Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Борис Карлофф в фильме Джеймса Уэйла « Франкенштейн» 1931 года , основанном на романе Мэри Шелли 1818 года . Монстр создан неортодоксальным биологическим экспериментом.

Биология появляется в художественной литературе, особенно, но не только в научной фантастике , как в форме реальных аспектов науки, используемых в качестве тем или сюжетных приемов, так и в форме вымышленных элементов, будь то вымышленные расширения или приложения биологической теории, или через изобретение вымышленных организмов . Основные аспекты биологии, встречающиеся в художественной литературе, включают эволюцию , болезни , генетику , физиологию , паразитизм и симбиоз (мутуализм) , этологию и экологию .

Спекулятивная эволюция позволяет авторам, обладающим достаточными навыками, создавать то, что критик Хелен Н. Паркер называет биологическими притчами , освещая условия жизни человека с инопланетной точки зрения. Вымышленные инопланетные животные и растения , особенно гуманоиды , часто создавались просто для развлечения монстров. Зоологи, такие как Сэм Левин, утверждали, что инопланетяне , движимые естественным отбором на других планетах, действительно могут до некоторой степени походить на людей.

Основные темы научной фантастики включают послания оптимизма или пессимизма; Хелен Н. Паркер отметила, что в биологической литературе пессимизм является доминирующим мировоззрением. Ранние произведения, такие как романы Герберта Уэллса , исследовали мрачные последствия дарвиновской эволюции, безжалостной конкуренции и темной стороны человеческой природы; Олдос Хаксли «s дивный новый мир был так же мрачен о влиянии генной инженерии .

Художественная биология также позволила крупным авторам-фантастам, таким как Стэнли Вейнбаум , Исаак Азимов , Джон Бруннер и Урсула Ле Гуин, создать то, что Паркер назвал биологическими притчами , с убедительными изображениями инопланетных миров, способных поддерживать глубокие аналогии с Землей и человечеством.

Аспекты биологии [ править ]

Аспекты биологии, встречающиеся в художественной литературе, включают эволюцию, болезни, экологию, этологию, генетику, физиологию, паразитизм и мутуализм (симбиоз). [1] [2] [3]

Эволюция [ править ]

Основная статья: Эволюция в художественной литературе

Эволюция , включая умозрительную эволюцию , была важной темой в художественной литературе с конца 19 века. Это началось, однако, прежде чем Чарльз Дарвин «s время, и отражает прогрессист и Lamarckist вида (как в Фламмарион » ы 1887 люменов ), а также Дарвин. Дарвиновская эволюция широко распространена в литературе, независимо от того, воспринимается ли она оптимистично с точки зрения того, как человечество может развиваться к совершенству, или пессимистически с точки зрения ужасных последствий взаимодействия человеческой природы и борьбы за выживание. [4] [5] [6]Другие темы включают замену человечества другими видами или разумными машинами . [5]

Болезнь [ править ]

Основные статьи: Болезнь в художественной литературе и Туберкулез в человеческой культуре
Действие книги Джека Лондона « Алая чума» 1912 года (переиздано в 1949 году) происходит после неконтролируемой эпидемии .

Болезни , как настоящие, так и вымышленные, играют значительную роль как в литературной, так и в научной фантастике. Некоторые из них, такие как болезнь Хантингтона и туберкулез, фигурируют во многих книгах и фильмах. Пандемические эпидемии, угрожающие жизни всего человека, такие как штамм Андромеды , относятся к числу многих вымышленных болезней, описанных в литературе и фильмах. Научная фантастика тоже проявляет интерес к воображаемым достижениям медицины . [7] [8] The Economist предполагает, что обилие апокалиптической фантастики, описывающей «почти полное уничтожение или уничтожение человечества» угрозами, включая смертельные вирусыповышается, когда увеличивается общий «страх и беспокойство», измеряемый Часами Судного дня . [9]

Туберкулез был распространенным заболеванием в 19 веке. В русской литературе он появился в нескольких крупных произведениях. Федор Достоевский неоднократно использовал тему чахоточного нигилиста , с Катериной Ивановной в « Преступлении и наказании» ; Кириллов в «Бесах» и Ипполит и Мария в «Идиоте» . Тургенев сделал то же самое с Базаровым в « Отце и сыновьях» . [10] В английской литературе в викторианской эпохи , основные романы туберкулеза включают Чарльз Диккенс «s 1848 Домби и сын , Гаскелл«S 1855 Север и Юг , и миссис Хамфри Уорд » S 1900 Элеоноры . [11] [12]

Генетика [ править ]

