Тип голоса |
---|
женский |
Мужчина |
Меццо-сопрано или меццо ( английский: / м ɛ т с oʊ / ; итальянский: [mɛddzo SOPRANO] ; означает «половина сопрано») является разновидностью классического женского пения голосом , чей вокальный диапазон лежит между сопрано и контральто голоса типы . Вокальный диапазон меццо-сопрано обычно простирается от A ниже среднего C до A на две октавы выше (т.е. A 3 –A 5 внотация научного тона , где средний C = C 4 ; 220–880 Гц). В нижних и верхних крайностях некоторые меццо-сопрано могут простираться до F ниже среднего C (F 3 , 175 Гц) и доходить до «высокой C» (C 6 , 1047 Гц). [1] Тип голоса меццо-сопрано обычно делится на колоратурный , лирический и драматический меццо-сопрано.
История [ править ]
В то время как меццо-сопрано обычно исполняют второстепенные роли в операх, заметными исключениями являются заглавная роль в опере Бизе « Кармен» , Анджелина ( Золушка ) в опере Россини « Сенерентола» и Розина в опере Россини « Севильский цирюльник» (все они также исполняются сопрано. и контральто). Во многих французских операх XIX века ведущую женскую роль отводят меццо, в том числе « Беатрис и Бенедикт» , «Проклятие Фауста» , « Дон Кихот» , «Фаворит» , « Дом Себастьян» , « Карл VI» , « Миньон» ,Самсон и Далила , Ле Троян и Вертер , а также Кармен .
Типичные роли для меццо-сопрано , включают стереотипную триаду , связанную с контральто из «ведьм, суков, и штанов»: ведьмы, медсестрами и мудрыми женщинами, такие как Azucena в Verdi «s Трубадуре ; злодеи и соблазнительницы, такие как Амнерис в « Аиде » Верди ; и « роли в штанах » или «роли в штанах» (мужские персонажи в исполнении певиц), такие как Керубино в опере Моцарта « Свадьба Фигаро» . Меццо-сопрано широко представлены в музыке барокко , старинной музыке и опере барокко . [1] Некоторые роли предназначены для легких субретов.сопрано поют меццо-сопрано, которые часто обеспечивают более полное и драматическое качество. К таким ролям относятся Деспина в опере Моцарта « Così fan tutte» и Церлина в его « Дон Жуане» . [2] Mezzos иногда играют драматические сопрано роли , такие как Сантуццы в Mascagni «s Cavalleria Rusticana , Леди Макбет в опере Верди Макбет и Kundry в Вагнера Парсифаль . [3]
Вокальный диапазон [ править ]
Вокальный диапазон меццо-сопрано лежит между сопрано и контральто типами голоса . Меццо-сопрано обычно имеют более тяжелый и темный тон, чем сопрано. Голос меццо-сопрано резонирует в более широком диапазоне, чем у контральто. Термины Dugazon и Galli-Marié иногда используются для обозначения легких меццо-сопрано по именам известных певцов. Обычно мужчин, поющих в женском диапазоне, называют контртенорами, потому что разница в качестве тонального фальцета с более легким хрипом (фальцетом). [4] В современной оперной практике певицы с очень низкими тесситурами.часто включаются в меццо-сопрано, потому что певцы обоих диапазонов способны перекрывать друг друга, а настоящие оперные контральто очень редки. [1]
Подтипы и роли в опере [ править ]
В категории типа голоса меццо-сопрано есть три общепризнанные подкатегории: колоратурное меццо-сопрано, лирическое меццо-сопрано и драматическое меццо-сопрано.
