Minton's Playhouse - это джаз-клуб и бар, расположенный на первом этаже отеля Cecil по адресу 210 West 118th Street в Гарлеме , Манхэттен , Нью-Йорк . Это зарегистрированная торговая марка Housing and Services, Inc., некоммерческой организации, предоставляющей жилье в Нью-Йорке . Дверь в сам клуб находится по адресу 206 West 118th Street, где есть небольшая мемориальная доска. Minton's был основан тенор-саксофонистом Генри Минтоном в 1938 году. [2] Minton's известен своей ролью в развитии современного джаза , также известного как бибоп , где в своих джем-сейшнах в начале 1940-х гг.Телониус Монк , Бад Пауэлл , Кенни Кларк , Чарли Кристиан , Чарли Паркер и Диззи Гиллеспи первыми создали новую музыку. Minton's процветал в течение трех десятилетий, пока не пришел в упадок в конце 1960-х годов и, в конечном итоге, закрылся в 1974 году. [3] После более чем 30-летнего закрытия недавно отремонтированный клуб вновь открыл свои двери 19 мая 2006 года под названием Лаундж Uptown в театре Минтона . [4] [5] Однако вновь открывшийся клуб был снова закрыт в 2010 году. Реконструкция снова началась в 2012 году.
Театр Минтона | |
Место расположения | 206–210 West 118th Street, Нью-Йорк, Нью-Йорк |
---|---|
Координаты | 40 ° 48′17 ″ с.ш., 73 ° 57′12 ″ з.д. / 40,80472 ° с.ш. 73,95333 ° з.д.Координаты : 40 ° 48′17 ″ с.ш., 73 ° 57′12 ″ з.д. / 40,80472 ° с.ш. 73,95333 ° з.д. |
Область | менее одного акра |
Архитектурный стиль | Возрождение конца 19-го и 20-го веков, второе возрождение эпохи Возрождения |
NRHP ссылка No. | 85002423 [1] |
Добавлено в NRHP | 18 сентября 1985 г. |
Начало
Первоначальный владелец Минтона, Генри Минтон, был хорошо известен в Гарлеме тем, что был первым чернокожим делегатом Американской федерации местных музыкантов 802. [6] Кроме того, он был менеджером ритм-клуба в Гарлеме в ранние годы. часть 1930-х годов, место, которое часто посещали Луи Армстронг , Фэтс Уоллер , Джеймс П. Джонсон и Эрл Хайнс . [7] Писатель Ральф Эллисон позже писал, что из-за своего профсоюзного фона и опыта музыкального бизнеса Минтон знал об экономических и художественных потребностях джазовых музыкантов в Нью-Йорке в конце 1930-х годов. [6] Популярность Минтона и его склонность к еде и ссудам сделали его клуб любимым местом отдыха музыкантов. [8]
Минтон начал проводить в своем клубе регулярные джем-сейшны , что впоследствии стало ключевым фактором в развитии бибопа . [9] Благодаря своим профсоюзным связям Минтон смог гарантировать, что музыканты не будут оштрафованы за их участие в джем-сейшнах, деятельность, которая была запрещена профсоюзом. [10] Диззи Гиллеспи вспоминал, что были «ходячие» делегаты от профсоюза, которые следовали за музыкантами и штрафовали их «от ста до пятисот долларов» за участие в джем-сейшнах, но они были «в некоторой степени защищены от этого у Минтона, потому что Генри Минтона ". [11] По словам Ральфа Эллисона , «Театр Минтона» обеспечил «убежище, однородное сообщество, где совокупность общего опыта могла бы найти непрерывность и осмысленное выражение». [12]
Минтона в 1940-х годах
В конце 1940 года Минтон нанял Тедди Хилла , бывшего лидера оркестра, управлять клубом. [2] Двигаясь в том же направлении, что и Минтон, Хилл использовал свои связи в Savoy Ballroom (где раньше играла его группа) и Apollo Theater, чтобы повысить интерес к клубу. [2] Хилл собрал хаус-группу, в которую входили Телониус Монк на фортепиано, Джо Гай на трубе, Ник Фентон на басу и Кенни Кларк на барабанах. [13] И Кларк, и Гай были в группе Тедди Хилла до того, как она распалась в 1939 году. [13] [14] По словам Кларка, Тедди Хилл хотел «сделать что-то для парней, которые работали с ним», дав им работу в трудные времена. раз. [13] Хаус-группа в Minton's в 1941 году, вместе с частыми гостями, Диззи Гиллеспи и Чарли Кристианом , была в центре появления бибопа в начале 1940-х годов. [14] Позже группу возглавил тенор-саксофонист Кермит Скотт . [15] [16]
Понедельник вечера знаменитостей
