Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Большое количество полуобнаженных людей
Мир до потопа , 1828 год, 140 на 202,3 см (55,1 на 79,6 дюйма)

«Мир до потопа» - это картина, написанная маслом на холсте английского художника Уильяма Этти. Впервые она была выставлена ​​в 1828 году и в настоящее время находится в Художественной галерее Саутгемптона . На нем изображена сцена из« Потерянного рая» Джона Мильтона, в которой среди серии видений будущего, показанных Адаму , он видит мир непосредственно перед Великим потопом.. Картина иллюстрирует стадии ухаживания, описанные Милтоном; группа мужчин выбирает жен из группы танцующих женщин, утаскивает свою избранную женщину из группы и устраивается к семейной жизни. Позади группы ухаживания нависает надвигающийся шторм, символ разрушения, которое танцоры и влюбленные собираются навлечь на себя.

Когда картина впервые была выставлена ​​на Летней выставке Королевской академии в 1828 году, картина привлекла большое количество людей, и мнения критиков разделились. Его высоко оценили многие критики, считавшие его одним из лучших произведений искусства в стране. Другие рецензенты осудили его как грубый, безвкусный, оскорбительный и плохо исполненный.

Картина была куплена на Летней выставке маркизом Стаффорда . Она была продана в 1908 году, спустя много времени после того, как Этти вышла из моды, за значительные убытки, и снова продана в 1937 году за дальнейшую значительную потерю городской художественной галерее Саутгемптона, где она остается. Другая работа Этти, проданная в 1830 году под названием «Сцена из вакханалии», а затем переименованная в « Пейзаж с фигурами» , была определена в 1953 году как предварительный набросок маслом для «Мира до потопа» и куплена Йоркской художественной галереей . Две картины были выставлены вместе в рамках крупной ретроспективы работ Этти в 2011–2012 годах.

Фон [ править ]

Человек, стоящий у мольберта
Уильям Этти, 1844 г.

Уильям Этти родился в 1787 году в семье йоркского пекаря и мельника. [1] 8 октября 1798 года, в возрасте 11 лет, он поступил в ученики в качестве печатника к Роберту Пеку из Халла , издателю местной газеты Hull Packet . [2] По окончании семилетнего ученичества он переехал в 18 лет в Лондон [3] с намерением стать художником-историком в традициях старых мастеров . [4] Находясь под сильным влиянием работ Тициана и Рубенса , он представил картины Королевской академии художеств иБританский институт , все из которых были либо отвергнуты, либо не получили должного внимания при выставках. [5]

В 1821 году Королевская академия приняла и выставила одну из работ Этти « Прибытие Клеопатры в Киликию» (также известную как «Триумф Клеопатры» ). [5] Картина была очень хорошо принята, и многие коллеги-художники Этти восхищались им. Он был избран действительным Королевским академиком в 1828 году [6], что в то время было самой престижной наградой, доступной художнику. [7] [A] Его стали уважать за его способность точно улавливать телесные тона и за его восхищение контрастами телесных тонов. [8] В течение десятилетия после выставки Клеопатры Этти пыталась повторить свой успех живописью.обнаженные фигуры в библейской, литературной и мифологической обстановке. [9]

Хотя некоторые обнаженные изображения иностранных художников хранились в частных английских коллекциях, в стране не было традиции изображать обнаженные фигуры, а демонстрация и распространение таких материалов среди публики были запрещены с момента провозглашения 1787 года Прокламации об отказе от порока . [10] Этти был первым британским художником, который специализировался на картинах обнаженной натуры, и реакция необразованной публики на эти картины вызывала беспокойство на протяжении всего XIX века. [11] [B] Многие критики осудили его неоднократные изображения женской наготы как неприличные, хотя его портреты мужчин в аналогичном состоянии раздетости были в целом хорошо приняты. [12] [C]

Тема [ править ]

