Пол Генри Бивер-младший (14 августа 1925 - 16 января 1975) был американским музыкантом, который был пионером в популярной электронной музыке , использующей синтезатор Moog . С 1967 года Бивер сотрудничал с Берни Краузе в качестве записывающего дуэта Beaver & Krause .
Пол Бивер | |
---|---|
Имя при рождении | Пол Генри Бивер младший |
Родившийся | Колумбия, Огайо , США. | 14 августа 1925 г.,
Умер | 16 января 1975 г. Лос-Анджелес, Калифорния , США | (49 лет)
Жанры | Экспериментальная , электронная музыка , психоделический рок , джаз |
Род занятий | Музыкант |
Инструменты | Орган , синтезатор Moog |
Активные годы | 1945–1975 |
Этикетки | Электра , Warner Bros. |
Связанные действия | Бивер и Краузе |
Ранняя жизнь и карьера
Пол Бивер родился в Колумбии, штат Огайо , и изучал классическую музыку и выучил игру на органе , а затем приобрел технические знания в области электроники во время службы в ВМС США во время Второй мировой войны . После войны он играл на органе в храме Ангелуса в Лос-Анджелесе , писал музыку и создавал спецэффекты для таких фильмов, как «Магнитный монстр» (1953), и стал техническим консультантом Hammond Organ Company . Он также стал успешным сессионным музыкантом , имел собственную студию звукозаписи и сдавал в аренду музыкальные инструменты из своей коллекции. [1]
Работа с Берни Краузе
Beaver был электронной частью экспериментального альбома 1965 года в свободной форме для Dunhill Records со студийным барабанщиком Хэлом Блейном под названием "Psychedelic Percussion". В 1966 году к нему обратился Як Хольцман из Elektra Records , который хотел записать альбом с электронной музыкой в формате, который понравился бы зарождающейся культуре хиппи . Хольцман познакомил Бивера с Берни Краузе, еще одним энтузиастом синтезатора. Они решили объединить свои сбережения, чтобы купить синтезатор Moog , и согласились работать вместе над проектом вместе с композитором и аранжировщиком Мортом Гарсоном . Результатом стал альбом «Зодиак: космические звуки» . [2]
Они продолжили совместную работу над проектом по освоению нового синтезатора Moog и представлению его как жизнеспособного инструмента для кино и звукозаписи. С 1967 года Бивер сотрудничал с Краузе как записывающий дуэт Beaver & Krause . Они были одной из первых групп, записавших коммерческую поп-музыку в электронной музыке, которая позже стала известна как электроника . Их двойной альбом « The Nonesuch Guide to Electronic Music» , выпущенный на лейбле Nonesuch Яка Хольцмана , стал знаковой работой, представив публике полный спектр индивидуальных звуков, которые мог издавать Moog, и в мельчайших деталях. [3]
Как торговые представители Роберта Муга на западном побережье США, они вызывали ограниченный интерес индустрии до Монтерейского фестиваля поп-музыки в июне 1967 года, когда музыканты и представители художников посетили их прилавок и начали размещать заказы на Moogs. [4] В течение следующих двух лет Бивер сыграл ключевую роль в популяризации этого инструмента в рок-музыке, кино и телевидении. [5] [6] В течение этого времени он проводил постоянный поток сессионной работы для своих клиентов Moog и вел семинары, на которых присутствовали композиторы из фильмов и сессионные клавишники. [7] [8]
Среди его многочисленных появлений на записях поп- и рок-исполнителей, Бивер сыграл Муга в "Star Collector" , последней песне на альбоме The Monkees ' Pisces, Aquarius, Capricorn & Jones Ltd. , выпущенном в ноябре 1967 года, и на The Byrds ' "Goin 'Back" из их альбома 1968 года The Notorious Byrd Brothers . [9] Он также участвовал в выпуске Elektra Records 1966 года «Зодиак: космические звуки» , альбоме, который широко известен как первая запись в жанре, в которой использовался синтезатор Moog. [10]
Бивер был другом и соратником Джорджа Мартина , и он помогал в создании альбома The Beatles ' Magical Mystery Tour , поставляя орган Hammond B3 первого поколения, который обеспечивал странный звуковой эффект в конце " Blue Jay Way " (выполнено путем включения и выключения моторизованного тонального колеса). За это время он и музыкант-инженер Фил Дэвис построили индивидуальный полифонический модульный синтезатор Moog на основе прототипа Moog Apollo для Кейта Эмерсона из Emerson, Lake & Palmer, который был одним из первых электронных инструментов с программируемыми предустановленными звуками, управляемыми с помощью вспомогательный 8-битный компьютер, который использовал ТВ-монитор. Кроме того, Бивер вместе с коллегами Филом Дэвисом и Дэном Вайманом работал вместе с композитором Александром Куражем , сочиняя и исполняя случайную эмбиентную музыку («Клетка» и другие) и создавая несколько звуковых эффектов для оригинального телесериала « Звездный путь ».
