"Герои" (альбом Дэвида Боуи)
Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено от Абдулмаджида (инструментальная) )
Перейти к навигации Перейти к поиску

"Герои"
На обложке альбома представлена ​​черно-белая фотография лица Боуи с поднятыми руками.
Студийный альбом поДэвид Боуи
Выпущенный14 октября 1977 г. ( 1977-10-14 )
ЗаписаноИюль – август 1977 г.
СтудияГанза ( Западный Берлин )
Жанр
Длина40 : 19
ЭтикеткаRCA
Режиссер
Хронология Дэвида Боуи
Низкий
(1977)		«Герои»
(1977)		Дэвид Боуи повествует о Петре и волке Прокофьева
(1978)
Синглы из "Героев"
  1. " ' Heroes ' " / " V-2 Schneider "
    Дата выхода: 23 сентября 1977
  2. " Красавица и чудовище " / " Чувство сомнения "
    Дата выхода: 6 января 1978 г.

"Heroes" - 12-й студийный альбом английского музыканта Дэвида Боуи , выпущенный 14 октября 1977 года на RCA Records . Выпустив Low в начале того года, Боуи гастролировал в качестве клавишника своего друга и певца Игги Попа . По завершении тура они записали второй сольный альбом Попа Lust for Life в Hansa Tonstudio в Западном Берлине, прежде чем Боуи перегруппировался там с соавтором Брайаном Ино и продюсером Тони Висконти для записи "Heroes" . Это была вторая часть его берлинской трилогии после Лоу и предшествующей Lodger.(1979). Из трех альбомов это был единственный, полностью записанный в Берлине. Многие из тех же сотрудников Low вернулись на сессии, в сопровождении гитариста King Crimson Роберта Фриппа .

Альбом записывался спорадически с июля по август 1977 года. Большинство треков были написаны прямо в студии, а тексты писались только после того, как Боуи встал перед микрофоном. Сама музыка основана на арт-роке и экспериментальном роке и построена на электронном и эмбиентном подходах своего предшественника , хотя и с более позитивными тонами, атмосферой и страстным исполнением. Альбом также следует той же структуре, что и его предшественник: первая сторона содержит более традиционные треки, а вторая сторона - в основном инструментальные треки.

Фото на обложке, как Игги Попа The Idiot , кивок к живописи Roquairol немецкого художника Хеккель . После выпуска "Heroes" имел коммерческий успех, заняв 3-е место в UK Albums Chart и 35-е место в US Billboard Top LP & Tape Chart. Это была самая популярная работа Берлинской трилогии на момент ее выпуска, которую NME и Melody Maker назвали альбомом года. Боуи активно продвигал альбом, появляясь в нескольких телевизионных программах и в интервью. Он поддерживал Low и "Heroes" в мировом турне Isolar II.в течение 1978 года, выступления которых появились на концертных альбомах Stage (1978) и Welcome to the Blackout (2018).

Ретроспективно, "Герои" продолжают получать положительные отзывы, многие рецензенты хвалят развитие Боуи как артиста и вклад Фриппа. Хотя критики склонны рассматривать Low как наиболее революционную запись, "Heroes" считается одной из лучших и наиболее влиятельных работ Боуи. Название трека , первоначально безуспешными как единый , остается одним из самых известных и признанных Боуи песен. Измененная и скрытая версия обложки позже появилась в качестве обложки для альбома Боуи 2013 года The Next Day .Альбом несколько раз переиздавался и был ремастирован в 2017 году в рамках бокс-сета « Новая карьера в новом городе» (1977–1982) .

Фон

Во второй половине 1976 года Дэвид Боуи вместе со своей женой Анжелой переехал в Швейцарию, чтобы избежать наркокультуры Лос-Анджелеса . [1] [2] Затем он вместе со своим другом, певцом Игги Попом переехал в Шато д'Эрувиль в Эрувиле , Франция , где летом 1976 года они записали свой дебютный студийный альбом «Идиот» . [3] После встречи с музыкантом Брайан Ино В том же году [4] Боуи, продюсер Тони Висконти и Ино начали работу над Low , первой частью того, что впоследствии стало известно какБерлинская трилогия . [2] Запись Low началась в сентябре 1976 года и продолжалась до ноября [5], закончившись в Hansa Studios в Западном Берлине , [6] после переезда туда Боуи и Попа. [1] [7]

RCA Records задержались с выпуском Low на три месяца, опасаясь плохой коммерческой деятельности. [8] После релиза в январе 1977 года, он практически не получил никакой рекламы от RCA и самого Боуи, который до того момента считал, что это его «наименее коммерческий» альбом, и вместо этого предпочел гастролировать в качестве клавишника Попа. [9] [10] Тур, начатый в поддержку The Idiot , [11] длился с марта по апрель 1977 года. [12] После завершения тура Боуи и Поп вернулись в Hansa Tonstudio 2 , где они записали следующий сольный альбом Попа Lust. на всю жизнь за две с половиной недели, с мая по июнь 1977 г. [13][14] К тому времени, когда он закончил « Lust for Life» , Боуи был готов приступить к работе над своим следующим альбомом. В середине июня он отправился в Париж, где впервые за год выступил в рекламных компаниях. Он снял видеоклип на свойсингл Low Be My Wife , а через неделю записал на пленку два интервью с французскими журналистами. После этого Боуи связался с Ино, чтобы обсудить их следующее сотрудничество. Эти двое потратили несколько недель на разработку концепций и идей для нового альбома, прежде чем к ним присоединился Висконти, который был занят другими делами. [15]

Запись и продакшн

Для записи альбома Боуи, Висконти и Ино перегруппировались в Hansa Studio 2 в Западном Берлине. [16] Хотя альбом был второй частью Берлинской трилогии Боуи, он был единственным, полностью записанным в Берлине. [17] Студия была бывшим концертным залом, переоборудованным в студию звукозаписи, которая использовалась офицерами гестапо во время Второй мировой войны как бальный зал. [18] [19] Студия располагалась примерно в 500 ярдах от Берлинской стены , поэтому Боуи назвал ее «залом у стены». [18]Описывая, как расположение студии повлияло на творческий процесс, Висконти вспоминал: «Каждый день я садился за стол и видел, как трое русских красногвардейцев смотрят на нас в бинокль, с пистолетами Стена за плечами и колючая проволока, и я знал, что в этой стене закопаны мины, и эта атмосфера была такой провокационной, такой стимулирующей и такой пугающей, что группа играла с такой энергией ». [19] Гитарист Карлос Аломар сказал биографу Дэвиду Бакли: «Эти вещи [немцы, нацисты, Стена, угнетение] витают в воздухе, и когда физически становится темнее, вы как бы думаете и о более темных темах. темное промышленное место для работы ". [20]Несмотря на мрачную атмосферу, Висконти особенно увлекательно провел время, создавая альбом, говоря: «Это было одно из моих последних великих приключений в создании альбомов». [18]

Игра на гитаре Роберта Фриппа (на фото в 2007 году) сильно повлияла на песни "Heroes" . [21]