Они на равнине
Долго не прогуливались, когда из
шатров видят буйство прекрасных женщин, богато веселых
драгоценных камней и распутных платьев; под арфу они пели
нежные любовные частушки, и в танце появлялись:
Мужчины, хотя и серьезные, смотрели на них, и позволяли своим глазам
блуждать без повода, пока в любовном
сетевом посте они не поймали их, и каждый по своему вкусу. выбрал;
И теперь они относятся к любви, пока не появится Evning Star
Loves Harbinger; затем все в пылу.
Они зажигают Брачный Факел и приказывают призывать Девственную плеву
, затем сначала возносят обряды брака;
С Feast and Musick звучат все шатры.
Такое счастливое интервью и справедливое событие.
Не пропавшей любви и молодости, Песен, Гирлянд, Муки,
И очаровательные симфонии приобщили сердце
Адама, вскоре заставив признать восторг, Изгиб
природы; что он таким образом выразил.

Потерянный рай , книга XI, строки 580–97

«Мир до потопа» иллюстрирует строки 580–97 из книги XI « Потерянного рая» Джона Мильтона . Среди видений будущего, которые архангел Михаил показывает Адаму, есть мир после изгнания из Эдемского сада, но до Великого Потопа . Этот раздел « Потерянного рая» отражает отрывок из шестой главы Книги Бытия : «Что сыны Божьи видели дочерей человеческих, что они прекрасны; и они брали их в жены из всех, кого они выбирали», - поступок, который вскоре заставит Бога пожалеть о сотворении человечества и очистить землю во время Великого Потопа. [14] [D]

Картина показывает этапы ухаживания, описанные Милтоном, когда мужчины соблазняются женщинами и переходят от наслаждения компанией других мужчин к супружеской жизни. [15] Этти проработал различные конфигурации персонажей картины, прежде чем остановиться на своем окончательном дизайне. [16]

Состав [ править ]

Мир До Потопа находится под сильным влиянием A вакханалий Ревеле Перед Term Пана (1632-33) по Пуссена , [17] , которого Этти восхищались и чьи работы он ранее сделал несколько копий; [18] [19] эта картина была куплена Национальной галереей в 1826 году. [20] Адама и Майкла на картине не видно. Вместо этого зритель видит сцену с точки зрения Адама. [14]

Этти повторно использовала фигуру сидящего черного солдата из своего Триумфа Клеопатры (1821).

Картина Этти - это вакханская сцена [21], в центре которой группа из шести полураздетых женщин, танцующих, в то время как группа мужчин смотрит. Щеки женщин краснеют как от напряжения танцев, так и от их похотливых попыток соблазнить наблюдающих за ними мужчин. [14] Мужчины «позволяют своим глазам блуждать без повода», каждый выбирает женщину, с которой хочет быть. [14]

Слева пятеро мужчин смотрят на шестерых танцующих женщин. [15] Трое мужчин обсуждают свой выбор женщин, а двое других наблюдают за танцевальной группой в одиночку. [18] Ближайшая к зрителю мужская фигура, сидящий темнокожий мужчина, ранее появлялся в роли солдата в «Триумфе Клеопатры» . [22] Шестой мужчина сделал свой выбор и бросается вперед, чтобы схватить за руки танцующую женщину с обнаженной грудью. [18]

В центре танцуют женщины. Их сцепленные руки и руки создают узор в центре холста, который выступает в качестве центра картины. [18] Справа от центральной группы танцоров молодой человек утаскивает другую женщину из группы танцоров [18], чтобы присоединиться к паре влюбленных, которые вместе ложатся справа от картины. [16]

По всей ширине фона темнеющее небо и надвигающиеся грозовые тучи предвещают разрушение, которое танцоры невольно навлекают на себя. [14]

В предварительном исследовании «Мир до потопа», которое сейчас находится в Йоркской художественной галерее , общая структура аналогична структуре готовой работы, но основное внимание уделяется центральной группе женщин. [16] В наброске маслом Этти и на предварительных рисунках самые правые танцующие фигуры в зеленой юбке смотрят наружу, заложив руки за спину, образуя замкнутый круг вместе с центральной группой танцоров. [16]В законченной работе она показывает наружу из круга, создавая четкий повествовательный поток в позициях фигур: от одиноких мужчин слева до мужчины, выбирающего жену, до группы танцующих женщин и до уходящей пары. кружок танцоров, чтобы присоединиться к возлежащим влюбленным справа. [16]

Мир до потопа , 1828 г.
Законченная работа показывает тонкие, но важные изменения от подготовительных набросков, переход от акцента на центральной группе женщин в ранних версиях к повествованию через холст в готовой работе.

