Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Acroama missale )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Большая часть сохранившейся церковной музыки Иоганна Себастьяна Баха на латыни - настройки (частей) ординарной мессы и песнопения Магнификат - датируется его лейпцигским периодом (1723–1750). Бах начал усваивать и расширять сочинения на латинском тексте других композиторов до своего пребывания на посту Томаскантора в Лейпциге, и он продолжал делать это после того, как занял этот пост. Текст некоторых из этих примеров других композиторов представлял собой смесь немецкого и латинского языков: также Бах внес несколько произведений, в которых оба языка использовались в одной композиции, например, его ранний Kyrie "Christe, du Lamm Gottes"  [баллы ] . [1]

Основная часть духовной музыки Баха, многие сотни композиций, таких как его церковные кантаты , мотеты , страсти , оратории , четырехчастные хоралы и священные песни , были настроены на немецкий текст или включали одну или несколько мелодий, связанных с немецкими словами лютеранский гимн . Его музыкальные произведения на латинском тексте, состоящие из менее чем дюжины известных независимых сочинений, были сравнительно небольшими: в лютеранстве , а Бах был лютераном, церковные службы обычно проводились на родном языке, который был немецким для тех мест, где жил Бах. заняты. Несколько традиционных латинских текстов, таких как Магнификат и некоторые отрывки изОднако массовая литургия не была полностью запрещена в богослужении во время протестантской Реформации . От местных традиций зависело, использовались ли такие латинские тексты время от времени в церковных службах. В Лейпциге, по сравнению с лютеранской практикой в ​​других местах, в церкви использовалось нехарактерное количество латыни [2]: она включала музыку на латинские тексты, исполнявшуюся по обычным воскресеньям, [3] в высокие праздники ( Рождество , Пасха , Пятидесятница ) и Магнификат также на Марианские праздники ( Благовещение , Посещение , Очищение ).

В первые годы своего пребывания в Лейпциге Бах выпустил латинский магнификат и несколько декораций для Sanctus . В 1733 году он составил масштабную мессу Кирие-Глории для католического двора в Дрездене . Примерно в то же время он выпустил окончательную версию своего Magnificat . Вероятно, около 1738–1739 годов он написал еще четыре мессы Kyrie – Gloria , в значительной степени основанные на более ранних сочинениях. Примерно с 1740 года Бах все чаще копировал и аранжировал антиколатинскую церковную музыку других композиторов, что проливает свет на сдвиг стиля в сторону более откровенной полифонии и канонизма.структур в собственных композициях в последнее десятилетие жизни. [4] В последние годы своей жизни Бах извлек кантату на латинский текст из своей мессы Kyrie-Gloria 1733 года и, наконец, включил эту мессу и различные другие более ранние сочинения в свою мессу си минор .

Таким образом, вовлеченность Баха в латинскую церковную музыку проистекает из нескольких обстоятельств:

  • Усваивая музыку на латинском тексте других композиторов (например , Баха на немецком языке из Stabat Mater Перголези );
  • Определенный, но ограниченный спрос на латинскую церковную музыку в тех местах, где он работал церковным музыкантом (например, его Magnificat);
  • Бах выходит за рамки обстоятельств своей работы, например, добиваясь назначения на должность королевского и принца-выборного придворного композитора со своей мессой Kyrie-Gloria 1733 года .

Это явная мотивация его причастности к латинской церковной музыке, однако некоторые вопросы остаются без окончательного ответа, в том числе:

  • Сочинил ли он четыре Kyrie-Gloria Masses BWV  233–236 для Лейпцига или для другого места?
  • Поскольку Бах обычно сочинял музыку, для которой он имел в виду возможность исполнения, о какой возможности исполнения, если таковая была, он мог думать для своей мессы си минор?

С начала 19 века внимание к Баху и его музыке вновь возросло: к его латинской церковной музыке, в том числе к BWV Anh. 167 (опубликовано как сочинение Баха в 1805 году), Magnificat (опубликовано в 1811 году), BWV 234 (опубликовано в 1818 году) и месса си минор (объявлено «величайшим произведением музыкального искусства всех времен и народов» в 1818 году. ), получил изрядную долю этого возобновленного внимания - первая публикация в 19 веке произведения для голосов и оркестра на немецком тексте последовала только в 1821 году. [5] Во второй половине 20 века сочинения Баха на латинском тексте были сгруппированы в третьей главе о Bach-Werke-Verzeichnis . [6]

Настройки (части) латинской массовой литургии [ править ]

Бах сочинил пять мессы Kyrie – Gloria , первая из которых позже была расширена до мессы си минор . Он также несколько раз включал Sanctus в массовую литургию, а также копировал и аранжировал произведения других композиторов. [6]

Месса си минор, BWV 232 и связанные с ним более ранние сочинения [ править ]

Дополнительная информация: Месса в структуре минор си.

