Триумф смерти является масло панель картины на Питера Брейгеля Старшего окрашенная с. 1562. [1] Он находится в музее Прадо в Мадриде с 1827 года. [2]
Триумф смерти | |
---|---|
Художник | Питер Брейгель Старший |
Год | c. 1562 |
Середина | масло на панели |
Габаритные размеры | 117 см × 162 см (46 дюймов × 63,8 дюйма) |
Место расположения | Музей Прадо, Мадрид |
Описание
На картине изображена панорама из армии скелетов мстили по почерневшему, пустынному ландшафту. Вдали горят пожары, а море усеяно обломками кораблей. [3]
Несколько безлистных деревьев образуют холмы, в остальном лишенные растительности; на берегу забитого трупами пруда лежат гниющие рыбы. Историк искусства Джеймс Снайдер подчеркивает «выжженную, бесплодную землю, лишенную жизни, насколько хватает глаз». [1] В этой обстановке легионы скелетов наступают на живых, которые либо в ужасе бегут, либо тщетно пытаются дать отпор. На переднем плане скелеты тянут телегу, полную черепов; в верхнем левом углу другие звонят в колокол, означающий похоронный звон мира. Людей загоняют в ловушку в виде гроба, украшенную крестами, а скелет на лошади убивает людей косой . На картине изображены люди разного социального происхождения - от крестьян и солдат до знати, а также король и кардинал - без разбора взятые на смерть. [4]
Скелет пародирует человеческое счастье, играя на шарманке, в то время как колеса его тележки давят человека, как будто он ничто. Женщина упала на путь телеги смерти; у нее есть тонкая нить, которую она собирается перерезать ножницами в другой руке - интерпретация Атропоса Брейгелем . Рядом другая женщина, стоящая на пути телеги, держит в руке веретено и прялку , классические символы хрупкости человеческой жизни - еще одна интерпретация Брейгелем Клото и Lachesis ; голодная собака кусает лицо мертвого ребенка, которого она держит. Рядом с ней кардиналу помогает в его судьбе скелет, который насмешливо носит красную шляпу, в то время как бочки умирающего короля с золотыми и серебряными монетами разграблены еще одним скелетом; не обращая внимания на тот факт, что скелет предупреждает его пустыми песочными часами о том, что его жизнь буквально иссякает , последние мысли глупого и скупого монарха все еще заставляют его стремиться к своему бесполезному и тщетному богатству, заставляя его забыть о покаяние. В центре просыпающемуся религиозному паломнику перерезал себе горло скелет-разбойник из-за его денежного кошелька; над убийством рыбаки-скелеты ловят людей в сети.
В правом нижнем углу обед был прерван, и посетители оказывают бесполезное сопротивление. Они обнажили свои мечи, чтобы сразиться со скелетами, одетыми в пеленки; Не менее безнадежно и придворный шут укрывается под обеденным столом. Нарды доска и игральные карты были разбросаны, в то время как скелет завуалированная с маской (возможно, лицом трупа) опустошает прочь винные фляги. В меню прерванной трапезы можно увидеть лишь несколько бледных булочек и закуску, состоящую, по-видимому, из обрезанного человеческого черепа. На снимке: женщина тщетно борется в объятиях скелета в отвратительной пародии на послеобеденную влюбленность . Справа, когда начинается битва, скелет в накидке с капюшоном насмешливо, кажется, приносит к столу еще одно блюдо, также состоящее из человеческих костей, наводя ужас на другую женщину осознанием своей смертности. [5]
В правом нижнем углу музыкант, играющий на лютне, пока его дама поет; оба не обращают внимания на то, что за ними обоими подыгрывает скелет, мрачно осознающий, что пара не может избежать своей неизбежной гибели. В центре картины находится крест. На картине показаны аспекты повседневной жизни середины шестнадцатого века, когда опасность заражения чумой была очень высокой. Ясно изображена одежда, а также такие развлечения, как игра в карты и нарды . На нем показаны такие предметы, как музыкальные инструменты, ранние механические часы , сцены, в том числе похороны , и различные методы казни, в том числе ломающееся колесо , виселица , сжигание на костре и палач, который собирается обезглавить жертву, которая только что взяла вино и причастие. В одной из сцен человек - добыча охотника за скелетами и его собак. В другой сцене слева скелеты тащат жертв вниз, чтобы они их утопили в пруду; человека с точильным камнем на шее вот-вот бросят в пруд скелеты - отголоски Матфея 18.6 и Луки 17.2 ; на мосту чуть выше справа скелет собирается ударить распростертую жертву фальшионом
Брейгель сочетает в себе две различные визуальные традиции. Это его родная традиция северных гравюр на дереве с изображением Танца смерти и итальянской концепции Триумфа смерти , как на фресках, которые он видел в Палаццо Склафани в Палермо и в Монументале Кампосанто в Пизе . [6]
Смотрите также
- 100 великих картин
- Колесница смерти , картина Теофиля Шулера
Заметки
- ^ a b Снайдер, Джеймс (1985). Искусство Северного Возрождения: живопись, скульптура, графика с 1350 по 1575 год . Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс. п. 486. ISBN. 0-8109-1081-0.
- ^ Паллуккини, Анна; Раггианти, Карло Людовико; Коллоби, Лисия Раггианти (1968). Прадо, Мадрид . Великие музеи мира. Нью-Йорк: Newsweek. п. 134 .
- ↑ Согласно итальянской Википедии, фон башни «Частный триумф смерти Питера Брейгеля Старшего (Прадо, Мадрид), в котором профиль (Укрепление Реджо- ди- Калабрия ) и башня Пентимеле признаны в На заднем плане фламандский художник был в Реджо в шестнадцатом веке и в этой работе ссылается на свои заметки о путешествии, в которых описывает нападение пиратов Драгута на пляж в квартале Арков ».
- ^ Вудворд, Ричард Б. (14 февраля 2009 г.). «Смерть не требует отпуска» . The Wall Street Journal . Проверено 22 декабря 2011 года .
- ^ Г. Глюк, Питер Брейгель Старший , Лондон (1958), sv «Триумф смерти». См. Также Роз-Мари и Райнер Хаген, Брейгель: Полное собрание картин. он же Питер Брейгель Старший: крестьяне, дураки и демоны , Taschen (2004).
- ^ П. Тон, «Переосмысление триумфа смерти Брейгеля», Renaissance Quarterly Vol. 21, No. 3, осень 1968 г.
Рекомендации
Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Чисхолм, Хью, изд. (1911). « Брейгель, Питер ». Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
дальнейшее чтение
- Фридлендер, MJ, Ранняя нидерландская живопись. Том XIV: Питер Брейгель , (англ. Пер.), Лейден (1976).
- Гибсон, WS (1977). Брейгель . Лондон.
- Гроссман, Ф. (1973). Питер Брейгель: Полное издание картин (3-е изд.). Лондон.
- Stechow, W. (1969). Питер Брейгель . Нью-Йорк.
Внешние ссылки
- www.Pieter-Bruegel-The-Elder.org 99 работ Питера Брейгеля Старшего
- Творчество Брейгеля положило начало нидерландской школе