Как и в случае с большинством его работ, Этти не давал картине названия. Первоначально она была выставлена в качестве Композиции, взятая из одиннадцатого книги Мильтона Потерянного рая , [23] и была передана на Этти себя как стайки ярмарки женщин и Происхождение брака . [24] К 1862 году, когда он был показан на Международной выставке , он приобрел свое нынешнее название. [25]

Прием [ править ]

Вакханский кутеж перед сроком пана , Николя Пуссен , 1632–1633 гг. Этти был большим поклонником Пуссена, и «Мир до потопа» находится под сильным влиянием его творчества.

Критические мнения относительно «Мира до потопа» разделились, когда картина, вместе с двумя другими работами Этти, [26] [E] была выставлена ​​на летней выставке Королевской академии в 1828 году . [18] [28] Некоторые рецензенты резко критиковали статью. Писатель в « Литературной газете» назвал картину «смертным грехом против хорошего вкуса», описав фон как «излишне резкий и грубый», «во многом виноватый и оплакиваемый», а танцующие фигуры «возмутительными», жалуясь, что женщины напоминают ему не Paradise Lost , но из полуголых ведьм в Роберта Бернса «s Tam о»Шантер .[29]

Анонимный критик в « Ежемесячном журнале » осудил «изгибы и сходства» персонажей картины, назвав их «столь же близкими к непростительным пределам, как все, что в последнее время привлекает внимание общественности». [18] Этот же писатель не одобрял темный оттенок кожи некоторых фигур, утверждая, что «коричневый облик гипси дает лишь нечеткое изображение роз и лилий, которые с незапамятных времен делали очарование британской красоты. ". [30] Корреспондент Лондонского журналачувствовал, что, хотя картина «во многих отношениях достойна восхищения ... [есть] дух, смелость и поразительный эффект», работа в целом была выполнена плохо. Его изображение женщин вызвало особый гнев: «выражение лиц бессодержательно; черты лица довольно домашние; конечности, хотя и не плохо нарисованы, не имеют той отделки и игры мускулов, которые сами по себе придают легкость и эластичность. Они кажутся поднял с трудом и готов упасть ". В обзоре Этти упрекали как художника, который «продвинулся на полпути к классическому совершенству; и там, когда ему следовало действовать с повышенным рвением и более тщательной точностью, находясь в поле зрения своего объекта, он остановился». [31] Другой художник Этти Джон Констеблв частном порядке охарактеризовал работу как «разгул сатиров и бомжей, как обычно». [32]

Если бы Милтон был теперь жив, обладал зрением,
И его воплощенные красоты были здесь, чтобы смотреть,
Эту сцену он бы созерцал с гордым восторгом,
И признал бы, что Этти тоже поэт.

Но если бы Пуссен мог восстать из могилы,
Его сердце сразу почувствовало бы зависть,
Он бы взирал на работу ревнивыми глазами,
И, корчась, желал бы, чтобы Этти никогда не родилась.

Художник! 'Это твое, чтобы достичь героической сферы,
Или спорта, где правят Милости и Любви;
Возвышенны или прекрасны твои формы,
Клянусь Гением согретым, с природой все еще твоим проводником.

На иллюстрации некоторых отрывков из «Потерянного рая», написанной Уильямом Этти, эсквайром, «Избранник РА» , Джоном Тейлором, сентябрь 1828 г. [33]

