Концерт для виолончели си минор, соч. 104 Б. 191, последний сольный концерт по Антонин Дворжак . Он был написан в 1894 году для его друга, виолончелиста Хануша Вихана , но премьера состоялась 19 марта 1896 года в Лондоне английским виолончелистом Лео Стерном . [1] [2]
Состав
Произведение записано для полного романтического оркестра (за исключением 4-го валторны), состоящего из двух флейт (второе удвоение пикколо ), двух гобоев , двух кларнетов , двух фаготов , трех валторн , двух труб , трех тромбонов , тубы , литавр и т. Д. треугольник (только последняя часть) и струнные , и находится в стандартном формате концерта с тремя частями:
- Аллегро ( си минор, затем си мажор ; около 15 минут)
- Адажио, ma non troppo ( соль мажор ; около 12 минут)
- Финал: Allegro moderato - Andante - Allegro vivo (си минор, затем си мажор; около 13 минут)
Общая продолжительность: примерно 40 минут.
История
В 1865 году, в начале своей карьеры, Дворжак начал Концерт для виолончели ля мажор (B. 10). Пьеса была написана для Людевита Пера , которого он хорошо знал по оркестру Временного театра, в котором они оба играли. Он передал партитуру для виолончели (с аккомпанементом фортепиано) Перу для ознакомления, но никто не потрудился закончить пьесу. Он был извлечен из его имения в 1925 году.
Хануш Вихан , среди прочих, довольно долгое время просил дать концерт для виолончели, но Дворжак всегда отказывался, заявляя, что виолончель - прекрасный оркестровый инструмент, но совершенно недостаточный для сольного концерта. По словам Йозефа Михля, Дворжак любил средний регистр, но жаловался на носовой высокий регистр и бормотание баса. В письме к другу Дворжак написал, что сам, вероятно, был больше всего удивлен своим решением написать концерт для виолончели, несмотря на эти давние оговорки.
Дворжак написал концерт, находясь в Нью-Йорке на третий срок в качестве директора Национальной консерватории . В 1894 году один из преподавателей консерватории Виктор Герберт , тоже композитор, закончил Концерт для виолончели № 2 ми минор, соч. 30, и состоялась его премьера в серии концертов, которая начнется 9 марта. [3] Дворжак услышал как минимум два исполнения этого произведения и был вдохновлен исполнением просьбы Вихана, написав собственный концерт для виолончели. Герберт был главным виолончелистом в оркестре, который 16 декабря 1893 года представил симфонию Дворжака «Новый мир» [3] . Средняя часть Герберта была си-минор, что, возможно, вдохновило Дворжака написать свой концерт в той же тональности. [4] Он был начат 8 ноября 1894 г. и завершен 9 февраля 1895 г. [5]
Увидев партитуру, Хануш Вихан внес различные предложения по улучшению, в том числе две каденции, одну в конце третьей части. Но Дворжак принял лишь несколько незначительных изменений и ни одной каденции. Третья часть была данью его невестке, Жозефине Кауницовой, урожденной Чермаковой, которая написала ему письмо в ноябре 1894 года, в котором говорилось, что она серьезно больна. [6] В частности, медленная, задумчивая часть перед триумфальным финалом цитирует его песню «Leave Me Alone (Kéž duch můj sám)», соч. 82, B.157, No. 1, ее любимец. [7] Она умерла в мае 1895 года, после чего концерт был переработан. [8]
Дворжак писал своим издателям: [9]
Я отдаю вам свою работу только в том случае, если вы пообещаете мне, что никто - даже мой друг Вихан - не будет вносить в нее никаких изменений без моего ведома и разрешения, а также что не будет каденции, подобной той, которую Вихан сделал в последней части; и что его форма будет такой, какой я ее почувствовал и придумал.
