Cool jazz — стиль современной джазовой музыки, возникший в США после Второй мировой войны . Он характеризуется расслабленным темпом и более легким тоном, в отличие от быстрого и сложного стиля бибоп . Кул-джаз часто использует формальные аранжировки и включает в себя элементы классической музыки. В широком смысле этот жанр относится к ряду послевоенных джазовых стилей, в которых используется более сдержанный подход, чем в других современных джазовых идиомах. [1] Как предполагают Пол Таннер , Морис Героу и Дэвид Мегилл, «тональную звучность этих консервативных исполнителей можно сравнить с пастельными тонами, в то время как соло [Диззи] Гиллеспиа его последователей можно было бы сравнить с огненно-красными цветами» [2] .
Термин « крутой » начал применяться к этой музыке примерно в 1953 году, когда Capitol Records выпустила альбом Classics in Jazz: Cool and Quiet . [3] Марк С. Гридли в « Всемузыкальном путеводителе по джазу » выделяет четыре пересекающиеся подкатегории кул-джаза:
Тед Джойя и Ли Конитц назвали корнетиста Бикса Байдербеке и саксофониста Фрэнки Трумбауэра первыми прародителями эстетики крутизны в джазе. [5] [6] Джойя ссылается на то, что Бейдербеке смягчил сильное ритмическое воздействие джаза в пользу сохранения мелодического течения, а также использовал сложные приемы, такие как необычные гармонии и гаммы целых тонов . [5] Трумбауэр благодаря «своей гладкой и, казалось бы, легкой игре на саксофоне» [5] сильно повлиял на тенор-саксофониста Лестера Янга , который предвосхитил и повлиял на кул-джаз больше, чем любой другой музыкант. [2]
Игра Янга на саксофоне использовала легкий звук, [5] [7] : 684–685 , в отличие от «насыщенного» подхода таких исполнителей, как Коулман Хокинс . [2] Янг также имел тенденцию играть за битом, вместо того, чтобы управлять им. [5] [7] : 684–685 Он более сильно подчеркивал мелодическое развитие в своей импровизации, а не «горячие» фразы или смены аккордов. [5] [7] : 684–685 Хотя стиль Янга поначалу отталкивал некоторых наблюдателей, классная школа приняла его. [2] [7] : 684–685 (Янг также повлиял на бибоп через Чарли Паркера .подражание стилю игры Янга.) [7] : 684–685 Таннер, Героу и Мегилл отмечают, что «крутость развивалась постепенно, как и предыдущие стили». [2] Помимо подхода Лестера Янга, у крутости были и другие предшественники:
Саксофонист Бенни Картер преуменьшил свои атаки, Тедди Уилсон играл на фортепиано деликатно, Бенни Гудман перестал использовать густое вибрато Джимми Нуна и других кларнетистов . Соло Майлза Дэвиса в песне Чарли Паркера « Chasin 'the Bird » в 1947 году и фортепианное соло Джона Льюиса в записи Диззи Гиллеспи « Round Midnight » в 1948 году предвосхитили наступление Cool Era. [2]
В 1947 году Вуди Герман сформировал группу, в которую вошли тенор-саксофонисты Стэн Гетц , Зут Симс и Херби Стюард , а также баритон-саксофонист Серж Чалофф . [2] Результатом стал звук «Четыре брата», в котором четыре сильных импровизатора все еще могли хорошо выступать как скоординированная, смешанная часть. [2] (Джимми Джуффре сочинил « Четыре брата », которая выдвинула на первый план эту группу.) [2] Запись группы Herman « Early Autumn » положила начало карьере Гетца. [2] Между тем, между 1946 и 1949 годами баритон-саксофонист и аранжировщик Джерри Маллиган, аранжировщик Гил Эванс и альт-саксофонист Ли Конитц работали в оркестре Клода Торнхилла , инструменты которого включали валторну и тубу . [2] [8]