В музыке, особенно в анализе Шенкера , голосовой обмен ( нем . Stimmtausch ; также называемый голосовым обменом ) - это повторение контрапунктного пассажа с обменом голосами; например, мелодия одной партии появляется во второй части и наоборот. Он отличается от обратимого контрапункта отсутствием октавного смещения; поэтому это всегда связано с некоторым перекрещиванием голоса . Если он засчитан для одинаковых инструментов или голосов, он может быть неотличим от повтора , хотя, поскольку повтор не появляется ни в одной из частей, он может сделать музыку более интересной для музыкантов.[1] Это характерная особенность раундов , хотя обычно так не называется. [2]
Паттерны голосового обмена иногда схематизируются с использованием букв для мелодических паттернов. [3] Двойной голосовой обмен имеет схему:
Голос 1: abГолос 2: ба
Таким образом, тройной обмен будет записан:
Голос 1: abcГолос 2: кабинаГолос 3: BCA
Впервые термин « Stimmtausch » был использован в 1903-1904 годах в статье Фридриха Людвига , а его английская калька была впервые использована в 1949 году Жаком Хандшином . [4] Этот термин также используется в родственном, но отличном значении в теории Шенкера.
«Когда произведение полностью задумано в соответствии с системой Стиммтауша , оно относится к типу ронделлуса». [5]
История
Голосовой обмен появился в репертуаре школы святых боевых искусств XII века как следствие подражания . [6] Голосовой обмен первым стал распространенным в школе Нотр - Дам , который использовал обе двойные и тройные обмены в Органой и кондукт (в частности бессловесное caudae ). [3] [7] Фактически, Ричард Хоппин считал обмен голосом «основным устройством, из которого композиторы Нотр-Дама развили способы организации и интеграции одновременных мелодий полифонии» [8], и имеет большое значение как средство симметрии. и дизайн в полифонической музыке, а также отправная точка для более сложных противозачаточных устройств. [6] Важность не была потеряна для теоретиков того времени, поскольку Иоганнес де Гарландия привел пример, который он назвал «repetitio разнообразный вокис» и отметил в «трех- и четырехчастном органе, проводимости и в много других вещей." [4]
В четырехчастном органе Перотена « Принципы седеруна » обмениваемые части значительно различаются по длине, от двух до более чем десяти тактов [1], а части, которыми обмениваются, иногда вкладываются друг в друга (т. Е. Между две части в большом разделе, который впоследствии повторяется с использованием голосового обмена). [9] Сложные схемы обмена голосами в таких пьесах, как «Седерунт», доказывают, что Перотин составлял их целиком, а не путем последовательного добавления голосов. [8]
В 13 веке эта техника использовалась английскими композиторами вустерской школы как структурный прием. [2] В жанре ронделлус , как описывает теоретик Уолтер Одингтон (ок. 1300 г.), центральная часть пьесы полностью основана на обмене голосами. Обычно, но не всегда, текст меняется вместе с мелодией. [10] Он также появляется в нижних частях ( песнях ) " Sumer Is Icumen In ", в то время как верхние части всегда включают новую мелодическую фразу вместо истинного обмена голосом. [11]
Голос обмен постепенно вымирал после 1300, из - за постепенное разделение голосовых диапазонов и расширение амбитуса композиции. [4] Однако он иногда ограниченно появлялся в простой полифонии пятнадцатого и шестнадцатого веков и был, например, обычен в верхних частях трио-сонат в стиле барокко . [2]
Использование в теории Шенкера
Обмен голосом также используется в анализе Шенкера для обозначения обмена классами высоты тона с участием двух голосов в регистрах, одним из которых обычно является бас. В этом смысле это обычная вторичная структурная особенность, встречающаяся в музыке самых разных композиторов. [12] В анализе это представлено двумя пересекающимися линиями с двойными стрелками, указывающими на обмененные шаги. Обычный обмен такого рода включает в себя прогрессию третьего с использованием проходящего тона, обмен, обозначенный последовательностью интервалов 10-8-6 (если это с басом, третий аккорд является первой инверсией первого). По сути, это продолжение третьего (обычно как часть триады), сохранение гармонии во времени. [13] Другой тип обмена имеет интервальную последовательность 10-10-6-6 (или 6-6-10-10) и включает обмен парой банкнот по частям. [14]
Смотрите также
- Всепроникающая имитация
- Круглый (музыка)
- Пересечение голоса
Рекомендации
- ^ a b Дональд Дж. Гроут и Клод Палиска, История западной музыки , 5-е изд., Нью-Йорк: Нортон, 1996, 86.
- ^ a b c Вилли Апель , Гарвардский музыкальный словарь , Кембридж: Издательство Гарвардского университета, 1972, стр. 920.
- ^ а б Апель, 919.
- ^ a b c Эрнест Х. Сандерс, «Обмен голосами», в New Grove Dictionary of Music and Musicians , Staley Sadie, ed, vol. 20. Лондон: MacMillan, 1980, 65–66.
- ^ JSTOR (1929). Циркуляр «Музыкальные времена и вокальный класс» , Том 70, стр. Novello.
- ^ а б Ричард Хоппин, Средневековая музыка , Нью-Йорк: Нортон, 1978, 205.
- ^ Hoppin, 505.
- ^ а б Хоппин, 241.
- ^ Клод Палиска, изд. Нортон Антология западной музыки , т. 1, 3-е изд. Нью-Йорк: Нортон, 1996, стр. 69-70.
- ^ Затирка и Palisca, 132.
- ^ Hoppin, 346.
- ^ Аллен Форте и Стивен Э. Гилберт, Введение в анализ Шенкера , Нью-Йорк: Нортон, 1982, 110.
- ↑ Форте и Гилберт, 111.
- ↑ Форте и Гилберт, 113.