Особенностью Театра Минтона во время пребывания Тедди Хилла в качестве менеджера были популярные вечера знаменитостей по понедельникам, спонсируемые Шиффманами, которые владели близлежащим театром Аполло . [10] Шиффманы угостили своих исполнителей бесплатным ужином и напитками после завершения долгой рабочей недели. [10] Еда в Minton's стала почти такой же популярной, как и музыка, как отмечали многие присутствующие в то время. В интервью Элу Фрейзеру (1979) Диззи Гиллеспи поделился своими воспоминаниями о вечерах понедельника у Минтона:
По понедельникам мы устраивали бал. По понедельникам все из Apollo были гостями у Minton's, вся группа. У нас был большой джем-сейшн. Вечер понедельника был большой ночью, у музыкантов был выходной. Там всегда была еда для тебя. О, эта часть была прекрасна. Тедди Хилл хорошо относился к ребятам . [11]
Режущие сеансы и дуэли
Во время « Ночей знаменитостей по понедельникам» присутствовали многие известные приглашенные музыканты, такие как Рой Элдридж , Hot Lips Page , Бен Вебстер , Дон Байас и Лестер Янг . [12] Дуэли на трубах между Роем Элдриджем и Диззи Гиллеспи стали легендой, а Гиллеспи в конечном итоге стал легендой. превосходя своего наставника. В разговоре с Элом Фрейзером Гиллеспи вспомнил, как однажды вечером Телониус Монк дразнил Элдриджа после того, как Гиллеспи переиграл его, сказав: «Послушайте, вы должны быть величайшим трубачом в мире ... но это лучшее». [17] Несмотря на то, что Элдридж был признанным музыкантом старого стиля свинга , он был активной фигурой у Минтона и способствовал, поддерживая Гиллеспи и Кларк, в их исследованиях. [18]
Элдридж и другие мастера свинга, которые участвовали в первых сессиях монтажа в Minton's, сыграли важную роль в эволюции свинга в сторону бибопа , вдохновив следующее поколение музыкантов. Молодой Сонни Ститт стал свидетелем великих битв между мастерами-саксофонистами того времени в начале 1940-х годов:
Можете ли вы представить Лестера Янга , Коулмана Хокинса , Чу Берри , Дона Байаса и Бена Вебстера на одном маленьком джем-сейшне? У них был дом под названием «Театр Минтона» в Нью-Йорке. Теперь это капут. А этим парням ничего не нравится. И угадайте, кто выиграл бой? ... Дон Байас ушел со всем . [19]
Байас был одним из первых теноровых саксофонистов, которые ассимилировали бибоп в свой стиль, в отличие от Янга, Хокинса и Вебстера, которые оставались близкими к своим свинговым корням благодаря развитию бибопа . [20]
Герман Причард, который «в былые времена» обслуживал бар у Минтона, наблюдал, как Бен Вебстер и Лестер Янг «дрались на этих саксофонах ... как собаки на дороге». [12] Ральф Эллисон считает, что то, что происходило в Минтоне с 1941 по 1942 год, было «продолжающимся симпозиумом джаза, суммированием всех стилей, личных и традиционных, джаза». [12]
Чарли Кристиан и хаус-группа
Один из пионеров нового стиля, который в конечном счете стал известным как бибоп , был молодой электрический гитарист Бенни Гудмана группы «s, Чарли Кристиан . [21] Он играл каждую ночь в «Минтоне» и был одной из его звезд. [21] Хотя в 1941 году Кристиану было чуть больше двадцати, его время у Минтона было значительным, но недолгим; он умрет в марте следующего года, будучи прикованным к санаторию, больному туберкулезом . Как свидетельствуют записи, сделанные студентом Колумбийского университета Джерри Ньюманом в 1941 году, игра Кристиана открывала новые горизонты. [21] Гюнтер Шуллер оценивает игру Кристиана на этих записях следующим образом:
Его работы здесь кажутся мне неуклонно творческими, бесконечно плодотворными и в некотором смысле знаменующими новый стилистический поворот. В самом деле, это знаменует рождение нового языка в джазе, который даже [Чарли] Паркер в то время не имел в виду . [22]
Кенни Кларк и группа из Minton's с нетерпением ждали прибытия Кристиана, закончившего свой сет с Гудманом. [23] Кристиан восхищались его коллегами по Минтону, включая Телониуса Монка, который «любил слушать, как Чарли играет соло с плавными линиями и интересными гармониями». [24] Хилл купил Кристиану усилитель, чтобы ему не пришлось брать его с собой. У Хилла это было до самой смерти в 1978 году. [1] Гиллеспи и Монк не фигурируют в христианских записях. Джо Гай и Кенни Керси - труба и фортепиано в "Swing to Bop" и "Stompin 'at the Savoy".
