 | Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )
|
| Plunderphonics | |
|---|---|
| Стилистическое происхождение | |
| Культурное происхождение | 1980-е |
| Типовые инструменты | |
| Производные формы |
Plunderphonics - это музыкальный жанр, в котором треки построены путем сэмплирования узнаваемых музыкальных произведений. Этот термин был введен композитором Джоном Освальдом в 1985 году в его эссе «Грабежь, или аудиопиратство как композиционная прерогатива» [1], и в конечном итоге явно определен в примечаниях к его альбому Grayfolded . Плундерфонику можно считать формой звукового коллажа . Освальд описал это как референциальную и осознанную практику, которая ставит под сомнение понятия оригинальности и идентичности . [2]
Хотя понятие грабительской музыки кажется широким, на практике есть много общих тем, используемых в том, что обычно называют грабительской музыкой. Это включает в себя тяжелую выборку из учебных фильмов 1950 - х годов, новостные сообщения, радио - шоу , или что - нибудь с обученными вокальных дикторов . Освальд редко использовал эти материалы, за исключением его рэп- трека 1975 года "Power".
Процесс отбора проб и другие источники можно найти в различных жанрах ( в частности хип-хоп и особенно Turntablism ), но в plunderphonic работ, дискретизированный материал часто единственный звук используется. Эти образцы обычно не очищаются и иногда приводят к возбуждению судебных исков из-за нарушения авторских прав. Некоторые художники- грабители используют свои работы, чтобы опротестовать то, что они считают чрезмерно ограничивающими законами об авторском праве. Многие художники-грабители утверждают, что использование ими материалов других художников подпадает под доктрину добросовестного использования .
Развитие процесса заключается в том, что творческие музыканты грабят оригинальный трек и накладывают новый материал и звуки поверх до тех пор, пока оригинальная пьеса не будет замаскирована, а затем удалена, хотя часто с использованием гамм и битов. Это студийная техника, которую используют такие группы, как американская экспериментальная группа The Residents (которая использовала треки Beatles). Часто новый трек мало похож на оригинал, что делает его производным и тем самым освобождает музыканта от проблем с авторскими правами.
Ранние примеры [ править ]
Хотя термин « грабительская музыка» обычно применяется только к музыке, созданной с тех пор, как Освальд придумал ее в 1980-х годах, есть несколько примеров более ранней музыки, созданной в том же духе. Примечательно, что сингл Дики Гудмана и Билла Бьюкенена " The Flying Saucer " 1956 года показывает Гудмана в качестве радиорепортера, освещающего вторжение инопланетян, с вкраплениями отрывков из различных записей того времени. "Beyond The Valley Of A Day In The Life" от резидентов состоит из отрывков из пластинок Beatles. Различные клубные ди-джеи в 1970-х годах перередактировали записи, которые они играли, и хотя это часто сводилось не более чем к расширению записи путем добавления припева.или два, это тоже можно рассматривать как разновидность грабежа.
Некоторые композиторы- классики исполняли своего рода грабительскую музыку на написанной , а не на записанной музыке. Пожалуй, наиболее известным примером является третье движение по Лучано Берио «s Sinfonia , которая целиком состоит из цитат других композиторов и писателей. Альфред Шнитке и Маурисио Кагель также широко использовали произведения ранних композиторов. Более ранние композиторы, которые часто грабили музыку других, включают Чарльза Айвза (который часто цитировал народные песни и гимны в своих произведениях) и Ферруччо Бузони (часть его фортепиано 1909 года). люкс умереть югенд включает в себя прелюдию и фугу на Бахе играл одновременно). В 90-х Освальд сочинил множество таких партитур для классических музыкантов, которые он классифицировал как Rascali Klepitoire .
Во Франции Жан-Жак Бирже работал над "радиофониями" с 1974 года (для своего фильма "La Nuit du Phoque"), записывая радио и редактируя сэмплы в реальном времени с помощью кнопки паузы на магнитоле. Его группа Un Drame Musical Instantané записала "Crimes parfaits" на LP "A travail égal salaire égal" в 1981 году, объяснив весь процесс в самом произведении и назвав его "социальным звуковым ландшафтом". Он применил ту же технику к телевидению в 1986 году в программе «Стой! CD и опубликован на компакт-диске "Machiavel" [3] 1998 года с Антуаном Шмиттом , интерактивным видео, использующим 111 очень маленьких петель из его собственных прошлых пластинок.
Plunderphonics (EP) [ править ]
Plunderphonics был использован в качестве названия выпуска EP Джона Освальда. Изначально Освальд использовал это слово для обозначения произведения, которое было создано из образцов одного художника и никакого другого материала. Под влиянием Уильяма Берроуза « метод нарезок , он начал делать plunderphonic записи в 1970 - е годы. В 1988 году он распространил копии EP Plunderphonics среди прессы и радиостанций . Он состоял из четырех треков: [4] "Pretender" представлял собой сингл Долли Партон, поющая "The Great Pretender" постепенно замедлявшуюся на проигрывателе Lenco Bogen, так что она в конечном итоге звучит как мужчина; "Не" былоЗапись Элвиса Пресли титульной песни с наложением сэмплов из записи и наложений различных музыкантов, включая Боба Уайзмана , Билла Фризелла и Майкла Сноу ; «Весна» была отредактированная версия Игоря Стравинского «s Обряд Весны , перемешиваются вокруг и с различными частями играли друг на друга; «Карман» был основан на «Угловом кармане» графа Бэйси , отредактированного таким образом, чтобы различные части повторялись несколько раз.
