Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Послушайте эту статью
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Рожденный
Рожденные, обложка VHS мировых художников, март 1990.jpg
Обложка VHS 1995 года
РежиссерЭ. Элиас Мерхиге
ПроизведеноЭ. Элиас Мерхиге
НаписаноЭ. Элиас Мерхиге
В главных ролях
  • Брайан Зальцбург
  • Донна Демпси
  • Стивен Чарльз Барри
Музыка отЭван Альбам
КинематографияЭ. Элиас Мерхиге
ОтредактированоНоэль Пенраат
Производственная
компания
Театр материалов [Примечание 1]
William Markle Associates (Звук) [2]
РаспространяетсяДомашнее видео мировых художников (все медиа)
Дата выхода
[Заметка 2]
Продолжительность
72 мин.
СтранаСоединенные Штаты
ЯзыкАнглийский (интертитры)
Бюджет33 000 долларов (приблизительно) [6]

Рожденный - американский экспериментальный фильм ужасов 1989 года, сценарий, продюсер, монтаж и постановка которого - Эдмунд Элиас Мерхиге . В ролях Брайан Салсбург, Донна Демпси, Стивен Чарльз Барри и члены театральной труппы Мерхиге Theatreofmaterial. Фильм не содержит диалогов и имитирует стилистику старых черно-белых фильмов. Его загадочный сюжет, составленный из элементов различных мифов о сотворении мира , начинается с самоубийства богоподобной фигуры и рождения Матери-Земли и Сына Земли, которые отправились в путешествие смерти и возрождения через бесплодный ландшафт. По словам искусствоведа Скотта Макдональда, аллегорические качества и целеустремленная двусмысленностьфильматребуют множества интерпретаций.

Первоначально Begotten задумывался как экспериментальная театральная постановка с танцами и живым музыкальным сопровождением, но Мерхиге переключился на кино, решив, что его видение будет слишком дорогостоящим для постановки для живой публики. Антонин Арто и философ Фридрих Ницше оказали большое влияние на Begotten , поскольку Мерхиге считал, что их идеи и теории не были исследованы в кино в полной мере. Визуальный стиль фильма был вдохновлен Франжю «документальный короткий s Blood Зверей , Akira Kurosawa » s Семь самураев , Брэкидж «ы«Акт о видении собственными глазами» и немецкий экспрессионистский фильм «Кабинет доктора Калигари» . Беготтен снимался на натуре в Нью-Йорке и Нью-Джерси в течение трех с половиной лет, хотя в интервью Мерхиге сказал, что съемки заняли всего пять с половиной месяцев.

После того, как фильм был закончен, Мерхиге провел следующие два года, пытаясь найти дистрибьютора, готового продать его. После дебюта на Всемирном кинофестивале в Монреале фильм был показан на Международном кинофестивале в Сан-Франциско , где его увидели кинокритики Том Ладди и Питер Скарлет. Они привлекли к нему внимание коллеги-критика Сьюзен Зонтаг , чья восторженная похвала и частные показы фильма в ее собственном доме сыграли важную роль в его окончательном выпуске. Хотя в основном его игнорировали основные критики, он приобрел статус культового фильма и оказал влияние на нескольких авангардных режиссеров , художников-экспериментаторов и музыкантов. Дефицит фильма наДомашнее видео побудило своих фанатов распространять свои собственные пиратские копии - феномен, описанный киноведом Эрнестом Матийсом как «культ копий» . Сообщается, что Begotten был запрещен в Сингапуре из-за его агрессивного содержания. Как первая часть запланированного сериала, Begotten последовал в 2006 году Din of Celestial Birds , короткое продолжение с теорией эволюции в качестве его доминирующей темы.

Сюжет [ править ]

Внутри небольшой хижины фигура в мантии, которую в титрах фильма окрестили «Богом, убивающим себя», выпотрошивает себя опасной бритвой . После удаления некоторых внутренних органов персонаж умирает. Женщина, Мать-Земля , выходит из его изуродованных останков. Она доводит труп до возбуждения и использует его сперму для оплодотворения . Проходит время, и Мать-Земля, теперь явно беременная, стоит возле гроба с трупом Бога. Уходя по бескрайним и бесплодным ландшафтам, Мать-Земля позже рождает Сына Земли, уродливого конвульсивного человека. Вскоре его бросает мать, которая оставляет его на произвол судьбы.

После неисчислимого периода времени, блуждающего по бесплодному ландшафту, Сын Земли встречает группу безликих кочевников, которые хватают его за пуповину . Попав в плен, Сын Земли начинает рвать органические частицы, которые кочевники с радостью принимают в качестве подарков. Затем они бросают человека в костер , где он сгорает до смерти. Сын Земли воскрешен Матерью-Землей, которая утешает свое новорожденное потомство, прежде чем они продолжат вместе через бесплодный ландшафт. Вскоре кочевники возвращаются и продолжают атаковать Сына Земли, пока Мать Земля находится в состоянии, напоминающем транс . Обратив на нее свое внимание, кочевники сбивают ее с ног, насилуют и убивают, а ее сын беспомощно смотрит рядом.

Как только кочевники уходят, прибывает группа фигур в мантии, чтобы унести изувеченные, выпотрошенные останки Матери-Земли. Группа возвращается, чтобы убить и выпотрошить ее сына, закапывая части матери и сына в земную кору. Со временем место захоронения быстро зарастает цветами. Показаны зернистые фотографии Бога, убивающего Себя. В финальной сцене Мать-Земля и ее сын появляются в воспоминаниях, на этот раз блуждая по лесу. [2]

В ролях [ править ]

  • Брайан Зальцбург в роли Бога, убивающего себя:
Таинственное существо в мантии, которое выпотрошивает себя опасной бритвой. Он также является отцом Матери-Земли и Сына Земли, последний из которых родился в результате искусственного оплодотворения.
  • Донна Демпси в роли Матери-Земли:
Женская сущность, основанная на одноименном земном божестве. Она мать Сына Земли, которого зачала путем искусственного оплодотворения.
  • Стивен Чарльз Барри в роли Сына Земли (Плоть на Кости):
Деформированный, содрогающийся сын Матери-Земли и Бога, Самоуничтожающего Себя. Позже Барри повторит свою роль в продолжении фильма « Суд небесных птиц» , сценаристом и режиссером которого также является Мерхиге. [7]

Члены театральной труппы Мерхиге Theatreofmaterial, в которую входили Адольфо Варгас, Артур Стритер, Дэниел Харкинс, Эрик Славин, Джеймс Гандиа, Майкл Филлипс и Терри Андерсен, предоставили дополнительные кредиты для других персонажей фильма, таких как Кочевники и Фигурки в облачениях. [2]

Темы [ править ]

Критики выделили несколько основных тем в Begotten . В интервью сам Мерхиге признал, что он намеренно включил эти темы в фильм, а также предлагал зрителям сформировать свои собственные интерпретации фильма. [8]

Смерть и возрождение [ править ]

Носители языка, фотографы, создатели дневников.
Вы с вашей памятью мертвы, заморожены.
Потерянный в подарке, который никогда не перестает проходить.
Здесь живет заклинание материи
. Язык навсегда.
Как пламя, сжигающее тьму,
Жизнь - это плоть на костях, содрогающаяся над землей.

- Вступительный титр к фильму, предлагающий темы фильма о жизни и смерти.

Некоторые критики отметили, что Begotten содержит основную тему смерти и возрождения [1] [9] [10], повторяющуюся в большинстве работ режиссера. [6] В интервью Марти Мейпсу из Movie Habit Мерхиге заявил: «Я всегда верил в непрерывность сознания. Я не думаю, что смерть тела означает, что все кончено. Это просто означает, что происходит трансформация. Так что то, что мы называем физической смертью, я не считаю какой-то печальной утратой ». [9]

В своем обзоре третьего фильма Мерхиге « Подозреваемый ноль» для Los Angeles Times Элейн Дутка отметила, что темы смерти и возрождения, которые появлялись в работах режиссера, могли быть вдохновлены почти смертельным опытом, который Мерхиге перенес в юности в девятнадцать лет. [6] [11] Автор и независимый кинорежиссер Джон Кеннет Мьюир указал на идеи фильма о страдании, смерти и возрождении, которые воплощены в путешествии Сына Земли. Как заметил Мьюир, жестокое обращение с персонажем с помощью различных средств намеренно проводило параллели с «болезненным» трудом человечества и изменением формы земли с целью посадки сельскохозяйственных культур., который представлял рождение жизни через страдание. Мьюир также указал на персонажей фильма как на визуализированные символы определенных концепций человечества и самой земли с изображениями жизни, смерти и обновления, представляющими четыре времени года . [12] Киновед и литературовед Уильям Э. Б. Верроне также отметил эти темы, указав, что, как зрители, мы поощряем оплакивать героев фильма (отца / мать / сына) через причиненные им агонию и мучения. Верроне далее уточняет, что через эти изображения смерти и насилия мы затем символически «предлагаем спасение» в изображении цветущих цветов, растущих на их могилах. [13] В книгеСоавтор фильма « Современные североамериканские режиссеры: руководство критиков Wallflower» Джейсон Вуд отметил, что «воскрешение тела как источника ужаса и разложения» напоминает сюрреалистические работы Луиса Бунюэля и раннего Дэвида Линча . Вуд также сравнил зернистость фильма и пейзажи с повторяющимися темами безысходности и запустения в творчестве российского режиссера Александра Сокурова . [14]

Религия, мифология и оккультизм [ править ]

Фильм включает в себя несколько мифологических / религиозных тем, включая характер Матери-Земли, который основан на одноименном божестве и Марии, матери Иисуса .