Основная статья: Генетика в художественной литературе

Аспекты генетики, включая мутации или гибридизацию , [13] [14] клонирование (как в « Дивном новом мире» ), [15] [16] генная инженерия , [17] и евгеника [18] , появляются в художественной литературе с 19 века. Генетика - молодая наука, начавшаяся в 1900 году с повторного открытия работы Грегора Менделя о наследовании признаков у растений гороха. В течение 20 века он развивался для создания новых наук и технологий, включая молекулярную биологию , секвенирование ДНК., клонирование и генная инженерия. В этических последствиях модифицирования людей (и все их потомки) были доставлены в центр внимания с движением евгеники. С тех пор многие научно-фантастические романы и фильмы использовали аспекты генетики в качестве сюжетных приемов, часто выбирая один из двух путей: генетическая авария с катастрофическими последствиями; или осуществимость и желательность запланированного генетического изменения. В этих историях наука трактуется неравномерно и часто нереалистично. [19] [20] [21] Фильм 1997 года « Гаттака» действительно пытался точно изобразить науку, но был подвергнут критике со стороны ученых. [22] Роман Майкла Крайтона 1990 года « Парк юрского периода»изображали клонирование целых геномов динозавров из ископаемых останков видов, вымерших за миллионы лет, и их использование для воссоздания живых животных [21], используя то, что тогда было известно из генетики и молекулярной биологии, для создания «развлекательного» и «заставляющего задуматься» " история. [23]

В романе Наоми Олдерман « Власть» от 2016 года говорится, что у женщин есть электрические органы, подобные органам электрического угря , Electrophorus electricus , которые создают мощные электрические поля с помощью модифицированных мускулов . [24] Ямки вдоль тела электрического угря - это органы боковой линии , используемые для обнаружения добычи путем ощущения небольших искажений электрического поля.

Отсутствие научного понимания генетики в XIX веке не помешало научным фантастическим произведениям, таким как роман Мэри Шелли 1818 года Франкенштейн и 1896 год Уэллса « Остров доктора Моро», исследовать темы биологических экспериментов, мутаций и гибридизации, а также их катастрофические последствия, ставящие серьезные вопросы о природе человечества и ответственности перед наукой. [21]

Физиология [ править ]

Сцена создания в фильме Джеймса Вейла « Франкенштейн» 1931 года использует электричество, чтобы оживить монстра. [25] Идея реанимации Шелли с помощью электрического шока была основана на физиологических экспериментах Луиджи Гальвани , который отметил, что удар заставляет ногу мертвой лягушки подергиваться. В настоящее время электрический шок обычно используется в кардиостимуляторах , поддерживающих сердечный ритм, и дефибрилляторах , восстанавливающих сердечный ритм. [26]

Способность производить электричество занимает центральное место в научно-фантастическом романе Наоми Олдерман « Сила » 2016 года . [27] Согласно книге, женщины развивают способность выпускать электрические разряды из своих пальцев, достаточно мощные, чтобы оглушить или убить. [28] Такие рыбы, как электрический угорь , Electrophorus electricus , создают мощные электрические поля с помощью модифицированных мускулов , уложенных встык, как клетки в батарее , и в романе действительно упоминаются такие рыбы и электричество, генерируемое поперечнополосатыми мышцами . [24]

Паразитизм [ править ]

Основная статья: Паразиты в художественной литературе
1990 - е годы горгул в Аббатство Paisley , похожий на Xenomorph [29] паразитоид от Чужого [30]

Паразиты часто появляются в художественной литературе, начиная с древних времен, как в мифических фигурах, таких как пьющая кровь Лилит , расцвет которой пришелся на девятнадцатый век. [31] Сюда входят намеренно отвратительные инопланетные монстры в научно-фантастических фильмах, хотя иногда они менее «ужасны», чем реальные примеры в природе. Авторы и сценаристы в некоторой степени использовали биологию паразита: в книгах и фильмах можно найти образы жизни, включая паразитоидов , паразитов , изменяющих поведение , выводковых паразитов , паразитических кастраторов и многих форм вампиров . [32] [33] [34] [35][36] Некоторые вымышленные паразиты, такие как смертоносные паразитоидные ксеноморфы в « Чужом» , стали хорошо известны сами по себе. [30] Ужасающие монстры явно манят: писатель Мэтт Каплан отмечает, что они вызывают признаки стресса, включая учащенное сердцебиение и потоотделение, но люди продолжают заниматься такими работами. Каплан сравнивает это с «мазохизмом», когда он любит очень горячую острую пищу, которая вызывает ожоги, потливость и слезы. Психолог Пол Розин предполагает, что есть удовольствие видеть, как собственное тело реагирует, как будто на стресс, при этом зная, что реального вреда не будет. [37]