Большая часть альбома была записана с тем же персоналом, что и его предшественник Лоу , [22] с Аломаром, Джорджем Мюрреем и Деннисом Дэвисом в качестве основной группы. [19] Боуи играл на пианино, получив значительно больше опыта игры на этом инструменте за время работы с Попом. [23] Добавлением к составу был гитарист Роберт Фрипп , бывший участник группы King Crimson , который был принят на работу по предложению Ино. [22]Гитарист вспоминал: «Мне позвонил [от Брайана Ино], когда я жил в Нью-Йорке в июле 1977 года. Он сказал, что они с Дэвидом записываются в Берлине, и обошел меня. Дэвид сказал:« Не могли бы вы заинтересоваться этим? играть на какой-то волосатой рок-н-ролльной гитаре? Я сказал: «Ну, я действительно не играл три года, но, если вы готовы рискнуть, я тоже». Вскоре после этого прибыл билет первого класса на Lufthansa ». [24] По прибытии в студию, Фрипп сел и записал партии соло-гитары для треков, которые он никогда раньше не слышал. Он также не получал особых указаний от Боуи, которому еще предстояло написать тексты или мелодии. Фрипп закончил все свои гитарные партии за три дня. [25]Игра Фриппа получила значительные похвалы от Висконти и Ино, которые были впечатлены способностью Фриппа с такой «виртуозностью» играть песни, которые он никогда раньше не слышал. [21] По словам биографа Николаса Пегга, Фрипп не был первым выбором Боуи. [19] Майкл Ротер из немецкой группы Neu! изначально предлагали внести свой вклад [26], но незадолго до начала сессий с ним связался неизвестный человек и сообщил, что Боуи передумал, хотя более поздние интервью с Боуи показали обратное. [19]

Создавая другие записи Боуи, Висконти обнаружил, что новые идеи постоянно рождаются и из-за этого иногда их забывают. Чтобы противодействовать этому, он постоянно вел двухдорожечную ленту. [27] Мюррей вспоминал: «Тони был проницателен, чтобы увидеть, что происходит на репетициях, поэтому он просто включил магнитофоны и позволил им работать». [28] Сам Висконти позже вспоминал: «Это пригодилось так много раз ... потому что мы заблудились. Мы начинали с идеи, затем двигались в неверном направлении, и через час мы говорили:« Как это началось снова? » [29] Во время сеансов LowВисконти разочаровался в отсутствии штатных сотрудников студии в замке. Однако в Hansa ему помогал штатный инженер Эдуард Мейер, который, как вспоминал Висконти, имел решающее значение для поддержания позитивной атмосферы. Точно так же настроение во время «Героев» было более ярким и оптимистичным, чем во время сессий для Low . В частности, Боуи был в более здоровом состоянии. Он и Висконти часто путешествовали по Берлину, и однажды они встретили Антонию Маасс, местную джазовую певицу, которая впоследствии будет бэк-вокалом на "Heroes" . [30]

«Герои» ознаменовали второе сотрудничество Боуи и Брайана Ино (на фото в 2008 году) . По сравнению с Low , на занятиях использовались карты Oblique Strategies Ино , которые были предназначены для пробуждения творческих идей.

По словам биографа Томаса Джерома Сибрука, процесс записи для «Героев» начался в очень быстром темпе, следуя вдоль от низкого ' процесса s, с основными минусовками для одной стороны завершаются всего за два дня. Работая так же, как и на Low , Висконти пропитал барабаны Дэвиса через свой Harmonizer Eventide H910 , придав ему то, что Сибрук называет «характерным высокотехнологичным блеском»; Дэвис также добавил в свой набор конги и литавры, чтобы воспользоваться преимуществами большого студийного пространства. [31]Висконти высоко оценил Дэвиса, назвав его «одним из лучших барабанщиков, с которыми я когда-либо работал», а также назвал Аломара и Мюррея «потрясающими музыкантами» ... вы бы просто поменяли их несколькими аккордами, и они убежали. с этим." [23] Позднее в том же году в интервью NME Ино сказал, что начальная фаза записи «все была сделана очень небрежно». Боуи дал «очень краткие инструкции», после чего группа сыграла. Поначалу колеблясь, Ино нашел этот процесс на удивление эффективным, поскольку большинство треков было записано за один дубль. Ино заявил: «Мы сделали вторые дубли, но они были не так хороши». [32]

В целом, Ино играет гораздо большую роль в "Heroes", чем в " Low" , будучи соавтором четырех из десяти песен, что заставило Сибрука назвать его "более верным" сотрудничеством. [23] Сам Ино заявил: «Мы оба постоянно работали над всеми произведениями». [32] Ино выступал в роли «помощника режиссера» Боуи, давая обратную связь музыкантам и предлагая новые - и необычные - способы подойти к трекам. [23] Одним из таких способов было использование карт наклонных стратегий Ино . По словам О'Лири, эти карты были «наполовину« печеньем с предсказанием », наполовину -« картами шанса монополии »», предназначенными для пробуждения творческих идей. [33]Хотя эти карты широко использовались во время сессий Lodger , Ино и Боуи использовали их только в «Heroes» при создании инструментальных композиций, включая «V-2 Schneider», «Sense of Doubt» и «Moss Garden». [33] [34] [35]

После первых сессий в июле запись "Heroes" стала более спорадической, с наложениями, вокалом и сведением, которые продлились до августа. Как и его предшественник, тексты песен не писались и не записывались до тех пор, пока не ушли все, кроме Боуи и Висконти. [36] Сибрук характеризует этот этап записи как «спорадические вспышки вдохновения, окруженные более длительными периодами созерцания». [37] Создавая «Идиот» и « Жажда жизни» с Игги Попом, Боуи был очарован способностью Попа импровизировать слова, стоя у микрофона. Для «Героев» он решил использовать тот же метод. [38] [39]Позже Висконти засвидетельствовал: «Он никогда не имел бы понятия, о чем он будет петь, пока не встал перед микрофоном». [36] Боуи обычно завершал свой вокал всего за один или два дубля; Висконти исполнял бэк-вокал точно так же. [37] Окончательные сведения были сделаны в Mountain Studios в Монтрё , Швейцария, студии, которая стала одной из опор Боуи. Инженер Mountain, Дэйв Ричардс, также стал одним из его постоянных клиентов. Помощником Ричардса был Юджин Чаплин , сын звезды немого кино Чарли Чаплина . [36]

Музыка и тексты песен

Как второй выпуск Берлинской трилогии [2], музыка "Heroes" расширяет материал, найденный на его предшественнике Low . [40] Consequence of Sound описал эти песни как арт-рок и экспериментальный рок , [41] [42], одновременно продолжая работу Боуи в электронном [43] и эмбиентном жанрах. [2] [44] Как и его предшественник, песни на "Heroes" подчеркивают тон и атмосферу, а не рок, основанный на гитаре. [2]Тем не менее, песни были описаны как более позитивные как по тону, так и по атмосфере, чем песни его предшественника. [45] [46] Висконти описал альбом как «очень позитивную версию Low ». [47] Биограф Пол Тринка пишет, что запись вызывает «как прошлое, так и будущее». [48] Он также следует той же структуре, что и его предшественник: одна сторона содержит более традиционные треки, а вторая сторона состоит в основном из инструментальных треков. [49]

Автор Питер Доггетт пишет, что в то время как в Low были лирики автобиографического характера, тексты « Heroes» были «наклонными и часто намеренно уклончивыми» и пели с «поразительной страстью». [50] Висконти вспоминал, что тексты сочинялись на месте, а Боуи иногда импровизировал целые песни, напевая «на полную катушку». [25] Песни этого экземпляра включали " Joe the Lion ", дань уважения американскому художнику Крису Бёрдену , известному своими диковинными рекламными трюками, [51] и " Blackout ",который ссылается на отключение электроэнергии в Нью-Йорке в 1977 году .[52] [53] Подобно второй стороне Low , изображение Берлинской стены доминирует над «Героями» повсюду; [54] поцелуй между Висконти и Маасом у подножия Стены вдохновил на лирику заглавного трека. [36] вокал Боуи на « „ Heroes “ » идет от спокойной и игривой в ближайшем крика, стильон назвал «Bowie театральность». [55] [56] В музыкальном плане гитарная обратная связь Фриппа доминирует повсюду, в то время как бас пульсирует, а синтезаторы Eno сливаются с фоном. [55] [57]Боуи объяснил, что песня о том, чтобы «встретиться лицом к лицу с реальностью и противостоять ей» и найти радость в жизни. [58] Бакли особо выделяет лирику «Мы можем быть героями всего на один день» как «признание того, что будущее больше не принадлежит ему, [а] всем». [54]