Колоратура [ править ]
Колоратурное меццо-сопрано имеет теплый нижний регистр и подвижный высокий регистр. Роли, которые они поют, часто требуют не только использования нижнего регистра, но и прыжков в верхнюю тесситуру с сильно орнаментированными быстрыми пассажами. Они имеют диапазон примерно от G ниже среднего C (G 3 , 196 Гц) до B на две октавы выше среднего C (B 5 , 988 Гц). Некоторые колоратурные меццо-сопрано могут петь до высокого C (C 6 , 1047 Гц) или высокого D (D 6 , 1175 Гц), но это очень редко. [1]Что отличает эти голоса от сопрано, так это их расширение в нижний регистр и более теплое качество голоса. Хотя колоратурное меццо-сопрано имеет впечатляющие и временами захватывающие высокие ноты, их удобнее всего петь в середине своего диапазона, а не в верхних. [3]
Многие героические роли в операх Генделя и Монтеверди , первоначально исполненные мужчинами-кастратами, сегодня могут успешно исполняться колоратурными меццо-сопрано. Россини требовал подобных качеств от своих комических героинь, и Вивальди часто писал роли и для этого голоса. Колоратурные меццо-сопрано также часто поют лирические-меццо-сопрано или роли субретта. [2]
Колоратурные партии меццо-сопрано в операх ( * обозначает главную роль ):
- Анджелина (Cenerentola), La Cenerentola ( Россини ) *
- Ариоданте, Ариоданте ( Гендель ) *
- Турок Баба, Прогресс граблей ( Стравинский )
- Гризельда, Гризельда ( Вивальди ) *
- Изабелла, L'italiana в Алжире (Россини) *
- Изолье, граф Ори (Россини) *
- Юлий Цезарь, Джулио Чезаре (Гендель) *
- Орсини, Лукреция Борджиа ( Доницетти )
- Ромео, Капулети и Монтекки ( Винченцо Беллини ) *
- Руджеро, Альсина (Гендель) *
- Розина, Севильский цирюльник (Россини) *
- Серсе, Серсе (Гендель) *
- Танкреди, Танкреди (Россини) *
Lyric [ править ]
Лирическое меццо-сопрано имеет диапазон примерно от G ниже среднего C (G 3 , 196 Гц) до A на две октавы выше среднего C (A 5 , 880 Гц). [1] Этот голос очень мягкий, чувствительный и временами слезливый. Лирические меццо-сопрано не обладают вокальной подвижностью колоратурного меццо-сопрано или размером драматического меццо-сопрано. Лирическое меццо-сопрано идеально подходит для большинства брючных ролей . [3]
Лирические роли меццо-сопрано в операх ( * обозначает главную роль ):
- Ариадна, Минотавр ( Birtwistle )
- Кармен, Кармен ( Бизе ) *
- Шарлотта, Вертер ( Массне ) *
- Композитор, Ариадна на Наксосе ( Рихард Штраус )
- Дидона, Дидона и Эней ( Перселл ) *
- Гензель, Гензель и Гретель ( Хампердинк ) *
- Джо, Маленькие женщины ( Марк Адамо )
- Маргарита, Проклятие Фауста ( Берлиоз ) *
- Мэг, Маленькие женщины ( Марк Адамо )
- Миньон, Миньон ( Амбруаз Тома ) *
- Миранда, Буря ( Томас Адес )
- Мать, Амаль и ночные посетители ( Менотти ) *
- Никлаус, Сказки Гофмана ( Оффенбах )
- Октавиан, Кавалер роз ( Рихард Штраус ) *
- Паломник, L'Amour de loin ( Kaija Saariaho ) *
- Сесто, Джулио Чезаре ( Гендель )
- Зибель, Фауст ( Гуно )
- Колдунья, Дидона и Эней (Перселл)
- Стефано, Ромео и Джульетта ( Шарль Гуно )
- Сузуки, Мадам Баттерфляй ( Пуччини )
Драматический [ править ]
