Дарио Фо

Дарио Фо
Дарио Фо в Таормине , сентябрь 2014 г.
Родившийся	( 1926-03-24 )24 марта 1926 г., Леггиуно Санжиано , Варезе , Италия.
Умер	13 октября 2016 г. (2016-10-13)(90 лет) Милан , Италия
Род занятий	Драматург, актер, режиссер, композитор
Период	Послевоенная эпоха
Жанр	Драма
Предмет	Аборты , убийства , демонстративное потребление , коррупция , наркомания , европейская история , механизация , организованная преступность , власть , расизм , римско-католическое богословие , сексизм , война
Известные работы	Виртуозные архангелы- грабители не играют в пинбол Мистер Буффо Случайная смерть анархиста не может заплатить? Не буду платить! Трубы и малина Елизавета: почти случайно женщина Папа и ведьма
Известные награды	Нобелевская премия по литературе 1997 г.
Супруг	Франка Раме Взаимодействие с другими людьми Взаимодействие с другими людьми ( М.  1954, умер в 2013 году)
Дети	Якопо Фо
Высота	1,87 м (6 футов 1 1 / 2   дюйма)
Подпись
Интернет сайт
www .dariofo .it

Дарио Луиджи Анджело Фо ( итальянское произношение:  [ˈdaːrjo ˈfɔ] ; 24 марта 1926 г. - 13 октября 2016 г.) - итальянский актер, драматург , комик, певец, театральный режиссер , сценограф , автор песен, художник, политический деятель итальянского левого крыла и получатель 1997 Нобелевской премии по литературе . ^[1] В свое время он был «возможно, наиболее широко исполняемым современным драматургом в мировом театре». ^[2] Большая часть его драматических работ основана на импровизации и включает в себя восстановление «незаконных» форм театра, например, в исполнении джуллари (средневековых бродячих музыкантов).^[3] и, что более известно, старинный итальянский стиль комедии дель арте . ^[4]

Его пьесы были переведены на 30 языков и поставлены по всему миру, в том числе в Аргентине, Болгарии, Канаде, Чили, Иране, Нидерландах, Польше, Румынии, Южной Африке, Южной Корее, Испании, Шри-Ланке, ^[5] Швеции, Соединенное Королевство ^[6] США ^[7] и Югославия. ^{[8] [9]} Его работы 1960-х, 1970-х и 1980-х годов приправлены критикой убийств, коррупции, организованной преступности, расизма, римско-католической теологии и войны. На протяжении 1990-х и 2000-х годов он высмеивал Forza Italia и ее лидера Сильвио Берлускони , в то время как его цели на 2010-е годы включали банки в условиях европейского кризиса суверенного долга.. Кроме того, в 2010s, он стал главным идеологом Пять звезд движения , анти-учреждения партии во главе с Беппе Грилло , ^[10] часто называют ее членами , как « Мастер ». ^[11]

Сольная пьеса Фо , названная Mistero Buffo и исполнявшаяся в Европе, Канаде и Латинской Америке в течение 30 лет, признана одним из самых противоречивых и популярных спектаклей в послевоенном европейском театре и была осуждена кардиналом Уго Полетти , кардиналом викарием. для Римской епархии , как «самое кощунственное шоу в истории телевидения». ^{[1] [12]} Название оригинального английского перевода Non Si Paga! Non Si Paga! ( Не могу платить? Не буду платить! ) Перешла на английский язык. ^[13]«Спектакль захватывает нечто универсальное в действиях и реакциях рабочего класса». ^[14]

Получение им Нобелевской премии по литературе 1997 года ознаменовало «международное признание Фо как ведущей фигуры мирового театра двадцатого века». ^[15] Шведская академия хвалила Fo как писатель « который эмулирует шут из средневековья в бичевать власть и отстаивая достоинство угнетенного». ^[16] Он владел и управлял театральной труппой. Фо был атеистом . ^[17]