Другие критики высказали более положительное впечатление о произведении. Экзаменатор отметил, что Этти «превзошел себя и большинство своих современников». [18] Рецензент в «Зеркале литературы, развлечений и наставлений» сказал, что «немногие картины привлекли или заслужили большего внимания, чем это мастерское произведение», описывая фигуры как «изящные и элегантные». [23] В Атенеуме это «определенно самая привлекательная картина на всей выставке», отмечая, что их просмотр был отложен, потому что в первую неделю выставки «толпы, которые постоянно стояли перед ней, делали невозможным ее просмотр. такой взгляд на него, который позволил бы нам отдать ему должное ".[34] New Monthly Magazine Колберна посчитал это «еще одним примером стремительного продвижения этого восходящего художника к совершенству». [35] Наиболее яркую похвалу в поэтической форме высказал Джон Тейлор , который в сентябре 1828 года вообразил, что, если бы Милтон и Николас Пуссен были живы, чтобы увидеть картину, Милтон смотрел бы на нее с «гордым восторгом», в то время как Пуссен страдал бы от боли. «завистливый шип» с осознанием того, что способности Этти превзошли его собственные. [33]

Более поздняя история [ править ]

«Мир до потопа» был куплен на выставке 1828 года маркизом Стаффордом за 500  гиней (около 43000 фунтов стерлингов в 2021 году [36] ) [37], чтобы добавить к своей коллекции обнаженных изображений Тициана. [38] [F] Этти был доволен своим успехом на выставке, на которой все три его картины были успешно проданы престижным покупателям. [7] [E]

Я знаю, что вы обрадуетесь вместе со всеми нами, когда я скажу вам, что основная часть груза корабля «Уильям Этти» (о прибытии которого вам сообщили), который сейчас приземлился на пристани Королевской академии, была отправлена Достопочтенный маркиз Стаффорд, за пятьсот гиней: остальной груз уже принадлежит лорду Нормантону и Дигби Мюррею, эсквайру. ... После расчистки мы снова выйдем в море и надеемся на столь же благоприятные штормы в следующем плавании.

-  Письмо Уильяма Этти своему двоюродному брату Томасу Бодли о продаже «Мира до потопа» . [7]

Начиная с 1832 года, подвергаясь неоднократным нападкам прессы на его предполагаемую непристойность и безвкусие, Этти часто делал сознательные усилия, чтобы проецировать моральное измерение в свои работы, хотя он продолжал оставаться выдающимся художником обнаженной натуры. [40] Он умер в 1849 году, [41] , работая и не экспонирование вплоть до его смерти [42] , несмотря на постоянно быть расценены многими как порнографом. Чарльз Роберт Лесли вскоре после смерти Этти заметил, что «сам [Этти] , не думая и не имея в виду зла, не знал, как его работы воспринимались более грубыми умами». [43] Интерес к его работе снизился по мере появления новых движений.стал отличительной чертой живописи в Британии, и к концу 19 века стоимость всех его картин упала ниже их первоначальных цен. [41]

«Мир до потопа» был продан Ф. Э. Сидни в 1908 году за 230 гиней (около 24 000 фунтов стерлингов в 2021 году [36] ) и продан городской художественной галерее Саутгемптона в 1937 году за 195 гиней (около 13 000 фунтов стерлингов в 2021 году [36]. ] ), [28] где по состоянию на 2016 год остается. [44] После первой выставки в 1828 году картина была показана на ряде значительных выставок на протяжении 19 века. [45] Предварительный набросок Этти маслом вошел в коллекцию бывшего наставника Этти сэра Томаса Лоуренса . После смерти Лоуренса в 1830 году он был продан как вакханалия за 27 гиней (около 2400 фунтов стерлингов в 2021 году).[36] ), и продаются в качестве Пейзаж с фигурами в 1908. В 1953 году он был идентифицирован как исследование для Мир до потопа , и куплен Йорк Художественная галерея , [24] , где по состоянию2016остается. [46] Обе версии картины были показаны вместе как часть крупной ретроспективы работ Этти в Йоркской художественной галерее в 2011–2012 годах. [47]

Сноски [ править ]