Вокруг 1748-49 Бах закончил свою мессу си минор, BWV 232 , основанный на различных более ранних композиций , в том числе движений кантаты и ранних версий Часть I Missa си минор для суда Дрездена (Kyrie-Глории массы , составленной в 1733 году) , из первая часть Части II и Sanctus (Часть III). Месса си минор - единственная установка Баха полной ординарной мессы.

Sanctus для шести вокальных партий (1724) [ править ]

В 1724 году Бах сочинил Sanctus для шести вокальных партий ( SSSATB ) и разработал оркестровую партитуру для рождественской службы. Бах пересмотрел его , когда он повторно его в Месса си - минор, меняя свой первоначальный вокальную счет в SSAATB, и его метре от ₵ к C . [7] [8]

Месса для двора в Дрездене (1733 г.) [ править ]

Дополнительная информация: Месса для Дрезденского двора (Бах)

В 1733 году Бах сочинил для двора в Дрездене расширенную мессу Kyrie – Gloria , состоящую из двух частей латинской мессы , Kyrie и Gloria , записанных для пяти вокальных партий и оркестра.

Cantata Gloria in excelsis Deo , BWV 191 (около 1745 г.) [ править ]

Дополнительная информация: Gloria in excelsis Deo, BWV 191

Бах использовал три части Глории своей мессы 1733 года для дрезденского двора, чтобы составить кантату Gloria in excelsis Deo , BWV 191 , возможно, для выступления в 1745 году. [8] Кантата была написана для рождественской службы где-то в середине. 1740-е годы (между 1743 и 1746 годами). [9]

Месса си минор, BWV 232 (около 1748–49) [ править ]

Дополнительная информация: Месса си минор

В последние годы своей жизни Бах объединил всю мессу для дрезденского двора в роли Кирие и Глории в своей мессе си минор, его единственной полной мессе (на латыни: missa tota ). [10] Оценка и структура идентичны более поздней работе. Другая часть этой мессы была взята из Sanctus 1724 года для шести вокальных партий. Также в эту массу была включена музыка нескольких частей его ранних немецких кантат.

Ганс Георг Нэгели описал это произведение в 1818 году как «величайшее произведение музыкального искусства всех времен и народов». [11]

Масса Kyrie – Gloria, BWV 233–236 (1738–39?) [ Править ]

Основная статья: массы Кайри-Глории, BWV 233–236

Помимо Миссы си минор 1733 года для дрезденского двора (позже включенной в мессу си минор), Бах написал еще четыре мессы Кирие-Глории. Эти композиции, состоящие из первых двух разделов мессы обыкновенной (то есть Kyrie и Gloria ), были обозначены как Missae breves (лат. «Короткие мессы») или лютеранские мессы. Судя по всему, они предназначались для литургического использования, учитывая, что продолжительность исполнения каждого из них составляет около 20 минут, что составляет среднюю продолжительность кантаты Баха. Возможно, они были составлены примерно в 1738/39 году. [12] Возможно, они были написаны для графа Франца Антона фон Шпорка или исполнены им в Лисе . [13]

Каждая месса Kyrie-Gloria состоит из шести частей: Kyrie - это одна хоровая часть (с подразделами Kyrie / Christe / Kyrie), а Gloria состоит из пяти частей. Первая и последняя части Глории также хоровые, образуя три арии для разных типов голоса . Музыка состоит в основном из пародий на более ранние части кантат. [14] Бах немного изменил музыку, чтобы приспособиться к латинским словам, но сохранил оригинальные инструменты.

Kyrie – Gloria Mass фа мажор, BWV 233 [ править ]

Для Missa в фа мажор , BWV 233, забил за рога, гобоя, фагота, струнных, SATB и бассо континуо , [15] Бах получено большинство из шести движений из более ранних кантат как пародии . [6]

Кайри – Глория Месса ля мажор, BWV 234 [ править ]

Для Missa в крупной , BWV 234, забил для флейты, струнных, SATB и бассо континуо, Бах пародировал музыку , по крайней мере , четырех ранее кантат. [6]

В 1818 году это было одно из очень немногих сочинений Баха для голосов и оркестра, появившихся в печати до полного издания Bach Gesellschaft во второй половине XIX века. [16]

Kyrie – Gloria Mass соль минор, BWV 235 [ править ]

Для мессы в G - минор , BWV 235, забитый для гобоя, струнных, SATB, бассо континуо, Бах получены все шесть движений из кантат , как пародии. [6]

Kyrie – Gloria Mass соль мажор, BWV 236 [ править ]

Для Missa в соль мажор , BWV 236, набрал для гобоя, струнных, SATB, бассо континуо, Бах получены все шесть движений из кантат , как пародии. [6]

Отдельные движения, копии и аранжировки [ править ]

Бах сочинил и скопировал отдельные части текста, извлеченного из мессы. Он также копировал и аранжировал более крупные массовые композиции (в основном мессы Kyrie – Gloria).

