Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Фонэстетика (в Северной Америке также пишется фонестетика ) - это изучение красоты и приятности, связанных со звучанием определенных слов или частей слов. Этот термин был впервые использован в этом смысле, возможно, Толкиен , [1] в течение середины двадцатого века и происходит от греческого : φωνή ( PHONE «голос-звук») плюс греческий : αἰσθητική ( aisthētikē , " эстетическийЗвуки речи обладают множеством эстетических качеств, некоторые из которых субъективно расцениваются как благозвучные (приятные) или какофонические (неприятные). Фонэстетика остается перспективной и часто субъективной областью исследования, не имеющей научно или иным формально установленного определения; сегодня она в основном существует как маргинальный раздел психологии , фонетики или поэтики . [2]

В более широком смысле британский лингвист Дэвид Кристал рассматривает фонэстетику как исследование «фонестезии»: звуковой символики . [3] Например, он показывает, что носители английского языка склонны ассоциировать неприятность со звуком sl- в таких словах, как неряшливый , слизь , слизняк и слякоть , [4] или они связывают повторение без какой-либо конкретной формы с -tter в таких словах как болтовня , блеск , трепет и раскол . [5]

Благозвучие и какофония [ править ]

«Какофония» и «благозвучие» перенаправляются сюда. Для использования в других целях, см Какофония (значения) и Euphony (значения) .

Эвфония - это эффект восприятия звуков как приятных, ритмичных, лирических или гармоничных. [6] [7] [8] Какофония - это эффект восприятия звуков как резких, неприятных, хаотичных и часто противоречивых; эти звуки, возможно, бессмысленны и смешаны. [9] Сравните с созвучием и диссонансом в музыке. В поэзии, например, благозвучие может сознательно использоваться для передачи комфорта, умиротворения или безмятежности, а какофония может использоваться для передачи дискомфорта, боли или расстройства. Этому часто способствует объединенный эффект значения, выходящего за рамки самих звуков.

Калифорнийская федерация Chaparral Poets, Inc. использует книгу Эмили Дикинсон «Птица спустилась с прогулки» в качестве примера благозвучной поэзии, где один отрывок гласит: «… Весла разделяют океан, / Слишком серебро для шва» и Джон «Игрок на фортепиано» Апдайка как пример какофонической поэзии, один отрывок гласит: «Мои пальцы щелкают с хихиканьем / И, посмеиваясь, они складывают пальцы». [10]

Исследование [ править ]

В статье Дэвида Кристалла 1995 года "Phonaesthetically Speaking" исследуются списки английских слов, составленные в результате опросов читателей и отдельных авторов, которые обычно считаются красивыми, с целью поиска любых закономерностей в фонетике слов. Часто повторяющиеся примеры слов в этих списках включают паутинку , мелодию и спокойствие . Выводы Кристалла, предполагающие британский акцент принятого произношения, заключаются в том, что слова, воспринимаемые как красивые, имеют тенденцию иметь большинство из широкого набора критериев; вот некоторые из основных: [11]

  • Три или более слога (например, goss · a · mer и mel · o · dy )
  • Ударение на первый слог (например, góssamer и mélody )
  • / l / - наиболее часто встречающаяся согласнаяфонема, за которой следуют / m , s , n , r , k , t , d / , а затем огромное падение перед другими согласными (например, l u m i n ou s содержит первый четыре)
  • Короткие гласные (например, schwa , за которыми следуют по порядку гласные в lid , led и lad ) предпочтительнее долгих гласных и дифтонгов (например, как в словах lied , load , громко ).
  • Три или более манеры артикуляции ( наиболее распространены аппроксимантные согласные , за ними следуют стоп-согласные и т. Д.)

Согласно этим выводам, прекрасным примером слова является трепет . Кристалл также предлагает изобретенные слова ramelon / г æ м ə л ɒ п / и drematol / д г ɛ м ə т ɒ л / , который он отмечает , сходны с типами имен , часто используемых в маркетинге фармацевтических препаратов.

Дверь подвала [ править ]

«Дверь подвала» перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см дверь подвала (значения) .
Вход в « нору хоббита », которую изобрел Толкин, представляет собой тип «двери подвала», языковую концепцию которой он популяризировал.

