Витезслав Августин Рудольф Новак (5 декабря 1870 - 18 июля 1949) был чешским композитором и педагогом . Стилистически он был частью неоромантической традиции, и его музыку иногда считали ранним примером чешского модернизма . [ необходима цитата ]
биография
Ранние годы
Новак (по прозвищу Виктор Новак ) родился в Каменице-над-Липой , небольшом городке в Южной Чехии . В 1872 году семья переехала в Початки , где Новак сначала обучался игре на скрипке у Антонина Шилхана и игре на фортепиано у Марии Крейчовой. После смерти его отца в 1882 году семья переехала в Йиндржихув Градец , где Новак продолжил учебу в гимназии ( Schnierer and Tyrrell 2001 ). Начальная школа в городе сегодня носит имя Новака. [ необходима цитата ] В позднем подростковом возрасте он переехал в Прагу, чтобы учиться в Пражской консерватории , сменив имя на Витезслав, чтобы больше идентифицировать себя со своей чешской идентичностью, как это уже сделали многие из его поколения. В консерватории он изучал фортепиано и посещал мастер-классы Антонина Дворжака по композиции [1], где его сокурсниками были Йозеф Сук , Оскар Недбал и Рудольф Карел . Когда Дворжак уехал на трехлетнее пребывание в Америке (1892–1895), Новак продолжил учебу у ультраконсервативного Карела Штекера. [ необходима цитата ] Однако незадолго до и после 1900 года, вскоре после его окончания, Новак написал серию композиций, которые поставили дистанцию между ним и учениями Штекера и Дворжака, приблизив его стиль к зарождающемуся модернистскому движению. [ необходима цитата ]
Начиная с конца 1890-х, Новак начал исследовать влияния, выходящие за рамки преобладающей эстетики Вагнера / Брамса его современников в Праге. Среди них были народные влияния Моравии и Словакии , которые в то время считались культурно отсталыми в космополитической чешской столице. Он также проявил интерес к тому, что впоследствии будет называться музыкальным импрессионизмом , хотя в более поздней жизни он отрицал какое-либо знакомство с музыкой Дебюсси в то время, утверждая, что вместо этого сам пришел к подобным техникам. Сюда входили набеги на битональность и нефункциональную параллельную гармонию . Наконец, после пражской премьеры « Саломеи» в 1906 году у Новака возникла привязанность к музыке Рихарда Штрауса , которая сохранится до конца его карьеры.
Музыковедение и вражды
Вскоре после рубежа веков Новак начал частным образом преподавать композицию в Праге. С 1909 по 1920 год он сам преподавал в Пражской консерватории, и это время от времени занимало его больше, чем сочинительство. Стефания Туркевич была одной из его учениц. В тот же период несколько событий повлияли на взгляды Новака на музыкальное самовыражение и свободу творчества. С 1901 по 1917 год в его квартире находилась дискуссионная группа, известная как Подскальская филармония . В то время как большинство ее членов были музыкантами, в том числе Сук, Карел и дирижер Вацлав Талич , выступления ограничивались чтением новых модернистских произведений из-за границы, а цели группы были в первую очередь интеллектуальными; Однако филармония стала важным местом, где эта группа чешских модернистов могла поделиться своими идеями. По регулирования, его единственная женщина была Мари Prášková, которого Novák женился в 1912 году [2] В том же году, Новак был втянут в серии culturo-политических баталий в Праге между его консерватория на основе фракции , и что из Зденек Неедлы , критик и музыковед в пражском университете . Когда Новак подписал протест против антидворжакской пропаганды Неедлы, Неедли подверг резкой критике музыку Новака. Воздействие этой критики на Новака было длительным и положило начало кризису в его творческой жизни.
Политические вопросы
После обретения Чехословакией независимости в 1918 году Новак сосредоточил свои усилия на управлении культурой в условиях нового демократического режима. В этом качестве он возглавил движение к дегерманизации и национализации Консерватории, в ходе которого его немецко-чешские коллеги, в том числе Александр Землинский и Пауль Неттль, были вынуждены сформировать отдельное учреждение. Новак стал новым административным руководителем этого исключительно чешского учреждения и до выхода на пенсию занимал различные должности, чередуясь с Сук и другими. В этот период он продолжал преподавать композицию в форме мастер-классов, тем самым оказывая влияние на новое межвоенное поколение музыкантов, несмотря на растущий консерватизм его сочинений в 1920-х годах.
Обновление и смерть
В 1930-е годы Новак пережил период художественного обновления с премьерой ряда масштабных произведений. После краха демократии и последующего нацистского протектората в 1939 году Новак, который тогда вышел на пенсию, завоевал доверие среди своих молодых чешских современников благодаря исполнению нескольких патриотических и моральных произведений, задуманных как музыкальная форма сопротивления. После Второй мировой войны он написал длинные мемуары под названием O sobě a jiných (О себе и других, изд. 1970), в которых он высказал многие из своих давних недовольств, особенно в отношении своего главного соперника Отакара Острчила , но также даже его близкий друг Йозеф Сук. Он умер в Скутече в Восточной Чехии, где провел большую часть своих последних лет.