Многие критики отмечали, что фильм включает в себя различные религиозные и мифологические темы и события из христианской , кельтской и славянской мифологии, включая различные мифы о Сотворении мира , Мать-Землю и другие религиозные темы, на которых события, происходящие в фильме, слабо основаны. . [15] [16] Мерхиге, твердый сторонник алхимии и герметизма , [17] [18] признал, что фильм был специально устроен так, чтобы быть частью мифологии. [19] По словам филолога и литературоведа Уильяма Э. Б. Верроне, « Рожденный»" С основной сюжетной линией представляет собой смесь древних мифологий, рассматривавшие рассказы и темы, такие как рождение божественного лица и их последующее страдание с помощью различных средств, ссылаясь на фильме , как„скрытая страсть играть о рождении Земли и пытках“. Верроне объяснил, что очень символичный и метафорический сюжет фильма был призван вызвать реакцию, отличную от той, что предлагается в более традиционных кинематографических предложениях. [20] Историк искусства Скотт Макдональд отметил, что в высшей степени аллегорический сюжет фильма отражает многие из популярных взглядов как на истоки жизни, так и на религию, которые выдвигались на протяжении нескольких столетий. Макдональд также интерпретировал сюжет фильма как смерть бога.или божество, и рождение и изнасилование Природы. [21] В своей книге Культ кино: Введение , фильм исследование ученые Эрнест Mathijs и Джейми Секстон отметил , что фильм «делает , пожалуй, наиболее серьезную попытку визуализировать элементы дионисийского оргиастического культизма в сочетании с гностическим и языческими мифами». [22] Роберт Диматтео указал на ритуальные и религиозные аспекты фильма, такие как идея «Божьего глаза». [10]

Вступительный эпизод фильма имеет много общего с различными мифами о сотворении мира, в частности с теми, в которых жизнь зарождается из трупа или расчленения божества-создателя. [23] [24] Историк искусства Герберт С. Линденбергер считал, что Мерхиге переработал мифы, опубликованные социальным антропологом и фольклористом сэром Джеймсом Фрейзером в викторианскую эпоху . Линденбергер также отметил включение в фильм тем, взятых из христианства, таких как «похороненный бог», его воскресение и включение божьей матери . [25]

Джанет Маслин из The New York Times назвала фильм смесью древних мифологий, которые были переработаны в том, что она назвала «интуитивными, чудовищно непосредственными». [15] Кинокритик Ричард Корлисс из журнала Time указал, что в нем содержится множество ссылок на друидизм . [26] [27] Корлисс также отметил смесь друидизма в фильме с несколькими библейскими историями, такими как Сотворение мира (Бытие), Рождество и пытки / смерть Христа . [13] [27]

Влияния [ править ]

Мерхиге опирался на теории и идеи Антонена Арто и Фридриха Ницше , которые, по его мнению, не получили полного воплощения в кино. [28] Его ключевые кинематографические влияния включали Мунк , Эйзенштейна и Бунюэля. [15] В интервью 1993 года историку искусства Скотту Макдональду Мерхиге также назвал короткометражный документальный фильм Жоржа Франджу « Кровь зверей» в качестве источника вдохновения для визуального стиля фильма, а также « Семь самураев» Акиры Куросавы , Стэн Брэхэдж ». s Акт видения собственными глазами иНемецкий экспрессионистский фильм Кабинет доктора Калигари . [29] Художники Босх , Мунк и Гойя были основным источником вдохновения для Мерхиге, который сказал, что изобразительное искусство оказало более значительное влияние на Begotten, чем кино. [30]

Критики определили множество других возможных влияний. [1] Кинокритик Эрик Д. Снайдер заметил, что Голова-ластик Дэвида Линча также могла повлиять на визуальный стиль фильма. [31] При сравнении Единородного « последовательность открытия s на глаз нарезания сцены в Бунюэля Un Chien Andalou , Комментарий Фильма » s Роберт DiMatteo также отметил Димитрий Кирсанов «s Ménilmontant , племенное искусство , этнографические исследования , Тобе Хупер » s Texas Chain Saw Massacre , а также картиныПьеро Франческа как можно более влияет на фильм. [10]

Производство [ править ]

Разработка и подготовка к производству [ править ]

«Сценарий для Begotten - это весь материал Vision, или как вы его называете, и я использовал те части, которые пугали меня или которые я просто не мог понять, - части, которые оставались со мной на несколько дней и заставляли меня задаваться вопросом, где внутри меня сделали это взялось? а живописная картина неизвестного была важна для меня. Тогда это был вопрос организации этого материала в качестве мифа. это тоже важно. это началось как личный миф и закончился как коллективный миф, миф обо всех, кто участвовал в создании фильма ». [19]

Сценарист - режиссер Э. Элиас Мерхиге о разработке сценария фильма.

«Рожденный» был написан, продюсирован и направлен Мерхиге [15], а разработка фильма началась в середине-конце 1980-х [28], хотя в некоторых источниках указана дата 1984 года. [32] Мерхиге учился в Нью-Йорке. Государственного университета , и вскоре проявил интерес к театру после посещения нескольких спектаклей на Манхэттене . Позже Мерхиге заявит в интервью, что его привлекало использование исполнителей, создающих визуализированную форму повествования посредством драматических движений, чтобы спровоцировать то, что Мерхиге назвал «потусторонним ответом». Он был особенно очарован японской танцевальной труппой под названием Sankai Juku.который, как позже узнал директор, состоял из нескольких основных членов, которые хорошо ладили друг с другом, полностью знали друг друга как на профессиональном, так и на личном уровне. Желая достичь аналогичной групповой динамики, [33] Мерхиге основал Theatreofmaterial, небольшую театральную продюсерскую компанию, базирующуюся в Нью-Йорке . [10] [33] После работы над несколькими различными постановками экспериментального театра , он начал разработку своего следующего проекта, который изначально предназначался для театра. Как позже вспоминал Мерхиге, первоначальная концепция фильма была задумана как танцевальная постановка в Линкольн-центре., который был бы настроен на живой оркестр. Только после того, как выяснилось, что производство будет стоить четверть миллиона долларов [28] , было принято решение адаптировать сценарий к фильму, а не к театральной постановке. [28] Мерхиге также хотел задокументировать работу компании, так как многие из ее членов переходили к другим проектам. [19] В интервью Fangoria в 2013 году Мерхиге рассказал, что сам фильм также был попыткой задокументировать многие мысли и идеи, которые он пережил в то время, полагая, что, если он не «достанет это там», они сокрушить его. [34]

Ему тогда было всего двадцать, он написал сценарий фильма за шесть месяцев. [28] Перед тем, как начать работу над Begotten , он ранее снял несколько короткометражных фильмов, таких как « Имплозия» (1983), « Весенний дождь» (1984) и «Вкус молодости» (1985). Они были хорошо приняты и дали режиссеру опыт и понимание, в которых он нуждался во время работы над Begotten . [14]Мерхиге разработал сценарий фильма с членами Theatreofmaterial, которые работали как актеры, так и съемочная группа во время производства. Они решили, что фильм должен быть безмолвным и что они будут стремиться вызвать то, что режиссер назвал «эмоциями на периферии», которых, по их мнению, избегает большинство режиссеров и художников. Готовясь к написанию сценария, Мерхиге и члены Theatreofmaterial в группе выполняли интенсивные ритуальные дыхательные упражнения . Как объяснил Мерхиге: «Мы дышали до истерии и создавали моменты паники. После этого мы анализировали, о чем идет речь. Это была интимная наука». [19]Он принес отрывки из сценария актерам и начал процесс репетиций, за которым следовало групповое обсуждение и размышления над материалом по мере его формирования. В течение четырех с половиной месяцев группа постепенно переводила абстрактные идеи сценария в более конкретные, разыгрываемые сцены, хотя Мерхиге подчеркивал, что репетиции были сосредоточены на групповой сплоченности, а не на точной хореографии. [19] Позже Мерхиге рассказал ведущему Ультракультуры Джейсону Луву, что он стремился наполнить фильм теми же ритуальными и племенными аспектами, которые связаны с алхимическими и герметическими традициями. С этой целью он тесно сотрудничал с актерами фильма, экспериментируя с различными техниками, такими как гипноз и медитация.чтобы помочь актерам достичь психического состояния того, что он назвал «универсальным потоком», вместо того, чтобы актеры просто имитировали эти аспекты. [35]

Съемки [ править ]

Основная фотография проходила в середине-конце 1980-х [28] в течение трех с половиной месяцев [Примечание 3] в нескольких разных местах. Merhige заполнены несколько ролей в производстве фильма, в том числе работы по кинематографии , а также специальные эффекты , [28] последнего , используя 16  мм ARRIFLEX камеры на черно-белый реверса пленки . [10] [28] Он ранее работал над несколькими сюжетами короткометражных фильмов до разработки Begotten.. Вступительный эпизод, изображающий фигуру в мантии (указанную в титрах как «Бог, убивающий себя»), выпотрошивший себя и появляющуюся из его останков Мать-Землю, был застрелен первым. Затем эпизод был отредактирован и показан актерам и съемочной группе, чья реакция на кадры была очень восторженной. Мерхиге заявил: «Это доказало всем, что это был важный фильм, что на самом деле не было ничего подобного, и мы были на самом деле собираюсь сделать это. " Большинству актеров и съемочной группы платили практически ничего, причем их формами оплаты были бесплатное проживание и питание, а все их расходы оплачивал сам Мерхиге. [36] В своей книге « Фильм вне пределов: очерки и интервью о мировом неосновном кино» ,историк кино Мэтью Эдвардс цитируетСозданный как пример низкобюджетных фильмов за пределами Голливуда, которые демонстрируют уникальное чутье и артистизм, соперничающие с большинством голливудских фильмов, несмотря на то, что они были сняты с очень низким бюджетом. [37]

Большая часть фильма была снята на строительной площадке на границе между Нью-Йорком и Нью-Джерси , где Мерхиге было разрешено снимать в течение двадцати дней, когда строительные бригады не работали. Члены строительной площадки время от времени помогали съемочной группе, создавая пейзажи, когда во время сцены требовались определенные кадры гор. [21] [28] Сцены, включающие замедленные восходы и закаты, были сняты режиссером, [21] который провел пару дней в одиночестве в горах недалеко от Санта-Фе или Альбукерке . [28]Финансирование фильма поступило от дедушки Мерхиге, который учредил Мерхиге трастовый фонд для медицинской школы. [Примечание 4] Дополнительные расходы были оплачены Мерхиге из дохода, который он получил, работая на нескольких работах художником по спецэффектам. [28] [36] Мерхиге описал работу над фильмом как мощный, почти церемониальный опыт, который «изменил жизни всех участников» проекта. [28]

Пост-продакшн и визуальные эффекты [ править ]

Характерная деградирующая эстетика пленки была достигнута благодаря интенсивной обработке на оптическом принтере . Для обработки каждой минуты фильма требовалось от восьми до десяти часов труда.