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Старший ребенок, Fo родился в Санджано , в Ломбардии «S провинции Варезе , недалеко от восточного берега озера Лаго - Маджоре . ^[18] Его младший брат Фульвио станет театральным администратором, их младшая сестра Бьянка Фо Гарамбуа - писательница. ^[18] Их мать, Пина Рота Фо, из крестьянского происхождения, написала книгу воспоминаний о местности между войнами, Il paese delle rane ( Земля лягушек , 1978). ^[18] Их отец, Феличе, был начальником станции итальянской государственной железной дороги, и семья часто переезжала вдоль швейцарской границы, когда Феличе переводили на новые должности.^[18] Феличе, социалист , также был актером, выступая в любительской театральной труппе в произведениях Ибсена среди других. ^[18] Фо научился рассказывать истории у своего деда по материнской линии, а также у ломбардских рыбаков и стеклодувов . Среди мест, где Фо жил в первые годы своей жизни, был Порто Вальтравалья , колония выдувания стекла, в которой, как утверждается, проживал самый высокий процент сумасшедших в Италии. ^[19]

В 1942 году Фо переехал в Милан, чтобы учиться в Академии Brera Academy . ^[19] Однако вмешалась Вторая мировая война . В 16 лет Фо был частью последнего поколения солдат, призванных фашистской армией Repubblica Sociale Italiana Муссолини. Спустя годы, когда его спросили о его принадлежности, Фо объяснил, что сначала он предпочел вести себя сдержанно, потому что его семья была активна в антифашистском Сопротивлении . Фо тайно помог своему отцу переправить беженцев и солдат союзников в Швейцарию, замаскировав их под ломбардских крестьян. ^[19] Считается, что его отец также помог тайно переправить еврейских ученых в безопасную Швейцарию. ^[20]По мере приближения конца войны Фо присоединился к зенитной дивизии ВМФ, ожидая немедленного увольнения из-за нехватки боеприпасов. Он ошибся, и вместо этого был отправлен в лагерь в Монце, куда прибыл сам Бенито Муссолини . Вскоре Фо дезертировал с помощью фальшивых документов и некоторое время скитался, прежде чем присоединиться к парашютной эскадрилье. Затем он покинул это место, что вызвало дальнейшие безуспешные поиски движения Сопротивления, во время которых он тяжело спал в сельской местности. ^[21]

После войны Фо вернулся в Академию Брера, а также изучал архитектуру в Миланском политехническом университете . ^[22] Он начал писать диссертацию по римской архитектуре, но разочаровавшись в дешевой безличной работе архитекторов после войны, он бросил учебу перед выпускными экзаменами. ^[22] У него был нервный срыв; врач посоветовал ему тратить время на то, что приносит ему радость. ^[22] Он начал рисовать и стал участником движения пикколи театри (маленькие театры), в котором он начал представлять импровизированные монологи . ^[23]

Он считал, что в его творчестве повлияли Беолко , Брехт , Чехов , Де Филиппо , Грамши , Маяковский , Мольер , Шоу и Стрелер . ^{[24] [25] [26]}

Карьера [ править ]

1950-е [ править ]

В 1950 году Фо попросился поработать с Франко Паренти над развлекательным шоу в исполнении радиоактеров, начав сотрудничество, которое продлилось до 1954 года. Фо восхищал публику рассказами о своем воспитании, которые очень впечатлили Паренти, назвав их «абсолютно оригинальными». , с необыкновенным юмором, остроумием и персонификацией. Когда шоу заканчивалось, мы гуляли по озеру, и он рассказывал мне больше историй. Так мы создали проект, в котором вместе работали над новым типом ревю, которое не копирует реальность, но вовлекает людей и занимает определенную позицию ». ^[27]