Sanctus до мажор, BWV 237 (1723?) [ Править ]

Бах сочинил Sanctus до мажор для хора и оркестра SATB, BWV 237, возможно, ко Дню Святого Иоанна , 24 июня 1723 г. [17]

Sanctus ре мажор, BWV 238 (1723) [ править ]

Святилище Баха ре мажор, BWV 238, для хора и оркестра SATB было впервые исполнено на Рождество , 25 декабря 1723 г. [18]

Sanctus ре минор, BWV 239 , после Missa Providentiae Глории Калдары (рукопись Баха 1738-41 гг.) [ Править ]

См. Также: Missa Providentiae § Sanctus ре минор, BWV 239

Рукопись Баха в Sanctus ре минор, BWV 239 , датируется приблизительно 1738 до 1741. [19] Это композиция для SATB голоса, струнного оркестра и континуо, на основе Глории из Кальдара «s мессы Providentiae . [20] [21] [22]

Sanctus соль мажор, BWV 240 (рукопись Баха 1742 г.) [ править ]

Баховская рукопись Sanctus соль мажор, BWV 240, датируется 1742 годом. [23] Однако подлинность этого сочинения для хора и оркестра SATB вызывает сомнения. [24]

Sanctus, BWV 241 , аранжировка из Missa superba Керлла (рукопись Баха 1747–1748 гг.) [ Править ]

Sanctus для двойного хора SATB и оркестра, BWV 241  [ оценка ] , является расположением Баха Санктуса из Керль «s мессы зирегЬа . [25] [26] Рукопись Баха об этой обстановке Sanctus была написана между июлем 1747 и августом 1748 года. [27]

Кайри – Глория Месса до минор по произведениям Дюранте, BWV 242 и Anh. 26 (рукопись Баха 1727–1732 гг.) [ Править ]

В период с 1727 по 1732 год Бах написал рукопись мессы Кирие-Глории до минор  [ партитура ] для хора и оркестра SATB, BWV Anh. 26, по произведению Франческо Дуранте . Рукопись Баха включала его собственное оформление "Christe Eleison", BWV 242  [ партитура ] . В другом месте партитуры есть несколько примеров того, как Бах корректирует размещение текста. [28] [29]

Sanctus фа мажор, BWV 325 (четырехчастный хорал) [ править ]

BWV 325 - это четырехчастный хорал Баха фа мажор, который появляется вместе с текстом «Heilig, heilig, heilig» (т. Е. Немецкий перевод Sanctus) в Части III (1786 г.) первого издания Брайткопфа гармонизаций хора Баха. под редакцией К. П. Э. Баха . В части IV (1787 г.) того же издания сеттинг появляется под названием «Sanctus, Sanctus Dominus Deus Sabaoth», что является латинским текстом Sanctus. Гимне мелодия используется для этого параметра является производным от мелодии Sanctus минус summus , опубликованной в глюкометра -Меньше обозначения музыки в 1557 ( Зан No.  8633). Общее времяВерсия мелодии (Zahn No. 8634) не появлялась в печати до того, как Брейткопф выпустил хоралы Баха. [30] [31] [32]

Мессы из мессали Бассани Acroama (скопировано 1736–40) и интонация Credo фа мажор, BWV 1081 (добавлено 1747–48) [ править ]

Acroama Missale  [ баллы ] представляет собой набор из шести настроек Мессы Джованни Баттиста Бассани , впервые опубликованной в Аугсбурге в 1709 году между 1736 и 1740 Бахом эти шесть месс скопированы без Бенедикты и Agnus Dei, писать сам Кредо текст в счет. BWV 1081 - интонация Credo фа мажор для хора SATB, которую Бах сочинил в 1747–1748 годах в качестве вставки к пятой из этих месс. [33]

Кайри – Глория Месса ля минор, BWV Anh. 24 , после « Missa Sancti Lamberti» Пеза (рукопись Баха 1715-17 и 1724 гг.) [ Править ]

BWV Anh. 24 - Кайри и Глория ля минор по произведению Иоганна Кристофа Пеза « Мисс Санкти Ламберти » . Kyrie был скопирован и дополнен мелодической линией, отличной от континуо, в Веймаре (1715–1717). Глория была скопирована без изменений в Лейпциге (1724 г.). [34]

Кирие-Глория Месса до мажор, BWV Anh. 25 (рукопись Баха 1740–1742 гг.) [ Править ]

BWV Anh. 25 - это месса Кирие-Глории до мажор [25], которую иногда приписывают Иоганну Людвигу Баху : [35] скопировано И. С. Бахом c. 1740-1742 гг. [36]