До Begotten Мерхиге работал дизайнером спецэффектов в различных компаниях, включая короткую работу в телесериале Disney, в котором использовалось ротоскопирование . Эти работы предоставили ему технические знания, и сберегательные ему нужно обращаться для фильма пост-продакшн и визуальные эффекты на его собственные. [28] [36]

Визуальные эффекты выглядят испорченными, как если бы сама пленка была артефактом, который был поврежден и деградировал в течение огромных промежутков времени; Мерхиге сказал

Я хотел, чтобы Рожденный выглядел не так, как если бы он был из двадцатых годов, даже не как если бы он был из девятнадцатого века, а как если бы он был со времен Христа, как если бы это был кинематографический свиток Мертвого моря , который был похоронен в песках - остаток культуры с обычаями и обрядами, которые больше не применимы к этой культуре, но находятся где-то под ней, под поверхностью того, что мы называем «реальностью». [39]

До и во время съемок фильма он экспериментировал с катушкой, чтобы придать ей старый, увядший вид. В одном из таких экспериментов он провел неэкспонированным негативом по наждачной бумаге, чтобы поцарапать его поверхность перед съемкой. [28] Неудовлетворенный результатами, Мерхиге решил использовать оптический принтер для дальнейшей обработки. «Репродукция» удалила почти все серые полутона из видимого спектра кадра , оставив только крайние контрасты черного и белого. [34] Он не смог найти оптический принтер по цене, соответствующей его бюджету, поэтому построил его сам. [36] [40] [41] Он построил принтер за восемь месяцев [28] [36][40] с запчастями из фотомагазинов и спецэффектов, где он работал раньше. [28] [36] [40]

Процесс оказался трудоемким. На создание каждой минуты отснятого материала, созданного на оптическом принтере, уходит от восьми до десяти часов. [40] [36] После того, как пробный снимок был отправлен в лабораторию для разработки , незначительные ошибки в калибровке иногда портят снимок и требуют повторного запуска процесса. [36] Мерхиге начал спрашивать лаборатории, готовы ли они приспособить свои обычные процедуры разработки к его индивидуальным спецификациям, но ему неоднократно отказывали. В конце концов, он нашел небольшую студию, готовую удовлетворить его запросы: Kin-O-Lux Labs, расположенную на 48-й улице Манхэттена и принадлежащую немецко-американскому эмигранту по имени Фред Шрек. [Примечание 5]Мерхиге быстро подружился со Шреком, который позволил режиссеру использовать лабораторию для обработки отснятого материала, одновременно обучая его формированию отснятого материала вручную. [1] Имя Шрека фигурирует в графе «особая благодарность» в титрах фильма . [2] В какой-то момент во время процесса монтажа Мерхиге заручился поддержкой своего отца в некоторых сценах, заявив, что его отец был «очень непредубежден» к проекту. [16] Мерхиге использовал аналогичные приемы «перефотографирования» для частей своего следующего фильма « Тень вампира» . [41] [42]

Саундтрек [ править ]

Рожденный не содержит диалога. [43] Мерхиге предвидел «время, предшествующее разговорной речи », в котором «общение осуществляется на сенсорном уровне». [26] [44] Саундтрек к фильму, включая звуковые эффекты и музыку, был написан и сведен Эваном Альбамом. Мерхиге нанял Альбама по рекомендации Тима Макканна, помощника режиссера фильма. В то время Альбам рисовал дома, а до Begotten писал только в свободное время. Мерхиге и Альбам тесно сотрудничали, чтобы найти правильный баланс визуальных и звуковых сигналов. На создание саундтрека ушел год. [28] Музыкаэмбиент и панихида , а звуковой дизайн дополняется естественными звуками, такими как крики птиц , шумы насекомых и звуки биения сердца . [45] [30]

Выпуск [ править ]

Распространение [ править ]

После того, как редактирование Begotten было завершено, Мерхиге потратил два года, пытаясь найти дистрибьютора, готового продать и выпустить его. [28] Мерхиге показал фильм возможным дистрибьюторам, но большинство отказалось выпускать фильм, поскольку он не вписывался в конкретный жанр, что затрудняло вывод фильма на рынок. [46] Мерхиге позже вспоминал: «Когда я впервые пошел искать дистрибутив, все смеялись надо мной, говоря:« Мы не знаем, что это ... »» [47]Затем Мерхиге отнес ее в ряд музеев в надежде найти в конечном итоге дистрибьютора. В конце концов, только двое проявили интерес, но оба были отвергнуты Мерхиге, который считал, что они были бы неправильным выбором. В результате Мерхиге стал очень защищать фильм, показывая его только тем людям, которым, как он чувствовал, мог доверять. [46] Через эти частные просмотры кинокритики Том Ладди и Питер Скарлет в конечном итоге увидели фильм, очарованные его отличным визуальным стилем. [10] Хотя неизвестно, как фильм будет воспринят, Ладди и Скарлет смогли организовать несколько показов фильма на Международном кинофестивале в Сан-Франциско , [1]перед показом фильма коллеге-критику Сьюзен Зонтаг . [48] Зонтаг, которые создали закрытый показ в своем доме в течение двадцати из ее близких друзей, станет одним из Единородных » ведущих адвокатов s и инструментальные для его возможного кинопроката. [28] Позже Зонтаг принесла копию фильма на Берлинский кинофестиваль, где она неофициально показала его заинтересованным кинотеатрам, объявив его художественным шедевром. [49] Во время одного из показов Зонтаг его предположительно посмотрел режиссер Вернер Херцог , который, как позже утверждал Мерхиге, «очень поддерживал фильм». [28]

Театральные показы [ править ]

Премьера фильма « Рожденный» в США состоялась в 1990 году на Международном кинофестивале в Сан-Франциско , где он был показан в мультиплексе Japantown Kabuki  8 (на снимке 2005 года ). [50]

Не сумев найти дистрибьютора, Begotten не добились ни широкого, ни ограниченного театрального выпуска. Однако он стал популярным андеграундным фильмом как фильм, выпущенный вне обычных коммерческих каналов, особенно с подрывным или трансгрессивным содержанием. [51] Не имея стандартного театрального выпуска, Мерхиге заказывала одноразовые показы на различных кинофестивалях и художественных музеях. [52]

Самый ранний публичный показ фильма состоялся 24 октября 1989 года в Goethe-Institut в Монреале в рамках Всемирного кинофестиваля в Монреале . [53] [54] У него было три показа с 5 по 7 мая на Международном кинофестивале в Сан-Франциско в 1990 году [50], премьера которого состоялась в США. [10] Кроме того , премьера позже в том же году в Нью - Йорке , в Музее современного искусства , [55] [56] 22 октября с Merhige введения пленки, а затем пост-скрининг дискуссии с аудиторией. [57] Кинофорум Нью-Йорка также должен был показать фильм 5 июня 1991 года.[45] [55] [56] Он был показан в Театре Стадткино в Вене в 1992 году в рамках ретроспективы американского независимого кино под названием «Неизвестные территории». [58]

Он был показан на Берлинском кинофестивале в начале и середине 1990-х [28], а 20 октября 2014 года был показан в Brooklyn 's Spectacle Theatre в рамках его четвертого ежегодного кинособытия «Spectober». [59] [60] Фильм появился на третьем ежегодном фестивале фильмов ужасов SpectreFest 28 октября 2015 года вместе с его духовным продолжением « Дин небесных птиц», за которым последовала дискуссия на сцене с Мерхиге. [61] [62] Фильм был показан в Театре Music Box в центре Манхэттена.25 сентября 2016 года, во время празднования 25-летия, где он был показан с личного 16-миллиметрового принта Мерхиге. Он рассматривался как двойной фильм вместе с другим фильмом режиссера « Тень вампира» , за которым последовали вопросы и ответы с Мерхиге. [63] Позже фильм был показан на Фестивале короткометражных фильмов в Лондоне 8 января 2017 года, где его снова показали в своем оригинальном 16-миллиметровом формате в сопровождении живой музыки из фильма. [64] Он был показан 17 октября 2019 года в Rice Media Center в рамках празднования серии аналоговых фильмов Low-Fi . [65]

Домашние СМИ и бутлегерство [ править ]

"Begotten" был выпущен на видеокассете VHS в 1995 году. В настоящее время он не издается , хотя широко распространяется контрабандой .