В конце 1951 года, после того как Фо приобрел опыт работы с Паренти, итальянская национальная радиостанция RAI пригласила Фо выступить сольным субботним вечерним комедийным сериалом « Poer nano» ( Бедняжка ), выходящим в эфир после оперы Паренти « Анаклето Газовщик» . Фо создал 18 сказочных монологов для взрослых, адаптированных из библейских и исторических сказок. В сериале также представлены шекспировские сказки с различными поворотами, например, версия Гамлета, в которой главный герой убивает своего отца, чтобы продолжить роман с матерью ; Офелия изображается как трансвестит-любовница дяди Гамлета , а Горацио играетпризрак отца Гамлета, переодетый в простыню, появляется только тогда, когда Гамлет пьян. В сериале также фигурировали альбинос Отелло и садистка Джульетта, которая держит Ромео в своем саду с дикими собаками. ^[28] Скандализированные власти отменили шоу. Тем не менее, Фо исполнил ее на сцене Миланского театра Одеон в 1952 году, что позволило ему развить жест и действие, не требуемые для радио. ^[29] Также в 1952 году Фо исполнил « Кокорико» с Джустино Дурано , в котором был показан 20-минутный скетч, посвященный тяжелому положению чернокожих в Соединенных Штатах . ^[29]

В 1953 году Фо - в сотрудничестве с Паренти и Дурано в их собственной труппе ревю, которую они назвали I Dritti (The Stand-ups) - написал в соавторстве, сорежиссировал и разработал декорации и костюмы для ревю Il dito nell'occhio. ( Палец в глазу ). ^[30] В эти ранние годы Фо, как и Этторе Петролини, находился под влиянием итальянских традиций актера-автора. ^[31] Название его первого ревю отсылает к колонке в газете Итальянской коммунистической партии (PCI) l'Unità . ^[25] Il dito nell'occhio состоял из 21 наброска, похожего по стилю на Poer nano, но имеющего отношение к сатирической истории мира.^[25] Последний спектакль, в котором Фо играл второстепенную роль, имел кассовый успех и отправился в турне после 113 выступлений в миланском Piccolo Teatro . ^{[25] [32]} 1953 год также положил начало написанию песен Фо. Он сотрудничал с Фьоренцо Карпи ; во всех пьесах Фо до 1967 года была музыка Карпи. Их первая песня "La luna è una lampadina" ("Луна - лампочка") - одна из самых известных для Фо. ^[32]

Фо познакомился с Франкой Раме , дочерью театральной семьи, когда они работали в ревю Sette giorni a Milano . Они обручились и поженились 24 июня 1954 года. У них родился сын Якопо (родился 31 марта 1955 года), который также стал писателем. ^[30]

После распада I dritti из-за финансового краха, Фо и семья переехали в Рим, где он надеялся получить работу сценаристом в кино. ^[33] Там они жили по соседству с Роберто Росселлини и Ингрид Бергман . ^[33] Фо работал над многими постановками, в том числе с Дино Де Лаурентис . Раме работал в Стабильном театре Больцано. В 1956 году Фо стал соавтором сценария и сыграл с Рэймом в фильме Карло Лиццани « Свитато» ( « Шутка» ) под влиянием Жака Тати , Бастера Китона и Чарли Чаплина.. В фильме Фо играет «дезориентированного портье отеля, брошенного на произвол судьбы в неокапиталистическом Милане с небоскребами и современными технологиями». ^[34] Затем последовали и другие фильмы.

В 1958 году пара вернулась в Милан, когда Раме предложили роли в серии фарсов в Театре Арлекино. ^[35] Впоследствии там обосновались Фо и Рэйм. ^[35] Фо сказал: «Для меня урок кино означал изучение с технической точки зрения того, что аудитория уже уловила: история, разделенная на последовательности, быстрый темп, острый диалог и избавление от условностей пространства и Работа над сценариями дала мне возможность стать драматургом, и я смог перенести уроки новых технических средств в театр ». ^[36]

Основание Compagnia Fo-Rame восходит к этому времени. Фо писал сценарии, играл, ставил и проектировал костюмы и сценическую атрибутику. Раме позаботился об администрации. Труппа дебютировала в театре Piccolo Teatro, а в 1959 году начала серию из шести полнометражных пьес, которые каждый сезон ставились в Teatro Odeon. ^[8] Один из них, Gli arcangeli non giocano al flipper (« Архангелы не играют в пинбол» ), принес Фо и Раме национальное, а затем и международное признание. Это будет первый спектакль Fo, который будет показан за пределами Италии - в Югославии , Польше , Нидерландах , Швеции и Испании . ^[8] За этим последовали и другие успехи.