Симбиоз [ править ]

Основная статья: Симбиоз в художественной литературе

Симбиоз (мутуализм) появляется в художественной литературе, особенно в научной фантастике , как прием сюжета. Он отличается от паразитизма в художественной литературе , аналогичной теме, взаимной выгодой для вовлеченных организмов, в то время как паразит причиняет вред своему хозяину. Вымышленные симбионты часто наделяют своих хозяев особыми способностями. [36] После Второй мировой войны научная фантастика перешла к более мутуалистическим отношениям, как в « Одержимых яростью» Теда Уайта 1970 года , в котором инопланетяне рассматривались положительно. [36] В «Призрачной угрозе» , Куай-Гон Джиннговорит, что микроскопические формы жизни, называемые мидихлорианами, внутри всех живых клеток, позволяют персонажам с достаточным количеством этих симбионтов в своих клетках чувствовать и использовать Силу. [38]

Этология [ править ]

Действие романа Делии Оуэнс « Где поют краудады» в 2018 году разворачивается в болоте Северной Каролины, где главный герой «болотной девушки» сравнивает своих своенравных парней с «Подлыми ублюдками», о которых она читала в статье по этологии .

Этология , изучающая поведение животных, фигурирует в романе ученого-дикой природы Делии Оуэнс 2018 года « Где поют рачки» . Главную героиню, Кию, бросают родители в возрасте шести лет, она растет одна в болоте Северной Каролины, изучая камуфляж и научившись там охотиться у животных. Местные горожане называют ее «болотной девочкой». Она читает об этологии, в том числе статью под названием «Подлые лохи» , используя свои знания, чтобы ориентироваться в уловках и ритуалах свиданий местных мальчиков; и она сравнивает себя с самкой светлячка , которая использует свой закодированный мигающий световой сигнал, чтобы заманить самца другого вида на смерть, или самку богомола., которая начинает есть голову и грудную клетку своего партнера, в то время как его живот все еще совокупляется с ней. «Самки насекомых, - подумала Кия, - умеют обращаться со своими возлюбленными». [39] [40]

Экология [ править ]

Экология , изучение взаимоотношений между организмами и окружающей их средой, появляется в беллетристике в романах , таких как Фрэнк Герберт «s 1965 Dune , Ким Стэнли Робинсон » s 1992 Red Mars , и Маргарет Этвуд 2013 «s MaddAddam . [41] [42] Дюна поставила экологию в центр внимания, когда вся планета боролась с окружающей средой. Его формы жизни включали гигантских песчаных червей, для которых вода смертельна, и животных, подобных мышам, способных выжить в условиях пустыни. [43] Книга оказала влияние на экологическое движение того времени. [44]

В 1970-х годах влияние человеческой деятельности на окружающую среду стимулировало новый вид письма - экофантастику . Он состоит из двух частей: рассказы о воздействии человека на природу; и рассказы о природе (а не о людях). Сюда входят книги, написанные в стилях от модернизма до магического реализма , а также в жанрах от мейнстрима до романтики и теоретической фантастики. [45] [46] Антология эко-фантастики 1978 года включает работы таких разных авторов, как Рэй Брэдбери , Джон Стейнбек , Эдгар Аллан По , Дафна дю Морье , Э. Б. Уайт , Курт Воннегут-младший , Фрэнк Герберт , работы 19 и 20 веков.Его Святейшество Манро , Дж. Г. Баллард и Исаак Азимов . [47]

Вымышленные организмы [ править ]

Имитация таксидермии вымышленного ринограда, изобретенная немецким зоологом Герольфом Штайнером [48]
Дополнительная информация: Списки вымышленных видов и спекулятивной эволюции

Художественная литература, особенно научная фантастика, создала большое количество вымышленных видов , как инопланетных, так и земных. [49] [50] Одна из ветвей фантастики, спекулятивной эволюции или спекулятивной биологии , состоит конкретно из дизайна воображаемых организмов в конкретных сценариях; об этом иногда сообщает точная наука. [51] [52]

Функции [ править ]

Вымышленная биология выполняет множество функций в фильмах и литературе, включая поставку ужасающих монстров [53], передачу мировоззрения автора, [5] [6] и создание инопланетян для биологических притч, чтобы прояснить, что это такое. будь человеком. [54] Реальная биология, например, инфекционных болезней, в равной степени предоставляет множество контекстов, от личных до крайне антиутопических, которые можно использовать в художественной литературе. [7]

