Грубый для Театра I

Эта статья может потребовать очистки, чтобы соответствовать стандартам качества Википедии . Нет очистки причина не была указана. Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, если можете. ( Декабрь 2009 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Грубые для театра I является одноактная театральный эскиз на Беккета . Также известный как Theatre I, он начал свою жизнь на французском языке в конце пятидесятых годов как Fragment de théâtre, а позже был переведен на английский самим Беккетом. Первая постановка была поставлена ​​в Театре Шиллера в Гамбурге в 1979 году под руководством Вальтера Асмуса. Он был поставленСтэном Гонтарски с Робертом Вагнером (A) и Томом Люсом (B)как « Фрагмент для театра I» в Magic Theater, Сан-Франциско в сентябре 1986 года. Было высказано предположение, что Rough для Театра I и Rough для Театра IIявляются незаконченными работами, и Хелен Пенет-Эстбери отклонила их как «неудачные попытки продолжить с того места, где остановился эндшпиль ». ^[1]

Сводка [ править ]

Краткое изложение сюжета в этой статье может быть слишком длинным или излишне подробным . Пожалуйста, помогите улучшить его , удалив ненужные детали и сделав его более кратким. ( Октябрь 2011 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Действие приурочено к углу заброшенной улицы, где все лежит в руинах. День зимний, серый и безветренный. Слепой нищий (А), сидя на складном табурете, соскоб прочь на его скрипке в надежде получить несколько монет из любых прохожих. В своей вступительной речи он трижды подчеркивает, что он «бедный старик». ^[2] Его чаша совершенно пуста; он давно ни с кем не контактировал. В этот день, однако, к своей игре привлекает человек, использующий инвалидное кресло (B). Он также инвалид, потеряв одну ногу («Она испортилась, удалили» ^[3] ).

Теперь по тем или иным причинам каждый из них оказывается один в этом мире.

В прошлом у скрипача была женщина, «Дора» ^[4], которая «взяла [его] за руку» ^[5], но презирала его за «те дни, когда [он] не зарабатывал достаточно». ^[4] С тех пор он обходится без «вещей, которые валяются ... На днях я споткнулся о мешок с орехами » ^[6], - говорит он.

Мужчина в инвалидном кресле говорит, что он тоже когда-то пользовался поддержкой женщины, «чтобы вытащить меня вечером из кресла и снова в него утром, а также подтолкнуть меня до угла, когда я сошла с ума. . » ^[5] У него также был сын Билли, и он начал называть слепого этим именем. Он предлагает им двоим объединить силы, чтобы объединить зрение и мобильность в интересах выживания. Слепого соблазняет другое предложение найти консервы . Особенно его возбуждает перспектива попробовать какие-нибудь « печеные бобы » ^[7] .

Их взаимная потребность «ясна, и преимущества симбиотических отношений кажутся очевидными, по крайней мере теоретически… [Однако в этой паре] такое же сопоставление противоречивых импульсов и поразительной амбивалентности поведения, которое присутствовало в отношениях Эстрагона и Владимира. и Хамма и Клова ». ^[8]

Слепой хочет знать: «Как все это выглядит сейчас?» ^[6] Он интересуется состоянием деревьев и несколько раз поднимает тему света. В прошлом он мог «чувствовать, как сгущаются сумерки » ^[5], но что-то изменилось, и он уже не так уверен, как когда-то. Похоже, что эти двое были заброшены или забыты, когда люди покинули этот район. Иногда ему кажется, что он слышит людей, и гадает, возвращаются ли они.

Поскольку другой мужчина может видеть, что на самом деле происходит, у него более мрачное видение того, что готовит будущее. До тех пор, пока он не услышал звуки музыки, он почти не выходил на улицу и не уезжал далеко. Хотя он предложил быть глазами скрипача, его раздражает, когда его постоянно просят описать, как обстоят дела, и когда он говорит ему, что сейчас «день», он чувствует необходимость добавить «если хочешь» ^[5], бросая тень сомнения даже на этот простой ответ. Позже, когда он представляет себе вещи, с которыми они могут столкнуться в своих путешествиях, он упоминает только сточную канаву и помойку. Он не верит, что кто-то когда-либо вернется, поэтому, когда отношения между парой начинают разваливаться, он сетует: «Я больше никого не увижу». ^[7]

Беккет сказал о « Финале», что Хамм и Клов - Диди и Гого позднее, в конце их жизни. ^[9] Если это так, то два персонажа в Rough for Theater I могли бы отразить то, что могло бы быть, если бы они вообще никогда не нашли способ поладить.

Слепой приставает к другому, чтобы узнать подробности. Он хочет знать: «Еще день? Не скоро ли наступит ночь? Есть ли где-нибудь трава? » ^[4] Он настаивает на том, чтобы прислушиваться к звукам, которые другой не слышит. В конце концов, человеку-инвалиду надоело, и он начинает угрожать скрипачу, который в самом конце вырывает шест у него из рук, и в этот момент действие замирает в финальной картине .

