«Нефте» - опера французского композитора Жана-Батиста Лемуана , впервые исполненная в Королевской академии музыки ( Парижской опере ) 15 декабря 1789 года. Она представляет собой лирику трагедии в трех действиях. Действие либретто Франсуа-Бенуа Хоффмана происходит в Древнем Египте, но оно основано на рассказедревнего историка Плутарха о Камме , королеве Галатии .
Сюжет касается Нефте, царицы Египта, чей муж царь Сетос был убит своим братом Фаресом. Овдовевшая королева жаждет мести с помощью верховного жреца Амедеса. Однако Фарес пользуется поддержкой армии и стремится занять трон и жениться на самом Нефте. Он также угрожает жизни сына Нефте. В конце концов, Нефте соглашается выйти замуж за Фареса, но она отравляет свадебную чашу, убивая и узурпатора, и себя и позволяя своему сыну унаследовать трон в качестве царя Египта.
Предпосылки и состав
Либретто
Камма в Плутархе
Хоффман основал Нефте на истории Каммы, королевы Галатии, которая встречается в эссе Плутарха « Добродетели в женщинах» [1]. Хоффман резюмировал Плутарха следующим образом:
Камма, дочь Леонория, вышла замуж за Силата, царя Галатии. Синорикс, родственник Силата, убил его, чтобы он мог захватить свою корону и свою жену. Поскольку солдаты любили его, он с легкостью занял трон; но Камма продолжала оказывать ему непоколебимое сопротивление. В конце концов, покинутая всеми королева, которой угрожал Синорикс, мало уважаемый ее мятежным народом, была вынуждена отдать свою руку замуж за убийцу своего мужа. Но, верная своему предыдущему поклявшись, и сохранив в своем сердце столько же любви к Синатусу, сколько ужаса к его убийце, она отравила свадебную чашу и умерла вместе с узурпатором ». [2]
Камма Томаса Корнеля , Рейн де Галат
В предисловии к печатному либретто Хоффман отметил, что этот рассказ уже использовался и раньше на французской сцене. В 1661 году Томас Корнель (брат более известного Пьера ) представил свою трагедию Камма, Рейне де Галат . Однако Хоффман избегал использования Корнеля, потому что, в соответствии с модой того времени, Корнель привнес в сюжет любовный интерес. Овдовевшая королева не предана своему покойному мужу [3], но, влюбившись в молодого принца, она хочет сделать королем место узурпатора. Хоффман пишет, что он предпочел «сохранить исторический эпизод во всей его чистоте», отказавшись от подобных дополнений. [4]
Египетский сеттинг
Главное изменение, которое сделал Хоффман, заключалось в изменении имен и настроек. Он перенес сцену действия в Древний Египет («мифологические времена»), «чтобы представить новые костюмы и новые манеры на сцене Оперы». Камма Плутарха переименовывается в Нефте, Синатус становится Сетосом, а Синорикс становится Фаресом. Хоффман пишет, что не он изобрел название «Нефте». Ссылаясь на немецкого теолога и антиквара Пауля Эрнста Яблонски, он говорит, что «Нефте» - это слияние двух египетских богов, Нейт (эквивалент римской Минервы ) и Птаха (римского вулканца ), что означает «мудрость» и «храбрость». [5] Хоффмана также поразило сходство между сюжетом оперы и египетским мифом об Исиде и Осирисе . Богиня Исида «всегда была верна Осирису, своему брату и мужу; она отомстила Тифону , убийце Осириса, и сохранила корону для своего сына Гора ». [6]
От голландского ученого Корнелиуса де Поу Хоффман заимствовал идею о том, что женщинам запрещено наследовать трон Египта, что является важным сюжетом оперы. Он также исследовал детали египетских погребальных обрядов у Геродота и Диодора Сицилийского . [7]
Лемойн и руководство Опера
Лемойн долго работал над партитурой. Есть упоминания о его составе еще в ноябре 1787 года. [8] Антуан Даувернь из руководства Оперы жаловался, что Лемуан и его ученица, ведущая сопрано Антуанетта Сен-Юберти , любили только оперы с «сюжетами, касающимися инцеста, яда или убийств. ". Ответ комитета Оперы на Нефте был более положительным: в их отчете работа описывалась как «одна из самых мрачных и красивых как по либретто, так и по музыке ». [9]
Пейзаж
Хоффман также использовал свое исследование истории Египта, чтобы предоставить подробные описания пейзажа, который был разработан Пьером-Адрианом Пари . [10] Хоффман напечатал одно такое описание в инструкциях к первому акту Нефте :
«Вся правая часть театра должна представлять собой засушливую гору, под которой в скале высечено двенадцать склепов или могильных гротов. В каждом из этих гротов находится могила одного из царей Египта, и в каждом из них находится гробница. освещен погребальной лампой. Гробница Сетоса - первая и, кажется, самая новая из построенных. Четыре священника, одетые в льняные одежды, сидят на четырех камнях, расположенных по четырем углам гробницы. Левая сторона занята фасад дворца Мемфиса. На дальнем краю горы возвышается Великий Храм Осириса (или Солнца), из которого видны только двери. Этот храм занимает лишь часть фона, так что в промежутке между ним и пещеры мы можем видеть вдалеке некоторые плодородные поля, граничащие с Нилом, и одну из пирамид, вершина которой теряется на горизонте. Аллея колоссальных сфинксов ведет от храма к портику дворца. Пространство, оставшееся между сфинксы и пещеры засажены кипрами есс деревья. День еще не наступил, и театр, кажется, освещен только светом похоронных ламп » [11].