Монстры и пришельцы [ править ]

Дополнительная информация: Инопланетяне в художественной литературе и Гуманоид

В научной фантастике вымышленная биология часто используется для описания правдоподобных инопланетных видов, иногда просто в качестве устрашающих предметов, а иногда для более рефлексивных целей. [53] Чужеродные виды включают HG Wells «s марсианин в его 1898 романе Войны миров , [55] в пучеглазых чудовищах начала 20 научно века фантастики, [56] грозные паразитоиды, [57] и различное гигантских насекомые, особенно в фильмах о больших насекомых начала 20 века . [58] [59] [60]

Гуманоидные инопланетяне (примерно в форме человека) часто встречаются в научной фантастике. [61] Одна из причин заключается в том, что авторы используют единственный известный им пример разумной жизни: людей. Зоолог Сэм Левин отмечает, что инопланетяне действительно могут быть похожи на людей в результате естественного отбора . [62] Луис Вильясон указывает, что у подвижных животных обязательно есть передняя и задняя части; как и у двустворчатых животных на Земле, органы чувств имеют тенденцию собираться спереди, когда они сталкиваются с раздражителями там, образуя голову. Ноги уменьшают трение, а двусторонняя симметрия ног облегчает координацию. Вильясон утверждает, что разумные организмы, вероятно, будут использовать инструменты, и в этом случае им понадобятся руки и как минимум две другие конечности, на которых можно будет стоять. Короче говоря, вероятна в целом гуманоидная форма, хотя также возможны тела осьминога или морской звезды. [63]

Многие вымышленные растения были созданы в 20 веке, в том числе ядовитые, ходячие и плотоядные триффиды Джона Уиндема . [64] в своем романе 1951 Дня триффидов , [65] [66] Идея растений , которые могли бы напасть на неосторожном путешественник начал в конце 19 - го века; картофель в « Эревоне » Сэмюэля Батлера обладал «малой хитростью». Ранние сказки включали « Дерево-людоед» Фила Робинсона 1881 года с его гигантскими мухоловками , «Дьявольское дерево Эльдорадо » 1897 года Фрэнка Обри и «1899 год» Фреда Уайта.Фиолетовый террор . В рассказе Алджернона Блэквуда 1907 года «Ивы» убедительно рассказывается о злобных деревьях, которые манипулируют сознанием людей. [67]

  • Cephalopod -как морского монстра в Жюль Верн «s Двадцать тысяч лье под водой нарисованных Альфонс де Невиль , 1871

  • Ошибка глазами монстра , троп ранней научной фантастики. На иллюстрации показан рассказ Стэнли Г. Вайнбаума 1951 года «Мужчина, служанка и искушение Сатурна».

  • Фильм "Большой жук" : плакат Рейнольда Брауна к фильму Натана Х. Джурана " Смертельный богомол 1957 года "

  • Растение-людоед : плакат Стива Секели 1962 года к экранизации романа Джона Уиндема 1951 года «День триффидов».

Оптимизм и пессимизм [ править ]

Дополнительная информация: Эволюция в художественной литературе.
В книге Герберта Уэллса « Война миров » 1898 года сделан пессимистический взгляд на эволюцию человека.

Основная тема научной фантастики и умозрительной биологии - передать послание оптимизма или пессимизма в соответствии с мировоззрением автора. [5] [6] В то время как оптимистические взгляды на технический прогресс достаточно распространены в научной фантастике , пессимистические взгляды на будущее человечества гораздо более обычны в художественной литературе, основанной на биологии. [4]

Редкую оптимистичную ноту заметил биолог-эволюционист Дж. Б. С. Холдейн в его рассказе «Страшный суд» из сборника « Возможные миры» 1927 года . И «Конец детства» Артура Кларка 1953 года , и работа Брайана Олдисса « Галактики, похожие на песчинки» 1959 года тоже оптимистично предполагают, что у людей разовьются божественные умственные способности. [5]

Мрачные возможности дарвиновской эволюции с ее безжалостным « выживанием сильнейших » неоднократно исследовались с самого начала научной фантастики, например, в романах Герберта Уэллса « Машина времени» (1895 г.), «Остров доктора Моро» (1896 г.) и «Война». Миров (1898); все они пессимистично исследуют возможные ужасные последствия темных сторон человеческой природы в борьбе за выживание. [5] Роман Олдоса Хаксли 1931 года « О дивный новый мир» также мрачен в отношении деспотических последствий достижений генной инженерии, применяемых к репродукции человека. [68]

Биологические притчи [ править ]

Путешествие главного героя через Марс в романе Стэнли Вейнбаума « Марсианская одиссея 1934 года ».

