Майкл Гайдна «s Симфония № 39 до мажора , Perger 31, Шерман 39, MH 478, написанный в Зальцбурге в 1788 году, является последней мажор симфонии он писал, шестой его окончательный набор из шести симфоний.
Симфония рассчитана на 2 гобоя , 2 фагота , 2 валторны , 2 трубы , литавры и струнные . В издании ХК Роббинса Лэндона для Verlag Doblinger виолончели и басы используются на одном и том же нотоносце для большей части произведения, хотя виолончели иногда не зависят от фаготов и басов в первой части. Ближе к началу третьей части становится необходимым разделить виолончели и басы на разные нотоносцы, поскольку виолончели переключаются на теноровый ключ и удваивают альты, оставляя бас для фаготов и басов.
Эти три движения:
Первая часть примечательна тем, что в ней используются валторны в G вместо обычных валторн в C (сравните более ранние симфонии до мажор Гайдна и его брата Джозефа), так что валторны могут участвовать в гармонизации аккордов II. Музыка сразу начинается с триадной темы и баса в доле , компенсируемого синкопой полубита во вторых скрипках и альтах.
Для повторения , рожки меняются на рожки в C. Есть еще больше изменений роговых изгибов для игроков: во втором движении первый рог переключается на рог в E, а второй игрок переключается на рог в D, "a умное использование ... для увеличения диапазона нот, доступных на приборах без клапанов ». [1] Роббинс Лэндон также указывает, что в Анданте этой симфонии Гайдна используется нижняя до второй трубы, что Вольфганг Амадей Моцарт также сделал позже, когда написал свою Симфонию № 41 до мажор (также написанную в 1788 году). .
Последняя часть - это энергичное фугато, что-то еще, что эта работа имеет общего с Симфонией № 41 Моцарта и собственной Симфонией № 28 до мажор Гайдна, которую Моцарт, безусловно, изучал. В отличие от симфонии «Юпитер», в этой симфонии фугальная тема в первую очередь сопровождается ее обычным контр-сюжетом:
Роббинс Лэндон предполагает, что Моцарт также изучал № 39 Гайдна, прежде чем написать свой № 41, поскольку он «часто просил своего отца Леопольда прислать ему последнюю фугу, написанную Гайдном». (Роббинс Лэндон, 1967). Знал ли Моцарт более позднюю симфонию до мажор Гайдна, не было окончательно доказано историческими средствами [2], но Альфред Эйнштейн входит в число убежденных из-за сравнений музыки. [3] Как и в первой части, в последней части два рожка снова начинаются в G и переходят в C для перепросмотра.
По словам Леопольда Моцарта , Майкл Гайдн считал континуо важным даже для своих наиболее полно инструментальных работ. [4] И все же только в одной записи Симфонии № 39 используется континуо клавесина, Пал Немет с Капеллой Савария ; басовая линия для реализации фигурного баса - фаготов, а не виолончели. Ни Йоханнес Горицки, ни Ханс-Петер Франк не имеют континуо в своих записях.
Заметки
- ↑ Роббинс Лэндон, 1967
- ↑ Питер Браун, «Традиции восемнадцатого века и Симфония« Юпитер »Моцарта K.551» Журнал музыковедения 20 2 (2003): 183. «Знание Моцартом другой симфонии до мажор Майкла Гайдна, [кроме № 28, Perger 19 ] P.31 / MH 478, законченный 19 февраля 1788 года, вызывает больше вопросов. Источники не указывают на венское распространение, хотя это не исключает доступа Моцарта к произведению через его сестру Наннерл. В любом случае, три Отличительные черты этого финала воспроизведены в K.551: 1) фанфары с пунктирными нотами, 2) момент Sturm und Drang , здесь используется уменьшенная седьмая гармония, и 3) ... более общий способ комбинирования функций сонатных форм с контрапунктом ".
- ↑ Альфред Эйнштейн, Моцарт: его характер, его работа , переведенный на английский язык Артуром Менделем и Натаном Бродером. Oxford: Oxford University Press (1945): 127–128. «И совершенно очевидно, что мы не обладали бы финалом Симфонии« Юпитер »в его особой форме, в ее контрапункциональной текстуре, если бы не финал. под названием « Фугато» из симфонии до мажор Михаэля, датированной 19 февраля 1788 г. Здесь нет никаких сомнений: Пример 8 [двенадцать музыкальных тактов цитируются в [фортепианной редукции]. ритмический мотив, который сначала появляется в валторнах: Пример 9 [такт с половинным цитированием, для двух валторн в G с письменной высотой тона, но есть небольшая ошибка, связанная с первой диадой, которая представляет собой простую октаву C в издании Sherman но цитируется в этой книге как шестой EC] или противовес основной теме: Пример 10 [цитируются три музыкальных такта] - далее, игра синкопа, введение групп быстрых восьмых нот; сопоставление всех этих мотивов ".
- ↑ C. Sherman, Предисловие к партитуре Симфонии в F, Perger 30, Вена: Doblinger KG (1988)
Рекомендации
- ХК Роббинс Лэндон, Предисловие к партитуре Симфонии до, Пергер 31 Вена: Доблингер KG (1967)
- К. Шерман, «Иоганн Майкл Гайдн» в Симфонии: Зальцбург, часть 2 Лондон: издательство Garland Publishing (1982): lxviii
- Чарльз Х. Шерман и Т. Донли Томас, Иоганн Майкл Гайдн (1737 - 1806), хронологический тематический каталог его работ . Stuyvesant, Нью-Йорк: Pendragon Press (1993)