Названия и символы аккордов (популярная музыка)

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Поиск источников:  популярная музыка «Названия аккордов и символы»  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( ноябрь 2019 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение-шаблон )

^{Мажорный} септаккорд на C, обозначенный как C ^Δ7

Буквы для триад, построенных на C

Музыканты используют разные названия аккордов и символы в разных контекстах для представления музыкальных аккордов . В большинстве жанров от поп - музыки , в том числе джаз , поп , и рок , название аккорда и его соответствующий символ , как правило , указывают на один или несколько из следующих действий :

1. тоники (например , C ♯ ),
2. качество аккорда (например , незначительные или строчные буквы м, или символы ^о или + для уменьшалось и дополненной аккорды, соответственно, качество аккорда обычно опускается для основных аккордов),
3. является ли аккорд трезвучием , септаккордом или расширенным аккордом (например, ^{Δ 7} ),
4. любые измененные ноты (например, диез пять или ♯ 5),
5. любые добавленные тона (например, ^add2 ), и
6. басовая нота , если она не является корнем (например, косая хорда ).

Символы макроанализа

Триада	Корень	Качество	Пример	Аудио
Мажорная трезвучия	Верхний регистр		C	Играть  ( помощь · информация )
Малая триада	Строчные буквы		c	Играть  ( помощь · информация )
Расширенная триада	Верхний регистр	+	C +	Играть  ( помощь · информация )
Уменьшенная триада	Строчные буквы	о	c o	Играть  ( помощь · информация )
Доминирующая седьмая	Верхний регистр	7	С 7	Играть  ( помощь · информация )

Например, имя C, дополненное седьмым , и соответствующий символ C ^aug7 или C ⁺⁷ , оба состоят из частей 1 (буква 'C'), 2 ('aug' или '+') и 3 (цифра ' 7 '). Они указывают на аккорд, образованный нотами C – E – G ^♯ –B ^♭ . Три части символа (C, aug и ⁷ ) относятся к корню C, расширенному (пятому) интервалу от C до G ♯ и (второстепенному) седьмому интервалу от C до B ♭ .

Хотя они иногда используются в классической музыке , обычно в образовательных учреждениях для гармонического анализа , эти имена и символы «повсеместно используются в джазе и популярной музыке» ^[1] в свинцовых листах , поддельных книгах и таблицах аккордов , чтобы указать аккорды , которые составляют аккорд в виде песни или другой музыкальной пьесы. Типичная последовательность джазовой или рок-песни в тональности до мажор может указывать на последовательность аккордов, например

С - Ам - Дм - Г ⁷ .

Эта последовательность аккордов дает указание исполнителю сыграть последовательно трезвучие до мажор, аккорд ля минор, аккорд ре минор и септаккорд с доминирующей солью. В контексте джаза, игроки могут свободно добавлять седьмые , девятые и более высокие расширения хорды. В некоторых жанрах поп, рок и фолк обычно исполняются трезвучия, если они не указаны в таблице аккордов.

Цель [ править ]

Эти символы аккордов используются музыкантами для различных целей. Аккорд-инструменталистов играет в ритм - секции , такие как пианисты, использовать эти символы , чтобы направлять их импровизированное исполнение аккордов голосоведения и заливок . Рок или поп - гитарист или клавишник мощь буквально играть аккорды , как указано (например, C - мажорный аккорд будет играть играть ноты C, E и G , в то же время). В джазе , особенно в музыке бибопа 1940-х гг.эпохи или позже, у игроков обычно есть возможность добавить шестой, седьмой и / или девятый аккорд. В голосах джазовых аккордов часто опускаются основной тон (оставляя его на бас-гитариста) и пятый. Таким образом, джазовый гитарист может озвучить аккорд до мажор с нотами E, A и D, которые являются третьей, шестой и девятой аккордами. Басист ( электробас или контрабас ) использует символы аккордов, чтобы помочь импровизировать басовую линию , очерчивающую аккорды, часто за счет подчеркивания основного тона и других тональных звуков тональности (третий, пятый и в джазовом контексте седьмой).