История выступлений
Впервые Нефте был исполнен в Королевской академии музыки (Парижской опере) 15 декабря 1789 года. Заглавную роль взяла на себя молодая сопрано мадам Майяр, заменив протеже Лемуана Антуанетту Сен-Юберти. [12] Согласно некоторым источникам, премьера была настолько успешной, что Лемойна вызвали на сцену после последнего занавеса, впервые в истории Оперы. [13] Нефте баллотировался на 39 спектаклей, последний из которых был дан 18 марта 1792 года. Хоффман сердито заявил, что отказ от работы должен был помешать ему получать пенсию, которая была бы ему причиталась, если бы она достигла 40 представлений. Аргумент Хоффмана подтверждается тем фактом, что сезон закончился только 27 марта, что дает время для еще одной постановки. Хоффман также посвятил либретто Антуанетте Сен-Юберти, которую не любило руководство Оперы, и отказался добавлять танцевальные дивертисменты к Нефте по художественным соображениям, вопреки рекомендациям правления Оперы. С другой стороны, билеты на билеты в последнее время падали, поскольку опера теряла популярность, несмотря на хорошую прессу, которой она пользовалась. [14]
Прием
Отзывы были в целом благоприятными, с похвалами за музыку, декорации и пение Майяра и Лайнеса. [15] The Correspondence littéraire был более осторожным, ему нравились некоторые аспекты, но работа казалась слишком статичной и эмоционально однородной. Было высказано предположение, что это можно было исправить, если бы мотивация Нефте изменилась: вместо того, чтобы догадываться о виновности Фареса почти с самого начала, она могла бы только медленно прийти к пониманию истины, возможно, после того, как увлеклась узурпатором. [16] Другие критики жаловались на отсутствие танца - обычного во французской опере - что, по их мнению, сделало произведение однообразным. [17] В более поздней оценке Жан-Франсуа де ла Харп раскритиковал музыку за то, что она «резкая и громкая, за исключением нескольких пьес, как и следовало ожидать от ученика Глюка». [18]
Работа
Нефте появился, когда французский музыкальный мир еще был разделен между сторонниками двух иностранных композиторов, оставивших свой след в Париже в 1770-х годах: немца Кристофа Виллибальда Глюка , известного своими оперными реформами, и Никколо Пиччинни , представителя итальянской школы. Это вызвало трудности у коренных французских композиторов, таких как Лемойн, которым было трудно разработать собственный стиль. Лемойн продвигал себя как член глюковского лагеря со своей первой оперой для Парижа, « Электр» , в 1782 году. Однако она потерпела неудачу, и Глюк отказался принять Лемойна в качестве своего ученика, поэтому в своей следующей работе, « Федра» (1786), Лемойн попробовал более итальянский стиль в стиле Пиччинни. [19] « Нефте» считалась оперой в глюковском духе с акцентом на «величие и трезвость» и простым, прямым сюжетом (всего четыре главных героя). Он был посвящен чемпионке Глюка королеве Марии-Антуанетте . С другой стороны, некоторые особенности, такие как роскошные и экзотические пейзажи, не были частью глюцкой эстетики. [20]
Премьера « Нефте» состоялась к началу Французской революции . Экзотический сюжет, казалось, находился в безопасном удалении от политической ситуации 1789 года, но ученый Марк Дарлоу считает, что темы оперы о королевской легитимности, узурпации и заботе о будущем выживании династии имели бы современный резонанс. [21]
Роли
Бросать | Тип голоса | Премьера, 15 декабря 1789 г. |
---|---|---|
Нефте | сопрано | Мари Тереза Даву Майяр |
Фарес | тенор | Этьен Лайнес |
Амедес | бас- тайль ( бас-баритон ) | Мартин-Джозеф Адриен |
Chemmis | бас-тайль (бас-баритон) | Дюфрен |
Дева Храма Осириса | сопрано | Мари-Вильгельмин де Русселуа |
Жрецы гробниц | басы-хвосты (бас-баритоны) | Шатофор, Пуссе, Легран Пьер-Шарль Ле Ру (младший), [22] |
Первосвященник Гименей | бас-тайль (бас-баритон) | Шатофор |
Младенец сын Нефте | немая роль | Mlle. Розетка |
Хор : 25 девушек Храма Осириса; вельможи государства, священники, прислужницы Нефте; солдаты, египтяне |
Синопсис
Место действия: дворец королей Мемфиса.