" Sons of the Silent Age " была единственной песней, написанной до начала сессий [59], и изначально задумывалась как заглавная песня альбома. [60] Лирика написана под влиянием произведений Жака Бреля и следует за несколькими персонажами, которые, по словам О'Лири, являются «частично высшим человеком / частично - братьями Бьюли ». [59] [61] В музыкальном плане песня отмечена биографами как отличающаяся от остальных песен на альбоме, поскольку представленные темы отражают идеалы предыдущего десятилетия, а не современные, [60] в то время как О'Лири сравнивает его звук больше к Ханки Дори(1971), чем остальная часть альбома. [59] Биографы также считают, что более близкое к альбому "Тайная жизнь Аравии" является предшественником того, что Боуи исследовал на Lodger . [52] [62] [63]

Инструментальные композиции Бакли описываются как мрачные и мрачные. [64] "Sense of Doubt" противопоставляет повторяющийся четырех нотный фортепианный мотив набору синтезаторов, чтобы нарисовать изображение бесплодного пейзажа. [64] [35] Боуи играет на японском инструменте кото в "Moss Garden", который вместе с синтезаторами вызывает звук, напоминающий летящие над головой самолеты; [65] Боуи также подчеркивает свое восхищение Японией, заявляя, что он «находится под японским влиянием» в «Blackout». [66] Трасса переходит в « Нойкельн », названный в честь одноименного района Берлина . [67]В треке используется звук, чтобы передать чувство отчаяния и отчаяния, которое испытывали турецкие иммигранты, жившие там. [54] [63]

На большую часть Low оказали влияние такие группы Krautrock , как Tangerine Dream , Kraftwerk и Neu! [4] [7] Ранее в 1977 году, название проверил Kraftwerk как Боуи и Игги Попа на заглавный трек Trans-Europe Express , , который был ответом Kraftwerk на на заглавный трек от станции до станции . [68] Хотя влияние Kraftwerk и Harmonia на "Heroes" менее заметно в пользу Эдгара Фрозе , [49] Боуи отдал дань уважения, назвав альбом в честь трека Neu! "Hero" из их альбомаNeu! '75 , [26] в то время как " V-2 Schneider " вдохновлен и назван в честь Флориана Шнайдера из Kraftwerk. [45] Однако многие британские слушатели предположили, что «Фау-2» был отсылкой к типу ракет, использовавшихся немецкой армией во Второй мировой войне . [68] [69] "V-2 Schneider" также примечателен оригинальной саксофонной партией, сыгранной Боуи, который начал использовать неправильный ритм, но решил, что он ему больше нравится, и оставил его как есть. [64]

Обложка и релиз

Фотография на обложке сделана японским фотографом Масаёши Сукита. Как и обложка «Идиота» Игги Попа , обложка является отсылкой к картинам немецкого художника Эриха Хеккеля « Рокайроль и молодой человек» . [70] Пегг описывает позу Боуи как «Боуи с безумными глазами, застывший в жесткой позе серьезно-комического возбуждения, поднимающий плоскую ладонь, как будто он только что миметически снял с лица последнюю маску уловки». [49] В интервью Чарльзу Шаару Мюррею из NME Боуи сказал, что кавычки в названии «указывают на некоторую иронию в отношении слова« герои »или всей концепции героизма». [71]Позже Висконти скажет, что альбом был «героическим» в том смысле, что это был очень позитивный период в жизни Боуи, и во время создания альбома все чувствовали себя героями. [47] Что касается названия, Боуи сказал: «Я подумал, что выберу единственную повествовательную песню, которую можно использовать в качестве названия», шутливо заметив, что он мог бы назвать ее «Сыны безмолвных веков» . [71]

Заглавный трек был выбран в качестве ведущего сингла и выпущен 23 сентября 1977 года вместе с треком другого альбома "V-2 Schneider" в качестве стороны B и каталожным номером RCA PB 1121. [72] Он был выпущен в сокращенной отредактированной форме. в надежде на большее распространение в эфире, но Бакли считает, что это редактирование приводит к тому, что песня теряет часть своей "драматической привлекательности". [73] Это было поддержано музыкальным видео , снятым в Париже и снятым Ником Фергюсоном, в котором на обложке альбома изображен Боуи в том же жакете на фоне белого света. [58] Для выпусков немецких и французских в одном, под названием « „ Helden “ » и " „ ГЕРОИ “»Соответственно, Bowie перезаписали его вокал на обоих языках, с текстами , переведенными Антонии Маассом для немецкого выпуска. [58] [73] Несмотря на позднее массового признания песни, она изначально была неудачной, пик под номером 24 на UK Singles Chart и неудача в чартах США. [58] Пегг и Крис О'Лири отмечают, что только после выступления Боуи Live Aid в 1985 году песня стала классической [74] [75] Боуи позже. заметил в 2003 году: «Это странное явление, которое происходит с моими песнями в Штатах. Многие из фаворитов толпы никогда не были хитами на радио или в чартах, и «Heroes» возглавляет их всех » [58].

Я вообще не продвигал Low, и некоторые думали, что мое сердце не в этом. На этот раз я хотел вложить все в продвижение нового альбома. Понимаете, я верю в последние два альбома больше, чем все, что делал раньше. Я имею в виду, я оглядываюсь назад на многие свои предыдущие работы, и, хотя я многое в них ценю, на самом деле мне мало что нравится ... В Low и, особенно, новый альбом. [47]

- Дэвид Боуи обсуждает свой обширный промоушн «Героев» , 1977 год.

«Герои» был выпущен 14 октября 1977 года RCA Records , с каталожным номером RCA PL 12522. [76] Его выпуск пришел через четыре месяца после того, как в Clash «ы дебютного альбома и две недели до Sex Pistols » Never Mind The Ерунда , два влиятельные записи в движении панк-рок . [17] Бакли отмечает, что альбом Боуи « Diamond Dogs » 1974 года оказал влияние на панк, как и сам Боуи, как с точки зрения музыки, так и с точки зрения моды. [77] RCA продвигала "Героев" под слоганом: "Есть Старая волна. Есть Новая волна . И там"с Дэвидом Боуи ... "[45] Трынка хвалит слоган как «мастерское позиционирование, которое позволило Дэвиду держаться в стороне от панк-движения, которое, как глэм до него, превратилось бы в пародию на самого себя». [78] В отличие от Low , [73] Bowie способствовали «Герои» широко, проводя многочисленные интервью и выступления на различных телевизионных программах,том числе Марк , Bing Кросби Мерри Olde Рождество (где он записал « Мир на Земле / Little Drummer Boy » с Кросби [ 79] ) и Top of the Pops (где он исполнил заглавный трек). [47]

