Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Статуя Каррильо в Ауалулько

Sonido 13 является теорией микротональной музыки , созданной мексиканским композитором Хулиан Каррильо около 1900 [1] и описываемой Николаса Слонимского , как «поле звуков меньше двенадцати полутонов в закаленном масштабе .» [2] Каррильо разработал эту теорию в 1895 году [3], когда экспериментировал со своей скрипкой . Хотя он получил международное признание благодаря своей системе обозначений , она так и не получила широкого распространения. [4] Его первой композицией, демонстрирующей его теории, была Preludio a Colón (1922). [4]

Западная музыкальная конвенция по сему дню делит октаву на двенадцать различные смолы , которые могут быть расположены или отпущенными в различных интервалах . Каррильо назвал свою новую систему Sonido 13, что в переводе с испанского означает «Тринадцатый звук» или «Звук 13», потому что это позволило музыкантам выйти за рамки двенадцати нот, составляющих октаву в традиционной западной музыке .

Хулиан Каррильо писал: «Тринадцатый звук станет началом конца и отправной точкой для нового музыкального поколения, которое все изменит». [5] [6]

История [ править ]

Ранняя жизнь [ править ]

Хулиан Каррильо был уроженцем штата Сан-Луис-Потоси в Мексике. Он учился в Национальной консерватории музыки в Мехико, где изучал скрипку, композицию, физику , акустику и математику . Законы, определяющие музыкальные интервалы, мгновенно поразили Каррильо, что побудило его провести эксперименты на своей скрипке. Он начал анализировать, как меняется высота струны в зависимости от положения пальцев, и пришел к выводу, что должен быть способ разделить струну на бесконечное количество частей. Однажды Каррильо смог разделить четвертую струну своей скрипки бритвой.на 16 частей в промежутке между нотами G и A, создавая таким образом 16 уникальных звуков. Это событие стало началом Sonido 13, которое побудило Каррильо больше узнать о физике и природе интервалов.

Профессиональная жизнь [ править ]

Каррильо стал прекрасным музыкантом в консерватории и получил стипендию для учебы в Лейпцигской королевской консерватории. После того, как Каррильо вернулся в Мексику в 1918 году, он стал дирижером.из Национального симфонического оркестра, а в 1920 году он также стал директором Национальной консерватории музыки. Именно в это время он начал уделять значительное количество времени Sonido 13. Его достижения в этой области были обширными и заключались в написании более 20 книг, создании более 40 композиций, патентовании пятнадцати фортепиано, способных воспроизводить небольшие интервалы, и организация Симфонического оркестра Sonido 13, который выступал в разных частях мира, играя микротональную музыку, сочиненную Каррильо в разные промежутки времени. В 1933 году Ахуалулько, город, где родился Хулиан Каррильо, был переименован в Ахуалулько дель Сонидо 13 в честь работ Каррильо.

Каррильо был «тесно связан с режимом Диаса » , и предпочтительный неоклассицизм к национализму . [4]

Теория музыки [ править ]

Введение [ править ]

Хулиан Каррильо был пионером микротональной музыки в западном мире. Хулиан Каррильо начал делить целые тона (мажорные секунды) на 16 интервалов, но не остановился на этом. В ходе экспериментов Каррильо заметил, что он может разделить струну на бесконечное количество интервалов или на столько интервалов, сколько это физически возможно. Каррильо создал интервалы из 3 ( Воспроизведение ( помощь · информация ) ), 4 ( Воспроизведение ( справка · информация ) ), 5 ( Воспроизведение ( справка · информация ) ), 16 ( Воспроизведение ( справка · информация ).    ), 32 ( Воспроизвести ( справка · информация ) ), 64 ( Воспроизвести ( справка · информация ) ) и 128 ( Воспроизвести ( справка · информация ) ) тона в течение основной секунды, оставляя формулу для создания дополнительных, если необходимо. Однако по мере увеличения количества интервалов становится все труднее отличать ноты друг от друга (см. Просто заметную разницу ).   

