Симфония № 6 русского композитора Альфреда Шнитке была написана в 1992 году. Она была заказана виолончелистом и дирижером Мстиславом Ростроповичем и Национальным симфоническим оркестром Вашингтона, которые вместе дали свое первое исполнение в Москве 25 сентября 1993 года [1].
Симфония написана для оркестра:
3 флейты (NOS. 2 и 3 удвоения пикколо ), 3 гобоев (нет. 3 удваивая рожок ), 4 кларнетов (нет. 3 удваивая бас - кларнет , нет. 4 удвоения кларнета в Е ♭ ), 3 фаготов (нет. 3 Удвоения контрафагот ), 4 рожка , 4 трубы , 4 тромбона , туба , литавры , ударные (2 игрока), арфа , фортепиано и струнные .
Движения следующие:
Время игры составляет примерно 35 минут.
Композиция симфонии совпала с работой Шнитке над оркестровкой первых двух актов его оперы Historia von D. Johann Fausten . Следовательно, есть сходство между инструментами и тематическим материалом обоих. После выступлений в США в 1994 году Шнитке внес изменения в партитуру, уменьшив количество тихих тактов и внося незначительные изменения в оркестровку. [2]
Первая часть открывается нарастающим аккордом, который разбивается на фрагменты, из которых возникают темы на альте, а затем на тромбонах, причем последняя формулирует хоральную тему, напоминающую Брукнера . Фрагменты постепенно сходятся, прежде чем снова разрушиться. Вмешиваются колющие мотивы, которые становятся более возбужденными до тех пор, пока вступительный аккорд не возвращается, чтобы завершить движение.
Вторая часть - это, по сути, скерцо . Начиная с отголосками колоть мотив из первого движения он показывает заметную роль для четырех труб и содержит ссылки на Шостакович «s четвертую и шестую симфонию.
Adagio основан на 12 ноте тона подряд , впервые услышал на струнах, чья гармония заключается в перестановке себя. Бас-кларнет, поддерживаемый двумя фаготами, выбирает четыре ноты из тонового ряда в отсылке к увертюре к опере Вагнера « Тристан и Изольда» . По мере того, как движение подходит к концу, одна из наиболее мрачных перестановок тонового ряда становится заметной, и движение завершается в атмосфере пафоса.
Финальное движение продолжается с третьего без перерыва (т. Е. Attacca ). Как и в случае с другими произведениями Шнитке (например, четвертый концерт для скрипки ), финал во многом опирается на предыдущие три части. Он начинается с настойчивого четырех нотного мотива, к которому присоединяются предыдущие темы, менее фрагментированные, чем прежде, что предполагает единство симфонии в целом. Возвращается колющий мотив из второй части. К нему присоединяется более актуальная версия мотива из четырех нот из начала финала, вместе приводящая музыку к кульминации, в которой темы снова разбиваются на фрагменты, из которых звучит звон колокола, завершая симфонию.
Записи
У симфонии было две записи:
- BBC Национальный оркестр Уэльса проводится Тадааки Otaka для лейбла BIS
- Государственный симфонический оркестр России проводится Валерий Полянский на этикетку Чандос
Рекомендации
- ^ Хейвуд, Тони. «Альфред ШНИТКЕ (1934–1998): Симфония № 6 (1992), Концерт Гроссо № 2 (1982)» . musicweb-international.com . Проверено 22 февраля 2019 .
- ↑ Рональд Вайцман (1995) Подложка из записи BIS