Драматическое меццо-сопрано имеет сильный средний регистр, теплый высокий регистр и голос, который шире и мощнее, чем у лирических и колоратурных меццо-сопрано. У этого голоса меньше вокальных возможностей, чем у колоратурного меццо-сопрано. Диапазон драматического меццо-сопрано составляет примерно от F ниже среднего C (F 3 , 175 Гц) до G на две октавы выше среднего C (G 5 , 784 Гц). [1]Драматическое меццо-сопрано может легко петь в сопровождении оркестра и хора и часто использовалось в опере 19 века для изображения пожилых женщин, матерей, ведьм и злых персонажей. Верди написал много ролей для этого голоса в итальянском репертуаре, а также есть несколько хороших ролей во французской литературе. Однако большинство этих ролей входят в немецкий романтический репертуар таких композиторов, как Вагнер и Рихард Штраус . Подобно колоратурным меццо, драматические меццо также часто исполняются в лирических меццо-сопрано. [3]
Драматические роли меццо-сопрано в операх ( * обозначает главную роль ):
- Азучена, Трубадур ( Верди ) *
- Амнерис, Аида (Верди) *
- Аделаида, Арабелла ( Рихард Штраус )
- Бранган, Тристан и Изольда ( Рихард Вагнер )
- Пряничная ведьма, Гензель и Гретель ( Хампердинк )
- Графиня, Пиковая дама ( Чайковский )
- Далила, Самсон и Далила ( Сен-Санс ) *
- Дидона, Les Troyens ( Берлиоз ) *
- Эболи, Дон Карлос (Верди)
- Фрика, Дас Рейнгольд , Die Walküre (Вагнер)
- Иродиада, Саломея (Рихард Штраус)
- Юдифь, Замок Синей Бороды ( Барток ) *
- Клитемнестра, Электра (Рихард Штраус)
- Лаура, Джоконда ( Понкьелли )
- Марина, Борис Годунов ( Мусоргский )
- Гертруда (Мать), Гензель и Гретель ( Хампердинк )
- Ортруд, Лоэнгрин (Вагнер)
- Принцесса де Буйон, Адриана Лекуврёр ( Силеа )
- Вальтрауте, Götterdämmerung (Вагнер)
Гилберт и Салливан и оперетта [ править ]
Во всех операх Гилберта и Салливана « Савой» есть по крайней мере один меццо-сопрано. Известные роли в оперетте :
- Леди Анджела, Пейшенс (Гилберт и Салливан)
- Констанс, Колдун (Гилберт и Салливан)
- Кузен Хеб, HMS Pinafore (Гилберт и Салливан)
- Эдит, Пираты Пензанса (Гилберт и Салливан)
- Иоланта, Иоланта (Гилберт и Салливан)
- Безумная Маргарет, Раддигор (Гилберт и Салливан)
- Мелисса, принцесса Ида (Гилберт и Салливан)
- Питти-Синг, Микадо (Гилберт и Салливан)
- Фиби Мерилл, Йомены стражи (Гилберт и Салливан)
- Леди Сапфир, Пейшенс (Гилберт и Салливан)
- Тесса, Гондольеры (Гилберт и Салливан)
См. Также [ править ]
- Категория меццо-сопрано
- Fach , немецкая система классификации голосов
- Классификация голоса в неклассической музыке
- Список меццо-сопрано в неклассической музыке
Ссылки [ править ]
- ^ Б с д е е Appelman, Д. Ральф (1986). Наука вокальной педагогики: теория и применение . Издательство Индианского университета. ISBN 978-0-253-20378-6.
- ^ Б Boldrey, Ричард; Роберт Колдуэлл; Вернер Зингер; Джоан Уолл; Роджер Пайнс (1992). Singer's Edition (Soubrette): Оперные арии - Субретт . Caldwell Publishing Company. ISBN 978-1-877761-03-4.
- ^ a b c d Болдри, Ричард (1994). Путеводитель по оперным ролям и ариям . Caldwell Publishing Company. ISBN 978-1-877761-64-5.
- ^ Старк, Джеймс (2003). Бельканто: история вокальной педагогики . Университет Торонто Пресс. ISBN 978-0-8020-8614-3.
Дальнейшее чтение [ править ]
- Пекхэм, Энн (2005). Вокальные тренировки для современной певицы . Беркли Пресс. ISBN 978-0-87639-047-4.
- Смит, Бренда (2005). Хоровая педагогика . Множественное издание. ISBN 978-1-59756-043-6.
Внешние ссылки [ править ]
- СМИ, связанные с меццо-сопрано на Викискладе?
- Словарное определение меццо-сопрано в Викисловаре
- Голоса меццо-сопрано с видео примерами