После выхода в кинотеатрах Begotten получил очень ограниченное распространение в домашних СМИ . [22] Фильм больше не издается, и его трудно приобрести на вторичном рынке. [66] Изначально Мерхиге вообще не намеревался выпускать фильм на домашнем видео, заявив в интервью Скотту Макдональду, что раньше он ненавидел концепцию домашнего видео как носителя. В конце концов Мерхиге передумал и решил, что оригинальный микс саундтрека, которым он не был полностью удовлетворен, можно улучшить с помощью медиума. [29]

Фильм был ненадолго выпущен на VHS [28] [67] World Artists Home Video 10 марта 1995 года. [68] [69] [70] Позже World Artists выпустила очень ограниченный выпуск DVD 20 февраля 2001 года. и включала сувенирный буклет, оригинальный театральный трейлер, редкие и никогда ранее не показанные кадры из фильмов и производственные фотографии. [71] World Художника DVD - релиз фильма был включен Film Comment ' s Гэвин Смит в девятом его „Top 10 DVD Пикс“. [72] Этот выпуск фильма давно не издается. [73] [74]

Из-за того, что фильм был крайне ограничен в продаже на домашних носителях, его поклонники начали распространять его через контрафактные копии и цифровое пиратство . [75] Тираж нелицензионных копий почти наверняка превысил законное распространение по объему. [76] [77] С фильмом обычно сталкиваются с помощью двусмысленно юридических методов , ситуация, которая, по мнению Мэтиджса и Секстона, способствовала возникновению «копийного культа», который повысил его культовый статус . [78] По сообщениям, фильм был запрещен в Сингапуре из-за его графического и тревожного содержания. [24]

29 июля 2016 года Мерхиге объявил через Instagram, что фильм будет впервые выпущен на Blu-ray осенью того же года. [79] Однако сделка по распространению сорвалась, и во втором объявлении, [48] [63] во время показа в честь 25-летия фильма вместе с Shadow of the Vampire в Music Box Theatre в центре Манхэттена , [63] не была указана дата релиза. либо.

Прием [ править ]

Критический прием [ править ]

Сьюзан Зонтаг была одним из главных защитников Begotten и помогла обеспечить выпуск фильма.

Единородный получил мало , чтобы никакого внимания от кинокритиков, с большинством господствующих рецензентов игнорируя фильм целиком. [66] Мерхиге изначально боялся, что зрители неправильно поймут части или весь фильм в целом: «Когда я закончил фильм, я был уверен, что он будет неправильно понят и снова отправлен в подполье. Я считаю его очень серьезным, очень красивым. произведение искусства, но когда оно было впервые закончено, я всегда думал: «Что, если все просто смеются? Что, если они ничего в нем не видят?» Такая возможность есть всегда ". [46] Реакция на фильм после его выпуска была чрезвычайно поляризованной, но Мерхиге заявил, что по-прежнему благодарен за то, что начал свою карьеру с фильмом. [80]Ограниченные обзоры на фильм были смешанными с положительными, некоторые критики назвали его шедевром, высоко оценив уникальный визуальный стиль и резонансные темы; [7] [80] другие критиковали те же достоинства, а также жестокую жестокость и длительность игры. [81]

Сьюзан Зонтаг - одна из ведущих защитников фильма - похвалила его, назвав его «метафизическим фильмом с брызгами» и «одним из 10 самых важных фильмов современности». [15] Марк Савлов из Austin Chronicle назвал фильм «Экспериментальным, захватывающим, сказочным и намеренно сбивающим с толку», также сославшись на то, что зернистые визуальные эффекты фильма и ужасающие образы оказали влияние на эпизоды VHS в сериале «Кольцо » и работы Гая Мэддена . [24] Адриан Хален из Horror News.net дал положительную рецензию на фильм, заявив, что в фильме использованы символы христианства и египетской мифологии., а также неоднозначность того, что отображалось на экране, создавали уникальные впечатления от просмотра, которые, по общему признанию, не всегда легко было переварить. [82] Джонатан Розенбаум из Chicago Reader назвал его «замечательным, хотя и очень расстраивающим» фильмом, высоко оценил оригинальность его визуальных эффектов, но предупредил, что «брезгливые» зрители «должны избегать этого, как чумы». [32] Дэвид Стеррит из Christian Science Monitor дал фильму аналогичную похвалу, заявив, что фильм «сильно напоминает работу по полному роману Сэмюэля Беккета « Как это есть ».. Стерритт также отметил чувство клаустрофобии в фильме и мрачный рассказ, назвав его «тревожным, но увлекательным опытом». [83] Деннис Шварц из Ozus 'World Movie Reviews присвоил фильму оценку B +, высоко оценив визуальную эстетику фильма и сравнив графические образы фильма с картинами Фрэнсиса Бэкона (художника) . [84] Рассматривая показ фильма «Кинофорум » в 1991 году, Джо Кейн из New York Daily News , заявив, что, по его мнению, фильм был бы более эффективным за меньшее время, он похвалил минималистский саундтрек, визуальные эффекты и его подрывную деятельность. традиционной повествовательной структуры. [45]Мексиканский кинокритик Марко Гонсалес Амбрис назвал фильм «великолепным» и его обязательно нужно посмотреть «всем, кто интересуется кинематографическим авангардом», хотя он также отметил, что многие зрители, вероятно, сочтут фильм невыносимым. [85] Рецензирование фильма для журнала по искусству и культуре Film Comment дал фильму высокую оценку, назвав вступительную сцену «триумфом лирического гротеска» и сравнив фильм с авангардными работами Майи Дерен и Стэна Брэхейджа . [10]

«Поначалу Begotten выглядит неотразимо странно и по-настоящему пугающе, но через какое-то время он становится слишком долгим, повторяющимся и лишенным участия». [86]

Обзор польского журналиста Bartlomiej Paszylk о рожденном в его 2009 книге Удовольствия и боль Cult Horror Films: Исторический обзор

Фильм не обошелся без недоброжелателей. Писатель и независимый режиссер Джон Кеннет Мьюир присвоил фильму смешанную оценку два с половиной из четырех возможных, назвав его «экспериментальным, единственным в своем роде кинематографическим опытом». В своем обзоре Мьюир похвалил оригинальность фильма и мощные образы, критикуя время просмотра как слишком большое. [81] Джанет Маслин из The New York Times раскритиковала фильм за то, что он слишком гротескный, написав: «Сосредоточенность мистера Мерхиге, хотя и впечатляющая в своем роде, кажется почти полностью самодостаточной, без особых усилий привлечь аудиторию даже на уровне миф." [4]

Наследие [ править ]

Единородный постепенно разработал культом за эти годы [6] и рассматривается некоторыми как шедевр режиссера. [66] [80] [87] Несмотря на возражения Мендика, фильм был включен в книгу « 100 культовых фильмов» 2011 года Эрнеста Матисса и Ксавьера Мендика [66] , так как он считал, что его список слишком мал, чтобы заслуживать включения. Однако в конечном итоге это произошло, потому что для Матиджса его последователи представляли «настоящий сектантский культ; это очень небольшая группа преданных своему делу людей. Это похоже на секретное рукопожатие, которое распространяется по всему миру. Если вы видели Begotten , вы в этот культ ". [88]

Рожденный был включен в несколько списков различных СМИ. В 2012 году Complex включил этот фильм в список 50 самых тревожных фильмов . [89] Сара Гибсон из Highsnobiety перечислила его в своих 10 самых разрушительных и тревожных фильмах, когда-либо созданных . [90] Он был помещен в # 10 на AskMen «s 10 Hard-To-Желудок фильмов ужасов , о том , что фильм был„настолько несчастным , что , вероятно , не увидели бы свет, если бы не Сьюзен Зонтаг“. [91] Taste of Cinema.com поместил его на 13-е место в списке 20 самых тревожных фильмов всех времен , резюмируя: "Begotten обладает захватывающим, атмосферно-интуитивным качеством, которое еще предстоит превзойти ... Объедините авангардный стиль фильмов Мерхиге с последовательностями пыток и тревожными образами, и вы получите одну из самых шокирующих экспериментальных картин всех времен » [92]. Он был помещен в # 4 на Нейлон « s„8 самых тревожных фильмов ужасов когда - либо делал“. [93] В своей статье„10 фильмов ужасов слишком интенсивным даже для Хэллоуина“, ScreenRant » s Джейсон Wojnar попал фильм на # 8, ссылаясь его тревожные образы, нетрадиционное повествование и визуальный стиль «затрудняют понимание того, что даже происходит во время тревожных событий». [94] Entertainment Weeklyвключил фильм в свои «13 самых тревожных и признанных критиками фильмов для когда-либо популярных театров», описывая его как «что-то вроде того, как если бы Алехандро Ходоровски рассказывал историю творения, отфильтрованную через линзу Головы-ластика ». [95] Джобло поместил этот фильм на 4-е место в их списке «Десять самых тревожных фильмов всех времен», а автор заявил, что это их личный фаворит из всех перечисленных фильмов. [96] Позже веб-сайт поместил фильм на 8-е место в их «10 лучших триповых фильмах ужасов, которые нельзя смотреть в то время как под кайфом!», Назвав его «безжалостной визуальной бомбардировкой гротескных запросов». [97] В своей книге 2014 года «Масштабные расстройства»:Обзор темного фэнтези, автор Джейсон В. Брок назвал этот фильм своим седьмым любимым произведением на радио, в кино или на телевидении. [98] Некоторые источники ошибочно сообщило , что время занимает Рожденное в верхних десять списке либо 1990 или 1991, но фильм не был включен ни года. [Примечание 6]

Успех фильма у критиков дал Мерхиге основу для продолжения кинематографической карьеры. [28] Он продолжил режиссировать получившую признание критиков « Тень вампира» [101] и менее хорошо принятый « Подозреваемый ноль» . [102] [103] Николас Кейдж , сопродюсер Shadow of the Vampire , выступал за то, чтобы нанять Мерхиге для руководства проектом, основываясь на его положительном впечатлении от Begotten . [28] [42] [104] [105] [106]