Альбом имел коммерческий успех в Великобритании, заняв 3-е место в UK Albums Chart и оставаясь в этом чарте 33 недели. [80] Менее удачно он показал себя в США, где он достиг 35-й строчки в чарте Billboard Top LP & Tape , проведя в этом чарте 19 недель. [81] Доггетт пишет, что альбом завершил череду из восьми лучших 20 альбомов в США, став его самым продаваемым альбомом со времен Hunky Dory 1971 года . [82] RCA выпустили " Beauty and the Beast " в качестве второго сингла 6 января 1978 года с " Sense of Doubt " на стороне B и каталожным номером RCA 1190. [83]Он имел незначительный успех в Великобритании, достигнув строчки 39 в чарте UK Singles Chart, оставаясь в этом чарте в течение трех недель. [84] Редакторы NME Рой Карр и Чарльз Шаар Мюррей отметили, что его «резкое, угрожающее преимущество ... очевидно, отпугнуло очень многих плавающих покупателей синглов, привлеченных опьяняющим романтизмом его непосредственного предшественника». [85] Сингл был выпущен в США и Испании в 12-дюймовом промо и в пятиминутной расширенной форме, которая не попала в чарты, несмотря на то, что на стороне B была « Fame ». [86]

Критический прием

Ретроспективные профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка5/5 звезд[40]
Блендер4/5 звезд[87]
Чикаго Трибьюн3/4 звезды[88]
Руководство по записи КристгауB + [89]
Энциклопедия популярной музыки5/5 звезд[90]
Entertainment WeeklyA− [91]
NME8/10 [92]
Вилы10/10 [17]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone4.5 / 5 звезд[93]
Выбирать5/5 [94]

О выпуске "Герои" получили очень положительные отзывы музыкальных критиков. [19] Аллан Джонс из Melody Maker назвал его «альбомом года», назвав его и его предшественника «одними из самых авантюрных и особенно сложных альбомов, которые все же привлекли внимание рок-публики». [95] Ангус Маккиннон из NME также назвал его «альбомом года» для журнала, назвав его «самым трогательным выступлением Боуи за многие годы», и высоко оценил растущую зрелость артиста. [49] [96] [95] [97] Крис Нидс из журнала ZigZag еще раз похвалил запись:отмечая, что Боуи, похоже, продолжает музыкальные исследования Low, в то же время, давая слушателям время «догнать Low ». В конечном итоге Нидс охарактеризовал альбом как «странный, холодный, иногда непонятный, но Боуи заставляет все эти невероятные ингредиенты работать». [98] В статье для Hit Parader американский музыкант и писатель Патти Смит назвала его «загадочным продуктом высокого уровня интеллекта». [99]

Рекорд не обошелся без недоброжелателей. Тим Лотт из Record Mirror дал альбому более смешанную оценку, назвав его "несвязным" и раскритиковал инструментальные партии второй стороны как имеющие меньшую "преемственность", чем те, что есть на Low . Лотт также считал вокал Боуи «пустым», а тексты - «непрозрачным». В целом, хотя ему это показалось интригующим, он заявил: «В качестве альбома « Heroes » поражает только [заглавным] треком. Все остальное умно, но не блестяще, и вы не ожидаете от Боуи меньшего. разочарование, падение от Лоу ". [100] В США рецензент Billboard также дал смешанную оценку, назвав это "расширение "космического рока Боуи" иНизкий , и в целом казалось, что пластинка была «музыкальным путешествием в область, которую может определить только сам Боуи». [101] В « Лос-Анджелес Таймс» Роберт Хиллберн посетовал на то, что «колебания поп-интересов Боуи заставляли его переходить от стиля к стилю быстрее, чем его способность справляться с ними». [102]

Некоторые рецензенты прокомментировали вклад Ино, в том числе Барт Теста из Rolling Stone , который подчеркнул участие Ино. Он утверждал, что после «авторской эксплуатации» Боуи первого на Low , «Heroes» «вызывает гораздо более восторженное прочтение коллаборации, которое здесь принимает форму союза драматических инстинктов Боуи и непоколебимой звуковой безмятежности Ино». [103] Критик Village Voice Роберт Кристгау был менее восприимчив к вкладам Ино, особенно к инструментальным композициям второй стороны, говоря, что они являются «интересным фоном», но «просто заслуживают внимания на переднем плане, скорее, восхитительно, чем привлекательно оборванные»,по сравнению с «их аналогами на Low». [104] В Голос ' годовой s Пазз и Jop критики опроса, „Герои“ законченного 21 в голосовании для топ - альбома 1977. [105]

Ретроспективные обзоры по-прежнему положительные, многие рецензенты хвалят развитие Боуи как художника и вклад Фриппа. Стивен Томас Эрлевин из AllMusic похвалил альбом, отметив растущую артистическую зрелость по сравнению с его предшественником. Он также похвалил добавление Фриппа, заявив, что его гитара добавляет большую «музыкальную основу» электронному звуку. В конечном итоге он пишет: «Разница между Low и « Heroes » [по сути] заключается в деталях, но запись столь же сложна и новаторская». [40] Райан Домбал из Pitchforkтакже похвалил пластинку, назвав вокальные выступления Боуи одними из лучших, а Фриппа - выдающимся. В обзоре, в котором он хвалил всю Берлинскую трилогию, Домбал назвал "Heroes" альбомом, который показал самый артистический рост Боуи после того, как ему исполнилось 30 лет и он избежал лет наркозависимости. [17] Многие обозреватели и биографы особо выделили заглавный трек как один из лучших [64] [106] [78] Боуи, а некоторые считали его его величайшей песней. [107] [108] [109]

Последствия

Боуи выступает в турне Isolar II в 1978 году.

По завершении своих рекламных выступлений для "Heroes" Боуи вылетел в Нью-Йорк, чтобы записать закадровый текст для адаптации классической композиции Сергея Прокофьева Peter and the Wolf , которая была выпущена в качестве альбома в мае 1978 года [13]. Позже Боуи сказал. что это был рождественский подарок его 7-летнему сыну Дункану Джонсу . [110] После этого Боуи вернулся в Швейцарию, где к нему подошел режиссер Дэвид Хеммингс, чтобы он снялся в его предстоящем фильме « Просто жиголо».. Боуи согласился на проект из-за желания работать с Хеммингсом, которого он называл «настоящим актерским режиссером», из-за идеи сыграть главную роль в фильме, действие которого происходило в Берлине до Холокоста , и, узнав, что актриса Марлен Дитрих почти выйдет из нее. два десятилетия на пенсии, чтобы сняться в фильме. [111] Съемки начались в январе 1978 года и были неприятными: Боуи подал на развод во время съемок, а Дитрих отказалась покидать свою парижскую квартиру. Таким образом, эти двое никогда не встречались, и их сцены были сняты отдельно и объединены для готового продукта. Выпущенный в феврале 1979 года альбом Just a Gigolo был раскритикован как критиками, так и публикой. [111] Сам Боуи критиковал фильм, называя его «моими 32Элвис Пресли фильмы в одном лице»в интервью NME . [112]

После съемок своих сцен для Just a Gigolo в феврале 1978 года Боуи начал репетиции перед предстоящим туром. Мировое турне Isolar II , также известное как «тур Stage», длилось с марта до конца года. [113] Песни из Low и Heroes составили большинство шоу, в то время как песни Ziggy Stardust -era и другие хиты с 1973 по 1976 год играли. [114]К настоящему времени Боуи избавился от наркозависимости; Бакли пишет, что этот тур был «первым туром Боуи за пять лет, в котором он, вероятно, не подвергал себя наркозу большим количеством кокаина перед выходом на сцену ... Без забвения, которое принесли наркотики, он теперь был в достаточно здоровом психическом состоянии. условие, чтобы захотеть подружиться ". [115] Выступления из тура были выпущены на концертном альбоме Stage в сентябре того же года [116] [117] и снова в другом месте в 2018 году на Welcome to the Blackout . [118]