  1. ↑ Во времена Этти такие почести, как рыцарские звания, даровали только президентам крупных организаций, а не даже самым уважаемым художникам. [7]
  2. ↑ По словамкуратора галереи Tate Britain Элисон Смит: «Художникам и знатокам обычно доверяли подходить к изображениям обнаженной фигуры с созерцательным хладнокровием, но к аудитории, необразованной в тонкостях художественной критики, обычно относились с подозрением, чтобы они не смешивали идеальную форму с обнаженной. факт". [11]
  3. ^ Мужские обнаженные портреты Эттей былиосновном из мифологических героев и классической борьбы, жанрыв которых изображение мужской наготы считались приемлемым в Англии. [13]
  4. ^ Соответствующий стих - Бытие 6: 2 .
  5. ^ a b Среди других картин Этти, представленных на выставке 1828 года, были « Венера: Вечерняя звезда» и « Херувимы-хранители: портреты детей графа Нормантона» . Это была первая летняя выставка Этти как полноценного Королевского академика. Помимо работ, выставленных в Королевской академии, Этти выставила в Британском институте « Амур заступничества за Психею» и «Рассвет любви» . [26] Херувимы-хранители были единственной картиной, выставленной Этти в Королевской академии за все 1820-е годы, на которой не было хотя бы одной обнаженной фигуры. [27]
  6. ^ К 1844 году на последней, картина была на выставке в Бриджуотер House, Вестминстер , под названием фестиваль до потопа . [39]

Ссылки [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ^ "Уильям Этти". Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / исх: odnb / 8925 . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
  2. Перейти ↑ Farr 1958 , p. 5.
  3. ^ Burnage 2011а , стр. 157.
  4. Перейти ↑ Smith 1996 , p. 86.
  5. ^ a b Burnage 2011d , стр. 31.
  6. ^ Burnage 2011b , стр. 118.
  7. ^ а б в г Робинсон 2007 , стр. 135.
  8. ^ Burnage 2011c , стр. 198.
  9. ^ «О художнике» . Художественная галерея Манчестера. Архивировано из оригинального 11 февраля 2015 года . Проверено 10 февраля 2015 года .
  10. ^ Smith 2001b , стр. 53.
  11. ^ a b Смит 2001b , стр. 55.
  12. ^ Смит 2001а , с. 54.
  13. ^ Burnage 2011d , стр. 32-33.
  14. ^ a b c d e Burnage 2011b , стр. 113.
  15. ^ a b Burnage 2011b , стр. 113–114.
  16. ^ a b c d e Burnage 2011b , стр. 115.
  17. Перейти ↑ Robinson 2007 , p. 207.
  18. ^ a b c d e f g h Burnage 2011b , стр. 114.
  19. ^ Burnage 2011а , стр. 193.
  20. ^ "Вакханское пиршество до срока" . Лондон: Национальная галерея . Проверено 30 октября 2016 года .
  21. Перейти ↑ Green 2011 , p. 70.
  22. Перейти ↑ Farr 1958 , p. 53.
  23. ^ a b "Изобразительное искусство: Выставка Королевской Академии". Зеркало литературы, развлечений и обучения . Лондон: Джон Лимберд (315): 383. 31 мая 1828 г.
  24. ^ а б Фарр 1958 , стр. 158.
  25. ^ Освещенный путеводитель по международной выставке . Лондон: Grant & Co. 1862. стр. 8.
  26. ^ a b Burnage & Bertram 2011 , стр. 23.
  27. ^ Burnage 2011d , стр. 32.
  28. ^ а б Фарр 1958 , стр. 157.
  29. ^ "Изобразительное искусство: Королевская академия". Лондонский литературный вестник и журнал Belles Lettres . Лондон: WA Scripps (590): 300. 10 мая 1828 г.
  30. ^ "Выставки изящных искусств". Ежемесячный журнал . Лондон: Ричард Филлипс.
  31. ^ «Заметки об искусстве: выставка Королевской академии». Лондонский журнал III . Лондон: Генри Хупер. 1 (3): 384. Июнь 1828 г.
  32. Перейти ↑ Robinson 2007 , p. 340.
  33. ^ a b Тейлор, Джон (сентябрь 1828 г.). «На картине, изображающей некоторые отрывки из« Потерянного рая », нарисованной Уильямом Этти, эсквайром, избранным в РА». Джентльменский журнал . Лондон: Дж. Б. Николс и сын. 98 : 260.
  34. ^ "Выставка Королевской Академии". Атенеум . Лондон: Уильям Левер. 2 (28): 439. 7 мая 1828 г.
  35. ^ «Изобразительное искусство». Новый ежемесячный журнал Колберна . Лондон: Генри Колберн. 24 : 254.1 июня 1828 г.
  36. ^ a b c d Показатели инфляции Индекса розничных цен Великобритании основаны на данных Кларка, Грегори (2017). «Годовой RPI и средний доход для Великобритании с 1209 г. по настоящее время (новая серия)» . Измерительная ценность . Дата обращения 2 февраля 2020 .
  37. Перейти ↑ Robinson 2007 , p. 386.
  38. ^ Burnage 2011d , стр. 34.
  39. ^ Джеймсон 1844 , стр. 214.
  40. ^ Burnage 2011d , стр. 42.
  41. ^ a b Робинсон 2007 , стр. 440.
  42. ^ Burnage 2011e , стр. 243.
  43. ↑ Лесли, Чарльз Роберт (30 марта 1850 г.). «Лекция профессора Лесли о произведениях покойного У. Этти, эсквайр, штат Пенсильвания». Афинэум . Лондон (1170): 352.
  44. ^ «Мир до потопа» . Искусство Великобритании . Фонд «Публичный каталог». 2016 . Проверено 22 сентября 2016 года .
  45. Перейти ↑ Farr 1958 , pp. 157–158.
  46. ^ «Эскиз к« Миру до потопа » » . Йорк: Фонд музеев Йорка. 2016. Архивировано из оригинального 22 сентября 2016 года . Проверено 22 сентября 2016 года .
  47. ^ Burnage 2011b , стр. 113-115.