Позже Мерхиге был нанят певцом Мэрилином Мэнсоном для постановки видеоклипов на его песни « Antichrist Superstar » и «Cryptorchid», в которых использовались образы, в значительной степени заимствованные из Begotten . [107] [108] Мэнсон был большим поклонником « Беготтена» , [1] который он назвал «одним из самых странных и страшных фильмов, которые я когда-либо видел», [109] заставив художественного дизайнера альбома П. Р. Брауна посмотреть фильм в поисках вдохновения. разработка обложки альбома. [108]Мэнсон лично связался с Мерхиге, чтобы спросить его, готов ли он снять музыкальное видео на его песню "Cryptorchid". [109] Мэнсон заявил, что Begotten играли в цикле на протяжении всей записи его альбома Antichrist Superstar . [47] Музыкальный клип на "Cryptorchid" был впервые показан на Международном кинофестивале в Сан-Франциско в 1997 году, где получил награду Golden Gate Certificate of Merit Award. [1] [110] [111] Впоследствии Interscope Records запретила его выпуск , который, по утверждению Мэнсона, был «потрясен им», [109] из-за его фашистской иконографии, а именно митингов в Нюрнберге., наряду с кадрами американских военных и изображениями линчевания в Ку-клукс-клане . "Cryptorchid" также был окружен проблемами и оставался неизданным, пока не просочился на YouTube в 2010 году. [107] [111] С тех пор Мерхиге стал известным участником театра , поставив многочисленные сценические пьесы, в том числе «Пьеса мечты» , адаптацию Уильям Шекспир « Сон в летнюю ночь» и « В ожидании Годо» . [7]

Суд небесных птиц [ править ]

Мерхиге считает Begotten первой частью незавершенной трилогии. За ним следует 14-минутный короткометражный фильм « Шум небесных птиц» . [26] Как и в случае с Begotten , Мерхиге исполнил несколько ролей во время его производства, выступая в качестве сценариста, режиссера и продюсера. «Din of Celestial Birds» финансировался при поддержке продюсерской группы Q6, коллектива философов и художников. Его главным источником вдохновения для создания фильма «Суд небесных птиц» стали немые фильмы, такие как « Кровь поэта» Жана Кокто (1930), « Метрополия» Фрица Ланга.(1927) и работы братьев Люмьер . [7]

Он задумал короткое как изображение «творения в его простейшей и чистейшей форме». [7] Сосредоточившись на теории эволюции, а не на религии и мифологии, [112] фильм открывается текстом, который гласит: «Здравствуйте и добро пожаловать ... не бойтесь ... успокойтесь ... помните ... наше происхождение ... ", за которым следуют изображения, изображающие Большой взрыв . Затем, после сверхускоренного путешествия по эволюции жизни и Земли , оно завершается рождением эмбрионального псевдогуманоида по имени Сын Света (Стивен Чарльз Барри), который достигает неизвестного источника. [113]

Премьера фильма «Дин небесных птиц» состоялась 15 сентября 2006 года в классических фильмах Тернера. [7] Фильм был также показан на Европейском фестивале медиаискусства в 2009 году в рамках темы того года «Будущее длится дольше, чем прошлое». [114] Позже он был показан вместе со своим предшественником на кинофестивале SpectreFest в 2015 году. [61]

Влияние [ править ]

С момента своего выпуска Begotten оказал незначительное влияние на несколько авангардных и экспериментальных фильмов и был назван несколькими художниками источником вдохновения для некоторых из своих работ. [94]

Знаменитый экспериментальный фильм Майкла Поупа 2001 года « Неовоксер » сравнивают с « Родившимся» с похожим визуальным стилем и «импрессионистической мифологией». [87] По словам Паноса Косматоса, кадры воспоминаний в его фильме 2010 года «По ту сторону черной радуги» были непосредственно вдохновлены « Рожденным» . [115] В интервью CHUD.com «s Джошуа Миллер, Cosmatos заявил , что он хотел , ретроспективные последовательности для„имеет внешний вид артефакта , который был в процессе ухудшения“, и Единородный » визуального стиля s был идеальный вид для этих последовательностей. [116]Кайл Тернер из Mubi.com сравнил экспериментальный фильм 2015 года « Вилле Мари» как очень похожий на фильм Мерхиге с точки зрения кинематографического стиля и использования обратной экспозиции. [117]

Некоторые сцены в сюрреалистическом фильме ужасов Джана Эвренола 2015 года « Баскин» сравнивали с « Рожденным» . [118] Экспериментальный фильм ужасов Джеймса Куинна 2017 года « Плоть пустоты» был отмечен несколькими критиками как похожий на фильм Мерхиге по стилю и повествованию. [119] Однако сам Куинн заявил в интервью Nightmare on Film Street , что, по его мнению, его фильм не попадает в ту же категорию. [120] Некоторые сцены из авангардного научно-фантастического фильма Блейка Уильямса « Прототип » 2018 года сравнивали с « Рожденными » Гленном Кенни изНью-Йорк Таймс . [121] Экспериментальный короткометражный фильм Джимми Джо Роша 2018 года « Кожа человека» также был написан под влиянием Begotten . [122]

Влияние фильма распространилось и на музыкальный мир. Американский музыкант Zola Иисус перечислял фильм в качестве основного вдохновения для ее +2017 музыкального альбома Okovi , обнаруживая в интервью ArtNews , что в процесс разработки альбома, она будет играть фильм на петле, чтобы помочь с Okovi ' s аудио и видео эстетический . [123] За экспериментальную музыкальную композицию Frankenstein Bemshi! на фестивале Rochester Fringe в 2018 году исполнители Дэйв Эспозито и Дж.Э. Шварц смешали партии Begotten с фильмом 1910 года Франкенштейнв сопровождении живой гитарной музыки, электронных звуковых ландшафтов, устного повествования и с добавлением стихов в виде текста к изображению фильма. [124] Ведущий вокалист Димитри Яннопулос из американской рок- группы Horse Jumper Of Love рассказал, что сингл «Airport» из их альбома 2019 года So Divine частично был вдохновлен Begotten . [125] Журнал о хэви-металле Decibel сравнил видеоклип на сингл "Inherit the Scepter" техасской готик-рок- группы Sword Collector с произведением Begotten и фолк- фильмом ужасов Ари Астера Midsommar 2019 года . [126]

См. Также [ править ]

  • Список культовых фильмов
  • Список фильмов ужасов 1990-х
  • Список фильмов, снятых более трех лет
  • Список фильмов, запрещенных в Сингапуре

Ссылки [ править ]

Примечания [ править ]

  1. ^ Альтернативно формулируется как Theatre of Material. [1]
  2. ↑ Несколько средств массовой информации поочередно сообщали о показах на кинофестивале 1990 и 1991 годов как о его первом выпуске. [3] [4] [5]
  3. ↑ В интервью Скотту Макдональду Мерхиге поочередно заявлял, что съемки длились пять с половиной месяцев. [19]
  4. ^ На общую сумму около 20 000 долларов. [38] [36]
  5. ↑ Не имеет отношения к знаменитому немецкому актеру Максу Шреку , герою более позднего фильма Мерхиге « Тень вампира» . [1]
  6. ^ Fangoria , Кинопроизводитель Magazine , автор Бартоломей Paszylk утверждалчто время в списке Единородный среди лучших фильмов 1990 года [34] [1] [99] Los Angeles Times и DVD упаковка фильма утверждалчто был включенсписок в 1991 году [6] [100]

Цитаты [ править ]