Sanctus фа мажор Иоганна Людвига Кребса, BWV Anh. 27 [ править ]

BWV Anh. 27 - это Sanctus фа мажор Иоганна Людвига Кребса . [25]

Sanctus си мажор, BWV Anh. 28 [ править ]

BWV Anh. 28 - это Sanctus си-мажор [25] неизвестного композитора. [37]

Континуальная часть мессы Кирие-Глории до минор, BWV Anh. 29 (рукопись Баха 1714-1717 гг.) [ Править ]

BWV Anh. 29 - это месса Кирие-Глории до минор, от которой сохранилась только континуальная часть [38], найденная в рукописи, написанной Бахом в период с 1714 по 1717 год. [39]

Missa super cantilena "Allein Gott in der Höh 'sei Ehr", BWV Anh. 166 (рукопись Баха 1729 г.) [ править ]

BWV Anh. 166 - это месса Kyrie – Gloria ми минор, написанная в 1716 году Иоганном Людвигом Бахом , известная как Missa super cantilena «Allein Gott in der Höh 'sei Ehr», JLB 38 . [40] Ранее работа также приписывалась Иоганну Николаусу Баху . [41] [42] Партитура была написана И. С. Бахом и другими для исполнения в 1729 году. [43] В своей копии И. С. Бах добавил 5 тактов музыки в начале «Глории». [40] Вариант зарождения Глории Дж. С. Бахом представлен в Vol. 41 из Bach-Gesellschaft Ausgabe . [44]Текст Gloria частично написан на немецком языке: он перемежает латинский текст Gloria со всеми четырьмя строфами « Allein Gott in der Höh sei Ehr » (что само по себе является перефразированием Gloria), лютеранским гимн Николая Деция и Иоахима Слютера. [45] [40] [41]

Кайри – Глория Месса соль мажор, BWV Anh. 167 (рукопись Баха завершена в 1738–39) [ править ]

Основная статья: Месса Кайри – Глории для двойного хора, BWV Anh. 167

BWV Anh. 167 является Kyrie-Глория Мессу соль мажор для двойного хора приписываемой Кристофа Бернарда , Johann Philipp Krieger или Дэвид Пол , [46] [47] , ранее также приписывается Иоганну Людвигу Баха и Антонио Лотти . [48] Одна из его рукописных копий 18-го века, выпущенная в 1732–35 и 1738–39 годах, частично написана почерком И.С. Баха. [49] [50] Издана и исполнена как Бах в 1805 году. [51] [52]

Kyrie – Gloria Mass, BNB I / P / 2 , после « Missa sine nomine a 6» Палестрины (рукопись Баха с 1742 г.) [ править ]

Приблизительно в 1742 году Бах аранжировал Kyrie и Gloria of Palestrina 's Missa sine номиналом 6  [ баллов ] и скопировал другие части этой мессы, вплоть до Agnus dei, без изменений ( BNB  I / P / 2; BWV  deest ) . Бах транспонировал части Kyrie и Gloria из ре минор в ми минор и обеспечил оркестровку colla parte для этих частей, записанных как части исполнения для мессы Kyrie – Gloria для хора SSATTB и оркестра, состоящего из корнетов, тромбонов и континуо . [25] [53] [54]

Кирие и Глория из Missa canonica Гаспарини (скопирована и оркестрована Бахом ок. 1740 г.) [ править ]

Смотрите также: Франческо Гаспарини § Missa canonica

Рукопись Бах Франческо Gasparini «s мессы Canonica , БНБ deest, была заново открыта в Weißenfels в 2013 г. [55] Бах , вероятно , выполнил свою спланированную версию Кирия и Глорию этой массы несколько раз в Лейпциге. [4] Bach-Archiv Leipzig , которого заместитель директора Питера Wollny обнаружил автограф Баха, заявил , что это была важная модель для Баха в его освоении Stile Антико и из канона в его последнем десятилетии. [56]

Настройки Magnificat [ править ]

Бах сочинил Магнификат ми-бемоль мажор, BWV 243a , в 1723 году, а затем исправил его около 1733 года до более известного Магнификата ре мажор, BWV 243 . В начале 1740-х годов он скопировал и аранжировал два магнификата других композиторов, очевидно, для их исполнения. [57]

Магнификат ми-бемоль мажор, BWV 243a (1723) [ править ]

Дополнительная информация: Магнификат ми-бемоль мажор, BWV 243a

Через несколько недель после прибытия в его новой должности Thomaskantor в Лейпциге в 1723 году, Бах представил Магнификат для SSATB голоса и оркестра на Marian праздник из Благовещения ( 2 июля )

Позже в том же году, на Рождество, он снова представил этот Магнификат с добавлением четырех гимнов, частично на немецком и частично на латыни, связанных с празднованием этого праздника.