Литературный критик Хелен Н. Паркер предположила в 1977 году, что спекулятивная биология может служить биологическими притчами, проливающими свет на условия жизни человека. Такая притча сближает инопланетян и людей, позволяя автору взглянуть на человечество с инопланетной точки зрения. Она отметила, что сложность сделать это в деталях означала, что только несколько крупных авторов пытались это сделать, назвав Стэнли Вейнбаума , Исаака Азимова , Джона Бруннера и Урсулу Ле Гуин . По ее мнению, все четверо имели впечатляюще полные характеристики инопланетных существ. Вайнбаум создал «причудливый набор» разумных существ, в отличие от крабоподобных существ Бруннера.но вымершие драконианцы. Она утверждала, что объединяет всех четырех писателей то, что романы сосредоточены на взаимодействии между инопланетянами и людьми, создавая глубокие аналогии между двумя видами жизни и, исходя из этого, комментируя человечество сейчас и в будущем. [54] В «Марсианской одиссее 1934 года» Вайнбаума исследуется вопрос о том, как инопланетяне и люди могут общаться, учитывая, что их мыслительные процессы были совершенно разными. [69] [70] « Сами боги» Азимова 1972 года делают инопланетян главными персонажами и исследуют параллельные вселенные . [71] Полное затмение Бруннера 1974 года создает целый инопланетный мир, экстраполированный на основе земных угроз.[72]

В своей книге «Левая рука тьмы» 1969 года Ле Гуин представляет свое видение вселенной планет, населенных «людьми», потомками с планеты Хайн. В книге посол Генли Ай из цивилизованных миров Экумен посещает « ретроспективных и обращенных внутрь себя» людей Гетена только для того, чтобы оказаться в опасности, от которой он сбегает, пересекая полярную ледяную шапку на отчаянном, но благополучном пути. запланированная экспедиция с изгнанным гетенианским лордом-канцлером Эстравеном. Они амбисексуалы, не имеют фиксированного пола и переживают периоды эструса., называемые «кеммером», когда человек временно начинает функционировать как мужчина или женщина, в зависимости от того, сталкивается ли он впервые в период своего кеммера с партнером, функционирующим как мужчина, так и женщина. Изобретенная биология отражает и иллюстрирует, согласно Паркеру, противоположные, но объединенные дуальности даосизма, такие как свет и тьма, мужественность и женственность, инь и янь . Так же поступают и противостоящие персонажи Дженли Ай с его тщательно объективными отчетами и Эстравена с его или ее личным дневником, по мере того как история разворачивается, освещая человечество через приключения и фантастические странности. [73]

Структура и темы [ править ]

«Озелененный морской дракон» ( на самом деле сорных Seadragon ) от William Бюлов Gould «s Sketchbook рыб , гр. 1832 г., использованный Ричардом Фланаганом в его романе Гулда «Книга рыб» 2001 г.

Современные романы иногда используют биологию для определения структуры и темы. « Смерть в Венеции» Томаса Манна 1912 года связывает чувства главного героя с развитием эпидемии холеры , которая в конечном итоге убивает его. [74] Роман Ричарда Фланагана 2001 года «Книга рыб» Гулда, в котором используются иллюстрации из книги художника и осужденного Уильяма Буэлоу Гулда, состоящего из 26 изображений рыб, в качестве заголовков глав и в качестве вдохновения для различных персонажей романа. [75]

Реализм [ править ]

