Михаил Матюшин
Михаил Васильевич Матюшин ( русский : Михаил Васильевич Матюшин ; 1861 в Нижнем Новгороде - 14 октября 1934 в Ленинграде ) был русским художником и композитором, ведущим представителем русского авангарда . В 1910—1913 годах Матюшин и его жена Елена Гуро (1877—1913) были ключевыми членами Союза молодёжи , объединения русских футуристов . Матюшин, профессиональный музыкант и художник-любитель, изучал физиологию органов чувств человека и разработал собственную концепцию четвертого измерения .соединяя изобразительное и музыкальное искусство, теорию, которую он применял на практике в классах Ленинградской мастерской Вхутеина и ИНХУК (1918–1934) и резюмировал в своем « Справочнике цвета » 1932 года ( Cправочник по цвету ). Матюшин провел эксперименты в своем Центре визиологии (Зорвед), чтобы продемонстрировать, что расширение зрительной чувствительности за счет оптических центров сетчатки позволит открыть «новую органическую субстанцию и ритм в восприятии пространства». Он пытался научить себя и своих учеников видеть обоими глазами, каждым независимо, и расширить поле своего зрения. Он описывает некоторые из своих работ и идей в длинном эссе под названием «Опыт художника в новом пространстве». [1]
Матюшин был внебрачным сыном помещика и крепостной женщины. По его собственным воспоминаниям, в раннем возрасте он сам научился читать, писать и играть на скрипке ; в восемь лет он был принят в музыкальные классы Нижегородской консерватории, а в 1875 году — в Московской консерватории . Матюшин тоже был склонен к живописи, но в то время не мог позволить себе обучение в колледже. После окончания учебы в 1881 году Матюшин поступил в Придворный оркестр в Санкт-Петербурге и профессионально играл с ним до 1913 года. Он получил формальное образование в области графики в независимой школе в Санкт-Петербурге в 1890-х годах.
Матюшин познакомился со своей второй женой, писательницей и художницей Еленой Гуро , в художественной школе Яна Цонлинского, где оба обучались в 1903–1905 годах. [2] Гуро, который был на шестнадцать лет моложе его, резко изменил взгляд Матюшина на искусство и общество, и они оба стали семенами русского кубофутуристского движения, развивавшегося параллельно итальянскому футуризму . Матюшин был самым старым человеком среди футуристов, и Александр Блок язвительно писал, что Матюшин «футуристически стремится выглядеть моложе». [3] В 1910 году Матюшин и Гуро выступили спонсорами и соавторами «Ловушки для судей » ( «Садок судей» ), первого альманаха .русскими футуристами. У пары не было детей, но в 1912 году Гуро, страдая от лейкемии , [2] изобрела «моего незабываемого сына», [4] литературную мистификацию , которая сохранилась после ее смерти и стала предметом ее книги « Осенний сон» ( Осенний сон , 1912) положена на музыку Матышиным в 1921 г. [4] Умерла в апреле 1913 г. [5]
В том же 1913 году, ставшем annus mirabilis русского авангарда , [6] Союз молодежи поставил два экспериментальных театральных спектакля: « Владимир Маяковский: Трагедия Владимира Маяковского » и «Победа над солнцем », опера Велимира Хлебникова , Алексей Кручёных ( либретто ), Матюшин (музыка) и Казимир Малевич (сценография).<Tillberg 2013ref name=C39/> По словам Матюшина, « Солнце дешевых обличий» [7]этой оперы было не чем иным, как обыденным ощущением реальности, уже не безошибочным; даже галилеевские основы космогонии могут быть изменены людьми, которые однажды смогут физически захватить Солнце. [7] С тех пор опера стала известной тем, что в главной роли впервые появился « Черный квадрат » Малевича .