Композиционная карьера
Музыка Новака сохранила по крайней мере некоторые элементы позднего романтического стиля до его смерти. [3] Его самой ранней работой, получившей номер опуса, было фортепианное трио соль минор, но ему предшествовали, по порядку композиции, несколько работ, включая неопубликованную серенаду си минор для фортепиано, датируемую 1886-187 гг .; все они несут на себе влияние Шумана и Грига . [2] В первые годы после окончания Пражской консерватории в его творчестве стало проявляться влияние моравской и словацкой народной музыки , которую он начал собирать и изучать в конце 1890-х годов. В течение десятилетия он ассимилировал базовые интерваллические и ритмические характеристики этих народных песен в очень личном композиционном стиле. Первыми произведениями, раскрывающими это изменение, являются Второй струнный квартет, соч. 35 (1905), и новаторское сольное фортепианное сочинение, Sonata Eroica , op. 24 (1900 г.).
Следующее влияние оказал французский импрессионизм , который впервые появляется в песенном цикле Melancholie , op. 25, сочиненная в 1901 году, и наиболее ярко проявляется в тональной поэме O věčné touze (О вечной тоске, соч. 33, закончено в 1905 году). Между тем, более монументальные аспекты его стиля очевидны в вдохновленной Словакией тональной поэме V Татрах (В Татрах , соч. 26, 1902 г.) и песенном цикле dolí nového království (Долина Нового царства, соч. 31, 1903 г.) ) в сочетании с его открытием музыки Штрауса: результатом стала тональная поэма Toman a lesní Panna («Томан и лесная нимфа», соч. 40, завершение 1907 г.).
Вершиной его композиторской карьеры считалось, в том числе в критике того времени, два основных достижения, оба завершенные в 1910 году: Пан , пятичастная поэма для фортепиано соло (всего около шестидесяти страниц музыки, op. 43) и Бурже (Буря, соч. 42, на текст Святоплука Чеха ). [2] Последняя была грандиозной симфонической кантатой для солистов, хора и оркестра, продолжавшейся чуть меньше часа непрерывной музыки; ее внимание к музыкально-драматическим деталям свидетельствовало о возрастающем интересе Новака к опере, стилю, в котором он еще не писал.
Его конфликт с Неедли привел к резкому изменению отношения Новака к композиции, в которой страх быть отвергнутым стал важнее художественного поиска. Негативная реакция публики на оркестровую версию Пана (1912) и следующую кантату Svatební košile («Свадебная рубашка», 1913) [4], основанная на том же тексте Эрбена, что и более известное произведение Дворжака) вызвала суровую самоуверенность. -сомнение и депрессия. Новак попытался переломить ситуацию с помощью двух опер на чешские исторические сюжеты, что было явно националистическим ходом во время войны. Звикковский рашек ( Звиковский имп, 1915, комедия по Струпежницкому ) и Карлштейн (Карлштейнский замок, 1916, более серьезное произведение по мотивам Врхлицкого ) встретили неоднозначные отзывы, хотя последний стал неотъемлемой частью репертуара чешских оперных театров. через середину века. Эти произведения иллюстрируют тенденцию Новака к битональности, скрытую в ранних произведениях народных песен.
Независимость Чехословакии в 1918 году породила несколько патриотических композиций, посвященных «президенту-освободителю» Томашу Гарригу Масарику и Чехословацкому легиону . Эти демократические импульсы привели к стилистическому консерватизму, так что художественные эксперименты 1900–1916 годов почти исчезли. Две оставшиеся оперы, « Люцерна» [2] («Фонарь», 1923 г., основанная на Йирасеке ) и « Дедув одказ» («Наследие дедушки», 1926 г., основанная на Хейдуке ), встретили преимущественно негативную критику, и Новак проявил крайнюю горечь по отношению к культурным силам, которые противостоял ему, ведя его к реакционности .
Создав две балетные пантомимы, выполненные в 1928–29 годах, « Синьорина Джовенто» и « Никотина» , Новак восстановил часть уважения, которое он утратил среди своих коллег; наслоение оркестровых эффектов (включая смешанные метры и даже отсылки к танго ) принесло ему одобрение некоторых молодых композиторов, таких как Иша Крейчи и Алоис Хаба . [2] В 1930-х годах он вернулся к камерной музыке, но также и к крупным формам, таким как эпическое хоровое / оркестровое произведение « Подзимная симфония» («Осенняя симфония», соч. 62, премьера 1934 г.).
Во время нацистской оккупации Новак снова поднялся в глазах соотечественников благодаря своим патриотическим произведениям: симфоническим стихотворениям с органом, De Profundis ( op.67 , 1941) и Святовацлавскому триптиху ( Saint Wenceslas Triptych , op.70 , 1942). ) и Májová symfonie (Майская симфония, соч. 73, посвященная Сталину как освободителю чехов и премьера которой состоялась после войны в 1945 году) демонстрируют эти настроения. В оставшиеся годы он в основном занимался хоровыми произведениями на основе южночешской народной песни.
Рекомендации
- ^ The Strad . Орфей. 1980. с. 613.
- ^ а б в г д Дэвид Мейсон Грин; Констанс Грин (1985). Биографическая энциклопедия композиторов Грина . Воспроизведение Piano Roll Fnd. п. 983. ISBN. 978-0-385-14278-6.
- ^ Фанфары . Дж. Флеглер. 1989. с. 259.
- ^ Владимир Лебль (1968). Витезслав Новак . Супрафон. п. 36.
- Шнирер, Милош и Джон Тиррелл. 2001. «Новак, Витезслав [Виктор] (Августин Рудольф)». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
Внешние ссылки
- Работы Витезслава Новака или о нем в Интернет-архиве
- СМИ, связанные с Витезславом Новаком на Викискладе?
- Сайт Общества Витезслава Новака (на чешском языке)
- Витезслав Новак Струнный квартет № 1, Фортепианное трио № 1 и Фортепианный квартет - Звуковые фрагменты
- Бесплатные партитуры Витезслава Новака в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)