Ведущие инструменты, такие как саксофонист или ведущий гитарист , используют таблицу аккордов для сопровождения своих импровизированных соло. Инструменталист, импровизирующий соло, может использовать гаммы, которые хорошо сочетаются с определенными аккордами или последовательностями аккордов в соответствии с системой аккордовой гаммы . Например, в соло в стиле рок и блюз пентатоника, построенная на основной ноте, широко используется для соло поверх простых последовательностей аккордов, в которых используются аккорды I, IV и V (в тональности до мажор это будут аккорды C, F и G ⁷ ).

В журнале Американского форума композиторов использование букв для обозначения аккордов определяется как «редуктивная аналитическая система, которая рассматривает музыку через гармоническое движение к и от целевого аккорда или тоники». ^[2] В 2003 году Бенджамин, Хорвит и Нельсон описывают использование букв для обозначения корня аккорда как «символы свинцового листа популярной музыки ([и / особенно] джаза)». ^[3] Использование букв "- это аналитический метод, который может использоваться вместе с более традиционными методами анализа или вместо них [например, анализ римских цифр]. В системе используются названия букв для обозначения корней аккордов, сопровождаемых специальными символами для обозначения качества аккорда ". ^[4]

Другие системы обозначения аккордов включают: ^[5]

• Традиционная нотация персонала .
• Римские цифры , обычно используемые в гармоническом анализе . ^[6]
• фигурный окунь , широко использовавшийся в эпоху барокко .
• нумерованная нотная запись , нотная запись, в которой используются числовые символы экземпляра графических символов, широко используемые в Китае.
• Система счисления Нэшвилля , вариант современных символов аккордов, в которых используются арабские цифры для шкалы градусов.

Качество аккорда [ править ]

Качество аккордов связано с качествами составляющих интервалов , определяющих аккорд. Основными аккордовыми качествами являются:

• Основные и второстепенные
• Увеличенный , уменьшенный и полууменьшенный
• Доминирующий

Некоторые символы, используемые для обозначения качества аккордов, аналогичны тем, которые используются для обозначения качества интервалов :

• Без символа, или иногда M или Maj для мажора
• м , или мин для несовершеннолетних
• aug для дополненного
• тусклый для уменьшенного

Кроме того,

• Δ иногда используется для major, ^[a] вместо стандартного M или maj
• - иногда используется для минор, вместо стандартных м или мин.
• корень в нижнем регистре иногда используется для минора, например, c вместо Cm
• + используется для дополненного ( A не используется)
• ^o для уменьшения (dне используется)
• ^ø используется для уменьшения наполовину
• dom может иногда использоваться для доминирующего

Качество аккордов иногда опускается. Если указано, они появляются сразу после основной ноты или, если основной тон опущен, в начале имени или символа аккорда. Например, в символе Cm ⁷ ( септаккорд до минор ) C - это основной тон, а m - качество аккорда. Когда термины минорный, мажорный, увеличенный, уменьшенный или соответствующие символы не появляются сразу после основной ноты или в начале имени или символа, их следует рассматривать как интервальные качества , а не качества аккордов. Например, в Cm ^M7 ( минорный мажорный септаккорд ) m - качество аккорда, а M - интервал M7.

Мажорные, минорные, увеличенные и уменьшенные аккорды [ править ]

Аккорды из трех нот называются трезвучиями . Есть четыре основных трезвучия ( мажор , минор , увеличенное , уменьшенное ). Все они третичные, что означает, что они определяются корнем, третьим и пятым . Поскольку большинство других аккордов создаются путем добавления одной или нескольких нот к этим трезвучиям, имя и символ аккорда часто строятся путем простого добавления номера интервала к названию и символу трезвучия. Например, септаккорд с расширением C - это трезвучие с добавлением C с дополнительной нотой, определяемой второстепенным седьмым интервалом:

С + 7	знак равно	C +	+	m7
расширенный аккорд		расширенная триада		малый интервал

В этом случае качество дополнительного интервала опускается. Реже указывается полное название или символ дополнительного интервала (в примере второстепенный). Например, усиленный мажорный септаккорд до - это усиленное трезвучие до с дополнительной нотой, определяемой большим седьмым интервалом:

C + M7	знак равно	C +	+	M7
расширенный аккорд		расширенная триада		основной интервал

В обоих случаях качество аккорда такое же, как и качество содержащегося в нем основного трезвучия . Это верно не для всех качеств аккордов: наполовину ослабленные и доминирующие качества аккордов относятся не только к качеству основного трезвучия, но и к качеству дополнительных интервалов.