Влияние и наследие

Хотя «Герои» были самой популярной работой Берлинской трилогии на момент выхода, в последующие десятилетия критическое и общественное мнение, как правило, склонялось в пользу Лоу как более революционного рекорда благодаря его смелым экспериментальным достижениям. Пегг пишет, что альбом скорее рассматривается как продолжение или усовершенствование достижений своего предшественника, а не как «окончательная новая работа». [49] Сибрук отмечает, что у Low было то преимущество, что он был выпущен первым и считался «величайшим и самым хитрым музыкальным ходом» за всю карьеру Боуи. Однако он пишет, что по сравнению с другими записями, выпущенными в 1977 году, "Heroes" по- прежнему "звучит как взрыв из будущего".[119] «Герои»тем не менее, он считается одним из лучших и самых влиятельных произведений Боуи. [49] [120] В 2018 году авторы Consequence of Sound оценили «Heroes» как пятый величайший альбом Боуи, заявив, что «утомительный« оптимизм » « Heroes » завораживает. Даже в его самых мрачных треках присутствует оптимизм. страстное впечатление, что все хорошо, даже на один день ». [41] В 2020 году Брайан Кей из Classic Rock History оценил «Героев» вместе с Лоу и Лоджером как седьмую величайшую работу Боуи, назвав трилогию «захватывающей главой» Боуи.жизнь. [121] В 2013 г.NME занял 329-е место в списке 500 величайших альбомов всех времен . [122] Основываясь на появлении "Heroes " в профессиональных рейтингах и списках, совокупный веб-сайт Acclaimed Music называет его 11-м самым популярным альбомом 1977 года, 81-м самым популярным альбомом 1970-х и 253-м самым популярным альбомом в истории. [123]

Ранним примером стойкого влияния альбома является комментарий Джона Леннона в 1980 году о том, что при создании своего альбома Double Fantasy его амбициями было «сделать что-то не хуже « Heroes » ». [49] [96] В 1990 году, наняв Ино для продюсирования Achtung Baby (1991), ирландская рок-группа U2 решила записать его в Hansa by the Wall в Берлине в честь записи "Heroes" . [49] Другие художники, вдохновленные «Героями», включают Энди МакКласки из Orchestral Maneuvers in the Dark , который упомянул «бессознательное влияние»Боуи о его стиле пения,[124] Винс Кларк , который назвал это «вдохновением на восстание», [125] Ян Эстбери из Культа [126] и Робин Хичкок . [127]

В 1997 году американский композитор Филип Гласс преобразовал альбом в классическую сюиту под названием «Симфония Героев» . [128] Последующий к его ранее 1992 адаптации Низко , под названием «Low» Symphony , [129] кусок разделяется на шесть движений, каждый из которых назван после следов на «Героев» . Как и его предшественник, Гласс признал вклад Ино равным вкладу Боуи в оригинальный альбом и в равной степени признал эти два движения. [128] В отличие от «Низкой» симфонии , «Герои»Симфония была преобразована в балет американским хореографом.Твайла Тарп . И балет, и симфония были встречены с успехом. [128] Боуи и Гласс поддерживали контакты друг с другом до 2003 года и обсуждали создание третьей симфонии, которая так и не была реализована. После смерти Боуи в 2016 году Гласс заявил, что они оба говорили об адаптации Лоджера для третьей симфонии [128], которая была адаптирована как его 12-я симфония в 2019 году. [130] Гласс описал Лоу и «Героев» как «часть новой классики музыки». наше время". [128]

Обложка альбома Боуи The Next Day 2013 года представляет собой измененную и скрытую версию обложки "Heroes" . В этой версии слово «Герои» вычеркнуто, а лицо Боуи закрыто непрозрачной белой рамкой с надписью «Следующий день». [131] Дизайнер Джонатан Барнбрук объяснил, что Боуи чувствовал себя изолированным при создании «Героев», и он хотел вернуть это чувство в «Следующий день» . Далее он подчеркнул: «Мы перепробовали все каверы Боуи, но в итоге получилось " Heroes ", потому что это такой знаковый альбом, и изображение на лицевой стороне имеет правильную дистанцию ​​...На следующий день в сочетании сИзображение "Героев" и то, что в альбоме говорится о ком-то, кто оглядывается на свой возраст ... это просто казалось уместным " [131]

Отслеживание

Все треки написаны Дэвидом Боуи , если не указано иное.

Сторона первая
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
1." Красавица и чудовище " 3:32
2." Лев Джо " 3:05
3." ' Heroes ' "Боуи, Брайан Ино6:07
4." Сыновья безмолвного века " 3:15
5.« Блэкаут » 3:50
Общая длина:19:49
Сторона вторая
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
1.« Фау-2 Шнайдер » 3:10
2." Чувство сомнения " 3:57
3.«Моховой сад»Боуи, Ино5:03
4.« Нойкёльн »Боуи, Ино4:34
5.«Тайная жизнь Аравии»Боуи, Ино, Карлос Аломар3:46
Общая длина:20:30 (40:19)

Переиздания

"Heroes" был впервые выпущен на компакт-диске RCA Records в середине 1980-х годов. [132] Он был переиздан в 1991 году Rykodisc с двумя бонус-треками, включая отрывок "Abdulmajid". [133] [134] Следующий компакт-диск, выпущенный EMI / Virgin в 1999 году , без бонус-треков, содержал 24-битный цифровой ремастеринг звука. [135]

В 2017 году альбом был переработан для бокс-сета A New Career in a New Town (1977–1982), выпущенного Parlophone в сентябре того же года. [136] Он был выпущен на CD, виниле и в цифровом формате как часть этого сборника, а затем отдельно в феврале 2018 года. [137] Изменение громкости в ремастере заглавного трека 2017 года вызвало гнев фанатов и критиков, но Parlophone продолжил описывать это как намеренное и неизменное [138] из-за повреждений оригинальных мастер-лент. После того, как критические голоса не утихли, на официальном веб-сайте Боуи было опубликовано заявление, в котором сообщалось о замене исправленных дисков для CD и LP "Heroes" ;[139] предложение заменяющего диска действовало до июня 2018 года. [140] Измененный ремастер, представленный на заменяющих дисках, также использовался для автономного выпуска CD и LP "Heroes" в феврале 2018 года. [137]

Персонал

Персонал, согласно буклету, отмечает и биограф Николас Пегг. [133] [141]

  • Дэвид Боуи  - вокал, клавишные, гитара, саксофон, кото , бубен, [142] бэк-вокал, продюсер
  • Брайан Ино  - синтезаторы, клавишные, гитарные обработки
  • Роберт Фрипп  - соло-гитара
  • Карлос Аломар  - ритм-гитара
  • Джордж Мюррей  - бас-гитара
  • Деннис Дэвис  - ударные, перкуссия
  • Тони Висконти  - ударные, [142] бэк-вокал, продюсер
  • Антония Маасс (Maaß) - бэк-вокал
  • Колин Терстон  - инженер
  • Масаёши Сукита  - фотография на обложке