  1. ^ Б с д е е г ч я Stephens 2000 .
  2. ^ а б в г Мерхиге 1991 .
  3. ^ Geritz 2006 .
  4. ^ а б Маслин 1991 .
  5. ^ Sterritt 2000 , стр. 35.
  6. ^ а б в г д Дутка 2004а .
  7. ^ a b c d e f Классические фильмы Тернера 2006 года .
  8. ^ Макдональд 1998 , стр. 289.
  9. ^ а б Мапес 2004 .
  10. ^ a b c d e f g h ДиМаттео 1991 , стр. 2.
  11. ^ Дутка 2004b .
  12. Перейти ↑ Muir 2011 , p. 141.
  13. ^ а б Верроне 2012 , стр. 157.
  14. ^ а б Вуд 2002 , стр. 374.
  15. ^ а б в г д Рид nd .
  16. ^ a b Журнал MovieMaker 2007 .
  17. ^ Riefe 2020 .
  18. ^ Riefe 2021 .
  19. ^ Б с д е е MacDonald 1998 , с. 286.
  20. ^ Verrone 2012 , стр. 154.
  21. ^ а б в Макдональд 1998 , стр. 290.
  22. ^ a b Mathijs & Sexton 2011 , стр. 140.
  23. ↑ Леонард и МакКлюр 2004 , стр. 32–33.
  24. ^ а б в Савлов 2009 .
  25. Перейти ↑ Aldama & Lindenberger 2016 , p. 165.
  26. ^ a b c Mathijs 2017 , стр. 20–21.
  27. ^ а б Корлисс 1991 , стр. 69.
  28. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Q R сек т у V ш х Merhige 2009 .
  29. ^ а б Макдональд 1998 , стр. 292.
  30. ^ а б Харт 1992 , стр. 39.
  31. ↑ Снайдер, 2011 .
  32. ^ а б Розенбаум 1995 .
  33. ^ а б Макдональд 1998 , стр. 285.
  34. ^ a b c Бем 2013 , стр. 32.
  35. ^ Louv 2015 , 10: 23-12: 33.
  36. ^ Б с д е е г ч я MacDonald 1998 , с. 287.
  37. ^ Эдвардс 2007 , стр. 20.
  38. ↑ LA Weekly 1994 , стр. 43.
  39. ^ Макдональд 1998 , стр. 288.
  40. ^ а б в г Хоберман 2003 , стр. 91.
  41. ^ а б Кауфман 2001 .
  42. ^ а б Аткинсон 2000 , стр. 28.
  43. ^ Mathijs 2017 , стр. 20.
  44. ^ Mathijs & Sexton 2011 , стр. 163.
  45. ^ a b c Кейн 1991 , стр. 39.
  46. ^ а б в Макдональд 1998 , стр. 291.
  47. ^ a b Beahm 2013 , стр. 33.
  48. ^ a b Николай 2016 .
  49. ↑ Саймон 2001 .
  50. ^ a b San Francisco Examiner 1990 , стр. 20–21.
  51. ^ Mathijs & Sexton 2011 , стр. 162–163.
  52. ^ Захеди 2001 .
  53. ^ Гриффин 1989а , с. 64.
  54. ^ Griffin 1989b , стр. 16.
  55. ^ а б Хоберман 2003 , стр. 90.
  56. ^ a b Prince 2002 , стр. 437.
  57. ^ Музей современного искусства 1990 .
  58. ^ Макдональд 1998 , стр. 284.
  59. ^ Spectacle Theatre 2014 .
  60. ^ Disser 2014 .
  61. ^ а б Буш 2015 .
  62. ^ Мур 2015 .
  63. ^ а б в DO312 2016 .
  64. ^ MothClub 2017 .
  65. ^ Rouner 2019 .
  66. ^ a b c d Mathijs 2017 , стр. 20–21.
  67. ^ Блейлер 2003 , стр. 50.
  68. ^ Холл 1995 .
  69. Перейти ↑ Hart 1995 , p. 80.
  70. Перейти ↑ Cornell 1995 , p. 85.
  71. Перейти ↑ Henkel, 2000 .
  72. Перейти ↑ Smith 2001 , p. 78.
  73. ^ Willmore 2014 .
  74. ^ Угроза фильма 2009 .
  75. ^ Mathijs & Sexton 2011 , стр. 34–35, 140.
  76. ^ Mathijs 2017 , стр. 21.
  77. ^ Mathijs & Sexton 2011 , стр. 35.
  78. ^ Mathijs & Sexton 2011 , стр. 35, 140.
  79. ^ Мерхиге 2016 .
  80. ^ а б в Чау 2015 .
  81. ^ a b Muir 2011 , стр. 142.
  82. ^ Хален 2018 .
  83. ^ Sterritt 1990 , стр. 11.
  84. ^ Шварц 2016 .
  85. ^ Амбриз 2004 .
  86. ^ Paszylk 2009 , стр. 191.
  87. ^ a b Кинофестиваль Джеймс Ривер 2015 .
  88. Перейти ↑ Lederman 2011 .
  89. ^ Комплексный журнал 2018 .
  90. ^ Гибсон 2016 .
  91. ^ Hurcomb 2015 .
  92. ^ Blicq 2015 .
  93. ^ Мандерс 2017 .
  94. ^ а б Войнар 2019 .
  95. ^ Heigl 2017 .
  96. ^ Maidy 2012 .
  97. ^ Ди 2018 .
  98. Перейти ↑ Brock 2014 , p. 300.
  99. ^ Paszylk 2009 , стр. 190.
  100. ↑ Домашнее видео художников мира 2001 .
  101. ^ Тухлые помидоры & nd (а) .
  102. ^ Тухлые помидоры & nd (b) .
  103. ^ Box Office Mojo nd .
  104. ^ Mottram 2014 .
  105. ^ Массаччези 2015 , стр. 113.
  106. ↑ Blackwelder 2000 .
  107. ^ а б Прейра 2011 .
  108. ^ а б Беннетт 2019 .
  109. ^ a b c MansonUSA 2005 , стр. 5.
  110. ↑ Кинофестиваль в Сан-Франциско, 2017 .
  111. ^ а б Баркан 2015 .
  112. ^ Ферран ISFF персонал 2009 , стр. 194.
  113. ^ Merhige 2006 .
  114. ^ Ротерта 2009 , стр. 139.
  115. ↑ День 2012 .
  116. Перейти ↑ Miller 2012 .
  117. ^ Тернер 2015 .
  118. ^ TheFilmStage 2016 .
  119. ^ Ромеро 2018 .
  120. ^ Дерингтон 2017 .
  121. ^ Кенни 2018 .
  122. ^ Кинофестиваль Champs Elsees 2019 .
  123. ↑ Иисус, 2016 .
  124. ^ Любитов 2018 .
  125. ^ Broadway World News Desk 2019 .
  126. ^ Frasier 2020 .

Источники [ править ]

Книги [ править ]

  • Aldama, Frederick L .; Линденбергер, Герберт С. (2 февраля 2016 г.). Эстетика дискомфорта: беседы о тревожном искусстве . Пресса Мичиганского университета . ISBN 978-0-472-05300-1- через Google Книги .
  • Блейлер, Дэвид, изд. (24 октября 2003 г.). « Рожденный (1989, 78  мин, США, Э. Элиас Мерхиге)» . TLA Video & DVD Guide 2004: Руководство для проницательного любителя кино . Пресса Св. Мартина . ISBN 978-0-312-31686-0- через Google Книги .
  • Брок, Джейсон В. (2014). «Приложение B: Избранные радио-, кино- и телепродукции» . Масштабные расстройства: обзор темной фантазии . Роуман и Литтлфилд . ISBN 978-1-4422-3525-0- через Google Книги .
  • Сотрудники ISFF Клермон-Феррана (30 января 2009 г.). Каталог 31 -го Международного фестиваля короткометражных фильмов в Клермон-Ферран 2009 [ Каталог 31 -го Международного фестиваля короткометражных фильмов в Клермон-Ферран , 2009 ] (на французском языке). Sauve qui peut le court métrage - через Google Книги .
  • Эдвардс, Мэтью (2007). «Близко к кости: интервью с Полом Хиллзом» . В Эдвардсе, Мэтью (ред.). Фильм «За гранью»: очерки и интервью о неосновном кино во всем мире . McFarland & Company, Inc., стр. 20–39. ISBN 978-0-7864-2970-7- через Google Книги .
  • Хоберман, Дж. (2003). Волшебный час: фильм в Fin de Siècle . Издательство Темплского университета . ISBN 978-1-56639-995-1- через Google Книги .
  • Леонард, Скотт; МакКлюр, Майкл (2004). Миф и знания: введение в мировую мифологию . Макгроу-Хилл . ISBN 978-0-7674-1957-4- через Google Книги (только просмотр фрагментов).
  • Макдональд, Скотт (1998). «Элиас Мерхиге (о рождении )». Критическое кино 3: интервью с независимыми режиссерами . Калифорнийский университет Press . стр.  284 -292. ISBN 978-0-520-20943-5- через Интернет-архив ( требуется регистрация ) .
  • Massaccesi, Кристина (2015). «Приложение: Интервью с Э. Элиасом Мерхиге» . Носферату: Симфония ужасов . Издательство Колумбийского университета . С. 113–120. ISBN 978-0-9932384-6-8- через Google Книги .
  • Матис, Эрнест (23 октября 2017 г.). « Рожденный , Э. Элиас Мерхиге, 1991» . В Mathijs, Эрнест; Мендик, Ксавьер (ред.). 100 культовых фильмов . Bloomsbury Publishing . С. 20–21. ISBN 978-1-84457-571-8- через Google Книги .
  • Mathijs, Эрнест; Секстон, Джейми (2011). Культовое кино: введение . Джон Вили и сыновья . ISBN 978-1-4051-7374-2- через Google Книги .
  • Мьюир, Джон Кеннет (2011). Фильмы ужасов 1990-х . ISBN McFarland & Company, Inc. 978-0-7864-4012-2- через Google Книги .
  • Paszylk, Bartłomiej (2009). "Часть V: Новые странности - рожденные (1991)" . Удовольствие и боль культовых фильмов ужасов: исторический обзор . McFarland & Company, Inc., стр. 190–191. ISBN 978-0-7864-3695-8- через Google Книги .
  • Принц, Стивен (2002). «Элиас Мерхиге» . Новый горшок с золотом: Голливуд под электронной радугой, 1980–1989 . История американского кино. 10 (1-е изд. Изд.). Калифорнийский университет Press. С. 437–438. ISBN 0-520-23266-6- через Интернет-архив ( требуется регистрация ) .
  • Ротерт, Альфред (2009). Будущее длится дольше, чем прошлое: Европейский фестиваль медиаискусства, Оснабрюк . Европейский фестиваль медиаискусства . ISBN 978-3-926501-31-8- через Google Книги .
  • Верроне, Уильям Э.Б. (2012). Художественный фильм «Авангард»: критическая история . ISBN McFarland & Company, Inc. 978-0-7864-5910-0- через Google Книги .
  • Вуд, Джейсон (2002). "Э. Элиас Мерхиге". В Аллоне, Йорам; Каллен, Дел; Паттерсон, Ханна (ред.). Современные североамериканские режиссеры: руководство критиков Wallflower (2-е изд.). Wallflower Press . п. 374 . ISBN 978-1-903364-52-9- через Интернет-архив ( требуется регистрация ) .