Измененные квинты [ править ]

Иногда используется более сложный подход к именованию и обозначению увеличенных и уменьшенных аккордов . Расширенное трезвучие можно рассматривать как мажорное трезвучие, в котором идеальный пятый интервал (охватывающий 7 полутонов ) заменен увеличенным пятым (8 полутонов). Уменьшенное трезвучие можно рассматривать как минорное трезвучие, в котором идеальная квинта заменена уменьшенной пятой (6 полутонов). В этом случае, дополненная триада может быть названа мажорным трезвучием резких пяти , или мажорное трезвучие расширенной пятой (M ^{♯ 5} , М ^{+ 5} , майор ^aug5 ). Точно так же уменьшенную триаду можно назватьминорное трезвучие, плоская пятерка , или минорное трезвучие уменьшенной пятой (m ^{♭ 5} , m ^{o 5} , min ^dim5 ).

Опять же, терминология и обозначения, используемые для триад, влияют на терминологию и обозначения, используемые для более крупных аккордов, образованных четырьмя или более нотами. Например, вышеупомянутый усиленный мажорный септаккорд до, иногда называется до мажорным седьмым диезом пятерка или до мажорным седьмым усиленным квинтом . Соответствующий символ - CM ^{7 + 5} , CM ^{7 ♯ 5} или Cmaj ^7aug5 :

CM 7 + 5	знак равно	C	+	M3	+	A5	+	M7
расширенный аккорд		основной аккорд		основной интервал		увеличенный интервал		основной интервал

(В символах аккордов символ A , используемый для увеличенных интервалов, обычно заменяется на + или ♯ )

В этом случае аккорд рассматривается как септаккорд до мажор (CM ⁷ ), в котором третья нота - это увеличенная квинта от основного тона (G ♯ ), а не совершенная квинта от основного тона (G). Все названия аккордов и символы , включая измененными пятыми, т.е. форсированных ( ♯ 5, +5, aug5) или уменьшается ( ♭ 5, ^O 5, dim5) пятыми можно интерпретировать подобным образом.

Общие типы аккордов [ править ]

Триады [ править ]

Четыре трезвучия, все построенные на C: мажорное (C), минорное (C–), увеличенное (C +) и уменьшенное (C ^o ).

Как показано в таблице ниже, есть четыре трезвучия , каждая из которых состоит из основного корня , третьего ( мажор [M3] или минор [m3]) над корнем и пятое ( совершенное [P5], расширенное [A5]) , или уменьшено [d5]) над корнем. В таблице ниже показаны имена, символы и определения для четырех триад с использованием C в качестве корня.

Имя	Символ (ы) (на C)			Определения
	короткий	Длинная	Переделал пятый	Компонент интервалы		Примечания (на C)
				В третьих	Пятая
Мажорная трезвучия	C CM [b] C Δ [a]	Cmaj [b]		M3	P5	C – E – G
Малая триада	См C−	Cmin		м3	P5	C – E ♭ –G
Дополненное трезвучие (мажорное трезвучие диез пять)	C +	Caug	СМ ♯ 5 СМ +5	M3	A5	C – E – G ♯
Уменьшенное трезвучие (минорное трезвучие, пятерка)	C o	Cdim	Cm ♭ 5 Cm о 5	м3	d5	C – E ♭ –G ♭

Седьмые аккорды [ править ]

Пять наиболее распространенных септаккордов, построенных на C: мажорный (C ^Δ7 ), доминантный (C ⁷ ), минорный (C– ⁷ ), полууменьшенный (C ^{ø 7} ) и уменьшенный (C ^{o 7} ).

Седьмой аккорд триады с седьмым . Седьмой - либо большая седьмая [M7] над корнем, второстепенная седьмая [m7] над корнем (сглаженная 7-я), либо уменьшенная седьмая [d7] над корнем (двойная сглаженная 7-я). Обратите внимание , что уменьшенная седьмой нота энгармонический эквивалент в основных шестой выше корневой хорде.

