Опера и драма

Титульный лист первого издания.

«Опера и драма» ( нем . Oper und Drama ) - это очерк длиной в книгу, написанный Рихардом Вагнером в 1851 году, в котором излагаются его идеи об идеальных характеристиках оперы как формы искусства. Он принадлежит к другим эссе того периода, когда Вагнер пытался объяснить и согласовать свои политические и художественные идеи в то время, когда он работал над либретти , а позже и над музыкой своего цикла «Кольцо» .

Фон [ править ]

Как самый объемный из всех литературных произведений Вагнера, за исключением его автобиографии « Майн Лебен» (376 страниц в английском переводе), « Опера и драма» , возможно, лучше описываются словом «трактат», как это предложил его переводчик У. Эштон Эллис. Это следует из его более ранних работ периода 1849–1850 годов: в частности, « Искусство и революция » (1849), в котором излагаются идеалы Вагнера в отношении произведения искусства, подходящего для его идеального общества; « Произведение искусства будущего » (1849 г.), в котором излагаются идеи музыкальной драмы , отвечающей этим идеалам; и " Еврейство в музыке""(1850 г.), в котором (среди прочего) Вагнер нападает на евреев в целом и на композиторов Джакомо Мейербера и Феликса Мендельсона в частности.

Вагнер написал целую книгу в Цюрихе в течение четырех месяцев в период с октября 1850 по январь 1851 года ^{[ править ]} публичные чтения больших экстрактов в Цюрихе в начале 1851 года , с посвящением Теодора Улиг . Некоторые из них были опубликованы в интеллектуальном журнале Monatschrift , а целое было опубликовано в Лейпциге в 1852 году. Второе издание вышло в 1868 году и было посвящено немецкому политическому писателю Константину Францу.

Самый ранний английский перевод появился еще в 1856 году, но в англоязычном мире обычно используется перевод У. Эштона Эллиса, впервые опубликованный в 1893 году. Как и оригинал, он полон сложных фраз, грамматики и структуры. которые затрудняют усвоение работы. Даже Эллис заметил, что некоторые «дразнящие эпитеты, казалось, сгруппировались в сверкание, затрудняющее всякое описание». ^[1]

Обзор [ править ]

Опера и драма состоит из трех частей.

Первая часть, «Опера и природа музыки», представляет собой развернутую атаку на современную оперу, со значительными нападками на Россини и Мейербера , которых Вагнер считал предавшими искусство ради признания публики и сенсационности. В этом разделе Вагнер делает свое знаменитое утверждение, что оперы Мейербера состоят из «беспричинных эффектов».

Вторая часть, «Пьеса и природа драматической поэзии» - это наиболее обширное рассмотрение Вагнером роли поэзии в его идеализированной музыкальной драме .

Последний раздел, «Искусство поэзии и тона в драме будущего», дает представление об идеальной музыкальной драме в целом - идеале, который, однако, на самом деле Вагнер был вынужден пойти на компромисс, чтобы добиться успеха в своем более позднем творчестве. работает.

Значение [ править ]

Ученый Вагнера Курт фон Вестернхаген выделил три важные проблемы, обсуждаемые в эссе, которые имели особое отношение к собственному оперному развитию Вагнера: проблема объединения стихотворного ударения с мелодией; проблемы, вызванные формальными ариями в драматической структуре, и способ, которым оперная музыка могла быть организована на другой основе органического роста и модуляции ; и функция музыкальных мотивов в связывании элементов сюжета, связи которых в противном случае могли бы быть неявными (так называемая техника лейтмотивов , хотя сам Вагнер не использовал это слово). ^[2]

Заметки [ править ]

Ссылки [ править ]

• Питер Бербидж и Ричард Саттон, The Wagner Companion , Лондон, 1979. ISBN  0-571-11450-4
• Рихард Вагнер, тр. У. Эштон Эллис, опера и драма , Университет Небраски, 1995. ISBN 0-8032-9765-3