Английский соединение существительного дверь подвала широко приводится в качестве примера слова или фразы , что красиво чисто с точки зрения его звука (т.е. благозвучия) без учета присущего его смысла . [12] Явление двери подвала рассматривается как благозвучными , кажется, начавшихся в самом начале двадцатого века, впервые упоминается в 1903 году роман Gee-Boy по Шекспиру ученый Сайрус Lauron Хупер. Различные писатели позиционировали его как красиво звучащее; лингвист Джеффри Нунберг конкретно называет писателей Г. Л. Менкена в 1920 году; Дэвид Аллан Робертсон в 1921 году;Дороти Паркер , Хендрик Виллем ван Лун и Альберт Пейсон Терхьюн в 1930-е годы; Джордж Жан Натан в 1935 году; Дж. Р. Р. Толкин еще в 1955 году выступил с речью под названием « Английский и валлийский »; и К. С. Льюис в 1963 году [12] [13] Кроме того, само явление затрагивается во многих источниках и средствах массовой информации, в том числе в 1905 выпуска журнала Харпера по Хоуэллсу , [а] роман 1967 Почему мы во Вьетнаме? по Норман Мейлер , в 1991 году эссе Жака Barzun , [15]2001 психологическая драма фильм Донни Дарко , [16] [17] и сцена в фильме 2019 Толкиена .

Загадочно происхождение двери подвала , считающейся по своей сути красивой или музыкальной фразой. Однако в 2014 году Нунберг предположил, что это явление могло возникнуть из-за хитовой песни Филипа Уингейта и Генри Петри 1894 года «Я не хочу играть в твоем дворе», в которой содержится лирика «Ты пожалеешь, когда вы видите, как я сползаю в дверь нашего подвала ". После успеха песни фраза «спустись в дверь моего подвала» стала популярной вплоть до 1930-х или 1940-х годов и означала участие в дружбе или духе товарищества, напоминающей детскую невинность. [18] [b] Эссе 1914 года о выборе Эдгаром Алланом По слова «Nevermore»в его стихотворении 1845 г. "«Ворон », основанный на благозвучии, мог породить непроверенную легенду, распространяемую синдицированными обозревателями, такими как Фрэнк Колби в 1949 году [21] и Л. М. Бойд в 1979 году, о том, что дверь подвала была любимой фразой По [22].

Толкин, Льюис и другие предположили , что дверь подвала» ы слуховой красота становится все более очевидной , чем слово отделено от его буквального смысла, например, путем использования альтернативных вариантов написания , таких как Selador , Selladore или Celador , которые принимают на качестве очаровательного имени (и оба из них предполагают специфически британское произношение этого слова: / s ɛ l ə d ɔː / ). [13] [c] [d]

См. Также [ править ]

  • Привязанность (лингвистика)
  • Ассимиляция (лингвистика)
  • Диссимиляция
  • Эпентеза
  • По сути забавное слово
  • Японская звуковая символика
  • Звукоподражание
  • Фонестема
  • Фоносемантика
  • Сандхи («благозвучные» правила санскритской грамматики)
  • Поэзия вогонов
  • Гармония гласных

Примечания [ править ]

  1. ^ Хауэллс приписывает «изысканному испанцу» цитату: «В вашем языке тоже есть мягкие и красивые слова, но их не всегда ценят. Что может быть музыкальнее вашего слова« дверь подвала » ?» [14]
  2. ^ Нунберг определяет "Playmates" как более раннюю песню, из которой была получена песня "I Don't Want to Play in Your Yard"; на самом деле происходит обратное. [19] [20]
  3. ↑ В интервью 1966 года Толкин сказал: «Предположим, вы скажете мне какие-нибудь вполне обычные слова - скажем,« дверь в подвал ». Из этого я мог бы придумать имя« Селадор », и из этого персонажа ситуация начинает меняться расти". [23]
  4. ^ Большинство англоговорящих людей ... признают, что дверь подвала «прекрасна», особенно если отделить ее от смысла (и от написания). Красивее, чем, скажем, небо , и гораздо красивее, чем красиво . Что ж, по- валлийски для меня двери подвала [то есть такие прекрасные слова] необычайно часты, и при переходе в более высокое измерение слов, в которых есть удовольствие от созерцания ассоциации формы и смысла, много. [24]

Ссылки [ править ]