Обозначение [ править ]

Поскольку были созданы новые наборы звуков, было необходимо создать новую систему обозначений. Каррильо разработал простой метод записи нот, который поможет людям, не знакомым с предыдущими формами записи, быстро научиться читать и писать ноты.

Чтобы показать, насколько проста была новая система письма, Каррильо дал двум нью-йоркским мальчикам начальной школы, не знавшим ранее Sonido 13, простую работу Баха, которую они должны были преобразовать в свою систему обозначений. Мальчики выполнили задание менее чем за час, доказав, что новому методу письма легко научиться.

Новая система письма не такая графическая, как обычный посох или нотный стан , и вместо того, чтобы называть ноты буквой или слогом (До, Ре, Ми и т. Д.), Они представлены числом. Система нумерации начинается с нуля и увеличивается на единицу, пока не будет достигнута последняя нота октавы. В этой системе количество нот в октаве зависит от количества интервалов, которые нужно создать в целом тоне.

Из "Teoría Lógica de la Música" Каррильо (Логическая теория музыки) Преобразование текущих нот (вверху) в новую систему нот (внизу). В этом случае нет меньших интервалов.

Каррильо использовал много интервалов, хотя в основном в количестве, кратном 4, например, 16, 32 и 64, так что между каждым из полных тонов было создано 16, 32 или 64 дополнительных ноты. Каррильо назвал эти интервалы 16-ю, 32-ю и 64-ю частями тона соответственно. В результате C будет обозначен как 0, D-бемоль будет обозначен как 8, D будет обозначен как 16, E-flat будет обозначен как 24, E будет обозначен как 32 и т. Д. Для 16-х частей тона.

Из "Teoría Lógica de la Música" Каррильо (Логическая теория музыки). Преобразование текущего обозначения (вверху) в шестнадцатую часть тона в новую систему обозначения (внизу). 96-тет

При записи музыки Каррильо использовал посох. Однако вместо того, чтобы использовать линии для обозначения разных нот, он использовал линии для различения октав, так что каждая линия на нотоносце представляет другую октаву. Например, если 0 во второй строке нотоносца обозначает то, что обычные музыкальные термины в середине C , 0 в третьей строке будет относиться к C на октаву выше, а 0 в первой строке будет относиться к C на октаву ниже.

Музыкальные инструменты [ править ]

Эта система добавляла звуки, не исследованные поколениями музыкантов, поэтому пришлось сделать новые адаптации существующих инструментов для поддержки небольших интервалов, и по этой причине инструменты были уменьшены в количестве октав, которые они содержали. Например, у стандартного пианино 88 клавиш, которые покрывают более 7 октав, а пианино с 88 клавишами, рассчитанными на 16-е тонны, не будет составлять полную октаву. Чтобы иметь такое же количество октав, как у обычного пианино, пианино для 16-го тона потребует 704 клавиши. Итак, используя логику и новаторские мысли современных мастеров, традиционное пианино будет бесконечно обогащаться. Каждый существующий инструмент должен быть модифицирован, чтобы адаптироваться к новым правилам системы Sonido 13, но также должны быть разработаны и созданы новые инструменты. Таким образом, современные мастера имеют перед собой почти фантастический, но все еще неизведанный мир, за исключением мысли Каррильо.

Последние события [ править ]

Предпринимаются новые усилия по возрождению музыки и теории 13-го звука. В 2005 году мексиканский виолончелист Химена Хименес недавно записал все сонаты для виолончели Каррильо, а гитарист мексиканского происхождения Ангелос Кецалькоатль («Посол 13-го звука») записал почти весь репертуар гитары.