В приведенной ниже таблице показаны названия, символы и определения для различных видов септаккордов с использованием C в качестве основного тона.

Имя	Символ (ы) (на C)			Определения
	короткий	Длинная	Переделал пятый	Компонент интервалы			Примечания (на C)
				В третьих	Пятая	Седьмой
Доминирующая седьмая	С 7			M3	P5	m7	C – E – G – B ♭
Большой седьмой	CM 7 CMa 7 C maj7 C Δ 7 C Δ [а]	Cmaj 7		M3	P5	M7	C – E – G – B
Минор-мажор седьмой	См M7 Cm ♯ 7 C− M7 C− Δ 7 C− Δ	Cmin maj7		м3	P5	M7	C – E ♭ –G – B
Незначительный седьмой	См 7 С– 7	Cmin 7		м3	P5	m7	C – E ♭ –G – B ♭
Усиленный мажорный седьмой (мажорный седьмой диез пятерка)	С + М7 С + Δ	Caug maj7	CM7 ♯ 5 CM7 +5 C Δ ♯ 5 C Δ +5	M3	A5	M7	C – E – G ♯ –B
Усиленная седьмая (доминирующая седьмая четкая пятерка)	С + 7	Caug 7	C7 ♯ 5 C7 +5	M3	A5	m7	C – E – G ♯ –B ♭
Полууменьшенная седьмая (второстепенная седьмая плоская пятерка)	C ø C ø 7	Cmin 7dim5	Cm7 ♭ 5 Cm7 o 5 C − 7 ♭ 5 C − 7 o 5	м3	d5	m7	C – E ♭ –G ♭ –B ♭
Уменьшенная седьмая	C o 7	Cdim 7		м3	d5	d7	C – E ♭ –G ♭ –B
Седьмая пятерка (седьмая пятерка)	С 7 ♭ 5	C 7dim5		M3	d5	m7	C – E – G ♭ –B ♭

Расширенные аккорды [ править ]

Расширенные аккорды добавляют дополнительные ноты к септаккордам. Из семи нот в мажорной гамме седьмой аккорд использует только четыре (основной тон, третья, пятая и седьмая). Остальные три ноты (вторая, четвертая и шестая) могут быть добавлены в любой комбинации; однако, как и в случае с трезвучиями и септаккордами, ноты чаще всего складываются - седьмой подразумевает, что есть квинта, третья и корень. На практике, особенно в джазе , некоторые ноты можно пропустить без изменения качества аккорда. В джазовом ансамбле с бас-гитаристом инструменталисты, играющие на аккордах (гитара, орган, фортепиано и т. Д.), Могут опускать основной тон, поскольку бас-гитарист обычно играет на нем.

Девятый , одиннадцатый и тринадцатый аккорды известны как расширенные третичные аккорды. Эти ноты энгармонически эквивалентны второй, четвертой и шестой, соответственно, за исключением того, что они более чем на октаву выше основного тона . Однако это не означает, что их нужно играть в более высокой октаве . Хотя изменение октавы определенных нот в аккорде (в пределах разумного) действительно меняет способ звучания аккорда, оно не меняет его основных характеристик или тенденций. Соответственно, использование девятого, одиннадцатого или тринадцатого в аккордовой записи подразумевает, что аккорд является расширенным третичным аккордом, а не добавленным аккордом .

По соглашению, использование нечетного числа (7, 9, 11 или 13) подразумевает, что все остальные более низкие нечетные числа также включены. Таким образом, C ¹³ подразумевает, что 3, 5, 7, 9 и 11 также присутствуют. Использование четного числа, такого как 6, означает, что к базовому трезвучию была добавлена ​​только одна дополнительная нота, например 1, 3, 5, 6. Помните, что это теория, поэтому на практике их не нужно играть в восходящем порядке. порядок, например, 5, 1, 6, 3. Также, чтобы разрешить конфликт между третьим и одиннадцатым, один из них может быть удален или разделен октавой. Другой способ решения может заключаться в преобразовании аккорда в минор путем понижения третьего, что приводит к конфликту между ♭ 3 и 9.