Финал, писал он, должен постепенно заканчиваться diminuendo, «как вздох ... затем наступает крещендо, и последние такты принимаются оркестром, заканчивая бурно. Это была моя идея, и от нее я не могу отступить. ". [9]
Хануш Вихан впервые в частном порядке исполнил концерт с композитором в Лужанах в сентябре 1895 года. [10] Хотя он отклонил большинство предложенных Виханом изменений, Дворжак все же очень хотел, чтобы Вихан представил произведение публично, и обещал ему эту роль. Отчет о последовательности событий, в результате которых этого не произошло, дает Клэпхэм. [11] Франческо Бергер, секретарь Лондонского филармонического общества, написал Дворжаку в ноябре 1895 года, чтобы пригласить его дирижировать концертом некоторых из его произведений в Лондоне. Дворжак согласился и предложил провести премьеру своего Концерта для виолончели с Виханом в качестве солиста. Бергер предложил дату 19 марта 1896 года, но эта дата не была удобной для Вихана (она могла противоречить датам концертов Богемского квартета, с которым Вихан уже был заключен контракт). Филармония настояла на дате и наняла английского виолончелиста Лео Стерна, не посоветовавшись с Дворжаком. Композитор тогда сначала отказался приехать на концерт. «Бергер был в ужасе и очень смущен», поскольку концерт уже рекламировался. Клэпхэм предполагает, что Вихан освободил Дворжака от своего обещания. Стерн отправился в Прагу, чтобы подготовить свое выступление под руководством Дворжака. К началу марта все было согласовано, и премьера состоялась 19 марта в Королевском зале Лондона под дирижером Дворжака. Виолончель, на которой играл Стерн, была «Генерал Кид» 1684 года , одна из 60 виолончелей, сделанных Страдивари .
После лондонского выступления Стерн снова сыграл сольную партию в том, что, возможно, было вторым публичным выступлением, в Праге 11 апреля 1896 года, а затем снова в Лондоне. В декабре 1896 года и в течение 1897–1898 годов концерт исполняли несколько виолончелистов и дирижеров в Англии и США, в том числе Стерн в Чикаго в январе 1897 года. Гааге, а затем впервые под управлением Дворжака в Будапеште 20 декабря 1899 года. [12] Несмотря на то, что до первого выступления Вихана было так много публичных выступлений, он и Дворжак остались верными друзьями.
Концерт был издан в 1896 г. Н. Симроком , Берлин.
Работа
Первая часть начинается мягко, с темой вступления кларнетов. Позже весь оркестр играет эту тему в грандиозной манере, что приводит к соло валторны, которое вводит вторичную лирическую тему. Первая тема воспроизводится на протяжении всей части и в последней части третьей части, придавая концерту циклическую структуру. Соло виолончели начинается с раздела квазиимпровизандо, в котором излагается тема си мажор, за которой следуют аккорды с тройной остановкой. Затем виолончель снова играет тему ми мажор. Этот концерт требует больших технических навыков, особенно в коде, где виолончель играет октавы и много двойных остановок. После разрешения для виолончели соло идет модуляция, в которой духовые играют минорный аккорд ми-бемоль, меняя тональность. Соло виолончели заканчивается трелями на высокой B. Часть заканчивается тутти повторением первой темы с пометками grandioso и fortissimo.
После этого открытия эссе является длительным Adagio , лирическое движение , которое имеет каденцию -как секции , которая сопровождается в основном канавками. Виолончель играет двойные стопы сопровождающихся левой руки пиццикато на открытых струнах. Движение заканчивается виолончель играя гармоники очень тихо.