Магнификат ре мажор, BWV 243 (1733) [ править ]

Дополнительная информация: Магнификат ре мажор, BWV 243

В 1733 году Бах снова представил этот Магнификат, но переложенный на тональность ре мажор и в несколько более сложной оркестровке для праздника Посещения. Именно эта версия его Магнификата стала наиболее часто исполняемой версией.

Копия Баха и аранжировка Магнификата Калдары до мажор, BNB I / C / 1 и BWV 1082 (начало 1740-х) [ править ]

НББ I / C / 1 относится к копии Баха в Магнификате мажора  [ забивает ] по Кальдару . [58] Бах начал копировать Магнификат Калдары 31 мая 1740 года и завершил свою рукопись, позже классифицированную как DB Mus. РС. 2755, Fascicle 1, 1742. [59] Рукопись Баха также содержала переработанную версию (то есть расширенную двумя верхними голосами) движения "Suscepit Israel" ми минор: аранжировка этого движения Бахом известна как BWV 1082. [ 25] [60]

Версия Баха Магнификата Торри, BWV Anh. 30 (около 1742 г.) [ править ]

Смотрите также: Магнификат (Торри)

Вокруг 1742 Бах скопирована Пьетро Torri «ы Magnificat мажора для двойного SATB хора и оркестра, а затем организовал ей, добавив третью часть трубы и литавры. [61] [62] [63] [64] [65] То, что Торри был композитором оригинального произведения, было обнаружено только в 2012 году: [66] до этого произведение приписывалось Баху и Антонио Лотти, [25 ] [67] и был классифицирован как BWV Anh. 30 в Ань. II , то есть анханг сомнительных произведений, во всех изданиях ХХ века Bach-Werke-Verzeichnis . [48]

Другие переделки сочинений первоначально на латинский текст [ править ]

Бах пародировал и аранжировал латинскую церковную музыку других композиторов на церковную музыку на немецкий текст.

Тильге, Хёхстер, Майне Зюнден , BWV 1083, по Stabat Mater Перголези (1745–47) [ править ]

См. Также: Тильге, Хёхстер, Майне Зюнден, BWV 1083

Tilge, Хохстер, Meine Sunden , BWV 1083 , является адаптацией Баха Перголези «s 1736 Stabat Mater . В пародии Баха, написанной около 1745–1747 годов, вкачестве текстаиспользовалась немецкая версия 51 псалма . [68]

Der Gerechte kömmt um , после Tristis est anima mea, приписываемого Кунау (1723–1750?) [ Править ]

См. Также: Der Gerechte kömmt um (мотет)

Der Gerechte kömmt um , BC  C 8, представляет собой мотет на немецкий текст, пародируемый с латинского Tristis est anima mea motet, приписываемого Иоганну Кунау , предшественнику Баха как Thomaskantor в Лейпциге. По стилистическим соображениям аранжировка, включая переложение из фа минор на ми минор и инструментальное сопровождение, приписывается Баху. [69] [70] [71]

Гимны на смешанный немецкий и латинский текст [ править ]

« Neu Leipziger Gesangbuch» Вопелиуса 1682 г., сборник гимнов, использовавшийся в «Лейпциге» Баха, содержит несколько гимнов на смешанном немецком и латинском макароническом тексте. Согласно Вопелиусу, это употребление произошло во времена Петруса Дрезденского  [ де ] , немецкоязычного гусита, действовавшего в начале 15 века: в то время гимны на родном языке, такие как те, что пели гуситы, были запрещены в официальной церкви. упражняться. В ответ гуситы запросили и, в конце концов, получили разрешение смешивать фразы на родном языке в тексте на латыни. [72] Примеры включают:

  • " In dulci jubilo " ( Neu Leipziger Gesangbuch, стр. 39–40 ): гармонизирован Бахом как BWV 368 (также хоральные прелюдии BWV 608 и 729 )
  • " Virga Jesse floruit " ( Neu Leipziger Gesangbuch, стр. 77–83 ): частично включена как четвертая награда рождественской версии Магнификата Баха (также: две из этих четырех наград написаны на немецком языке, две - на латыни).

Дискография [ править ]