Девятые аккорды [ править ]

Четыре из наиболее распространенной девятой аккорда, все построено на C: основной (C ^Δ9 ), доминантный (С ⁹ ), доминантный минором девятых (C ^{7 ♭ 9} ), и минор (C- ⁹ )

Девятые аккорды строятся путем добавления девятого к септаккорду, либо мажорной девятки [M9], либо минорной девятки [m9]. Девятый аккорд включает седьмой; без септаккорда аккорд - это не расширенный аккорд, а аккорд с добавленным тоном - в данном случае добавление 9. Девятки могут быть добавлены к любому аккорду, но чаще всего встречаются с мажорными, минорными и доминирующими септаккордами. Наиболее часто пропускаемая нота при озвучивании - это идеальная квинта.

В таблице ниже показаны названия, символы и определения для различных видов девятых аккордов с использованием C в качестве основного тона.

Имя	Символ (ы) (на C)		Качество от добавленных 9	Примечания (на C)
	короткий	Длинная
Девятый майор	CM 9 C Δ 9	Cmaj 9	M9	C – E – G – B – D
Доминирующая девятая	С 9		M9	C – E – G – B ♭ –D
Доминант минор девятый	С 7 ♭ 9		m9	C – E – G – B ♭ –D ♭
Минор-мажор девятый	См M9 C− M9	Cmin maj9	M9	C – E ♭ –G – B – D
Незначительный девятый	См 9 С− 9	Cmin 9	M9	C – E ♭ –G – B ♭ –D
Дополненная мажорная девятая	C + M9	Caug maj9	M9	C – E – G ♯ –B – D
Увеличенная доминантная девятая	С + 9 С 9 ♯ 5	Caug 9	M9	C – E – G ♯ –B ♭ –D
Половина уменьшенная девятая	C ø 9		M9	C – E ♭ –G ♭ –B ♭ –D
Полууменьшенный второстепенный девятый	C ø ♭ 9		m9	C – E ♭ –G ♭ –B ♭ –D ♭
Уменьшенная девятая	C o 9	Cdim 9	M9	C – E ♭ –G ♭ –B –D
Уменьшенный второстепенный девятый	C o ♭ 9	Cdim ♭ 9	m9	C – E ♭ –G ♭ –B –D ♭

Одиннадцатые аккорды [ править ]

Три одиннадцатых аккорда, все построенные на C: одиннадцатый аккорд (C ¹¹ ), мажорный одиннадцатый аккорд (CM ¹¹ ) и второстепенный одиннадцатый аккорд (C– ¹¹ ).

Одиннадцатые аккорды теоретически являются девятыми с добавлением 11-го (или четвертого). Тем не менее, некоторые примечания часто не учитываются. Большая треть часто опускается из-за сильного диссонанса с 11-й, поэтому третью следует избегать . ^{[ необходимая цитата ]} Отсутствие третьего сокращает 11-й аккорд до соответствующего 9sus4-аккорда ( приостановленный 9-й аккорд ^[7] ). Аналогичным образом , пропуск трети, а также пятым в C ¹¹ приводит к мажорным с альтернативной базой В ♭ / С, что характерно , в душе и госпел. Например:

C ¹¹ без 3-го = C– (E) –G – B ♭ –D – F ➡ C – F – G – B ♭ –D = C ^9sus4

C ¹¹ без 3-го и 5-го = C– (E) - (G) –B ♭ –D – F ➡ C – F – B ♭ –D = B ♭ / C

Если девятый опущен, аккорд больше не является расширенным аккордом, а является аккордом добавленного тона . Без третьего аккорд этого добавленного тона становится 7sus4 (подвешенный 7-й аккорд). Например:

C ¹¹ без 9-го = C ^7add11 = C – E – G – B ♭ - (D) –F

C ^7add11 без 3-го = C– (E) –G – B ♭ - (D) –F ➡ C – F – G – B ♭ = C ^7sus4

(NB: чтобы правильно использовать термин « sus4 », 4 (в этом примере «F») должны быть сыграны в предыдущем аккорде, чтобы ее можно было приостановить как диссонирующую ноту в новом аккорде.)

В таблице ниже показаны названия, символы и определения для различных видов одиннадцатых аккордов с использованием C в качестве основного тона.