Финальная часть - формально рондо . Он начинается с того, что валторна играет главную тему тихо. Постепенное крещендо переходит в драматическую партию деревянных духовых и струнных. Соло виолончели вступает в игру, громко играя измененную основную тему, отмеченную рисолуто . Оркестр снова играет новую измененную тему. Затем входит виолончель с мелодией, сыгранной на струне А, играемой с тридцатью секундными нотами на струне Ре. Этот быстрый раздел ведет к разделу, обозначенному как poco meno mosso , dolce и piano . Крещендо и аччелерандо ведет в быстрый ARPEGGIO играли в шестнадцатой-триоли. Быстрый масштаб приводит к громкой секции tutti, представляющей новый материал. Вступает виолончель, и постепенно происходит декрещендо к другому повторению темы, отмеченному фортепьяно. Затем следует контрастное, громкое повторение темы, сыгранной деревянными духовыми инструментами в сопровождении струнных и медных духовых. Затем следует модерато-секция до мажор и, в конечном итоге, meno mosso, которая медленно модулируется от A мажор до C ♯ мажор до B ♭ мажор и, наконец, переходит в исходный темп си-мажор. Затем следует еще одна тихая и медленная часть, в которой используется материал из первой и второй частей. Концерт заканчивается allegro vivo в исполнении полного оркестра.
Друг и наставник Дворжака Иоганнес Брамс написал двойной концерт для скрипки и виолончели в 1887 году, за восемь лет до концерта Дворжака для виолончели. Он исправил корректуру концерта Дворжака для композитора, поэтому он хорошо знал произведение по партитуре. [13] В 1896 году Роберт Хаусманн сыграл его у себя дома под аккомпанемент фортепьяно Брамса, и, как сообщается, Брамс сказал: «Если бы я знал, что можно сочинить такой концерт для виолончели, я бы попробовал его. сам!" [14] 7 марта 1897 года Брамс услышал исполнение произведения Хьюго Беккером на концерте Венской филармонии и сказал своему другу Генсбахеру перед концертом: «Сегодня вы услышите настоящее произведение, мужское произведение!» [15]
Оригинальная партитура Дворжака, прежде чем он принял несколько из многочисленных изменений, предложенных Ханушем Виханом , описывалась как «гораздо более музыкальная», и эта версия время от времени исполнялась. [16] Некоторые музыкальные произведения Дворжака, написанные в Америке, такие как Американский струнный квартет , написанный в Спиллвилле, штат Айова, и Симфония Нового Света , находились под сильным влиянием американской среды, особенно пентатонических гамм, используемых в музыке афроамериканцев и коренных американцев. . Для Концерта для виолончели такое влияние менее очевидно. Один автор [5] предполагает, что американское влияние на концерт было незначительным. Другой автор рассказывает историю о том, что однажды, когда Дворжак был в Нью-Йорке, но не в консерватории, и, как говорят, был болен, посетитель его дома застал его сочиняющим. «Его единственной болезнью была лихорадка состава ... Остатки многих прошлых обедов были разбросаны по комнате, где он был забаррикадирован, вероятно, в течение нескольких дней». [17] Хотя время не указано, можно понять, что в более позднюю часть своего пребывания в Консерватории, когда его зарплата была сокращена и все еще не выплачивалась регулярно, Дворжак мог чувствовать себя менее обязанным своим обязанностям.
Оценка и записи
Среди всех виолончельных концертов Дворжака называли «высшим» [18], «величайшим» [5] [19] и «королем». [20] Но у других концертов есть защитники. Есть много сочинений для виолончели с оркестром разных композиторов, но нет ни одного, например, И.С. Баха , Моцарта , Бетховена или Брамса (не считая «Тройного» концерта Бетховена или «Двойника» Брамса).
Концерт записал практически каждый известный виолончелист. Известные записи включают выступления Пабло Казальса , Эмануэля Фейермана , Пьера Фурнье , Грегора Пятигорски , Жаклин дю Пре , Бернара Гринхауса , Леонарда Роуза , Йоханнеса Мозера , Трулса Морка , Миши Майски и Стивена Иссерлиса . Йо-Йо Ма записывал концерт Дворжака для виолончели трижды, в 1986, 1995 и 2017 годах. Мстислав Ростропович сделал четыре коммерческих записи на западных лейблах (с Адрианом Боултом и Лондонским филармоническим оркестром для EMI ; с Гербертом фон Караяном и Берлинской филармонией для Deutsche. Grammophon ; с Карло Мария Джулини и Лондонской филармонией для EMI; и с Сейджи Одзавой и Бостонским симфоническим оркестром для Erato ). Старкер также записывается работа в три раза: с филармоническим оркестром и Вальтером Сасскиндом для Angel / EMI, с Дорати и Лондонского симфонического оркестра на Меркурии , и Леонард Слаткин и симфонический оркестр Санкт - Луи для RCA Victor Red Seal .