Помимо этих усилий по записи, новая музыка создается с использованием учений Sonido 13, а официальный веб-сайт Хулиана Каррильо был создан 13-м саунд-музыкантом Уго Варгасом. Вскоре сайт стал чрезвычайно популярным среди исследователей Sonido 13 и получил статус «Официальный» в 2009 году благодаря решению Анхеля и Мигеля Каррильо, исполнителей поместья Хулиана Каррильо.

«Амбассадор 13-го звука» путешествует по миру, продвигая принципы 13-го звука, а именно:

  1. очищать музыку;
  2. обогатить музыку;
  3. для облегчения музыки.

Он добился международного признания правительственных учреждений, исполнителей Carrillo Estate и его коллег благодаря своей огромной приверженности полному возрождению Революции 13-го звука.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Рэндел, Дон Майкл , изд. (1996). «Каррильо (Трухильо), Хулиан (Антонио)», Гарвардский биографический словарь музыки , стр. 138. ISBN  0-674-37299-9 .
  2. ↑ Слонимский, Николай (1945). Музыка Латинской Америки , с.229. 1972 ISBN 9780306711886 . Цитируется по Bethell (1998), p.95. 
  3. ^ Malmström, Dan (1974). Введение в мексиканскую музыку двадцатого века , стр. 34–36. ISBN 91-7222-050-3 . 
  4. ^ a b c Бетелл, Лесли, изд. (1998). Культурная история Латинской Америки: литература, музыка и изобразительное искусство в XIX и XX веках , с.95. ISBN 0-521-62626-9 . 
  5. ^ Каррильо, Хулиан (1923). "El Sonido 13", Pláticas musicales , Vol. II. Мехико. Также Каррильо (1923) "Тринадцатый звук", Musical Advance 10, no. 10. С. 1–4. Цитируется в Мадриде, Алехандро Л. (2015). В поисках Хулиана Каррильо и Сонидо 13 , с.137. Оксфорд. ISBN 9780190215781 . 
  6. ^ "El Sonido13 será el Principio del Fin, y el punto de partida de una nueva generación music que llegue a transformarlo todo." Каррильо (1938). Teoría lógica de la música , стр. 5. Цитируется по Zaramella, Enea (2017). " Estridentismo и Sonido Trece : авангард в постреволюционной Мексике", Международный ежегодник исследований футуризма , Vol. 7, стр. 13, п. 28. Агирре, Сарабия, Сильверман и Васконселос; ред. Де Грюйтер. ISBN 9783110527834 . 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Каррильо, Хулиан (1930). Rectificación Básica al Sistema Musical Clásico (2-е издание) (на испанском языке). От редакции дель Сонидо 13.
  • Каррильо, Хулиан (1945). 3 Conferencias (3-е издание) (на испанском языке). От редакции дель Сонидо 13.
  • Каррильо, Хулиан (1948). Sonido 13 (на испанском языке). От редакции дель Сонидо 13.
  • Каррильо, Хулиан (1957). El Infinito en las Escalas y en los Acordes . От редакции дель Сонидо 13. (на испанском)
  • Мадрид, Алехандро Л. (2015). В поисках Хулиана Каррильо и Сонидо 13 . Издательство Оксфордского университета.
  • Мена, Мария Кристина (1914). «Джулиан Каррильо: Вестник музыкальной доктрины Монро», иллюстрированный ежемесячный журнал The Century, том 89 . Джозия Гилберт Холланд и Ричард Ватсон Гилдер, ред. Оцифровано в 2008 г.
  • Винклер, Эрнесто С. (07.06.2006). "Хулиан Каррильо и Эль Сонидо 13: Un Sistema Microtonal / Джулиан Каррильо и 13-й звук: микротональная музыкальная система" . Архивировано из оригинала на 2006-09-01 . Проверено 20 сентября 2006 . (на испанском и английском языках)

Внешние ссылки [ править ]

  • «Сонидо 13 и Джулиан Каррило» (на испанском языке). 2006-05-29 . Проверено 20 сентября 2006 .
  • Preludio a Colón (live) наYouTube висполненииМицуко Шираи