BWV 191, Gloria in excelsis Deo
Посмотреть Gloria in excelsis Deo, BWV 191 # Избранные записи
BWV 232 (а), Месса / Месса си минор
См. Мессу в дискографии си минор
BWV 233–236, массы Kyrie-Gloria
См. Kyrie – Gloria masses, BWV 233–236 # Discography
BWV 237–242, отдельные композиции Sanctus и Christe Eleison
См. Также Sanctus ре минор, BWV 239 # Recordings
  • Sanctus BWV 238: блестящая классика 99376/4
  • Sanctus BWV 237, 239 и 240: Мона Шпэгеле, Гарри Ван Берн, Стефан Шрекенбергер , Кристиан Ивен , Бременский барочный оркестр, вокальный ансамбль Альсфельдера, Джезуальдо Консорт и другие под управлением Вольфганга Хельбиха (до 2014 г.) [73]
  • Sanctus BWV 241: Пол Стейниц дирижирует Лондонским обществом Баха и Английским камерным оркестром (1965) [74]
BWV 243–243a, Magnificat
См. Дискографию Баха Magnificat , Magnificat (Bach) #Reception history и Magnificat ми-бемоль мажор, BWV 243a # Избранные записи
BWV 1081–1082 и BWV Anh. 24–25
  • BWV 1081–1082 и BWV Anh. 24–25: Мона Шпэгеле, Гарри Ван Берн, Стефан Шрекенбергер, Кристиан Ивен, Оркестр Бременского барокко, Вокальный ансамбль Альсфельдера, Джезуальдо Консорт и другие под управлением Вольфганга Хельбиха (до 2014 г.) [73]
BWV Anh. 30
См Пьетро Торри # Дискография
BWV Anh. 166
См. Иоганн Людвиг Бах # Записи
BWV Anh. 167
См. Kyrie – Gloria Mass для двойного хора, BWV Anh. 167 # 21 век

Ссылки [ править ]