Имя	Символ (ы) (на C)		Качество от добавленных 11	Примечания (на C)
	короткий	Длинная
Одиннадцатый	С 11		P11	C – E – G – B ♭ –D – F
Майор одиннадцатый	CM 11	Cmaj 11	P11	C – E – G – B – D – F
Минор мажор одиннадцатый	См M11 C− M11	Cmin maj11	P11	C – E ♭ –G – B – D – F
Незначительный одиннадцатый	См 11 С− 11	Cmin 11	P11	C – E ♭ –G – B ♭ –D – F
Дополненный мажор, одиннадцатый	C + M11	Caug maj11	P11	C – E – G ♯ –B – D – F
Дополненный одиннадцатый	С + 11 С 11 ♯ 5	Caug 11	P11	C – E – G ♯ –B ♭ –D – F
Полууменьшенный одиннадцатый	C ø 11		P11	C – E ♭ –G ♭ –B ♭ –D – F
Уменьшенный одиннадцатый	C o 11	Cdim 11	P11	C – E ♭ –G ♭ –B –D – F

Переоборудование из естественных диатонических аккордов может быть определены как C ^{9 ♯ 11} ... и т.д. пропуск пятой в поднятой 11 хорде снижает его звук на ♭ аккорд 5. ^[8]

C ^{9 ♯ 11} = C – E– (G) –B ♭ –D – F ♯ ➡ C – E – G ♭ –B ♭ –D = C ^{9 ♭ 5} .

Тринадцатые аккорды [ править ]

Три тринадцатых аккорда, все построенные на C: тринадцатый аккорд (C ¹³ ), мажорный тринадцатый аккорд (CM ¹³ ) и минорный тринадцатый аккорд (C– ¹³ ).

Тринадцатые аккорды теоретически являются одиннадцатыми аккордами с добавленным 13-м (или шестым). Другими словами, теоретически они образованы сразу всеми семью нотами диатонической гаммы. Опять же, некоторые заметки обычно не учитываются. После пятой ноты чаще всего пропускается 11-я (четвертая). Девятый (второй) также можно не указывать. Очень распространенное звучание на гитаре для 13-го аккорда - это основной, третий, седьмой и 13-й (или шестой). Например: C – E– (G) –B ♭ - (D) - (F) –A или C – E– (G) –A – B ♭ - (D) - (F). На фортепиано это обычно звучит C – B ♭ –E – A.

В таблице ниже показаны названия, символы и определения некоторых тринадцатых аккордов с использованием C в качестве основного тона.

Имя	Символ (ы) (на C)		Качество из добавленных 13	Примечания (на C)
	короткий	Длинная
Майор тринадцатый	CM 13 C Δ 13	Cmaj 13	M13	C – E – G – B – D – F – A
Тринадцатый	С 13		M13	C – E – G – B ♭ –D – F – A
Минор мажор тринадцатый	См M13 C− M13	Cmin maj13	M13	C – E ♭ –G – B – D – F – A
Незначительный тринадцатый	См 13 С− 13	Cmin 13	M13	C – E ♭ –G – B ♭ –D – F – A
Дополненный мажор тринадцатый	C + M13	Caug maj13	M13	C – E – G ♯ –B – D – F – A
Дополненный тринадцатый	С + 13 С 13 ♯ 5	Caug 13	M13	C – E – G ♯ –B ♭ –D – F – A
Полууменьшенный тринадцатый	C ø 13		M13	C – E ♭ –G ♭ –B ♭ –D – F – A

Изменения естественных диатонических аккордов могут быть указаны как C ^{11 ♭ 13} ... и т. Д.

Добавлены тональные аккорды [ править ]

Добавлен девятый аккорд, построенный на C, написанный как C ^{add 9}

Есть два способа показать, что аккорд является аккордом добавленного тона , и очень часто оба метода используются для одной и той же партитуры. Один из способов - просто использовать слово «добавить», например, C ^{добавить 9} . Второй способ - использовать 2 вместо 9, подразумевая, что это не септаккорд, например, C ² . Обратите внимание, что это дает другие способы показать девятый аккорд, например, C ^{7add 9} , C ^{7add 2} или C ^7/9 . Однако обычно это обозначается просто C ⁹ , что подразумевает септаккорд в аккорде. Добавленная тональная аккордная нотация полезна с септаккордами для обозначения частичных расширенных аккордов, например, C ^{7add 13}, что указывает на то, что 13-е добавляется к 7-му, но без 9-го и 11-го.