Plunderphonic (альбом) [ править ]
В 1989 году Освальд выпустил значительно расширенную альбомную версию Plunderphonics с двадцатью пятью треками. [4] Как и в EP, в каждом треке использовался материал только одного исполнителя. Это переработанный материал с обеих популярных музыкантов , как The Beatles , и классические произведения , такие как Людвиг ван Бетховен «s Симфония № 7 . Как и EP, он никогда не выставлялся на продажу. Центральная идея записи заключалась в том, что тот факт, что все звуки были « украдены»"должно быть довольно вопиющим. На упаковке были указаны источники всех использованных образцов, но разрешение на их использование в записи не запрашивалось и не давалось. Все нераспространенные копии грабежей были уничтожены [5] после угрозы судебного иска со стороны Канадская ассоциация индустрии звукозаписи от имени нескольких своих клиентов ( в частности , Майкл Джексон , чья песня « Bad » была нарезанной на мелкие кусочки и переставить как «Dab») , которые якобы нарушение авторских прав. Различные заявления для прессы представителей звукозаписывающей индустрии показали , что особым предметом спора была обложка альбома, на которой было преобразовано изображение Майкла Джексона, полученное из его обложки Bad.[6]
Поздние работы [ править ]
Впоследствии Фил Леш предложил Освальду использовать материал Grateful Dead для того, что стало альбомом Grayfolded . [7]
Более поздние работы Освальда, такие как Plexure , которые длятся всего двадцать минут, но, как утверждается, содержат около тысячи очень коротких сшитых вместе сэмплов поп-музыки [8] , строго говоря, не являются «грабительскими» в соответствии с первоначальной концепцией Освальда (он сам использовал термин мегаплундерморфониклонический для Plexure ), но термин «грабительский» используется сегодня в более свободном смысле для обозначения любой музыки, полностью или почти полностью состоящей из сэмплов. Plunderphonics 69/96 - это сборник произведений Освальда, включая треки с оригинального грабительского компакт-диска.
Часто предполагается, что «грабительская звукозапись» - это торговая марка, которую Освальд применяет исключительно к своим записям [ необходима цитата ] , но он несколько раз заявлял, что считает этот термин для описания жанра музыки с множеством представителей.
Работы других художников [ править ]
Еще одним важным поставщиком того, что можно назвать грабежом, был Negativland (см. « Добросовестное использование: история буквы U и цифры 2 »). В то время как Освальд использовал легко узнаваемые и знакомые источники, источники Negativland иногда были более неясными. Например, A Big 10-8 Place 1983 года состоит из записей разговоров людей по радио. В их следующем альбоме Escape From Noise , как и в большинстве их более поздних записей, также широко используются сэмплы из устной речи , часто для обозначения определенных политических соображений . Их самый известный релиз, U2 EP, содержал расширенную тираду радио- ди-джея Кейси Касема.и экстенсивно пробы U2 «s„ Я все еще не находил что я ищу “, в результате чего в иске, доставляемый из U2 лейблом , Island Records .
И Освальд, и Negativland делали свои записи, разрезая магнитную ленту (или позже используя цифровую технологию), но несколько ди-джеев также производили грабительские произведения, используя вертушки ; Фактически, «копание» в поисках сэмплов играет большую роль в диджейской культуре . Кристиан Marclay является тёрнтейблизм , который использует записи других людей в качестве единственного источника его музицирования с конца 1970 - х годов. Он часто обращается с записями необычным образом, например, он физически разрезал группу записей и склеил их вместе, создав как визуальный, так и звуковой коллаж . Иногда несколько разговорных слов или лаунж-музыкапластинки, купленные в благотворительных магазинах , смешиваются вместе, чтобы получился трек Марклея, но его альбом More Encores сокращает треки таких исполнителей, как Мария Каллас и Луи Армстронг , аналогично работе Освальда над Plunderphonics . Экспериментальный подход Марклая был подхвачен Роберто Муски и Джованни Веноста, Отомо Йошихиде , Филипом Джеком и Мартином Тетро , хотя в работах этих художников использованные записи иногда сильно замаскированы и неузнаваемы, а это означает, что результаты нельзя должным образом назвать грабежом.