  1. ^ Цифровая работа Баха 00292
  2. ^ Спитта, Филипп . «Книга V: Лейпциг, 1723-1734» в Иоганна Себастьяна Баха: его работа и влияние на музыку Германии, 1685-1750 , переведенной Клара Белл и Джон Александр Фуллер-Мейтленд, в трех томах, т. II. Лондон, Novello & Co , 1884. стр. 264
  3. ^ Спитта 1884, стр. 266 сл.
  4. ^ a b Neuaufgefundenes Bach-Autograph в Weißenfels по адресу lisa .gerda-henkel-stiftung .de
  5. ^ Forkel & Terry 1920 , первая сноска Терри р. 141 ; п. xvii .
  6. ^ Б с д е е Дюрра & Kobayashi 1998 , стр. 234-250.
  7. Перейти ↑ Christoph Wolff, Bach: The Learned Musician, WW Norton, 2000, p. 265, ISBN  0-393-04825-X
  8. ^ a b Стейниц, Маргарет. "Латинская церковная музыка Баха" . Лондонское общество Баха . Архивировано из оригинального 15 июля 2011 года . Проверено 16 сентября 2010 года .
  9. Перейти ↑ Peter Williams, JS Bach: A Life in Music, Cambridge University Press, 2007, стр. 259, ISBN 978-0-521-87074-0 
  10. ^ Лаурсон, Jens F. (2009). "Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) / Мисс (1733)" . musicweb-international.com . Проверено 12 февраля 2013 года .
  11. ^ "Миса си минор (" Кайри "и" Глория "мессы си минор)" . Мировая цифровая библиотека . 1733 . Проверено 8 августа 2013 .
  12. ^ Кристоф Вольф : Иоганн Себастьян Бах , 2-е издание 2007 г. С. Фишер, Франкфурт, ISBN 978-3-596-16739-5 
  13. ^ "Граф Франтишек Антонин фон Шпорк" . baroquemusic.org . Проверено 20 сентября 2010 года .
  14. ^ Маргарет Стейниц. "Латинская церковная музыка Баха" . Лондонское общество Баха. Архивировано из оригинального 15 июля 2011 года . Проверено 16 сентября 2010 года .
  15. ^ Missae Breves & Sanctus BWV 233–242 на bach-cantatas.com
  16. ^ Forkel & Terry 1920 , стр. п. xvii .
  17. ^ Цифровая работа Баха 00296
  18. ^ Цифровая работа Баха 00297
  19. ^ DB Mus. РС. Bach P 13, Fascicle 3 и PL-Kj Mus. РС. Bach St 113, Fascicle 1 (olim: DB Mus. Ms. Bach St 113, Fascicle 1) навеб-сайте Bach Digital
  20. ^ Цифровая работа Баха 00298
  21. ^ RISM № 212006716
  22. ^ Mus.2170-D-7 на плитку Дрезденского сайте.
  23. ^ DB Mus. РС. Bach P 13, Fascicle 2 и DB Mus. РС. Bach St 115 насайте Bach Digital
  24. ^ Цифровая работа Баха 00299
  25. ^ a b c d e f g Кирстен Бейсвенгер, редактор. Новое издание Баха , серия II: мессы, страсти, оратории , том 9: латинская церковная музыка, страсти: произведения с сомнительной достоверностью, аранжировки музыки других композиторов ( партитура - критический комментарий ). Bärenreiter , 2000.
  26. ^ Цифровая работа Баха 00300
  27. ^ D-Cv AV, 1109, (1), 1a и 1b навеб-сайте Bach Digital
  28. ^ Цифровая работа Баха 00301 и 01334
  29. ^ Бойд, Малкольм (1999). Oxford Composer Companions: Дж . С. Бах . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета. С.  299 . ISBN 0-19-866208-4.
  30. ^ "Heilig, heilig, heilig / Sanctus, Sanctus Dominus Deus Sabaoth BWV 325" . Bach Digital . Лейпциг: Архив Баха ; и другие. 2019-03-11.
  31. ^ BWV 325 на Люка Dähn в WWW .bach-хоралы .com сайт.
  32. ^ Зан, Йоханнес (1892). Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder (на немецком языке). В . Гютерсло: Бертельсманн . С.  314–315 .
  33. ^ Цифровая работа Баха 01267 ; DB Mus. РС. 1160 на сайте Bach Digital
  34. ^ Цифровая работа Баха 01332
  35. ^ Цифровая работа Баха 01333
  36. ^ D-LEb Mus. РС. 9 насайте Bach Digital
  37. ^ Цифровая работа Баха 01336
  38. ^ Цифровая работа Баха 01337
  39. ^ PL-Kj Mus. РС. Bach St 547 (olim: DB Mus. Ms. Bach St 547) на веб-сайте Bach Digital
  40. ^ a b c Месса ми минор, BWV Anh 166 на www .bach-cantatas .com
  41. ^ a b Клаус Хофманн (редактор). Иоганн Николаус Бах: Missa brevis Allein Gott in der Höh sei Ehr . Карус Верлаг , 1976 ( 2 1993)
  42. ^ Гейрингер, Карл и Ирэн. Семья Баха: семь поколений творческих гениев , сноска, с. 117. Нью-Йорк: издательство Оксфордского университета, 1954.
  43. ^ Цифровая работа Баха 01477
  44. ^ Альфред Дорффел (редактор). Bach-Gesellschaft Ausgabe Vol. 41: Kirchenmusikwerke. Ergänzungsband Breitkopf & Härtel , 1894. стр. 276 Архивировано 24 сентября 2016 года в Wayback Machine.
  45. ^ Мария Zadori, Лена Susanne Норин, Ги де Мей, Клаус Мертенс, Вероника Зима, Gundula Андерс, Ханс Джорг Маммел, Hans-Joachim Weber, Аннет Шнайдер, Rheinische Kantorei , Кляйне Konzert и Герман Макс (дирижер). Иоганн Людвиг Бах: Trauermusik (für Soli, Doppelchor, 2 Orchester) . Каприччио, 2011
  46. ^ Цифровая работа Баха 01478
  47. ^ Wollny 2015 , стр. 132.
  48. ^ а б Дюрр и Кобаяши 1998 , стр. 460.
  49. ^ DB Mus. РС. Bach P 659 навеб-сайте Bach Digital
  50. Перейти ↑ Wolff, 1968 .
  51. ^ Schicht 1805 .
  52. ^ Dörffel 1884 , стр. 3 .
  53. ^ Джованни Пьерлуиджи да Палестрина Missa sine nomine a 6 на www .bach-cantatas .com
  54. ^ Цифровая работа Баха 01676 ; DB Mus. РС. 16714 (olim: DB Mus. Ms. Bach P 995) на веб-сайте Bach Digital
  55. ^ D-WFe 191 навеб-сайте Bach Digital ( RISM No. 250000899 )
  56. ^ "Unbekannte Handschrift Johann Sebastian Bachs entdeckt" (пресс-релиз). Бах-Архив Лейпцига . 6 июня 2013 . Проверено 20 января 2015 года .
  57. ^ Тилеманн 2012 , стр. 217.
  58. ^ Цифровая работа Баха 08841
  59. ^ DB Mus. РС. 2755, Fascicle 1 (olim: DB Mus. Ms. Bach P 977) навеб-сайте Bach Digital
  60. ^ Цифровая работа Баха 01268 ; D-Bsa SA 301, Fascicle 1 и Fascicle 2 на веб-сайте Bach Digital
  61. Перейти ↑ Torri 2013 , p. 4.
  62. ^ RISM № 467019500
  63. ^ Цифровая работа Баха 01338
  64. ^ DB Mus.ms. Bach P 195 навеб-сайте Bach Digital .
  65. ^ Mus.ms. Bach P 195 на сайте Берлинской государственной библиотеки .
  66. Перейти ↑ Thielemann, 2012 .
  67. Перейти ↑ Wolff 1968 , pp. 21, 162 and 179.
  68. ^ Цифровая работа Баха 01269
  69. ^ Цифровая работа Баха 01532
  70. ^ Мортон, Wyant (1992). Вопросы подлинности трех мотетов приписываются Иоганну Себастьяну Баху (Диссертация) (PDF) . Университет Аризоны .
  71. ^ "Der Gerechte kömmt um", № 39 DB Mus. РС. 8155 (т.е., как указано в Wer ist der, so von Edom kömmt pasticcio) навеб-сайте Берлинской государственной библиотеки
  72. ^ Готфрид Вопелиус . Neu Leipziger Gesangbuch , Лейпциг: Кристоф Клингер, 1682, стр. 39
  73. ^ a b Мона Шпэгеле, Гарри Ван Берн, Стефан Шрекенбергер , Кристиан Ивен, Оркестр Бременского барокко, Вокальный ансамбль Альсфельдера, Джезуальдо Консорт и др. и Вольфганг Хельбих (дирижер). Священный апокрифический Бах (набор из 8 компакт-дисков). CPO, 2014 г.
  74. ^ OCLC 181673660 

