Пьетро дель По (1616 - 22 июля 1692), также известный как дель По , был итальянским художником , гравером и рисовальщиком в стиле барокко . Он был более известен как гравер, чем как художник.
Ранний период жизни
Пьетро родился в Палермо в 1616 году в семье Франческо Якопо и Франчески Ло По. Рисовать начал в очень раннем возрасте, а позже начал писать под руководством неизвестного мастера. Он женился на Марии Монфорти 12 июля 1637 года в приходе Санта-Кроче в Палермо. После смерти жены он переехал в Неаполь в 1644 году, возможно, вдохновленный необходимостью создания более стимулирующей среды. На самом деле Неаполь был оживленным художественным центром, в котором доминировали такие художники, как Джузепе де Рибера , Доменикино и Джованни Ланфранко ; последние художники приехали из Рима. Именно этот классицистический стиль вызвал интерес у Дель По. Источники указывают, что он был учеником Доменикино, но прямой контакт с болонским художником сейчас оспаривается. Скорее, кажется вероятным, что он учился у Ланфранко между 1644 и 1646 годами. В те же годы он познакомился с такими художниками, как Рибера, Франческо Ваккаро , Массимо Станционе и Чарльз Меллин .
Здесь он женился во второй раз на вдове Маффеи, Порции Кампанья (или Компанья).
Рим
В 1647 году Пьетро и его семья переехали в Рим, чтобы быть рядом с Ланфранко, который только что вернулся в столицу и для которого Дель По стал «его самым полезным помощником». В 1649 году его дочь Тереза , которая позже также стала гравером и художником.
Между 1651 и 1652 годами Дель По жил на Виа Маргутта , квартале художников, где он познакомился с Жаном Дюге , для которого он создал несколько офортов на сюжеты Николя Пуссена . На самом деле кажется, что Пуссен поручил Дуге воспроизвести свои картины в офортах, а позже посвятил их своим самым важным покровителям. Де Доменичи считал, что Пьетро дель По лично знал Пуссена.
В 1652 году он был принят в Пантеон виртуозов . В том же году он стал членом Академии Святого Луки , где позже он преподавал анатомию и перспективу, а после смерти Орфео Бозелли Дель По был избран ее президентом в 1668 году, но отказался от этой должности. [1] Также в 1652 году родился его сын Джакомо, который также стал известным художником и, как и его сестра Тереза, членом Академии Святого Луки. А. Бертолотти опубликовал недатированный документ, относящийся, безусловно, к римскому периоду Дель По, в котором содержится призыв Дель По к губернатору Рима снять с него обвинения в каннибализме и краже серебра из церкви базилики Святого Петра . Эти обвинения были выдвинуты его кредиторами и нанесли ущерб его репутации и его бизнесу.
По словам Пасколи, Пьетро преуспел в римской художественной среде, прежде всего благодаря уважению и покровительству нескольких влиятельных испанцев , в том числе посла, который рекомендовал Дель По своему преемнику, когда тот вернулся в Испанию .
Второй период в Неаполе
В марте 1683 года художник и его семья вернулись в Неаполь и оставались там до смерти Пьетро 22 июля 1692 года, за исключением кратковременного пребывания в Палермо. Художественная продукция Пьетро дель По, вероятно, была обширной, но сегодня нам сложно составить его каталог. В источниках упоминаются многочисленные работы, но без дополнительной информации. Перес Санчес попытался составить первоначальный каталог, который остается основным источником для художника. Шестнадцать небольших картин на меди, иллюстрирующих сцены из жизни Богородицы, которые сейчас находятся в соборе Толедо , являются одними из его самых заметных работ. Две картины, « Святая Леокадия » и « Святой Ильдельфонсо », а третья - «Богородица, почитаемая регентами Испании со святыми Михаилом и Сантьяго » также находятся в соборе Толедо. Однако наиболее часто упоминаемая в источниках картина «Святой Лев», выполненная для церкви Санта-Мария-ди-Константинополи в Риме, где она оставалась до 1700 года, сейчас утеряна.
