Кантата ( / k æ n t ɑː t ə / ; итальянский: [kanˈtaːta] ; буквально «поет», причастие прошедшего женского рода единственного числа итальянского глагола cantare , «петь») представляет собой вокальное произведение с инструментальным сопровождением , обычно в нескольких частях , часто с участием хора .
Значение термина со временем менялось: от простого одноголосного мадригала начала XVII века до многоголосной «кантаты да камеры» и «кантаты да кьезы» более поздней части того же века. существенные драматические формы 18-го века к кантате 19-го века, обычно написанной священным текстом, которая фактически была типом короткой оратории . [1] Кантаты для использования в литургии церковных служб называются церковными кантатами или священными кантатами; другие кантаты могут быть обозначены как светские кантаты. Несколько кантат были и до сих пор пишутся для особых случаев, например, рождественские кантаты . Кристоф Граупнер , Георг Филипп Телеманна Иоганн Себастьян Бах сочинил циклы церковных кантат по случаю литургического года.
Термин возник в начале 17 века, одновременно с оперой и ораторией . [ править ] До этого вся " культурная " музыка была вокальной. С возникновением инструментальной музыки появился термин, а инструментальное искусство стало достаточно развитым, чтобы воплотиться в сонатах . С начала 17 века до конца 18 века кантата для одного или двух сольных голосов в сопровождении бассо континуо (и, возможно, нескольких сольных инструментов) была основной формой итальянской вокальной камерной музыки . [2]
Кантата состояла сначала из декламационного повествования или сцены в речитативе , скрепляемых примитивной арией , повторяемой через определенные промежутки времени. Прекрасные примеры можно найти в церковной музыке Джакомо Кариссими ; и английские вокальные соло Генри Пёрселла (такие как «Безумный Том » и «Безумная Бесс ») показывают все, что можно сделать из этой архаичной формы. С появлением da capo aria кантата превратилась в группу из двух или трех арий, соединенных речитативом. Многочисленные итальянские дуэты и трио Джорджа Фридриха Генделя являются примерами довольно крупного масштаба. Его латинский мотет Silete Venti, для сопрано соло, показывает использование этой формы в церковной музыке. [3]
Итальянская сольная кантата в большом масштабе имела тенденцию становиться неотличимой от сцены в опере , точно так же церковная кантата, сольная или хоровая, неотличима от небольшой оратории или части оратории. Это в равной степени очевидно, если рассматривать церковные кантаты Баха, которых сохранилось около 200 (см. Список кантат Баха ), или гимны Чандоса Генделя. В случае Иоганна Себастьяна Баха некоторые из больших кантат на самом деле называются ораториями; а Рождественская оратория представляет собой сборник из шести церковных кантат, фактически предназначенных для исполнения в шесть разных дней, хотя вместе они образуют такое же законченное художественное целое, как и любая классическая оратория.