 | Эта статья в значительной степени или полностью основана на одном источнике . ( июль 2020 г. ) |
Вальтер Нуджент Монк (1878-1958) был английский театральный режиссер и основатель Maddermarket театра , Норидж . [1]
Он родился в Уэлшэмптоне , Шропшир , в семье Джорджа Густавуса Монка (1849–1920), викария Уэлшэмптона, который позже работал священником в Ливерпуле . Сын получил образование там и в Королевской музыкальной академии . В 1895 году он отказался от изучения скрипки в пользу актерского мастерства. [1] После нескольких лет с региональной туристической компанией, он премьер в Лондоне в Бьёрнсоне «s выше человеческих силах в Безвозмездной театре в 1901 году.
В том же году Монк встретил Уильяма Поэла , который сильно повлиял на карьеру Монка. К 1902 году Монк был постановщиком Елизаветинского театра сцены , обучаясь режиссуре в революционной манере Поэля. В 1909 году он поставил серию исторических картин в Андреевском зале в Норвиче . С тех пор его карьера сосредоточилась в Норвиче , хотя он иногда возвращался в Лондон, как он это делал в 1910 году, чтобы руководить постановкой Поэля « Два джентльмена Вероны» в Театре Его Величества . С 1910 года он поставил серию масок в Бликлинг Холле .
В 1911 году он поставил любительскую постановку «Графиня Кэтлин», которую видел Йейтс ; Впоследствии Йейтс пригласил Монка стать временным директором Театра Эбби, пока Йейтс и основная труппа гастролировали по Соединенным Штатам.
В том же году Монк сформировал труппу игроков-любителей для постановки мистерий и пьес о морали . Из этой труппы пришли шекспировский компанию , которая, десять лет спустя (после Первой мировой войны службу в королевской армии медицинский корпус ), Монк расположен в реконструированном католической часовне , которая была когда - то служил в качестве выпечки порошка завода. Монк назвал свой театр в честь прилегающей церкви Святого Иоанна Крестителя, Маддермаркет, Норвич . Марена (теперь известная как розовая марена) - растение, которое со средневековья использовалось для окрашивания норвичской ткани. Первоначально рассчитанный на 220 мест, в 1953 году театр был расширен до 324 мест. Зрители смотрели пьесы, поставленные на точной копии сцены эпохи Возрождения, первой такой постоянной сцены со времен английской реставрации .
На этом этапе Монк и его компания продолжали стабильно работать. Репертуар, который менялся со скоростью один в месяц, включал, конечно же, все произведения Шекспира, а также множество других пьес эпохи Возрождения и многие современные произведения. К началу 1950-х он поставил более 200 пьес. Несмотря на свою изоляцию от Лондона, он был одним из самых влиятельных продюсеров середины века. С середины 30-х годов он время от времени работал в Лондоне и Стратфорде. Эти постановки включали « Перикл, принц Тира» с Полом Скофилдом в 1947 году; Cymbeline в Мемориальном театре Шекспира в 1946 году; и Король Лир в Лондоне в 1953 году.
Монк ушел в отставку в 1952 году, но периодически работал в компании до своей смерти в 1958 году.
Хотя его обычно считали менее изобретательным и менее изобретательным, чем Поэль, Монк был влиятельным режиссером как для режиссеров, так и для ученых. Для режиссеров он продолжил разрушение Поэлом наследия актеров-менеджеров, таких как Чарльз Кин, и восстановил некоторые жизненно важные условия сценического искусства эпохи Возрождения. По той же причине он помогал ученым в исследовании их собственных теорий о практике елизаветинской эпохи; например, его безжалостно вырезанные выступления позволили проникнуть в суть «двухчасового движения» сцены Возрождения.
Заметки [ править ]
- ^ a b Лосось, Эрик. "Монк, (Уолтер) Наджент Блай". Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / исх: odnb / 57168 . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