Бивер и Краузе продолжали выпускать электронные альбомы, сначала для дочернего лейбла Mercury Records , Limelight , с их альбомом Ragnarok (1968), затем с тремя альбомами для Warner Bros. Records : In a Wild Sanctuary (1970), Gandharva (1971), и Все хорошие люди (1972). Эти альбомы, сочетающие Moog с акустическими инструментами, фактически положили начало музыкальному движению " New Age ". Финал трека "Spaced" из альбома Wild Sanctuary , в котором два синтезатора одновременно скользят вверх и вниз, чтобы слиться в один финальный аккорд, позже был повторно исполнен, чтобы стать музыкальным саундтреком для оригинального логотипа THX, использованного в фильме. театры. Вместе с Рут Уайт Бивер основал Ассоциацию электронной музыки в 1970-х годах.
Личная жизнь и смерть
Бивер был саентологом , правым республиканцем , неженатым и бисексуальным сторонником сексуального освобождения . [11] Его здоровье начало ухудшаться в 1973 году. Он умер от церебральной аневризмы в январе 1975 года в возрасте 49 лет, работая над новой версией The Nonesuch Guide . [12]
Наследие
На своем веб-сайте Head Heritage (под псевдонимом «Сет Мэн») музыкант и музыковед Джулиан Коуп описывает Бивера как «одного из первых и самых уникальных американских синтезаторов». [12] Том Оберхейм сказал о Бивере, что «кроме Карлоса , [он] был, вероятно, самым ответственным за создание синтезатора». [13]
Дискография
С Лало Шифрин
- Музыка из фильма "Миссия невыполнима" (точка, 1967)
- Идет целый Лало Шифрин (точка, 1968)
Рекомендации
- ^ Pinch & Trocco 2002 , стр. 112-113.
- ^ Pinch & Trocco 2002 , стр. 113-114.
- ^ Pinch & Trocco 2002 , стр. 126.
- ^ Бренд, Марк (2012). Звук завтрашнего дня: как электронная музыка стала популярной . Лондон: Bloomsbury Academic. С. 151, 161–62. ISBN 978-0-8264-2452-5.
- ^ Brend 2012 , стр. 151, 166-68.
- ^ Пинч, Тревор; Трокко, Франк (2002). Аналоговые дни: изобретение и влияние синтезатора Moog . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. п. 315 . ISBN 0-674-01617-3.
- ^ Brend 2012 , стр. 166-67.
- ^ Pinch & Trocco 2002 , стр. 117, 123.
- ^ Холмс, Том (2012). Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура (4-е изд.). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Рутледж. С. 167, 248 . ISBN 978-0-415-89636-8.
- ^ Бренд 2012 , стр. 159.
- ^ Pinch & Trocco 2002 , стр. 114.
- ^ а б Коуп, Джулиан («Сет Мэн») (июнь 2010 г.). "Невоспетые: Бивер и Краузероксэмплер" . Глава Наследие . Проверено 5 августа 2018 года .
- ^ Pinch & Trocco 2002 , стр. 129.