И The Bran Flakes, и People Like Us использовали записи из благотворительных магазинов для создания своей музыки; канадская поп - группа ТАС 1000 сделала то же самая с комиссионным магазином автоответчик лентой. Хаус-музыканты конца 80-х, такие как Coldcut , S'Express , MARRS, использовали вырезанные коллажи для создания песен танцевальной музыки. Кид 606 создал довольно много грабительских работ (в первую очередь «Менталист с боевыми действиями, принесший вам гребаные пробки»), также никогда не добиваясь разрешения, хотя его работы продаются на коммерческой основе. Акуфен использовал более 2000 украденных звуковых сэмплов для создания своего альбома My Way .Воббли также известен своими грабительскими работами, в первую очередь "Wild Why", компакт-диском, составленным из его собственных записей популярного хип-хоп радио из района залива Сан-Франциско . В Италии Филиппо Паолини (он же Окапи) издал несколько альбомов, использующих образцы также для проектов постклассической музыки.
Вики Беннетт из People Like Us распространила идеал грабежа на видео , создавая фильмы для сопровождения своей музыки, разграбив ресурсы Архивов Прелингера , онлайн-части коллекции киноархива Рика Прелингера . Энн Макгуайр использовала аналогичные методы в своем фильме 1992 года « Штамм Андромеды» . С разрешения Макгуайр перевернул «Штамм Андромеды» кадр за кадром, чтобы все разворачивалось в обратном порядке, хотя каждая сцена проходила в обычное время с понятным диалогом .
Другой подход - взять две очень разные записи и проиграть их одновременно. Одним из первых примеров этого является " Whipped Cream Mixes" (1994) Комитета по контролю за эволюцией , в котором вокал из песни Public Enemy "Rebel Without a Pause" перекрывает "Bittersweet Samba" Херба Альперта . Это привело к так называемому феномену "ублюдочной попсы" или " месиво ", когда версия a cappella одной песни смешивается поверх чисто инструментальной версии другой песни. Soulwax и Ричард X выпустили записи в этом направлении.
Новые возможности в проектах грабежа открываются языками программирования Dataflow , такими как Pure Data и Max / Msp , что позволяет артисту даже выпускать настоящие предварительные работы, которые будут звучать по-разному каждый раз, когда слушатель выполняет алгоритм, примером такого подхода является работа Alea T. - Hot 01-00-09 .
Есть также несколько веб - -А plunderphonics проектов. В рамках проекта Droplift Project был создан компакт-диск с грабительскими произведениями, который затем был «поднят» по магазинам звукозаписей (для этого нужно было положить копии записи на полки без ведома владельца магазина - своего рода обратное воровство). Dictionaraoke взял аудиоклипы из онлайн- словарей и сшил их вместе, так что они декламировали слова различных популярных песен, в то время как инструментальные версии музыки (часто в MIDI- рендеринге) играли вместе. Паровая волна, который в основном состоит из сэмплов и замедленной поп-музыки 1980-х, был назван поджанром грабительской музыки. [9]
Заметки [ править ]
- ^ Освальд, Джон (1985). «Грабежь, или аудиопиратство как композиционная прерогатива» . Проверено 15 апр 2019 .
- ^ Рейнольдс, Саймон (1995). "ДЖОН ОСВОЛЬД / ГРЕЙФОЛДД". Проволока .
- ^ Макиавел (бесплатная загрузка)
- ^ a b Санджек, Дэвид (1993). Конструирование авторства: текстовое присвоение в праве и литературе . Издательство Университета Дьюка. п. 358. ISBN 0822314126.
- ^ Коллинз, Ник (2009). Введение в компьютерную музыку . Вайли. п. 66. ISBN 978-0470714553.
- ^ Взятие выборки в 50 раз сверх принятого: интервью с Джоном Освальдом, часть 2, Норманом Игмой. Произведение № 48
- ↑ Моррис, Крис (21 октября 1995 г.). "Лента Techie "хищение" Мертвый "Dark Star " " . Рекламный щит . Проверено 20 декабря 2012 года .
- ^ Джонс, Эндрю (1998). Plunderphonics, 'Pataphysics and Pop Mechanics: An Introduction to Musique Actuelle . Издательство SAF. С. 139–140. ISBN 0946719152.
- ^ Stepanski, Сэм (27 августа 2015). «Эволюция Vaporware» . RATSmagazine . Проверено 20 февраля 2017 года .
Внешние ссылки [ править ]
 | Использование внешних ссылок в этой статье может не соответствовать политикам или рекомендациям Википедии . ( Март 2020 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
- Интервью с Джоном Освальдом (2010) для Ràdio Web MACBA [1]
- Радио Функция The требуется сборка Интервью с Джоном Освальда (2001)
- «Грабежь, или аудиопиратство как композиционная прерогатива» - эссе Джона Освальда
- plunderphonics.com - сайт создан когортой Освальда Филом Стронгом
- pfony.com - звукозаписывающий лейбл Освальда: включает некоторую текущую информацию о других его действиях
- ccutler.co.za Крис Катлер - исчерпывающая история и анализ грабежа.
- detritus.net - занимается переработкой произведений искусства во всех сферах, особенно музыки.
- Незаконное искусство
- Мы редактируем жизнь (фильм Вики Беннетт)
- Пахнет добычей: грабежи, сэмплы и бутлеги Кеннета Голдсмита
- Вариации Цикл на тему семплирования музыки Джона Лейдекера для Ràdio Web MACBA