Птица и Диззи
Вскоре после смерти Чарли Кристиана альт-саксофонист Чарли Паркер стал новым лидером движения бибоп . Сотрудничество Паркера с Диззи Гиллеспи , Телониусом Монком и Кенни Кларком на сессиях в Минтоне будет основано на более ранних экспериментах Кристиана. [25] До 1942 года Паркер, как было известно, проводил больше времени в Uptown House Кларка Монро , другом клубе Гарлема, где джем-сейшны продолжались до раннего утра, чем играл в Minton's. [26] После ухода из группы Джея МакШанна в конце 1941 года Паркер присоединился к группе Эрла Хайнса в 1942 году и воссоединился с Диззи Гиллеспи , с которой он познакомился ранее. [27] Именно в этот период, начиная с 1942 года, Паркера по прозвищу «Птица» можно было найти сидящим у Минтона по понедельникам, как вспоминает Майлз Дэвис:
По понедельникам в Minton's Птица и Диззи приходили на джем, так что тысяча [игроков] пытались попасть туда, чтобы они могли послушать и поиграть с Птицей и Диззи. Но большинство знающих музыкантов даже не подумали об игре, когда Bird и Dizzy пришли джемовать. Мы просто сидели в аудитории, чтобы слушать и учиться . [28]
Паркер никогда официально не был участником хаус-бэнда Минтона в то время. Однако, чувствуя его важность для движения бибопа, Кларк и Монк обратились к Тедди Хиллу с предложением о найме Паркера в группу. Хилл отказался, поэтому Кларк и Монк решили выплатить Паркеру свою зарплату. [29]
После появления Паркера на сцене Гарлема последовало новое поколение игроков. Майлз Дэвис , Фэтс Наварро , Декстер Гордон , Арт Блейки , Макс Роуч и многие другие были привлечены к Минтону. [30] Поиски Майлза Дэвиса Чарли Паркера привели его к Минтону, где он «порезался» на джем-сейшнах. [31] Майлз вспомнил:
В «Минтоне» он прошел так: ты принес свой рог и надеялся, что Птица и Диззи пригласят тебя поиграть с ними на сцене. И когда это случилось, тебе лучше не сдаваться ... Люди будут следить за подсказками от Птицы и Диззи, и если они улыбнутся, когда ты закончишь играть, это означало, что ты играл хорошо . [32]
Замечания Дэвиса отражают безумие в Гарлеме из-за новых звуков бибопа , окружавших Паркера, Гиллеспи и Минтона.
Сидеть у Минтона
Playhouse Минтон стал настолько популярным в те дни , что дом группа начала разрабатывать способы отсев менее квалифицированных музыкантов , которые хотели сидеть. По басистом Милт Хинтон , Gillespie побудило группу , чтобы играть стандарты, такие как Гершвина «I Got Rhythm» в сложных ключей для того , чтобы препятствовать начинающим сидеть в. [33] Басист Charles Mingus помнит , требуется прослушивание , чтобы подняться на сцену:
Чтобы играть в Minton's, нельзя просто зайти и взять бас. Они заставляли вас пойти в заднюю комнату или на кухню и назвать несколько мелодий. Они сделали это и со мной. Они сказали: «Можете ли вы сыграть« Perdido »? Можете ли вы сыграть« Body and Soul »?» [34]
Подобные практики побудили начинающих джазовых музыкантов собраться вместе, чтобы участвовать в джем-сейшнах, что поддерживало музыку на высоком уровне.
Конец эры
Minton's изменил свою политику открытого джема в пользу известных групп в 1950-х годах. [35] К концу 1960-х группы перестали быть на передовой. Писатель из Гарлема Амири Барака (Лерой Джонс) писал в Black Music (1967), что «группы, которые входят в состав Минтона, являются репликами того, что было в высшей степени экспериментальным двадцать пять лет назад». [36] Хотя клуб был открыт чуть более трех десятилетий, Minton's Playhouse всегда будет ассоциироваться с 1940-ми годами и джем-сейшнами, которые породили бибоп .
Новый Минтон
В 2013 году Ричард Парсонс возродил Minton's как высококлассный джаз-клуб и ресторан. Блюда в ресторане доверили известному ресторатору Александру Смоллсу. Новый клуб был спроектирован архитектором Сарой Гарсия из Estudio Sarah Garcia, а новый фирменный стиль - дизайнером из Нью-Йорка Джоном Симудисом.
Смотрите также
- Список джаз-клубов
- Полночь у Минтона - 1941 Джерри Ньюман, запись сеанса с участием Дона Байаса и Телониуса Монка
Рекомендации
Цитаты
- ^ "Национальная информационная система реестра" . Национальный реестр исторических мест . Служба национальных парков . 13 марта 2009 г.