Генетик Дэн Кобольдт отмечает, что наука в научной фантастике часто слишком упрощена, усиливая популярные мифы до уровня «чистой фантастики». В своей собственной области он приводит в качестве примеров идею о том, что у родственников первой степени родства такие же волосы, глаза и нос, как у друг друга, и что будущее человека предсказывается их генетическим кодом , как (он утверждает) в Гаттаке . [76] Кобольдт отмечает, что цвет глаз меняется по мере взросления детей: у взрослых с зелеными или карими глазами часто были голубые глаза в младенчестве; что у кареглазых родителей могут быть дети с голубыми глазами, «и наоборот»; и что коричневый пигмент меланин контролируется примерно 10 различными генами, поэтому наследование идет по спектруа не синий / коричневый переключатель. [77] Другие авторы в его отредактированном сборнике « Помещение науки в художественную литературу» указывают на широкий спектр ошибок в изображении других биологических наук. [78]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Stableford, Брайан (3 сентября 2018). «Биология» . Энциклопедия научной фантастики .
  2. Перейти ↑ Parker 1977 , pp. 11-16 и другие.
  3. ^ Koboldt 2018 , стр. 37-65.
  4. ↑ a b Parker 1977 , стр. 80 и пасс.
  5. ^ a b c d e е Стейблфорд, Брайан М .; Лэнгфорд, Дэвид Р. (5 июля 2018 г.). «Эволюция» . Энциклопедия научной фантастики . Голланц . Проверено 24 июля 2018 .
  6. ^ a b c Левин, Джордж (5 октября 1986 г.). «Дарвин и эволюция художественной литературы» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 24 июля 2018 .
  7. ^ a b Дагдейл, Джон (1 августа 2014 г.). «Чумная фантастика - почему авторы любят писать о пандемиях» . Хранитель . Проверено 26 июля 2018 года .
  8. ^ Stableford, Брайан (25 сентября 2018). «Медицина» . Энциклопедия научной фантастики .
  9. ^ IS (12 апреля 2017 г.). «Отображение тенденций в апокалиптической и постапокалиптической фантастике» . Экономист . Проверено 5 ноября 2018 .
  10. ^ О'Коннор, Терри (2016). «Туберкулез: обзор» . Международная энциклопедия общественного здравоохранения . Академическая пресса. п. 241. ISBN. 978-0-12-803708-9.
  11. ^ Лоулор, Кларк. «Кэтрин Бирн, туберкулез и викторианское литературное воображение» . Британское общество литературы и науки . Дата обращения 11 июня 2017 .
  12. ^ Бирн, Кэтрин (2011). Туберкулез и викторианское литературное воображение . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-1-107-67280-2.
  13. ↑ Parker 1977 , стр. 13.
  14. ^ Schmeink, Lars (2017). Биопанк Антиутопии Генная инженерия, Общество и Научная фантастика . Издательство Ливерпульского университета. С. 8–. ISBN 978-1-78138-332-2.
  15. ^ Хаксли, Олдос (2005). О дивный новый мир и о дивном новом мире . HarperPerennial. п. 19. ISBN 978-0060776091.
  16. ^ Bhelkar, Ratnakar D. (2009). Научная фантастика: фантастика и реальность . Atlantic Publishers & Dist. п. 58. ISBN 9788126910366.
  17. ^ Stableford, Брайан (15 мая 2017). «Генная инженерия» . Энциклопедия научной фантастики . Проверено 19 июля 2018 .
  18. Рианна Циммер, Карл (10 ноября 2008 г.). «Сейчас: остальная часть генома» . Нью-Йорк Таймс .
  19. ^ Koboldt, Daniel (1 августа 2014). «Мифы о генетике в художественной литературе» . Проверено 19 июля 2018 .
  20. ^ Кобольдт 2018 .
  21. ^ a b c Морага, Роджер. «Современная генетика в мире художественной литературы» . Журнал Clarkesworld . Проверено 19 июля 2013 года .
  22. ↑ Кирби, Дэвид А. (июль 2000 г.). «Новая евгеника в кино: генетический детерминизм и генная терапия в« GATTACA » ». Научно-фантастические исследования . 27 (2): 193–215. JSTOR 4240876 . 
  23. ^ Koboldt 2018 , стр. 51.
  24. ^ a b Чарльз, Рон (10 октября 2017 г.). « „ The Power“является нашей эры„Служанки сказка “ » . Вашингтон Пост . Повсюду девочки-подростки внезапно обнаруживают, что их тела могут производить смертельный электрический заряд. Наука нестабильна, но не совсем фантастична. В конце концов, электрические угри могут вызвать толчок, а почему не люди? Олдерман описывает «полосу поперечно-полосатой мышцы на ключицах девочек, которую они называют органом электричества, или мотком из-за его скрученных прядей».