Сайты и периодические издания [ править ]

  • Анон. (nd). « Подозреваемый ноль » . Box Office Mojo . IMDb . Проверено 10 августа 2020 года .
  • Анон. (nd). « Тень вампира (2000)» . Тухлые помидоры . Fandango Media . Проверено 10 августа 2020 года .
  • Анон. (nd). « Подозреваемый ноль (2004)» . Тухлые помидоры . Fandango Media . Проверено 10 августа 2020 года .
  • Анон. (29 апреля 1990 г.). «Полный список участников Международного кинофестиваля в Сан-Франциско» . Экзаменатор Сан-Франциско . . С. 20- 21 - через Newspapers.com .
  • Анон. (Август 1990 г.). «Двадцать третий сезон CineProbe начинается» (PDF) (музейный проспект). Манхэттен, Нью-Йорк: Музей современного искусства. Департамент общественной информации . Проверено 21 августа 2020 года .
  • Анон. (20 февраля 2001 г.). Рожденный (pdf) (буклет на DVD). Домашнее видео художников мира . Проверено 20 декабря 2019 г. - из интернет-архива .
  • Анон. (15 сентября 2006 г.). « Шум небесных птиц, пятница, 15 сентября, в 20:00 и 23:00 по восточному времени и дополнительный показ в 4:00 по восточному времени» . Классические фильмы Тернера . Проверено 22 июня 2017 года .
  • Анон. (29 мая 2009 г.). «Бутлег-файлы: зарождение» . FilmThreat.com . Проверено 18 октября 2018 года .
  • Анон. (Октябрь 2014 г.). «Спектобер IV» . Зрелищный театр . Проверено 11 декабря 2018 года .
  • Анон. (9 апреля 2015 г.). «22-й кинофестиваль на реке Джеймс: NEOVOXER с участием Майкла Поупа» . Общество кино Джеймса Ривера. Архивировано из оригинала 12 марта 2019 года . Проверено 22 июля 2019 года .
  • Анон. (25 марта 2016 г.). «Новинки потоковой передачи:« Ревенант »,« Джеймс Уайт »,« Яркий летний день »,« Жемчужная кнопка »и многое другое» . Кинематографическая сцена . Проверено 11 декабря 2018 года .
  • Анон. (25 сентября 2016 г.). «Двойной фильм« Рожденный и тень вампира »с лично режиссером Э. Элиасом Мерхиге!» . DO312 . Проверено 15 июля 2017 года .
  • Анон. «Мэрилин Мэнсон: суперзвезда антихриста» . Международный кинофестиваль в Сан-Франциско . Архивировано 27 марта 2017 года . Проверено 27 марта 2017 года .
  • Анон. (2017). «Специальное мероприятие: Begotten + Live Score by The Begotten» . ShortFilms.org.uk . MothClub . Проверено 20 июля 2019 года .
  • Анон. (28 мая 2019 г.). "Horse Jumper Of Love Share Airport Track на Stereogum" . BroadwayWorld.com . Мудрость Цифровые СМИ . Проверено 10 сентября 2019 года .
  • Анон. (18 июня 2019 г.). «Кинофестиваль на Елисейских полях - 18 ав. 25 июн 2019» . Кинофестиваль на Елисейских полях . Проверено 5 августа 2019 года .
  • Амбриз, Марко (20 марта 2004 г.). «Рожденный» . RevistaCinefagia.com (на испанском языке) . Проверено 21 июля 2019 года .
  • Аткинсон, Майкл (ноябрь – декабрь 2000 г.). «Вампирские вариации». Комментарий к фильму . Vol. 36 нет. 6. С. 27–29. JSTOR  43455859 .
  • Джонатан Баркан (15 мая 2015 г.). «[От лучшего к худшему] Музыкальные видеоклипы Мэрилина Мэнсона:« Антихрист-суперзвезда » » . Чертовски отвратительно . Архивировано 25 апреля 2017 года . Проверено 27 марта 2017 года .
  • Бароне, Мэтт; Серафино, Джейсон; Пиментель, Юлия (10 октября 2018 г.). «Самые тревожные фильмы всех времен» . Комплексный журнал . Проверено 23 июля 2019 года .
  • Э. Элиас Мерхиге (директор) (1991). Рожденный (Кинофильм). США: Театр материалов.
  • Э. Элиас Мерхиге (директор) (2006). Шумиха небесных птиц (Кинофильм). США: Классические фильмы Тернера.
  • Беам, Джастин (сентябрь 2013 г.). «Рожденный сын: режиссер Э. Элиас Мерхиге бросил вызов и сбил с толку своим пугающе аллегорическим первым фильмом» . Фангория . США: Cinestate . Проверено 18 декабря 2019 г. - через InternetArchive.com .
  • Беннет, Дж. (5 января 2019 г.). «« Антихрист-суперзвезда »Мэрилина Мэнсона: история за обложкой альбома» . Револьверный журнал . Проект M Group . Проверено 12 июля 2019 года .
  • Блэквелдер, Роб (16 октября 2000 г.). «Интервью Э. Элиаса Мерхиге для« Тени вампира »(2001)» . SplicedWire . Проверено 10 декабря 2018 года .
  • Блик, Том (1 января 2015 г.). «20 самых тревожных фильмов всех времен» . Вкус кино . Проверено 23 июля 2019 года .
  • Буш, Анита (21 августа 2015 г.). «SpectreVision представляет состав участников 3-го ежегодного фестиваля жанровых фильмов» . Срок . Проверено 12 января 2017 года .
  • «Новые драматические сцены для знаменитостей: эксклюзивное интервью с Мэрилином Мэнсоном» . сайт (Интервью). Беседовал Иерофант. MansonUSA. 3 ноября 2005 г. с. 5. Архивировано из оригинала на 4 июня 2006 года . Проверено 27 марта 2017 года .
  • Чоу, Уолтер (20 июля 2015 г.). "Экспрессионист: интервью FFC Э. Элиасу Мерхиге" . Фильм Централ уродов . Проверено 15 июля 2017 года .
  • Корлисс, Ричард (13 мая 1991 г.). «С Днем Рождения для детей Кейна» . Время . Vol. 137 нет. 19. с. 69 - через Time Magazine Vault (требуется подписка) .
  • Корнелл, Кристофер (19 марта 1995 г.). "Домашние развлечения: профиль пианиста, тур по Италии, лучшие видео-релизы" . Новости прессы Форт Майерс . Ганнетт . п. 85 . Проверено 10 августа 2020 г. - через Newspapers.com .
  • День, Ник (22 июня 2012 г.). «По ту сторону черной радуги - обзор» . WeAreMovieGeeks . Проверено 11 декабря 2018 года .
  • Ди, Джейк (20 апреля 2018 г.). «Топ-10 триповых фильмов ужасов, которые нельзя смотреть, когда под кайфом!» . Joblo.com . Проверено 28 января 2021 года .CS1 maint: ref=harv (link)
  • ДиМаттео, Роберт (январь – февраль 1991 г.). «Первобытное будущее». Комментарий к фильму . Vol. 27 нет. 1. п. 2. JSTOR  43453866 .
  • Дерингтон, Энтони (1 сентября 2017 г.). «Интервью: Джеймс Куинн из Flesh of the Void» . Кошмар на Кинострит . Проверено 14 октября 2019 года .
  • Диссер, Николь (10 октября 2014 г.). "Все, что говорит грабитель банков, подражатель ужаса и ужасающий взгляд на Бытие" . Бедфорд и Бауэри . Проверено 11 декабря 2018 года .
  • Дутка, Элейн (26 августа 2004 г.). «Когда зло на охоте» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинального 13 августа 2019 года . Проверено 13 августа 2019 года .
  • Дутка, Элейн (8 сентября 2004 г.). «Изучение бездны» . Южная Флорида Sun-Sentinel . Проверено 6 января 2020 года .
  • Фрейзер, Шон (13 ноября 2020 г.). "Видеопремьера: Коллекционер мечей - наследуйте скипетр" . Журнал Децибел . Проверено 24 ноября 2020 года .
  • Гериц, Кэти (2006). «Рожденный» . history.sffs.org . Кинофестиваль в Сан-Франциско . Проверено 26 октября 2018 года .
  • Гибсон, Сара (8 ноября 2016 г.). «10 из самых разрушительных и тревожных фильмов, когда-либо созданных» . HighSnobiety . Проверено 23 июля 2019 года .
  • Гриффин, Джон (26 октября 1989 г.). «Высокое разрешение становится для организаторов шоу ужасов» . Монреальский вестник . Монреаль . п. 64 . Получено 22 октября 2019 г. - через Newspapers.com (требуется подписка) .
  • ——— (30 октября 1989 г.). «Новый кинофестиваль установил рекорд посещаемости» . Монреальский вестник . Монреаль . п. 16 . Получено 22 октября 2019 г. - через Newspapers.com (требуется подписка) .
  • Хален, Адриан (4 января 2018 г.). «Рецензия на фильм: Рожденный (1990)» . HorrorNews . Проверено 11 октября 2019 года .
  • Холл, Фил (1 декабря 1995 г.). «Рожденный не забытый» . Wired.com . Проверено 2 августа 2019 года .
  • Харт, Джон (10 марта 1995 г.). «В марте несколько фильмов обходят стороной кинотеатры» . Журнал "Акрон Бикон" . п. 80 . Проверено 24 октября 2019 г. - через Newspapers.com (требуется подписка) .
  • Харт, Пол (весна 1992). « Рожденный » . Пропаганда . № 18. С. 38–40 - через Интернет-архив .
  • Хейгл, Алекс (10 марта 2017 г.). «13 самых тревожных и получивших признание критиков фильмов, ставших популярными в кинотеатрах» . Entertainment Weekly . Проверено 23 июля 2019 года .
  • Хенкель, Гвидо (30 октября 2000 г.). «Для любителей приключений: Рожденное приходит на DVD - DVD Review & High Definition» . DVDReview.com . Проверено 2 августа 2019 года .
  • Херкомб, Келли (24 октября 2015 г.). «10 невыносимых фильмов ужасов» . AskMen.com . Проверено 23 июля 2019 года .