Акт 1
Сцена: гробницы царей Египта [23]
Незадолго до рассвета. Четыре священника оплакивают смерть короля Сетоса. Они хотят, чтобы он умер достойной смертью в битве, но ужасная правда в том, что его убил брат, которого он любил. Рассвет наступает, когда царица Нефте приезжает со своим маленьким сыном, чтобы отдать дань уважения своему мертвому мужу. Нефте говорит, что только мысль о ребенке сохраняет ей жизнь, иначе жизнь без Сетоса для нее бесплодна. Она просит священников раскрыть, кто его убил. Когда объявляется о прибытии ее зятя Фареса, священники приходят в ужас, и Нефте начинает подозревать, что это убийца. Фарес пытается льстить Нефте. Он также утверждает, что это было последнее желание Сетоса стать ее новым мужем. Нефте признает, что это правда, но считает неправильным говорить о браке, пока Сетос все еще не отомщен. Однако Фарес, похоже, не хочет искать убийцу, но по настоянию Нефте он наконец соглашается поклясться на могиле своего брата, что он предаст преступника суду. Священники потрясены этим святотатством. После того, как Фарес уходит, главный священник Амедес раскрывает то, что подозревал Нефте: Фарес - убийца. Нефте требует мести, но также опасается за безопасность своего сына. Амедес соглашается спрятать мальчика среди гробниц. Он говорит, что отомстить будет сложно, потому что египтяне уважают и опасаются Фареса. Храм открывается, когда государственные деятели и простые люди прибывают на похороны Сетоса. Храмовые девушки рассказывают, что Сетос теперь бессмертен на небесах. Нефте умоляет египтян отомстить за ее мужа. Они клянутся в этом на жертвеннике. Амедес говорит, что сегодня вечером он откроет имя убийцы.
Акт 2
Сцена: зал дворца с троном царей Египта.
Фарес сердится, что Амедес может раскрыть свою вину. Хеммис говорит, что люди все еще любят его, и чтобы укрепить его положение в качестве нового царя, он должен быть коронован и жениться на Нефте в тот же день. Но Фарес предполагает, что он будет в безопасности только тогда, когда Амедес будет мертв, а Чеммис обещает убить его, если он раскроет секрет. Вступают государственные деятели, главы армии и солдаты. Фарес говорит им, что народы Азии восстали против Египта после смерти Сетоса; жизненно важно, чтобы у Египта был командующий армией. Солдаты провозглашают Фареса своим новым генералом. Их поздравления прерываются прибытием Нефте. Нефте возмущена поведением Фареса, но говорит, что Амедес скоро откроет имя убийцы. Солдаты, которые не слышали этого разговора, убеждают Фареса и Нефте пожениться. Фарес спрашивает, где сын Нефте; он должен воспитываться во дворце на глазах у своего народа. Он отправляет солдат на поиски мальчика. Он уходит с солдатами, обещая им, что военная кампания начнется на рассвете. Наедине со своими ожидающими женщинами Нефте говорит, что не видит выхода из своего затруднительного положения: если она будет стремиться отомстить, жизнь ее сына окажется в опасности; если она этого не сделает, справедливость не восторжествует, и она станет преступницей. Ее ожидающие женщины пытаются утешить ее, но Нефте просит побыть одна. Входит Амедес в тени Чеммиса. Амедес говорит Нефте, что он в опасности, и боги, кажется, покинули их, но священники будут защищать ее сына до смерти. Появляется Чеммис и угрожает Амедесу, но священник говорит, что готов пожертвовать своей жизнью. Однако Нефте клянется умереть вместо него, чтобы отомстить своему мужу. Поступает известие, что солдаты нашли укрытие ее сына. Люди приходят и умоляют Нефте выйти замуж за Фареса. В конце концов Нефте соглашается и в стороне раскрывает, что у нее есть секретный план.
