Теодор Улиг ( Вурцен , Саксония , 15 февраля 1822 г. - Дрезден , 3 января 1853 г.) был немецким скрипачом , композитором и музыкальным критиком .
Улиг и Вагнер [ править ]
Осиротев в молодом возрасте, Улиг проявил такой музыкальный талант, что его выбрали для музыкального обучения, что привело к тому, что в 19 лет он стал скрипачом в дрезденском оркестре. В следующем году (1842 г.) Рихард Вагнер приехал в Дрезден для премьера его оперы , Риенй , и осталась в городе , как капельмейстер до его полета после майского восстания в городе 1849 (в котором он взял на себя ведущую роль).
Хотя первоначально Улиг был противником Вагнера, он быстро стал страстным новообращенным. Ощутимым признаком его преданности стала аранжировка оперы Вагнера « Лоэнгрин» для фортепиано. Улиг защищал Вагнера в журнальных статьях и обзорах; Вагнер написал о нем в своей автобиографии Mein Leben, что он
Уловил с ясным пониманием и полным согласием те самые мои тенденции, к которым многие музыканты явно более широкой культуры, чем его собственная, относились с почти отчаянным ужасом.
В первые годы изгнания Вагнера из Германии Улиг оставался одним из его самых важных контактов и источником обширной переписки до ранней смерти Улига в 1853 году (от чахотки ). Хотя писем Улига к Вагнеру не сохранилось, существует около 100 писем Вагнера к Улигу с 1849 по 1853 год, многие из них очень длинные. [1] В них композитор часто очень откровенно говорит о своем настроении и депрессии и часто оскорбляет других, в том числе общих друзей (например, обвиняет своего бывшего секретаря Риттера в онанизме ) [2]
Улиг отчасти отплатил Вагнеру серией статей, опубликованных в 1850 году, язвительно критикуя оперу «Пророк » предполагаемого врага Вагнера, Джакомо Мейербера . В серии из шести эссе в Neue Zeitschrift für Musik , озаглавленной «Современные размышления», Улиг подверг критике музыку оперы и лично напал на Мейербера, не в последнюю очередь как на представителя «еврейского художественного вкуса» (Мейербер был евреем ). [3] Вагнер подобрал эту фразу как предлог для своей яростной атаки на еврейство в музыке . Улиг принимал участие в переговорах о публикации этой брошюры. [4]
Позднее Вагнер посвятил Улигу свое главное эссе « Опера и драма» . Именно Улигу он впервые написал о своем намерении создать « Кольцевой цикл» в виде серии из четырех опер. [5] В этом письме Вагнер просит Улига «одолжить» ему нужную ему книгу о саге Вёльсунга из Королевской библиотеки Дрездена.
Улиг как композитор и критик [ править ]
Сочинения Улига, ныне полностью забытые, были обширными (вплоть до опуса № 84). Они включали оркестровые и камерные произведения, песни и зингшпиле . Он также вдумчиво писал о других музыкальных темах, включая музыку Людвига ван Бетховена и Ференца Листа , и о структуре фраз в музыке. [6]
Заметки [ править ]
- ^ Wagner (1870), 1-304
- Перейти ↑ Weiner (1997), 341–342
- ^ СМИ, относящиеся к статье № 6 из серии на Wikimedia Commons
- ^ Вагнер (1870), стр. 69, письмо от 20 сентября 1850 г.
- ↑ Письмо от 12 ноября 1851 г., Вагнер (1870) 137–140
- ^ Варрак, "Улиг, Теодор"
Источники [ править ]
- Вагнер, Рихард, тр. Дж. Шедлок, Письма Рихарда Вагнера своим дрезденским друзьям , Лондон, 1870 г.
- Уоррак, Джон и Джеймс Девиллы, "Улиг, Теодор" в Oxford Music Online , (только подписка, консультация 22 июня 2010 г.)
- Вайнер, Марк А., Рихард Вагнер и антисемитское воображение , Линкольн, Небраска, 1997
Дальнейшее чтение [ править ]
- Педерсон, Санна, «Улиг, Теодор», в Кембриджской энциклопедии Вагнера, изд. Н. Вазсоньи (Издательство Кембриджского университета, 2013), 608–609.