  • Кауфман, Энтони (5 января 2001 г.). «Интервью: Вампирические искусства Мерхиге и Дефо в« Тени » » . IndieWire . Проверено 14 октября 2019 года .
  • Хесус, Золя (11 сентября 2016 г.). «Зола Иисус об артистах из разных областей, которые вдохновили ее новый альбом 'Okovi ' » . ARTnews . Проверено 18 октября 2018 года .
  • Кейн, Джо (5 июня 1991 г.). « „ Племя Единородного“делает Обряд вещи» . Extra (Развлечения). Нью-Йорк Дейли Ньюс . п. 39 . Проверено 17 марта 2020 г. - через Newspapers.com .
  • Кенни, Гленн (30 августа 2018 г.). «Рецензия: в« Прототипе »множество экранов рассказывают апокалиптическую историю - The New York Times» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 сентября 2018 года .
  • Ледерман, Марша (26 декабря 2011 г.). «Хотите рассердить людей? Выберите 100 самых культовых фильмов всех времен» . Глобус и почта . Проверено 20 августа 2020 года .
  • Лув, Джейсон (17 декабря 2015 г.). «Э. Элиас Мерхиге, директор фильмов« Рожденный »и« Тень вампира », разговоров о магии и удаленном просмотре» . UltraCulture.org (подкаст). Ultraculture Incorporated. Архивировано из оригинала 18 декабря 2015 года . Проверено 26 августа 2020 года .
  • Любитов, Адам (23 сентября 2018 г.). "Адам рассматривает" Франкенштейн Бемши! " и «Один Frogless вечер: Дань амфибия Artiste Мичиган J. Frog » " . Газета Рочестер-Сити . Проверено 26 октября 2018 года .
  • Мейди, Алекс (19 октября 2012 г.). «Десять мест: самые тревожные фильмы всех времен» . Joblo.com . Проверено 28 января 2021 года .CS1 maint: ref=harv (link)
  • Малькольм, Пол (11 августа 1994 г.). «Рожденный» . LA Weekly . п. 43 . Получено 15 октября 2019 г. - через Newspapers.com (требуется подписка) .
  • Мандерс, Хайден (30 октября 2017 г.). «Рейтинг 8 самых тревожных фильмов ужасов из когда-либо созданных» . Нейлон . Проверено 23 июля 2019 года .
  • Мейпс, Марти (26 августа 2004 г.). «Интервью с Э. Элиасом Мерхиге» . Фильм Привычка . Проверено 13 сентября 2018 года .
  • Маслин, Джанет (5 июня 1991 г.). «Открывая новые горизонты и в поисках гротеска» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинального 25 июня 2020 года . Проверено 21 августа 2020 года .
  • Мерхиге, Э. Элиас (февраль 2009 г.). «Создание неоднозначного художественного фильма без диалога« Рожденный » » . журнал (Интервью). Беседовал Скотт Эссман . Студенты-кинематографисты. Архивировано 4 сентября 2015 года . Проверено 25 июля 2015 года .
  • ——— (8 августа 2016 г.). "Чикаго и Денвер объявлены!" . @eeliasmerhige. Архивировано 21 августа 2020 года . Проверено 21 августа 2020 г. - через Instagram .
  • Миллер, Джошуа (18 июня 2012 г.). «Интервью: Панос Косматос (За пределами черной радуги)» . ЧУД.com . Bigfoot Entertainment . Проверено 3 ноября 2020 года .
  • Мур, Деби (22 августа 2015 г.). «В линейку SpectreFest 2015 входят Cooties, Sun Choke, Goodnight Mommy, Deathgasm и многое другое!» . Центральный ужас . Проверено 25 октября 2018 года .
  • Моттрам, Джеймс (28 октября 2014 г.). «Элиас Мерхиге - Тень вампира» . BBC.co.uk . Проверено 23 июля 2019 года .
  • Николай, Скотт (28 января 2016 г.). "Э. Элиас Мерхиге: Величайшее яблоко, которое вы когда-либо съели (серия 29)" (MP3) . Внешняя тьма (Подкаст). Проект iRadio. Архивировано из оригинального 2 - го марта 2016 года . Получено 20 августа 2020 г. через Amazon CloudFront .
  • Прейра, Мэтт (4 октября 2011 г.). "Антихристовой суперзвезде Мэрилина Мэнсона 15 лет: история видео" . The New Times Broward Палм-Бич . Проверено 19 июля 2017 года .
  • Рид, Энтони (nd). « Рожденный (1991) - Э. Элиас Мерхиге | Синопсис» . AllMovie . RhythmOne . Проверено 10 августа 2020 года .
  • Риф, Иордания (13 августа 2020 г.). «Очаровательная и вдохновляющая коллекция голливудского режиссера» . Журнал Fine Books . OP Media . Проверено 23 сентября 2020 года .
  • Риф, Иордания (24 января 2021 г.). «Режиссер ищет эзотерические тексты для своей обширной коллекции об оккультизме - Daily News» . Los Angeles Daily News . Проверено 25 января 2021 года .
  • Ромеро, Эван (14 марта 2018 г.). « Обзор фильма « Плоть пустоты »(2018)» . PopHorror . Проверено 6 июня 2018 года .
  • Розенбаум, Джонатан (1 марта 1995 г.). «Рожденный» . Читатель Чикаго . Архивировано 13 января 2010 года . Проверено 20 августа 2020 года .
  • Роунер, Джефф (20 октября 2019 г.). «Поклонники аналогового кино очень довольны предложением Райс Low-Fi» . Хьюстонские хроники . Проверено 26 октября 2019 года .
  • Савлов, Марк (18 мая 2009 г.). " " Джейн! Остановите это безумие! »(Обратная сторона новых роботизированных кресел в Galaxy Highland Theater) Пять фильмов, которые мы не хотим смотреть в D-Box» . Остин Хроникл . Проверено 22 декабря 2016 года .
  • Шварц, Деннис (23 мая 2016 г.). «Рожденный» . Деннис Шварц Обзоры . Проверено 2 декабря 2020 года .CS1 maint: ref=harv (link)
  • Шварц, Паула (3 февраля 2007 г.). "Сила непоколебимой веры Э. Элиаса Мерхиге" . Журнал Moviemaker . Архивировано из оригинального 28 апреля 2020 года . Проверено 28 апреля 2020 года .
  • Саймон, Джефф (21 января 2001 г.). «Режиссер Элиас Мерхиге выходит из тени из подземелья Голливуда, кровавый, но непокоренный» . Buffalo News . Проверено 22 августа 2020 года .
  • Снайдер, Эрик (13 апреля 2011 г.). "Что такое большая сделка?: Голова-ластик (1977)" . Film.com . Архивировано из оригинального 21 октября 2012 года . Проверено 20 июля 2019 года .
  • Смит, Гэвин (январь – февраль 2001 г.). "Види Види Види". Комментарий к фильму . Vol. 37 нет. 1. С. 78–79. JSTOR  43824819 .
  • Стивенс, Чак (осень 2000 г.). «Восход, закат» . Журнал "Режиссер" . Проверено 10 августа 2020 года .
  • Стеррит, Дэвид (27 ноября 1990 г.). «Лучшие независимые фильмы есть, если их искать» . Монитор христианской науки . п. 11 . Проверено 18 декабря 2019 года .
  • ——— (2000). «Рецензии на фильм: Тень вампира». Cinéaste . Vol. 25 нет. 4. С. 34–35. JSTOR  41689288 .
  • Тернер, Кайл (6 января 2015 г.). «Право первого взгляда на ноутбук 2015 года» . Муби . Проверено 11 декабря 2018 года .
  • Уиллмор, Элисон (20 августа 2014 г.). «26 фильмов, которые трудно найти, которые напоминают нам, почему VHS, DVD и LaserDisc по-прежнему имеют значение» . Buzzfeed . Проверено 3 июля 2017 года .
  • Войнар, Джейсон (12 октября 2019 г.). «10 фильмов ужасов, слишком ярких даже для Хэллоуина» . Screen Rant . Проверено 2 декабря 2019 года .
  • Захеди, Кавех (25 января 2001 г.). «Жгучая сатира: режиссерские шаги в тени Голливуда» . Незнакомец . Индексные газеты . Проверено 20 августа 2020 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Лув, Джейсон (17 апреля 2018 г.). Джон Ди и Империя ангелов: енохианская магия и оккультные корни современного мира . Внутренние традиции / Медведь. ISBN 978-1-62055-590-3- через Google Книги .
  • Такер, Юджин (24 апреля 2015 г.). Щупальца длиннее ночи: ужас философии . Издательство Джона Ханта. ISBN 978-1-78279-888-0- через Google Книги .
  • Такер, Бетти (2001). Признания киномана . Головной убор. ISBN 978-1-58736-085-5- через Google Книги .
  • Белый, Армонд (1995). Сопротивление: десять лет поп-культуры, которая потрясла мир . Overlook Press. ISBN 978-0-87951-586-7- через Интернет-архив ( требуется регистрация ) .
  • Райт, Крейг (20 октября 2019 г.). « „ Единородный“: Изображения Никогда не должны отображаться» . Split Tooth Media.com . Крейг Райт . Проверено 28 сентября 2020 года .

Внешние ссылки [ править ]

Послушайте эту статью ( 6 минут )
Разговорный значок Википедии
Этот аудиофайл был создан на основе редакции этой статьи от 9 августа 2008 г. и не отражает последующих правок. (2008-08-09)
( Аудио справка  · Больше устных статей )

Созданные ссылки [ править ]

  • Создано в AllMovie
  • Родился в IMDb
  • Родился в тухлых помидорах
  • Создано в базе данных фильмов TCM

Ссылки " Дин небесных птиц" [ править ]

  • Дин небесных птиц на IMDb
  • Гудение небесных птиц в базе данных фильмов TCM