Библиография [ править ]

  • Бернаж, Сара (2011a). «Этти и мастера». В Бернаж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: Искусство и полемика . Лондон: Издательство Филипа Уилсона. С. 154–97. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC  800599710 .
  • Бернаж, Сара (2011b). «Историческая живопись и критика». В Бернаж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: Искусство и полемика . Лондон: Издательство Филипа Уилсона. С. 106–54. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC  800599710 .
  • Бернаж, Сара (2011c). «Класс жизни». В Бернаж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: Искусство и полемика . Лондон: Издательство Филипа Уилсона. С. 198–227. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC  800599710 .
  • Бернаж, Сара (2011d). «Картина обнаженной натуры и« Божественное возмездие нечестивым » ». В Бернаж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: Искусство и полемика . Лондон: Издательство Филипа Уилсона. С. 31–46. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC  800599710 .
  • Бернаж, Сара (2011e). «Портретная живопись». В Бернаж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: Искусство и полемика . Лондон: Издательство Филипа Уилсона. С. 228–50. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC  800599710 .
  • Бернаж, Сара; Бертрам, Беатрис (2011). "Хронология". В Бернаж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: Искусство и полемика . Лондон: Издательство Филипа Уилсона. С. 20–30. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC  800599710 .
  • Фарр, Деннис (1958). Уильям Этти . Лондон: Рутледж и Кеган Пол. OCLC  2470159 .
  • Грин, Ричард (2011). «Этти и мастера». В Бернаж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: Искусство и полемика . Лондон: Издательство Филипа Уилсона. С. 61–74. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC  800599710 .
  • Джеймсон, Анна (1844). Сопровождающий самых известных частных художественных галерей Лондона . Лондон: Сондерс и Отли.
  • Робинсон, Леонард (2007). Уильям Этти: Жизнь и искусство . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company. ISBN 978-0-7864-2531-0. OCLC  751047871 .
  • Смит, Элисон (2001a). Выставлено: Викторианская обнаженная натура . Лондон: Издательство Тейт. ISBN 1-85437-372-2.
  • Смит, Элисон (2001b). «Частные удовольствия?». В счетах, Марк (ред.). Искусство в эпоху королевы Виктории: изобилие изображений . Борнмут: Художественная галерея и музей Рассела-Котса. ISBN 0-905173-65-1.
  • Смит, Элисон (1996). Викторианская обнаженная натура . Манчестер: Издательство Манчестерского университета. ISBN 0-7190-4403-0.