Работы, которые Дель По создал в Неаполе, включают двенадцать картин со сценой из Страстей Христовых и несколько фресок, ныне уничтоженных, представляющих Воскресение , Пятидесятницу и Успение , все они написаны для церкви Санта-Барбара в Кастель-Нуово . Пьетро писал преимущественно религиозные сюжеты, реже - светские исторические и мифологические сюжеты. В его композициях и типах женских фигур обнаруживается влияние классицизма Доменикино и болонского искусства, а недавно было отмечено влияние Чарльза Меллина, с которым Дель По находился в тесном контакте. Ученые чаще отмечают точные и детальные способности Пьетро как рисовальщика, чем его способности как колориста, и на самом деле он, похоже, остался привязанным к своему раннему классическому образованию, не реагируя на новые тенденции в римском барокко.
Пожалуй, наиболее оригинальных результатов он достиг как рисовальщик, но его деятельность в этой области трудно определить. Кажется, что Пьетро считал рисование самостоятельным искусством, а не просто подготовительным этапом для офортов. Однако только после того, как будут правильно приписаны многочисленные анонимные рисунки и рисунки, сомнительно приписываемые Доменикино и другим представителям круга, можно будет оценить его мастерство в этой области.
Художественная оценка
Дель По наиболее известен как офортик, который воспроизводил картины самых выдающихся художников семнадцатого века. Его выбор предметов свидетельствует о предпочтении классических тем, и он воспроизводил в основном произведения Доменикино, Николя Пуссена, Ланфранко и Карраччи . Кроме того, запросы на его офорты поступали из-за границы, о чем свидетельствуют несколько гравюр, опубликованных в Париже Бертраном и Койпелем. Под руководством Барча большинство ученых положительно отзываются о творчестве Дель По и отмечают его талант рисовальщика.
Хотя художник часто ретушировал отдельные детали своих офортов резцом , разные состояния не обнаруживают выдающихся вариаций, и часто единственные изменения вносятся издателями, которые добавляли свои адреса, посвящения или другие модификации к пластинам.
Список отпечатков
Среди его гравюр:
- Святой Иоанн в пустыне после Аннибале Карраччи
- Оплакивание Богородицы с двумя ангелами по Аннибале Карраччи
- Рождение Богородицы
- Рождество
- Поклонение пастырей
- Представление в храме
- Крещение Христа
- Терновый венец
- Оплакивание Богородицы и Святого Иоанна
- Noli Me Tangere
- Святой Андрей
- Бенедикт молится в пустыне
- Явление Богородицы святой Франциске Римской
- Женщина из Ханаана до Христа после того же.
- Богородица, восседающая на престоле с младенцем, и хор ангелов после Доменикино .
- Четыре основных добродетели с их атрибутами после них.
- Святой Иероним преклонил колени с Ангелом после того же.
- Благовещение после Николя Пуссена .
- Бегство в Египет после того же.
Стипендия на Дель По
Художественная личность Пьетро дель По лишь частично определена исследованиями У. Прота-Джурлео и А. Переса Санчеса. Эти два ученых разъяснили и исправили общие и часто неточные исследования Де Доминичи и Пасколи.
Рекомендации
- ↑ Мария Барбара Герриери Борсой, Дель По, Пьетро , в: Dizionario Biografico degli Italiani - Том 38 (1990) (на итальянском языке) .
- Брайан, Майкл (1886). Роберт Эдмунд Грейвс (ред.).Словарь художников и граверов, биографический и критический (Том I: AK) . Йорк-стрит # 4, Ковент-Гарден, Лондон; Оригинал из библиотеки Фогга, оцифрованный 18 мая 2007 г .: Джордж Белл и сыновья. С. 392–393.CS1 maint: location ( ссылка )
- Иллюстрированный Барч, 45 Комментарий (Le Peintre-Graveur 20 [Часть 2]), Итальянские мастера семнадцатого века, отредактированный Паоло Беллини и Ричардом У. Уоллесом, (Тексты для П. Дель По и Т. Дель По составлены Донатой Минонцио, Тексты для Дж. Джиминьяни, К. Райнальди, Дж. Дуге и Б. Манини, составленные Анджело Оттолини), ABARIS BOOKS A Woodner Foundation Company, 4510 Pietro Del Pò - страницы 229-230.