Он его выбросит? Он собирается победить его этим? Или даже убить его этим? В пьесах Беккета часто присутствует определенная открытость, и этот набросок не исключение. Возможно, из-за того, что для достижения этой кульминации потребовалось так мало времени, ему не хватает резонанса заключительной сцены Финала, где мы никогда не узнаем, покидает ли Клов когда-нибудь Хэмм, или в конце Happy Days, когда аудитория остается в недоумении, тянется ли Вилли за пистолетом. или для Винни.

Сходство с « Финалом» может быть одной из причин, почему Беккет не пытался развить пьесу дальше, и почему он опубликовал ее гораздо позже, среди «шансов». ^[10] «Несколько отрывков заставляют подозревать… что Беккет, возможно, почувствовал, что опасность повторения или самопародии была слишком велика, чтобы позволить ему закончить или выпустить пьесу [любой] раньше». ^[11] Многие ученые предполагают, что комната, в которой разыгрывается «Финал», является убежищем от послевоенных радиоактивных осадков и что наблюдаемое снаружи ничто - результат ядерной зимы ; аналогичная точка зрения столь же легко может быть взята на « Грубый для театра I» .

Сравнения также почерпнуты между Rough для театра I и ряда других пьес: « Джон Миллингтон Синг «s Колодец святых (1905) (с [пожилым] слепым Мартин Доул чувствуя свет дня) ... Йейтса « Смерть Кухулина» (1939) (слепой Йейтса ощущает тело Кухулина, как А - тело Б… начиная с ног) » ^[8], а также« Кот и луна Йейтса » (1924), где слепой и калека сформировать симбиотические отношения ». ^[12]

Сумрак [ править ]

Более длинный и несколько иной набросок этой пьесы был начат на английском языке и датирован декабрем 1956 года. В данном случае он был задуман, когда Беккет вносил последние штрихи в Fin de partie (на завершение которого он работал с 1954 по 1957 год), но до того, как он начал переводить его на английский язык. Первоначальное название «Нищий и калека » было заменено на «Сумеречный» . ^{[13] [14]}

В этой версии персонажи названы B (Слепой) и C (Калека).

Работа содержит две примечательных биографических ссылки. Когда Беккет вернулся в Усси (где он написал первый черновик), он «очень хотел увидеть, как молодые деревья, которые он посадил за последние три года, выдержат холодную погоду». ^[15] Это привносится в игру. «Один из двух игроков спрашивает другого:« Как деревья? » Второй отвечает: «Трудно сказать. Знаете, у нас зима. Все они черные и голые, включая вечнозеленые растения . Их пришлось бы резать ножом… » ^[16] Это сокращается до:« Как деревья? / Трудно сказать. Знаете, сейчас зима. ^[5]

Вторая ссылка была исключена из окончательной версии, но интересна тем, что это редкая ссылка на его отца; Письмо Беккета, как правило, матрицентрично. ^[17] Сочинение сломается после этого сентиментального прохода , где C напоминает рыбалку со своим отцом: «Приведите меня обратно в жарком летний вечер из в бухте с моим отцом в маленькой шлюпке , рыбалкой на макрель с блесной . К тому времени, когда это было еще время. «Вы помните, как они выглядят?» «Да, отец, весь синий и серебряный». » ^[16]Когда Беккет обсуждал это с Джеймсом Ноулсоном в 1989 году, он использовал точный оборот фразы: «ловля скумбрии вертушкой» ... которую он использовал более тридцати лет назад в своем отвергнутом фрагменте пьесы ». ^[18] Даже с учетом поразительной памяти Беккета это было исключительно ясное и яркое воспоминание. В более типичной для Беккета манере образ снова всплыл в « Текстах ради ничего» : «Да, я здесь навсегда, с вертушками и мертвыми мухами, танцующими под дрожание их переплетенных крыльев…» ^[19]

«Две более поздние версии « Сумрака » на французском и английском были написаны в 1970-х годах. Английская версия была опубликована гораздо позже в Ends and Odds под названием Theater I ». ^[20]

Беккет в кино [ править ]

Спектакль был снят в Дублине в рамках проекта Beckett on Film в июне 2000 года с Дэвидом Келли (A) и Майло О'Ши (B) в главных ролях .

Режиссер Киерон Уолш сказал в интервью: «Я был весьма напуган перспективой съемок одной из пьес, но когда я прочитал« Грубый фильм для театра I » , я сразу увидел кинематографические возможности. Это немного напомнило мне Лорел и Харди , поэтому я снял его на месте - «Угол улицы: день» - в черно-белом ». ^[21]

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Домашняя страница театра Шиллера (немецкий)
• Домашняя страница Magic Theater