Использование цифр 2, 4 и 6 вместо 9, 11 и 13 указывает на то, что аккорд не включает септиму, если явно не указано иное. Однако это не означает, что эти ноты должны воспроизводиться в пределах октавы основного тона, а расширенные ноты в септаккордах не должны воспроизводиться вне октавы, хотя это обычно так. 6 особенно часто встречается в минорном шестом аккорде (также известном как минорный / мажорный шестой аккорд, поскольку 6 относится к мажорному шестому интервалу).

6/9 аккорд, построенный на C, записывается как C ^6/9

Можно добавить аккорды тона с более чем одной добавленной нотой. Чаще всего встречаются аккорды 6/9 , которые представляют собой базовые трезвучия с добавленными шестой и второй нотами гаммы. Это может сбивать с толку из-за использования 9, но аккорд не включает септаккорд. Хорошее эмпирическое правило состоит в том, что если какая-либо добавленная нота меньше 7, то седьмая не подразумевается, даже если есть некоторые ноты, показанные как больше 7.

Подвешенные аккорды [ править ]

Аккорды sus2 и sus4, построенные на C, записываются как C ^sus2 и C ^sus4 соответственно

Подвешенные аккорды обозначаются символами « ^sus4 » или « ^sus2 ». Когда " ^сус " одна, подразумевается подвешенный четвертый аккорд. Это обозначение «sus» можно комбинировать с любыми другими обозначениями. Например, обозначение C ^9sus4 относится к девятому аккорду с заменой третьего на четвертый: C – F – G – B ♭ –D. Однако мажорная треть также может быть добавлена ​​как натяжение над четвертой, чтобы «раскрасить» аккорд: C – F – G – B ♭ –D – E. Аккорд sus4 с добавленной мажорной третью (иногда называемой мажорной десятой) также может быть озвучен квартально как C – F – B ♭ –E.

Пауэр-аккорды [ править ]

Хотя аккорды власти не являются истинными аккордами в себе , как термин «аккорд» , как правило , определяются как три или более различные классы тонов звучали одновременно и сила аккорд содержит только два (корень, пятые, и часто удвоение корня в октаве), силовые аккорды по-прежнему выражаются с использованием версии аккордовой записи. Чаще всего пауэр-аккорды (например, C – G – C) выражаются с помощью «5» (например, C ⁵ ). Пауэр-аккорды также называются пятыми аккордами , неопределенными аккордами или нейтральными аккордами ^{[ необходима цитата ]} (не путать с нейтральным аккордом четверть тона , состоящим из двухнейтральные трети , например C – E – G), поскольку они по своей сути не являются ни старшими, ни второстепенными; Как правило, пауэр-аккорд относится к особому звучанию пятого аккорда из трех нот с двойным корнем.

Чтобы представить расширенный нейтральный аккорд, например, седьмой (С-G-B ♭ ), аккорд выражается в виде его соответствующей расширенной нотации аккордов с добавлением слов «no3rd», «NO3» или тому подобное. Вышеупомянутый аккорд, например, можно обозначить до ^7no3 .

Слэш-аккорды [ править ]

Первая и вторая инверсия до мажорных трезвучий, записываемых как C / E и C / G

Перевернутый аккорд это аккорд с басом , который является аккорд тоном , но не корень аккорда. Перевернутые аккорды отмечаются как косые аккорды, при этом нота после косой черты является басовой нотой. Например, обозначение C / E bass указывает мажорное трезвучие C в первой инверсии, то есть трезвучие C / E в басу. Точно так же обозначение баса C / G указывает, что аккорд C мажор с G в басу ( вторая инверсия ).

См. « Фигурный бас» для альтернативного метода обозначения определенных нот в басу.

Верхние структуры обозначены аналогично инверсиям , за исключением того, что басовая нота не обязательно является аккордовым тоном . Например:

• C / A ♭ бас (A ♭ –C – E – G), что эквивалентно A ♭ ^{M7 ♯ 5} ,
• C ♯ / E бас (E – G ♯ –C ♯ –E ♯ ) и
• Бас Am / D (D – A – C – E).