Диаграммы и сертификаты

использованная литература

  1. ^ a b Бакли 2005 , стр. 257.
  2. ^ a b c d e Мастрополо, Франк (11 января 2016 г.). «История берлинской трилогии Дэвида Боуи:« Низкий »,« Герои »и« Жилец » » . Абсолютный классический рок . Архивировано 29 марта 2016 года . Проверено 29 марта 2016 .
  3. ^ Бакли 2005 , стр. 259.
  4. ^ a b Карр и Мюррей 1981 , стр. 87–90.
  5. ↑ O'Leary, 2019 , стр. 37–62.
  6. Перейти ↑ Pegg 2016 , pp. 386–388.
  7. ^ a b Pegg 2016 , стр. 384.
  8. ↑ Айвз, Брайан (20 февраля 2017 г.). «Дэвид Боуи: взгляд назад на его эру 90-х - когда он снова стал странным» . Radio.com . Архивировано из оригинального 28 марта 2018 года . Проверено 27 марта 2018 .
  9. ^ Бакли 2005 , стр. 272.
  10. ^ Пегг 2016 , стр. 388.
  11. ^ Бакли 2005 , стр. 273.
  12. ^ Пегг 2016 , стр. 570-571.
  13. ^ a b Pegg 2016 , стр. 489.
  14. Перейти ↑ Seabrook 2008 , pp. 148–152.
  15. Перейти ↑ Seabrook 2008 , pp. 159–161.
  16. Перейти ↑ Seabrook 2008 , p. 161.
  17. ^ a b c d Домбал, Райан (22 января 2015 г.). «Дэвид Боуи:« Герои » » . Вилы . Архивировано 24 января 2016 года . Проверено 22 января 2015 года .
  18. ^ a b c Бакли 2005 , стр. 278.
  19. ^ Б с д е е Пеггом 2016 г. , с. 390.
  20. ↑ Бакли, 2005 , стр. 277–278.
  21. ^ a b Бакли 2005 , стр. 279.
  22. ^ a b Бакли 2005 , стр. 277–279.
  23. ^ а б в г Сибрук 2008 , стр. 162.
  24. ^ Хьюз, Роб (февраль 2015). «Прог? Это тюрьма». Классический рок . № 206. с. 73.
  25. ^ а б О'Лири 2019 , стр. 80–82.
  26. ^ a b Сноу, Мат (2007). «Делаем героев». Mojo Classic (60 лет Боуи ред.). п. 69.
  27. Перейти ↑ Seabrook 2008 , p. 164.
  28. ^ Denyer, Ральф (сентябрь 1978). «Интервью с Джорджем Мюрреем». Звук Международный .
  29. ^ Бускин, Ричард (октябрь 2004 г.). "Classic Tracks: Дэвид Боуи 'Heroes ' " . Звук на Звук . Архивировано из оригинального 10 февраля 2021 года . Проверено 18 марта 2021 года .
  30. Перейти ↑ Seabrook 2008 , pp. 164–165.
  31. Перейти ↑ Seabrook 2008 , pp. 161–162.
  32. ^ a b Макдональд, Ян (3 декабря 1977 г.). «Ино Часть 2: Другой ложный мир - как сделать современный рекорд» . NME . Проверено 14 марта 2021 года - через Rock's Backpages (требуется подписка) .
  33. ^ а б О'Лири 2019 , стр. 97–99.
  34. ^ Пегг 2016 , стр. 296.
  35. ^ a b Доггетт 2012 , стр. 337.
  36. ^ а б в г Пегг 2016 , стр. 390–391.
  37. ^ а б Сибрук 2008 , стр. 169.
  38. ↑ Сибрук, 2008 , стр. 80–81.
  39. ^ Trynka 2011 , стр. 333.
  40. ^ a b c Эрлевин, Стивен Томас . « Герои» - Дэвид Боуи » . AllMusic . Архивировано 17 июня 2012 года . Проверено 18 января 2010 года .
  41. ^ a b Гобл, Блейк; Блэкард, Кэп; Леви, Пэт; Филлипс, Лиор; Сакллах, Дэвид (8 января 2016 г.). «Рейтинг: каждый альбом Дэвида Боуи от худшего к лучшему» . Следствие звука . Архивировано 11 марта 2018 года . Проверено 11 марта 2018 .
  42. ^ Блэкард, Кэп; Грейвз, Рен; Мэннинг, Эрин (6 января 2016 г.). «Путеводитель по Дэвиду Боуи для начинающих» . Следствие звука . п. 2. Архивировано 25 марта 2016 года . Проверено 29 марта 2016 .
  43. ^ Peraino, Judith A. (2015). «Синтезируя разницу: странные схемы раннего синти-попа». В Калиберге, Джеффри; Блохл, Оливия Эшли; Лоу, Мелани Дайан (ред.). Переосмысление различий в музыкальной стипендии . Кембридж : Издательство Кембриджского университета . п. 307. ISBN. 978-1-10702-667-4.
  44. ^ Правило 1999 , стр. 233: Низкий , Герои (Rykodisc). Революционная электронная работа в стиле эмбиент от одной из самых стойких икон поп-музыки.
  45. ^ a b c Карр и Мюррей 1981 , стр. 91–92.
  46. Перейти ↑ Buckley 1999 , pp. 320–325.
  47. ^ a b c d Pegg 2016 , стр. 391.
  48. ^ Trynka 2011 , стр. 331.
  49. ^ Б с д е е г ч Пеггом 2016 г. , с. 392.
  50. ^ Доггетт 2012 , стр. 341.
  51. ^ Пегг 2016 , стр. 142.
  52. ^ a b Spitz 2009 , стр. 290.
  53. ↑ О'Лири, 2019 , стр. 82–83.
  54. ^ a b c Бакли 2005 , стр. 281.
  55. ^ a b Pegg 2016 , стр. 110.
  56. ^ Доггетт 2012 , стр. 333.
  57. ^ О'Лири 2019 , стр. 85-93.
  58. ^ а б в г д Пегг 2016 , стр. 111.
  59. ^ а б в О'Лири 2019 , стр. 79–80.
  60. ^ a b Доггетт 2012 , стр. 334.
  61. ^ Пегг 2016 , стр. 252.
  62. ^ О'Лири 2019 , стр. 93.
  63. ^ a b Доггетт 2012 , стр. 339.
  64. ^ а б в г Бакли 2005 , стр. 280.
  65. ^ О'Лири 2019 , стр. 99.
  66. Перейти ↑ Pegg 2016 , pp. 40, 187.
  67. ↑ О'Лири, 2019 , стр. 99–100.
  68. ^ а б О'Лири 2019 , стр. 94–97.
  69. ^ Доггетт 2012 , стр. 336.
  70. ^ Касконе, Сара (12 января 2016). «Взгляните на коллекцию идиосинкразических произведений Дэвида Боуи» . Artnet . Архивировано 21 августа 2019 года . Проверено 9 апреля 2020 .
  71. ^ a b Шаар Мюррей, Чарльз (12 ноября 1977 г.). "Дэвид Боуи: Кто был этот человек в маске?" . New Musical Express - через Rock's Backpages (требуется подписка) .
  72. ^ О'Лири 2019 , стр. 85.
  73. ^ a b c Бакли 2005 , стр. 282.
  74. Перейти ↑ Pegg 2016 , pp. 111–112.
  75. ↑ O'Leary, 2019 , стр. 85–86.
  76. ^ О'Лири 2019 , стр. 55, 656.
  77. ^ Бакли 2005 , стр. 284.
  78. ^ а б Трынка 2011 , с. 334.
  79. ^ О'Лири 2019 , стр. 106.
  80. ^ " " Герои "- Полная официальная история чарта" . Официальные графики компании . Проверено 8 ноября 2020 .
  81. ^ " История диаграммы " Героев " . Рекламный щит . Проверено 8 ноября 2020 .
  82. Перейти ↑ Doggett 2012 , pp. 340–341.
  83. ^ О'Лири 2019 , стр. 656.
  84. ^ "Красавица и чудовище - Полная официальная история диаграммы" . Официальные графики компании . Проверено 8 ноября 2020 .
  85. Перейти ↑ Carr & Murray 1981 , pp. 91–93.
  86. Перейти ↑ Pegg 2016 , pp. 34–35, 781.
  87. ^ «Дэвид Боуи:« Герои » ». Блендер . № 48. Июнь 2006 г.
  88. ↑ Кот, Грег (10 июня 1990 г.). "Многоликая личность Боуи представлена ​​на компакт-диске" . Чикаго Трибьюн . Архивировано 16 апреля 2016 года . Дата обращения 11 ноября 2020 .
  89. ^ Кристгау, Роберт (1981). «Дэвид Боуи:« Герои » » . Руководство по записи Кристгау: Рок-альбомы семидесятых . Тикнор и Филдс . ISBN 0-89919-026-X. Проверено 18 января 2010 года .
  90. ^ Ларкин, Колин (2011). «Боуи, Дэвид». Энциклопедия популярной музыки (5-е краткое издание). Омнибус Пресс . ISBN 978-0-85712-595-8.
  91. ↑ Роббинс, Ира (1 ноября 1991 г.). «Герои» . Entertainment Weekly . Архивировано 19 октября 2016 года . Дата обращения 14 июля 2016 .
  92. ^ Fadele, Деле (11 сентября 1998). «Дэвид Боуи - Станция К Станции / Низкая / Герои / Сцена» . NME . Архивировано из оригинального 17 августа 2000 года . Дата обращения 14 июля 2016 .
  93. ^ Шеффилд, Роб (2004). "Дэвид Боуи". В Брэкетте, Натан ; Клад, Кристиан (ред.). Руководство по новому альбому Rolling Stone (4-е изд.). Нью-Йорк: Саймон и Шустер . С.  97–99 . ISBN 0-7432-0169-8.
  94. ↑ Гриффитс, Ник (сентябрь 1991 г.). «Дэвид Боуи: Низкий / « Герои » / Жилец ». Выбрать . № 15. с. 80.
  95. ^ а б Сибрук 2008 , стр. 191–192.
  96. ^ а б Сэндфорд 1997 , стр. 182–193.
  97. ^ Гиттинс, Ян (2007). «Десятилетие искусства». Mojo Classic (60 лет Боуи ред.). С. 70–73.
  98. ↑ Потребности, Крис (октябрь 1977 г.). «Дэвид Боуи: Герои » . Зигзаг . Проверено 16 марта 2021 года - через Rock's Backpages (требуется подписка) .
  99. ^ Смит, Патти (апрель 1978 г.). « « Герои »: Коммюнике» . Хит-парад . Архивировано из оригинального 16 февраля 2021 года . Проверено 18 марта 2021 г. - через up-to-date.com.
  100. ↑ Лотт, Тим (8 октября 1977 г.). «Дэвид Боуи: Герои (RCA PL 12622)» . Запись Зеркало . Проверено 16 марта 2021 года - через Rock's Backpages (требуется подписка) .
  101. ^ «Лучшие альбомы» (PDF) . Рекламный щит . 29 октября 1977 г. с. 82 . Проверено 18 марта 2021 года .