  25. ^ Гольман, Гарри (2005). Кеннет Стрикфаден, электрик доктора Франкенштейна . Макфарланд. ISBN 0-7864-2064-2.
  26. ^ "Сосредоточение внимания на физиологии" . Государственный университет Аризоны . Дата обращения 4 апреля 2019 .
  27. ^ Армитстед, Клэр (28 октября 2016 г.). «Наоми Олдерман:« Я вошла в роман религиозный, но в конце концов не стала. Я написала из него себя » » . Хранитель .
  28. ↑ Джордан, Жюстин (2 ноября 2016 г.). Обзор "The Power by Naomi Alderman - если бы миром правили девушки" . Хранитель .
  29. ^ Budanovic, Никола (10 марта 2018). «Появляется объяснение тому, как в аббатстве Пейсли 12-го века в Шотландии могла быть изображена горгулья из фильма« Чужой » » . Винтажные новости . Проверено 17 июня 2018 .
  30. ^ Б « „ Иностранец“горгульи на древнем Аббатство Paisley» . Британская радиовещательная корпорация . 23 августа 2013 . Проверено 17 июня 2018 .
  31. ^ «Паразитизм и симбиоз» . Энциклопедия научной фантастики . 10 января 2016 г.
  32. ↑ Гуарино, Бен (19 мая 2017 г.). «Отвратительный монстр из фильма« Чужой », не такой ужасный, как настоящие вещи в природе» . Вашингтон Пост .
  33. ^ Гласси, Марк С. (2005). Биология фантастического кино . Макфарланд. С. 186 и сл. ISBN 978-1-4766-0822-8.
  34. ^ Moisseeff, Марика (23 января 2014). «Пришельцы как инвазивная репродуктивная сила в научной фантастике» . HAL Archives-Ouvertes .
  35. ^ Уильямс, Робин; Филд, Скотт (27 сентября 1997 г.). «Поведение, эволюционные игры и… пришельцы» . Австралийская радиовещательная корпорация . Проверено 30 ноября 2017 года .
  36. ^ a b c Стейблфорд, Брайан М. (10 января 2016 г.). «Паразитизм и симбиоз» . Энциклопедия научной фантастики . Голланц . Проверено 25 июля 2018 года .
  37. ^ Каплан, Мэтт (2012). Взгляд Медузы и укус вампира: наука о монстрах . Нью-Йорк: Скрибнер. С. 2–3. ISBN 978-1-4516-6799-8. OCLC  779266095 .
  38. ^ Брукс, Терри (1999). Звездные войны. Эпизод I: Призрачная угроза . Баллантайн Книги .
  39. ↑ Лоусон, Марк (12 января 2019 г.). «Художественная литература | Бестселлер в США, этот дебют о любящей природу девушке, выросшей в одиночестве на южных болотах, имеет широкую популярность» . Хранитель . Проверено 13 января 2019 .
  40. ^ Оуэнс, Делия (2018). Где поют раки . Корсар. с. 183, 274. ISBN 978-0-7352-1909-0.
  41. ^ Denardo, Джон (23 июля 2014). «Современная экологическая фантастика» . Киркус Обзоры .
  42. ^ Stableford, Брайан (3 сентября 2018). «Экология» . Энциклопедия научной фантастики .
  43. ^ Джеймс, Эдвард; Фара Мендлесон (2003). Кембриджский компаньон научной фантастики . Издательство Кембриджского университета . стр.  183 -184. ISBN 0-521-01657-6.
  44. ^ Роберт Л. Франс, изд. (2005). Содействие управлению водосбором: повышение осведомленности и рационального использования . Лэнхэм: издательство Rowman & Littlefield . п. 105. ISBN 0-7425-3364-6.
  45. ^ Дуайер, Джим (2010). Где дикие книги: полевой справочник по экологической литературе . Университет Невады Press. С. Глава 2.
  46. ^ Мерфи, Патрик Д. (2000). Дальнейшие действия в изучении литературы, ориентированной на природу . University Press Вирджинии. п. 1.
  47. ^ Стадлер, Джон (1978). Эко-фантастика . Вашингтон Сквер Пресс. ISBN 978-0671824785.
  48. ^ Stümpke, Харальд (псевдоним Герольфом Steiner ), Бау унд Leben дер Ринограденции с предисловием и иллюстрациями Герольфом Штайнера. Фишер , Штутгарт , (1961). ISBN 3-437-30083-0 . 
  49. ^ Винт, Шерил (2010). Alterity животных: научная фантастика и исследования человека и животных . Издательство Ливерпульского университета. ISBN 978-1846318153.