Хорда нотация в джазе , как правило , дает определенную свободу игроку за то, как аккорд озвучивает , также добавляя напряжение (например, 9 - й, 11 - й, 13 - й и т.д.) по усмотрению игрока. Следовательно, верхние структуры наиболее полезны, когда композитор хочет, чтобы музыканты играли определенный массив напряжений.

Их также обычно называют « косыми аккордами ». Слэш-аккорд - это просто аккорд, помещенный поверх другой басовой ноты. Например:

• D / F ♯ - это аккорд D с F ♯ в басу, а
• A / C ♯ - это аккорд A с C ♯ в басу.

Слэш-аккорды обычно не указывают на простую инверсию (которая обычно остается на усмотрение аккордового исполнителя), особенно с учетом того, что указанная басовая нота может не быть частью аккорда, который следует играть сверху. Басовая нота может воспроизводиться вместо обычной основной ноты аккорда или в дополнение к ней, хотя основная нота при воспроизведении, вероятно, будет воспроизводиться только в более высокой октаве, чтобы избежать «столкновения» с новой басовой нотой.

Полихорды [ править ]

Полихорды , как следует из названия, представляют собой комбинации двух или более аккордов. Наиболее часто встречающаяся форма полихорда - это бихорд (два аккорда, играемые одновременно), который записывается следующим образом:верхний пояс/нижний пояс, Например: B/C(C – E – G – B – D ♯ –F ♯ ).

Другие символы [ править ]

Правый слеш / или диагональная линия написано выше штата , где происходят символы аккордов используются для обозначения ритма , в течение которого самый последний символ аккорда понят , чтобы продолжить. Он используется для облегчения чтения неровных гармонических ритмов. Например, если написано над мерой стандартного времени, «C / F G» будет означать, что символ аккорда C длится две доли, а F и G - по одной доле каждая. Косая черта отделена от окружающих символов аккордов, чтобы не путать с обозначением аккорда поверх баса, в котором также используется косая черта. Некоторые поддельные книги расширите эту нотацию ритма косой черты, указав ромбом аккорды, которые удерживаются как целую ноту, и обозначив ритмические фигуры ритмической секции унисон с соответствующими головками и основами нот.

Знак сравнения в середине пустого такта говорит музыканту повторить аккорд или аккорды предыдущего такта. Если смотреть с двумя косыми чертами вместо одной, это означает, что аккорды предыдущего такта должны быть повторены для двух следующих тактов, называемых двойным сравнением , и помещаются на линию такта между двумя пустыми тактами. Это упрощает работу как нотариуса (который может быстро просмотреть до следующей смены аккорда), так и переписчика (которому не нужно повторять каждый символ аккорда).

Обозначение аккордов NC означает, что музыкант не должен играть аккорд. Продолжительность этого символа соответствует тем же правилам, что и обычный символ аккорда. Это используется композиторами и авторами песен, чтобы указать, что играющие на аккордах музыканты (гитара, клавишные и т. Д.) И басист должны прекратить аккомпанемент на время, обозначенное символом «Нет аккорда». Часто символ «Без аккорда» используется для того, чтобы сольный певец или солист-инструменталист мог сыграть звукосниматель к новой части или интермедии без аккомпанемента.

Еще более строгим признаком того, что группа прекратит играть, является разметка соло-брейка . В джазе и популярной музыке это означает, что вся группа, включая барабанщика и перкуссиониста, должна прекратить играть, чтобы позволить соло-инструменталисту сыграть короткую каденцию , часто длиной в один или два такта. Этот тасет ритм-секции создает изменение текстуры и дает солисту большую ритмическую свободу ускоряться, замедляться или играть в изменяемом темпе.

См. Также [ править ]

• Альберти бас
• Джазовый аккорд
• Табулатура
• Универсальный ключ

Заметки [ править ]

Источники [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Карл Брандт и Клинтон Ремер (1976). Стандартизированные обозначения аккордов . Roevick Music Co. ISBN 978-0961268428 . Цитируется по Benward & Saker (2003), стр. 76.