  102. ^ Hillburn, Роберт (8 ноября 1977). "Какой путь для Дэвида Боуи?" . Лос-Анджелес Таймс . п. 70 . Проверено 18 марта 2021 года .
  103. ↑ Testa, Барт (12 января 1978 г.). «Герои» . Rolling Stone . Архивировано 9 января 2016 года . Проверено 7 июля +2016 .
  104. ↑ Кристгау, Роберт (26 декабря 1977 г.). «Потребительский справочник Кристгау» . Деревенский голос . Проверено 12 июля 2020 года .
  105. ^ "Опрос критиков Pazz & Jop 1977 года" . Деревенский голос . 23 января 1978 . Проверено 12 июля 2020 года .
  106. Перейти ↑ Pegg 2016 , pp. 389–391.
  107. ^ Рэггетт, Нед. « » Герои «- Дэвид Боуи» . Вся музыка. Архивировано из оригинала 4 июля 2019 года . Дата обращения 22 ноября 2020 .
  108. ^ Petridis, Alexis (19 марта 2020). "50 лучших песен Дэвида Боуи - в рейтинге!" . Хранитель . Архивировано 22 марта 2020 года . Проверено 23 марта 2020 года .
  109. ↑ Имс, Том (26 июня 2020 г.). «20 лучших песен Дэвида Боуи в рейтинге» . Smooth Radio . Архивировано из оригинального 11 августа 2020 года . Проверено 12 ноября 2020 .
  110. Перейти ↑ Seabrook 2008 , p. 197.
  111. ^ Б Пегг 2016 , стр. 660-661.
  112. ^ МакКиннон, Angus (13 сентября 1980). «Будущее уже не то, что было раньше». NME . С. 32–37.
  113. ^ Пегг 2016 , стр. 571-575.
  114. ↑ Бакли, 2005 , стр. 294–295.
  115. ^ Бакли 2005 , стр. 293.
  116. Перейти ↑ Sandford 1997 , p. 187.
  117. ^ Пегг 2016 , стр. 393.
  118. ^ Эрлевин, Стивен Томас. « Добро пожаловать в Blackout [Live London '78] - Дэвид Боуи» . Вся музыка. Архивировано из оригинального 21 ноября 2020 года . Проверено 21 ноября 2020 года .
  119. Перейти ↑ Seabrook 2008 , pp. 172–173.
  120. Перейти ↑ Seabrook 2008 , p. 173.
  121. ↑ Кей, Брайан (февраль 2020 г.). «10 лучших альбомов Дэвида Боуи» . История классического рока . Архивировано из оригинального 31 октября 2020 года . Проверено 21 ноября 2020 года .
  122. ↑ Баркер, Эмили (25 октября 2013 г.). «500 величайших альбомов всех времен: 400–301» . NME . Архивировано из оригинального 15 октября 2020 года . Проверено 21 ноября 2020 года .
  123. ^ Франзон, Хенрик. « Герои» » . Признанная музыка . Архивировано из оригинального 20 ноября 2017 года . Проверено 21 ноября 2020 года .
  124. ↑ Уэйд, Ян (8 апреля 2013 г.). «Сувениры: Энди МакКласки из любимых альбомов OMD» . Quietus . п. 3 . Проверено 4 сентября 2021 года .
  125. ↑ Тернер, Люк (19 декабря 2013 г.). "Oh L'Amour: Винс Кларк из любимых альбомов Erasure" . Quietus . п. 7 . Проверено 4 сентября 2021 года .
  126. ^ Marszalek, Джулиан (30 мая 2012). "Тринадцать одобрения любви: Иэн Эстбери из любимых альбомов культа" . Quietus . п. 4 . Проверено 4 сентября 2021 года .
  127. ^ Marszalek, Julian (11 февраля 2013). «Твердость в третьем глазу: пекарня Робин Хичкок» . Quietus . п. 12 . Проверено 4 сентября 2021 года .
  128. ^ а б в г д Пегг 2016 , стр. 493.
  129. ^ Пегг 2016 , стр. 490-491.
  130. ^ Свед, Марк (11 января 2019 г.). «Рецензия: Филип Гласс переносит Дэвида Боуи и симфонию в новые места с потрясающим« Lodger » » . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 8 ноября 2020 года . Проверено 28 ноября 2020 .
  131. ^ a b Pegg 2016 , стр. 466.
  132. ^ "Герои" (буклет компакт-диска). Дэвид Боуи. Великобритания: RCA Records. 1984. PD 83857.CS1 maint: другие цитируют AV media (примечания) ( ссылка )
  133. ^ a b Pegg 2016 , стр. 389–390.
  134. ^ "Герои" (переиздание) (буклет на компакт-диске). Дэвид Боуи. США: Rykodisc . 1991. RCD 10143.CS1 maint: другие цитируют AV media (примечания) ( ссылка )
  135. ^ "Герои" (переиздание) (буклет на компакт-диске). Дэвид Боуи. ВЕЛИКОБРИТАНИЯ: EMI / Virgin . 1999. 7243 521908 0 5.CS1 maint: другие цитируют AV media (примечания) ( ссылка )
  136. ^ «Новая карьера в новом городе (1977–1982)» . DavidBowie.com . 12 июля 2016 года Архивировано из оригинала 29 июля 2014 года . Проверено 21 февраля 2018 года .
  137. ^ a b Grow, Кори (28 сентября 2017 г.). "Рецензия: героически экспериментальная берлинская эра Дэвида Боуи, исследованная в бокс-сете из 11 компакт-дисков" . Rolling Stone . Архивировано из оригинального 11 октября 2020 года . Проверено 4 декабря 2020 года .
  138. Рианна Синклер, Пол (3 октября 2017 г.). «Parlophone отвечает на бокс-сет Дэвида Боуи« Берлин », осваивая критику» . Super Deluxe Edition . Архивировано 9 апреля 2018 года . Проверено 19 октября 2017 года .
  139. ^ " Обновление альбома " Герои "" . DavidBowie.com . 11 октября 2017. Архивировано из оригинала 3 марта 2018 года . Проверено 19 октября 2017 года .
  140. Рианна Синклер, Пол (8 июня 2018 г.). «Время разговоров по программе замены героев Дэвида Боуи» . Super Deluxe Edition . Архивировано 12 февраля 2019 года . Проверено 12 февраля 2019 .
  141. ^ "Герои" (примечания к вкладышу). Дэвид Боуи . Великобритания: RCA Records . 1977. PL 12522.CS1 maint: другие цитируют AV media (примечания) ( ссылка )
  142. ^ a b «Разрушение« Героев »Дэвида Боуи - трек за треком» . BBC Arts . BBC. 27 января 2016 года. Архивировано 29 января 2016 года . Проверено 31 января 2016 года .
  143. ^ "Australiancharts.com - Дэвид Боуи - Герои" . Hung Medien. Проверено 25 июля 2020 года.
  144. ^ a b Кент, Дэвид (1993). Австралийский картографический справочник 1970–1992 гг . Сент-Айвс, Новый Южный Уэльс: Австралийский картографический справочник. ISBN 0-646-11917-6.
  145. ^ "Austriancharts.at - Дэвид Боуи - Герои" (на немецком языке). Hung Medien. Проверено 18 августа 2018.
  146. ^ «Альбомы с самыми высокими оборотами в минуту: выпуск 5508a» . Об / мин . Библиотека и архивы Канады . Проверено 18 августа 2018.
  147. ^ "Dutchcharts.nl - Дэвид Боуи - Герои" (на голландском языке). Hung Medien. Проверено 18 августа 2018.
  148. ^ "InfoDisc: Все классы альбомов для артистов> Choisir Un Artiste Dans la Liste" . infodisc.fr. Архивировано из оригинала (PHP) 7 ноября 2011 года . Проверено 31 января 2014 года . Примечание: пользователь должен выбрать «David BOWIE» из раскрывающегося списка.
  149. ^ "Offiziellecharts.de - Дэвид Боуи - Герои" (на немецком языке). Чарты GfK Entertainment . Проверено 18 августа 2018.
  150. ^ "Italiancharts.com - Дэвид Боуи - Герои" . Hung Medien. Проверено 18 августа 2018.
  151. ^ Oricon Album Chart Книга: Complete Edition 1970-2005 . Роппонги , Токио : Oricon Entertainment. 2006. ISBN 4-87131-077-9.
  152. ^ "Charts.nz - Дэвид Боуи - Герои" . Hung Medien. Проверено 18 августа 2018.
  153. ^ "Norwegiancharts.com - Дэвид Боуи - Герои" . Hung Medien. Проверено 18 августа 2018.
  154. ^ "Spanishcharts.com - Дэвид Боуи - Герои" . Hung Medien. Проверено 18 августа 2018.
  155. ^ "Swedishcharts.com - Дэвид Боуи - Герои" . Hung Medien. Проверено 18 августа 2018.
  156. ^ "Swisscharts.com - Дэвид Боуи - Герои" . Hung Medien. Проверено 25 июля 2020 года.
  157. ^ "Дэвид Боуи | Художник | Официальные графики" . Чарт альбомов Великобритании . Проверено 18 августа 2018.
  158. ^ " " История героев " диаграммы" . Рекламный щит . Проверено 24 августа 2021 года .
  159. ^ "Голландские диаграммы jaaroverzichten 1977" (ASP) (на голландском языке). Архивировано 12 мая 2014 года . Проверено 2 апреля 2014 года .
  160. ^ "Les Albums (CD) de 1977 par InfoDisc" (на французском языке). infodisc.fr. Архивировано 21 февраля 2014 года из оригинала (PHP) . Проверено 29 января 2012 года .
  161. ^ "Канадские сертификаты альбомов - Дэвид Боуи - Герои" . Музыка Канада . Проверено 31 января 2014 года .
  162. ^ "Британские сертификаты альбома - Дэвид Боуи - Герои" . Британская фонографическая промышленность . Проверено 21 апреля 2021 года .