Акт 3
Сцена: Храм Осириса (или Солнца) с алтарем посередине.
Нефте входит одна и призывает богов помочь ей осуществить ее план. Скоро она умрет, но ее сын будет спасен. Она ничего не рассказывает об этом Амедесу, который удивлен, что она согласилась выйти замуж за Фареса. Амедес готов рискнуть своей жизнью, назвав Фареса убийцей, чем позволить свадьбе состояться. На церемонию входят священники, солдаты и народ. Нефте видит своего сына среди процессии. Фарес рад найти Нефте уже в храме; она обещает быть верной ему до смерти. Происходит церемония, и Нефте и Фарес пьют из свадебного кубка. В стороне, Нефте показывает, что она отравила его. Входит Амедес и объявляет, что убийца Сетоса - Фарес. Амедес собирается убить Фареса, но Нефте останавливает его. Она сообщает всем, что Сетос уже отомщен: она отравила Фареса и себя. Разъяренного Фареса уводят умирать за кулисами. Нефте умирает после того, как ее сын был провозглашен новым царем Египта.
Рекомендации
- ^ Часть морали . Плутарх также рассказывает эту историю - немного иначе - в другом эссе, Eroticus . См. «Плутарх», « Избранные очерки и диалоги» в переводе Дональда Рассела (Oxford University Press, World's Classics, 1993), страницы 327–328 и 278–279.
- ^ "Историческая черта" в опубликованном либретто, стр.9
- ^ Darlow, p.234, говоритэто несправедливоотношению к пьесе Корнеля.
- ^ Хоффман в опубликованной либретто, pp.9-10
- ↑ Хоффман в опубликованном либретто, стр.10
- ^ Хоффман в опубликованной либретто, pp.10-11
- ^ Darlow, с.236
- ^ Дратвицким, Антуан Даувергн , p.387, сноска 156
- ^ Darlow, с.218
- ^ Дарлоу, стр 235-236
- ↑ Опубликованное либретто, начало первого акта
- ^ Darlow, с.232, сноска 49
- ^ Darlow, с.232. Однако подобное заявление было сделано для Этьена-Жозефа Флоке на премьере его L'union des arts et de l'amour в Опере в 1773 году.
- ^ Darlow, pp.232-233
- ^ Darlow, p.233, ссылаясь на отзывы о Chronique де Пари (16 декабря 1789), в Журналь де Париже (20 декабря), в Монитёре (21 декабря) и Mercure де Франс (26 декабря).
- ^ Darlow, p.234
- ^ Darlow, p.240
- ^ Процитировано Дратвицким, в «иностранцев», с.61
- ^ Дратвицким, "Иностранцы", pp.61-62
- ^ Darlow, p.234 и pp.240-247
- ^ Dalow, p.231-232 и pp.242-243
- ^ Châteaufort (объявление потеп в Chanteurs де l'Opéra, Ассоциация «l'Art Lyrique Français» ) и Le Roux курсанта, были солистом Парижской Оперы,то время как Poussez и Legrand были членами хора классифицироваться как басов-tailles (ср . список «актеры и актрисы пения в хорах» сообщили в оригинальном либретто из Сальери «s Тарара ). В том же списке Ле Ру, как бывший член хора, был причислен к хвостам.
- ^ См. Более полное описание в разделе «Пейзажи» выше.
Источники
- (на французском языке) либретто Нефте, издание 1790 г.
- Марк Дарлоу, Постановка Французской революции: культурная политика и Парижская опера, 1789–1794 , Oxford University Press, 2012.
- (на французском языке) Бенуа Дратвики, Антуан Даувернь (1713–1797): турне по французской музыке люмьер , Editions Mardaga, 2011.
- Бенуа Дратвицки, «Иностранцы в Королевской академии музыки» в Антонио Саккини, Рено , Мадрид, Ediciones Singulares, 2013 г. (книга, сопровождающая полную запись под управлением Кристофа Руссе ). ISBN 978-84-939-6865-6