  • Смит, Росс (2007). Внутренний язык: лингвистическая и эстетическая теория Толкина . Издательство Walking Tree. ISBN  978-3-905703-06-1 .
  1. ^ Холмс, Джон Р. (2010) «' Внутри песни': Фонэстетика Толкина ». В: Иден, Брэдфорд Ли (ред.). Средиземье Менестрель . Макфарланд. п. 30
  2. ^ Шислер, Бенджамин К. (1997). [www.oocities.org/soho/studios/9783/phonpap1.html Фонестетика] ". Влияние фонестезии на английский язык .
  3. ^ Кристалл, Дэвид (2011). Словарь лингвистики и фонетики . Джон Вили и сыновья. п. 364. ISBN 9781444356755.
  4. ^ Кристалл, Дэвид (2001). Словарь языка . Издательство Чикагского университета. п. 260. ISBN 9780226122038.
  5. ^ Аллан, Кейт (2014). « Фонестезия ». Лингвистическое значение . Выпуски библиотеки Routledge: лингвистика.
  6. ^ "КАКОФОНИЯ, литературные термины и определение Университета Карсона-Ньюмана" . Проверено 10 сентября 2013 .
  7. ^ «Определение какофонии» . Проверено 10 сентября 2013 .
  8. ^ Элизабет, Мэри; Подхайзер, Мэри Элизабет (2001). «Благозвучие». Безболезненная поэзия . Образовательная серия Бэррона. ISBN 978-0-7641-1614-8.
  9. ^ "Какофония" . Dictionary.com . Проверено 26 июля 2015 года .
  10. ^ «Поэтические устройства» (PDF) . chaparralpoets.org . Проверено 12 апреля 2017 года .
  11. ^ Кристалл, Дэвид (1995). « Фонэстетически говорящий ». English Today 42.2 (апрель): 8–12. Издательство Кембриджского университета.
  12. ^ a b Барретт, Грант (14 февраля 2010 г.). «На языке: дверь погреба» . Журнал New York Times . п. 16.
  13. ^ a b Нунберг, Джефф (26 февраля 2010 г.). «Романтическая сторона знакомых слов» . Журнал языков . Проверено 27 февраля 2010 года .
  14. ^ Хауэллс, Уильям Дин (март 1905 г.). «Кресло редактора» . Журнал Harper's : 645.
  15. ^ Жак Барзун, Очерк французского стиха для читателей английской поэзии (Новые направления, 1991). ISBN 0-8112-1157-6 : «Я обнаружил его иллюзорный характер, когда много лет назад друг-японец, с которым я часто обсуждал литературу, сказал мне, что для него и некоторых его англоязычных друзей самым красивым словом в нашем языке было« подвал ». я и я задавались вопросом, в чем заключалась его вызывающая воспоминания сила для японцев. Было ли это потому, что им трудно произносить l и r, и это слово, таким образом, приобретает отдаленность и очарование? Я спросил и узнал также, что Тацуо Сакума, мой друг, никогда не видел американская дверь подвала, внутри дома или снаружи - обычные две створки на наклонном выступе. Без сомнения, отсутствие визуальной узнаваемости добавляло привлекательности этому слову. Ему также нравилось ходить в рестораны и слышать, как официант спрашивает, не хочет ли он салат или жареные овощи, потому что снова можно было услышать фразу «салат или».Я пришел к выводу, что его непривлекательность для носителей английского языка заключается просто в его значении. В нем есть звуки l и r, d и long o, дорогие аналитикам стихотворной музыки, но это прозаично. Сравните это с чистотелом, где изображение цветка сразу делает звук прекрасным ».
  16. ^ Койс, Dan (23 июля 2003). «Все, что вы боялись спросить о« Донни Дарко » » . Шифер .
  17. ^ Росс Смит, Inside Language , Walking Tree Publishers (2007), стр. 65)
  18. ^ Нанберг, Geoff (16 марта 2014). «Сдвинь дверь моего подвала» . Журнал языков . Проверено 21 марта 2014 года .
  19. ^ Нанберг, Geoff (17 марта 2014). "Ответ GN на комментарий" Эммы " " . Журнал языков . Проверено 21 марта 2014 года .
  20. ↑ Лавлейс, Мельба (15 июля 1989 г.). Песня «Слова к товарищам по играм» вызывает споры » . Новости ОК . Проверено 21 марта 2014 года .
  21. ↑ Колби, Фрэнк (3 ноября 1949 г.). «Поверьте мне на слово» . Майами Daily News . п. 45 . Проверено 1 марта 2010 года .
  22. ↑ Бойд, Луи М. (15 января 1979 г.). "Сказал ворона" дверь подвала "?" . Читающий орел . Ридинг, Пенсильвания. п. 5 . Проверено 27 февраля 2010 года .
  23. ^ Залески, Филипп; Залески, Кэрол (2015). Братство: Литературная жизнь Инклингов: Дж. Р. Р. Толкин, К. С. Льюис, Оуэн Барфилд, Чарльз Уильямс . Нью-Йорк: Фаррар Штраус и Жиру. п. 25. ISBN 978-0-374-15409-7.
  24. Перейти ↑ Tolkien, JRR (1964). Углы и бритты . Университет Уэльса Press. п. 36.