В теории музыки , минор седьмой является одним из двух музыкальных интервалов , охватывающих семь штатных должностей . Он второстепенный, потому что он меньший из двух седьмых, охватывающий десять полутонов . В крупных седьмых пролетах одиннадцать. Например, интервал от А до G является несовершеннолетним седьмым, как нота G лежит десять полутон выше, и семь должностей сотрудников от A до G. Уменьшенных и дополненные седьмые охватывают одинаковое количество штатных должностей, но состоят из разное количество полутонов (девять и двенадцать соответственно).
Обратный | основная секунда |
---|---|
Имя | |
Другие названия | - |
Сокращение | m7 |
Размер | |
Полутоны | 10 |
Интервальный класс | 2 |
Просто интервал | 16: 9 [1] или 9: 5 [2] |
Центов | |
Равный темперамент | 1000 |
Просто интонация | 996 или 1018 |
Малые седьмые интервалы редко встречаются в мелодиях (и особенно в их вступлениях), но встречаются чаще, чем большие седьмые. Самый известный пример, отчасти из-за его частого использования на уроках теории, находится между первыми двумя словами фразы «Для нас есть место» в песне « Где-то » в Вестсайдской истории . [3] Еще один известный пример происходит между двумя первыми нотами введения к главной теме музыки из Star Trek: Оригинальный сериал темы . [4]
Наиболее распространенное явление минорного седьмой построено на корне преобладающего ключа «s доминирующих триад , производя все важный Доминантсептаккорд .
Консонанс и диссонанс относительны, в зависимости от контекста, минорная седьмая часть определяется как диссонанс, требующий разрешения созвучия. [5]
В других темпераментах
В интонации есть как «малый минорный септакт» 16: 9, также называемый «пифагорейским малым минорным седьмым», [6] (Играть ( справка · информация ) ) эквивалентно двум точным четвертям, сложенным друг на друга, и 9: 5 «большой и малой седьмой доле» (Играть ( справка · информация ) ) [7] [8] эквивалентны идеальной пятой и второстепенной трети друг над другом. Близкий по частоте интервал -седьмая гармоника. [9]
Смотрите также
Источники
- ^ Haluska (2003), p.xxiv. Пифагорей минор седьмой.
- ^ Haluska Ян (2003). Математическая теория звуковых систем , стр. Xxxiii. ISBN 0-8247-4714-3 . Просто второстепенный седьмой.
- ^ Нили, Блейк (2009). Фортепиано для чайников , стр.201. ISBN 0-470-49644-4 .
- ^ Keith Wyatt, Карл Шредер, Джо Эллиот (2005). Тренировка слуха для современного музыканта , с.69. ISBN 0-7935-8193-1 .
- ^ Benward и балобан (2003). Музыка: Теория и практика , Том. I, стр.53. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0 .
- ^ "О некоторых новых аспектах гармонии", стр.119. Юстас Дж. Брейкспир. Труды Музыкального общества , 13-я сессия, (1886 - 1887), стр. 113-131. Издано: Oxford University Press от имени Королевской музыкальной ассоциации.
- ^ "Наследие Греции в музыке", стр.89. Уилфрид Перретт. Труды Музыкального общества , 58-я сессия, (1931-1932), стр. 85-103. Издано: Oxford University Press от имени Королевской музыкальной ассоциации.
- ^ Партч, Гарри (1979). Генезис музыки , с.68. ISBN 0-306-80106-X
- ^ Дэвид Данн, 2000. Гарри Партч: антология критических перспектив .