- ^ a b c Шиптон (1999) , стр. 88
- ↑ Feuer (2005)
- ^ «Повторное открытие Театра Минтона» . Home.nestor.minsk.by . Проверено 30 января 2020 года .
- ^ «Блог» . Web.archive.org . 19 ноября, 2015. Архивировано из оригинального 19 ноября 2015 года . Проверено 30 января 2020 года .
- ^ a b Готтлиб (1996) , стр. 550
- ^ Готтлиб (1996) , стр. 112
- Перейти ↑ Gottlieb (1996) , pp. 550–551
- ^ Готтлиб (1996) , стр. 551
- ^ a b c Gourse (1997) , стр. 20
- ^ a b Готтлиб (1996) , стр. 560
- ^ a b c d Gottlieb (1996) , стр. 552
- ^ a b c Шапиро и Хентофф (1955) , стр. 339
- ^ a b Szwed (2002) , стр. 41 год
- ^ Олифант (1996) , стр. 175
- ^ DeVeaux (1997) , стр. 137
- ^ Готтлиб (1996) , стр. 557
- ^ Шапиро и Хентофф (1955) , стр. 347
- ^ Enstice & Рубин (1994) , стр. 251-252
- ^ Шиптон (1999) , стр. 181
- ^ a b c Шуллер (1989) , стр. 576
- ^ Шуллер (1989) , стр. 577
- ^ Шапиро и Хентофф (1955) , стр. 340
- ^ Gourse (1997) , стр. 21 год
- ^ Enstice & Рубин (1994) , стр. 172-173
- ^ Woideck (1998) , стр. 28-31
- ^ Woideck (1998) , стр. 76
- ↑ Дэвис и Труппа (1989) , стр. 59–60
- ^ Gourse (1997) , стр. 22
- ^ Gourse (1997) , стр. 23
- ↑ Дэвис и Труппа (1989) , стр. 53–54
- ^ Дэвис и Труппа (1989) , стр. 60
- ^ Готтлиб (1996) , стр. 564
- ^ Enstice & Рубин (1994) , стр. 215
- ^ Сигал (1999)
- ^ Джонс (1967)
Источники
- Дэвис, Майлз; Труппа, Куинси (1989). Майлз: Автобиография . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 978-0-671-72582-2.
- ДеВо, Скотт (1997). Рождение Бибопа: социальная и музыкальная история . Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-21665-5.
- Энстис, Уэйн; Рубин, Пол (1994). Здесь говорят о джазе: беседы с двадцатью двумя музыкантами . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Da Capo Press. ISBN 978-0-8071-1760-6.
- Фойер, Алан (13 марта 2005 г.). "Harlem Journal; Где спит дама, пробуждается джазовая традиция". Нью-Йорк Таймс .
- Готтлиб, Роберт, изд. (1996). Чтение джаза: сборник автобиографии, репортажей и критики с 1919 года по настоящее время . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Random House. ISBN 978-0-679-78111-0.
- Гурс, Лесли (1997). Straight, No Chaser: Жизнь и гений Телониуса Монаха . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Книги Ширмера. ISBN 978-0-8256-7229-3.
- Лис, Джин (2001). Подарок не украсть: Диззи, Кларк, Милт и Нэт . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-08965-3.
- Джонс, Лерой (1967). Черная музыка . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Quill. ISBN 978-0-306-80814-2.
- Олифант, Дэйв (1996). Техасский джаз . Остин, Техас: Техасский университет Press. ISBN 978-0-292-76045-5.
- Шуллер, Гюнтер (1989). Эра свинга: развитие джаза 1930–1945 гг . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-507140-5.
- Сигал, Нина (24 января 1999 г.). "Отчет о районе: Гарлем; на родине би-бопа, блюза возрождения". Нью-Йорк Таймс .
- Шапиро, Нат; Хентофф, Нат (1955). Услышь, как я говорю тебе: история джаза, рассказанная людьми, которые его создали . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Courier Corporation. ISBN 978-0-486-17136-4.
- Шиптон, Алин (1999). Groovin 'High: Жизнь Диззи Гиллеспи . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-514410-9.
- Свед, Джон (2002). Так что: Жизнь Майлза Дэвиса . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 978-0-684-85983-5.
- Woideck, Карл (1998). Спутник Чарли Паркера: шесть десятилетий комментариев . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Книги Ширмера. ISBN 978-0-02-864714-2.
Внешние ссылки
- "Театр Минтона" . Mintonsharlem.com .
- "ESTUDIO SARAH GARCIA" . Estudiosarahgarcia.com .