Источники

  • Бакли, Дэвид (1999). Странное очарование - Дэвид Боуи: окончательная история . Лондон: Virgin Books . ISBN 978-1-85227-784-0.
  • Бакли, Дэвид (2005) [1999]. Странное очарование - Дэвид Боуи: окончательная история . Лондон: Virgin Books. ISBN 978-0-75351-002-5.}
  • Карр, Рой ; Мюррей, Чарльз Шаар (1981). Боуи: Иллюстрированный рекорд . Лондон: Издательство Eel Pie Publishing . ISBN 978-0-38077-966-6.
  • Доггетт, Питер (2012). Человек, который продал мир: Дэвид Боуи и 1970-е . Нью-Йорк: Издательство HarperCollins . ISBN 978-0-06-202466-4.
  • О'Лири, Крис (2019). Прах к праху: песни Дэвида Боуи 1976–2016 гг . Лондон: повторитель. ISBN 978-1912248308.
  • Пегг, Николас (2016). Полный Дэвид Боуи (пересмотренный и обновленный ред.). Лондон: Titan Books . ISBN 978-1-78565-365-0.
  • Правило, Грег (1999). Электрошок! . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена . ISBN 978-0-87930-582-6.
  • Сэндфорд, Кристофер (1997) [Впервые опубликовано в 1996 году]. Боуи: Любить инопланетянина . Лондон: Time Warner. ISBN 978-0-306-80854-8.
  • Сибрук, Томас Джером (2008). Боуи в Берлине: новая карьера в новом городе . Лондон: Jawbone Press. ISBN 978-1-90600-208-4.
  • Шпиц, Марк (2009). Боуи: Биография . Нью-Йорк: Crown Publishing Group . ISBN 978-0-307-71699-6.
  • Трынка, Пол (2011). Дэвид Боуи - Звездный человек: окончательная биография . Нью-Йорк: Литтл, Браун и компания . ISBN 978-0-31603-225-4.

внешние ссылки

  • "Герои" на Discogs (список релизов)
Получено с https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=%22Heroes%22_(David_Bowie_album)&oldid=1045858183 "
Contribute a better translation