Триллер , также известный как саспенс-фильм или саспенс-триллер , представляет собой широкий жанр фильмов , который вызывает волнение и напряжение у зрителей. [1] Элемент саспенса, присутствующий в сюжетах большинства фильмов, особенно используется режиссерами в этом жанре. Напряжение создается за счет отсрочки того, что зрители считают неизбежным, и создается в угрожающих ситуациях или в ситуациях, когда бегство кажется невозможным. [2]
Распространенными методами являются сокрытие важной информации от зрителя, сцены драки и погони. В триллерах жизни обычно угрожают, например, когда главный герой не понимает, что попадает в опасную ситуацию. Герои триллеров конфликтуют друг с другом или с внешней силой, которая иногда может быть абстрактной. Главный герой обычно сталкивается с проблемой, такой как побег, миссия или тайна. [3]
Сценарист и ученый Эрик Р. Уильямс определяет триллеры как один из одиннадцати супержанров в своей таксономии сценаристов , утверждая, что все полнометражные повествовательные фильмы можно классифицировать по этим супержанрам. [ чрезмерный вес? ] Остальные десять супержанров – это боевик , криминал , фэнтези , ужасы , романтика , научная фантастика , повседневность, спорт , война и вестерн . [4] Триллеры обычно гибридизируются с другими супержанрами; гибриды, обычно включающие: боевики, фэнтези и фантастические триллеры. Триллеры также имеют тесную связь с фильмами ужасов , которые вызывают напряжение. В сюжетах о преступлениях триллеры меньше фокусируются на преступнике или детективе, а больше на создании саспенса. Общие темы включают терроризм, политический заговор, преследование и романтические треугольники, ведущие к убийству. [3]
В 2001 году Американский институт киноискусства отобрал 100 лучших американских фильмов всех времен, «вызывающих сердцебиение» и «вызывающих адреналин» . 400 номинированных фильмов должны были быть фильмами американского производства, острые ощущения которых «оживили и обогатили кинонаследие Америки». AFI также попросила присяжных учесть «полное вызывающее адреналин воздействие артистизма и мастерства фильма». [5] [3]
Одним из первых триллеров была комедия Гарольда Ллойда « Последняя безопасность! ». (1923), с персонажем, выполняющим трюк смельчака на стене небоскреба. Первым триллером Альфреда Хичкока стал его третий немой фильм « Жилец: история лондонского тумана» (1927), тревожная история, вдохновленная Джеком Потрошителем , успех которой сделал Хичкока известным режиссером. [7] Его следующим триллером был « Шантаж » (1929), первый звуковой фильм для него и Великобритании. [8] [9] Его известные триллеры 1930-х годов включают «Человек, который слишком много знал» (1934),«39 ступеней » (1935) и «Леди исчезает» (1938), последние два вошли в число величайших британских фильмов 20 века . [10]
Одним из первых шпионских фильмов были « Шпионы » Фрица Ланга (1928), первая независимая постановка режиссера, с анархистским интернациональным заговорщиком и преступником-шпионом по имени Хаги (Рудольф Кляйн-Рогге), которого преследует хороший парень Агент № 1. 326 (Вилли Фрич) — этот фильм станет источником вдохновения для будущих фильмов о Джеймсе Бонде . В немецком фильме « М » (1931) режиссёра Фрица Ланга Петер Лорре (в его первой роли в кино) снялся в роли преступника-извращенца, охотящегося на детей .