Источники [ править ]

  • Дорффель, Альфред (1884). "Statistik der Concerte im Saale des Gewandhauses zu Leipzig" [Статистика концертов в зале Gewandhaus в Лейпциге]. Geschichte der Gewandhausconcerte zu Leipzig vom 25. ноября 1781 г. - 25 ноября 1881 г.: Im Auftrage der Concert-Direction verfasst [ История концертов Гевандхауса в Лейпциге с 25 ноября 1781 г. по 25 ноября 1881 г.: По заказу концертного директора ] (на немецком языке ). Лейпциг.
  • Дюрр, Альфред ; Кобаяси, Ёситаке, ред. (1998). Bach Werke Verzeichnis: Kleine Ausgabe - Nach der von Wolfgang Schmieder vorgelegten 2. Ausgabe [ Каталог произведений Баха: Малое издание - По 2-му изданию Вольфганга Шмидера ] (на немецком языке). Кирстен Бейсвенгер (соавтор). ( BWV 2a  изд.). Висбаден: Breitkopf & Härtel . ISBN 9783765102493. Предисловие на английском и немецком языках.CS1 maint: postscript ( ссылка )
  • Форкель, Иоганн Николаус ; Терри, Чарльз Сэнфорд (1920). Иоганн Себастьян Бах: его жизнь, искусство и творчество - перевод с немецкого, с примечаниями и приложениями . Нью-Йорк: Харкорт, Брейс и Хау.
  • Шихт, Иоганн Готфрид , изд. (1805). Месса 8 реальных слов и 4 коллажных компилятора из должного Orchester, composta da Giov. Себаст. Бах: Partitura, copiata dalla partitura autografa dell 'Autore [ Месса в восьми настоящих голосах и четырех дополнительных голосах в сопровождении двух оркестров, сочиненных Joh. Себаст. Бах: Партитура, скопированная с автографической партитуры автора ] (на итальянском и латинском языках). Лейпциг: Breitkopf & Härtel . Цифровые коллекции Гарварда .
  • Тилеманн, Арне (2012). "Zur Identifizierung des Magnificats BWV Anh. 30 aus Johann Sebastian Bachs Notenbibliothek" [Об идентификации Magnificat BWV Anh. 30 из музыкальной библиотеки Иоганна Себастьяна Баха]. В Волльни, Питер (ред.). Бах-Ярбух 2012 [ Ежегодник Баха 2012 ]. Бах-Ярбух (на немецком языке). 98 . Neue Bachgesellschaft . Лейпциг: Evangelische Verlagsanstalt . С. 217–224. DOI : 10.13141 / bjb.v2012 . ISBN 978-3-374-02668-5. ISSN  0084-7682 .
  • Торри, Пьетро (2013). Тилеманн, Арне (ред.). Магнификат в C: BWV Anh. 30 . Штутгартер Бах-Осгабен. Полный счет. Бах, Иоганн Себастьян (аранжировщик); Валторна, Пауль (реализация бассо континуо). Штутгарт: Карус . 35.012.
  • Вольф, Кристоф (1968). Стил антико в музыке Иоганн Себастьян Бах: Studien zu Bachs Spätwerk [ Стил антико в музыке Иоганна Себастьяна Баха: Исследования поздних произведений Баха ]. Beihefte zum Archiv für Musikwissenschaft (на немецком языке). VI . Висбаден: Штайнер. OCLC  651793960 .
  • Волльни, Питер (2015). "Vom" apparat der auserleßensten kirchen Stücke "zum" Vorrath an Musicalien, von JS Bach und andern berühmten Musicis ": Quellenkundliche Ermittlungen zur frühen Thüringer Bach-Überlieferung und zu einigen Weimarer Kol Schülernach. Бах-Ярбух 2015 [ Ежегодник Баха 2015 ]. Бах-Ярбух (на немецком языке). 101 . Neue Bachgesellschaft . Лейпциг: Evangelische Verlagsanstalt . ISBN 978-3-374-04320-0. ISSN  0084-7682 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Мессы и магнификаты Иоганна Себастьяна Баха : партитуры в Международном музыкальном проекте библиотеки партитур