  50. ^ Vint, Sherryl (июль 2008). « « Животные в той стране »: научная фантастика и зоотехника». Научно-фантастические исследования . 35 (2): 177–188. JSTOR 25475137 . 
  51. ^ Nastrazzurro, Зигмунд. «Ксенобиологический конференц-звонок» . Фураханская биология и смежные вопросы . Проверено 26 июля 2018 года .
  52. ^ «Наука встречает предположения во всех ваших вчерашних днях - феномены: Laelaps» . Проверено 8 июня 2015 .
  53. ^ a b Хардвик, Кайла М. (22 октября 2014 г.). «Естественный отбор в кино: развиваются только плохие парни» . Ничто в биологии не имеет смысла [кроме как в свете эволюции] . Проверено 24 июля 2018 .
  54. ↑ a b Parker 1977 , стр. 63.
  55. ^ Вестфаль, Гэри (2005). «Пришельцы в космосе». В Гэри Вестфале (ред.). Энциклопедия научной фантастики и фэнтези Гринвуда: темы, произведения и чудеса . 1 . Гринвуд Пресс . С. 14–16. ISBN 0-313-32951-6.
  56. ^ Урбанский, вереск (2007). Чумы, апокалипсисы и чудовища с глазами-жуками: как спекулятивная фантастика показывает нам наши кошмары . Макфарланд. С. 149–168 и пасс. ISBN 978-0-7864-2916-5.
  57. ^ Sercel, Alex (19 мая 2017). «Паразитизм в фильмах про инопланетян» . Журнал "Сигнал к шуму".
  58. ^ Gregersdotter Катарина; Хёглунд, Йохан; Холлен, Никлас (2016). Кино ужасов животных: жанр, история, критика . Springer. п. 147. ISBN. 978-1-137-49639-3.
  59. ^ Уоррен, Билл; Томас, Билл (2009). Продолжайте смотреть в небо!: Американские научно-фантастические фильмы пятидесятых годов, издание 21-го века . Макфарланд. п. 32. ISBN 978-1-4766-2505-8.
  60. ^ Кроуз, Ричард (2008). Сын 100 лучших фильмов, которые вы никогда не видели . ECW Press. п. 200. ISBN 978-1-55490-330-6.
  61. ^ Munkittrick, Kyle (12 июля 2011). «Единственное научно-фантастическое объяснение пришельцев-гоминидов, имеющее научный смысл» . Откройте для себя журнал . Проверено 8 августа 2018 .
  62. Рианна Гриффин, Эндрю (1 ноября 2017 г.). «Как бы выглядели инопланетяне? Больше похоже на нас, чем люди думают, - предполагают ученые» . Независимый . Проверено 8 августа 2018 .
  63. ^ Villazon, Луис (16 декабря 2017). «Каковы шансы, что инопланетяне - гуманоиды?» . Science Focus (Интернет-журнал BBC Focus) . Проверено 14 июня 2018 .
  64. ↑ Anon (4 сентября 2013 г.). « „ Они как триффиды“- garderner растет 6 футов кабачка» . Дейли телеграф . Проверено 7 августа 2018 .
  65. Перейти ↑ Stock, Adam (ноябрь 2015 г.). «Слепая логика растений: просвещение и эволюция в« Дне триффидов »Джона Уиндема». Научно-фантастические исследования . 42 (3): 433–457. DOI : 10.5621 / sciefictstud.42.3.0433 . JSTOR 10.5621 / sciefictstud.42.3.0433 . 
  66. ^ Hoffelder, Кейт (20 августа 2015). «Инфографика: восемьдесят вымышленных растений» . Цифровой ридер . Проверено 7 августа 2018 .
  67. ^ Карпенко, Лара; Клаггетт, Шалин; Чанг, Элизабет (2016). «4: растения-убийцы конца девятнадцатого века» . Странная наука: исследование пределов знаний в викторианскую эпоху . Пресса Мичиганского университета. С. 81–101. ISBN 978-0-472-13017-7.
  68. ↑ Parker 1977 , стр. 80.
  69. ↑ Parker 1977 , стр. 64–66.
  70. ^ Московиц, Самуэль (1934). Введение . Марсианская одиссея . Книги Lancer.
  71. ↑ Parker 1977 , стр. 67–71.
  72. ↑ Parker 1977 , стр. 73–76.
  73. ↑ Parker 1977 , стр. 70–77.
  74. ^ Crace, Джон (30 августа 2008). «Переваренная классика: Смерть в Венеции Томаса Манна» . Хранитель .
  75. ↑ Макфарлейн, Роберт (26 мая 2002 г.). "Жульничество | Книга рыбы Гулда" . Хранитель . Проверено 8 августа 2018 .
  76. ^ Koboldt 2018 , стр. 4-5 иразных местах.
  77. ^ Koboldt, Dan (5 мая 2015). «Проверка отцовства на основе глаз и другие мифы о генетике человека» . Журнал Apex (72).
  78. ^ Koboldt 2018 , стр. 7-135.

Источники [ править ]

  • Кобольдт, Дан, изд. (16 октября 2018 г.). От науки к художественной литературе . Дайджест писателей. ISBN 978-1-4403-5338-3.
  • Паркер, Хелен Н. (1977). Биологические темы в современной научной фантастике . UMI Research Press. ISBN 978-0835715775.