Yo-Yo запись Ма из пяти «Большого Cello Концертов» включает в себя Дворжак, Элгар «s, один из Гайдна „s, Сен-Санс “ первого , и Шуман » s. [21]
СМИ
- European Archive [22] Свободная от авторских прав LP запись Концерта для виолончели Дворжака в исполнении Зары Нельсовой (виолончель), Йозефа Крипса (дирижер) и Лондонского симфонического оркестра (только для неамериканских зрителей) в Европейском архиве .
- Мишель Чернявский, виолончель; 18 октября 1943 г .; Театр Мюзик-холл, Сиэтл
Заметки
- ^ "Нью-Йорк Таймс, 12 сентября 1904 г." (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 1904-09-12 . Проверено 21 января 2014 .
- ^ Концерт для виолончели си минор, соч. 104 Britannica
- ^ a b Майкл Стейнберг , Концерт
- ^ "Гильдия Music" . Guild музыка . Источник 2014-01-21 .
- ^ a b c Бэтти, Роберт, «Мысли о доме», глава 22 книги «Тиббетс» (изд.) (1993)
- ^ Smaczny, 1999, стр. 57
- ^ Smaczny, 1999, стр. 79
- ^ Smaczny, 1999, стр. 81-82
- ^ a b Smaczny, 1999, с. 90, с немного другим переводом на английский
- Перейти ↑ Clapham 1979, Norton, p. 148
- Перейти ↑ Clapham 1979, Norton, pp. 86, 148–149
- ^ «Ханус Вихан» . Cellist.nl. Архивировано из оригинала на 2013-10-29 . Проверено 21 января 2014 .
- ^ «Разоблачая Йоханнеса, Роберт Камечура» . Sobs.org. 2004-01-05. Архивировано из оригинала на 2012-02-16 . Проверено 21 января 2014 .
- Перейти ↑ Florence May, "Johannes Brahms" Vol 2, Munich 1983, p. 301
- Перейти ↑ Florence May, "Johannes Brahms" Vol 2, Munich 1983, p. 303
- ^ "Дмитрий Маркевич, Некоторые мысли о более рациональных виолончельных пальцах" . Cello.org. 1999-05-05 . Проверено 21 января 2014 .
- ↑ Эммануэль Рубин, «Дворжак в Национальной консерватории», глава 6 «Тиббета» (изд., 1993), стр. 71
- ↑ Гарольд С. Шонберг , Жития великих композиторов , Нортон, Нью-Йорк, 1980
- ^ Клэпхэм, Джон (1979), Дворжак , Нортон, Нью-Йорк
- ^ Yoell, Джон Х., "Дворжака в Америке: Дискография," Приложение C из Tibbets (ред.) (1993), стр 404-417;. по концерту для виолончели, с. 412–414
- ^ https://www.yo-yoma.com/sounds-symphonies-archive/great-cello-concertos/
- ^ «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2011-07-26 . Проверено 18 февраля 2009 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
Рекомендации
- Клэпхэм, Джон. "Антонин Дворжак, музыкант и мастер". Издательство Св. Мартина, Нью-Йорк, 1966.
- Клэпхэм, Джон, Дворжак . Нью-Йорк: Нортон, 1979.
- Дворжак, Антонин: Violoncellový koncert op. 104. (Виолончель и фортепиано) Praha: Editio Bärenreiter, 2004. H 1200
- Смачны, Ян Дворжак: Концерт для виолончели. Кембриджские музыкальные справочники. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 1999.
- Тиббетс, Джон К. (редактор), Дворжак в Америке , Портленд, Орегон: Amadeus Press, 1993.
Внешние ссылки
- Концерт для виолончели №2, Op.104 : партитуры в рамках проекта « Международная музыкальная библиотека партитуры»