1960-е [ править ]

В 1962 году Фо написал и поставил шоу Canzonissima для RAI . Фо использовал шоу, чтобы дать итальянцам представление о типе телевидения, напоминающем истоки театра, далеком от «старомодного телевидения», ранее производимого компанией. ^[37] Canzonissima содержала сатирические песни и зарисовки, изображающие жизнь рабочего класса. Однако он часто подвергался цензуре. В одном эскизе была изображена толстая тетя, которая пришла навестить своего племянника на его работе (мясокомбинат) только для того, чтобы упасть в машину и выйти в виде мясного фарша, который племянник хранил в шкафу дома и часто показывал друзьям: это привело к на жалобы производителей мясных консервов и «промышленников в целом», хотя, как заметил позже Фо, не было никаких жалоб от теток. ^[38]Тем не менее « Канцониссима» оказалась популярной и привлекла миллионы зрителей, и Рэйм утверждал, что таксисты в итальянских городах часто говорили, что у них нет работы во время трансляций, поскольку все смотрели ее. ^{[37] [39]}

Восьмой эпизод шоу, в котором упоминались опасные условия, с которыми сталкиваются рабочие на стройплощадках, привел к спору с продюсерами программы и побудил Фо и Рэйма уйти 29 ноября 1962 года. RAI утверждало, что не будет транслировать эскиз, поскольку это было рискованно. дальнейшее разжигание недовольства строительных профсоюзов условиями труда. По поводу этой цензуры разразился национальный резонанс, заголовки в ежедневных газетах и ​​вопросы в итальянском парламенте. RAI подал в суд на Фо и Раме и уничтожил все записи Canzonissima . Спор привел к фактическому запрету Фо и Раме на итальянском телевидении на 14 лет. ^[40]

Фо вернулся в миланский театр Одеон с пьесой « Изабелла, tre caravelle e un cacciaballe» (« Изабелла, Три парусных корабля и мошенник » ), которую считают «попыткой демистифицировать и развенчать традиционный образ Христофора Колумба из книг по истории» . Фо сказал: «Я хотел атаковать тех итальянских интеллектуалов, которые с левоцентристами и Социалистической партией в правительстве открыли власть и ее преимущества и набросились на нее, как крысы на кусок сыра. Я хотел разобрать персонажа. который был забальзамирован как герой в школьных учебниках истории, в то время как он на самом деле является интеллектуалом, который пытается удержаться на плаву в рамках механизмов власти, играет в игры с королем и лукавит с фигурами власти, только чтобы в конечном итоге превратиться в негодяя . " ^[41]Фо получал письма с угрозами, в Риме на него напали фашистские группировки, которые также стали бросать в них мусор, в Риме , а еще одно выступление было сорвано из-за угрозы взрыва бомбы. ^[42] Позже он рассказал об этом событии в прологе « Йохан Падан и открытие Америки» .

«Синьора и да буттаре» (« Брось даму» ) была последней пьесой Фо, поставленной в мейнстримном итальянском театре. ^[43] Выполненный в 1967 году, он содержал актуальные ссылки на войну во Вьетнаме , Ли Харви Освальда и убийство Джона Ф. Кеннеди . Пьеса вызвала первую англоязычную критику работы Фо американским критиком Ричардом Соглюццо в 1972 году. ^[43] Он интерпретировал титульную леди как «представляющую американский капитализм [... и которая незадолго до своей смерти] была возвышена. над раковиной в позе Статуи Свободы , а затем вознесся на небеса, заполненные потребительскими товарами ». ^[44]Позже правительство США постоянно отказывало Фо во въезде в соответствии с ныне не существующим законом Маккаррана-Уолтера . ^[45]

Вдохновленные событиями мая 1968 года во Франции , Фо и Рам покинули официальный государственный театр в Италии и основали Associazione Nuova Scena, театральный коллектив, действующий вне государственной структуры. ^[46] Они попросили PCI о помощи и доступе в общественные центры и рабочие клубы. ^[47] В октябре 1968 года они гастролировали по последней пьесе Фо « Grande pantomima con bandiere e pupazzi piccoli e medi» (« Большая пантомима с флагами, маленькими и средними куклами»), премьера которой состоялась в Чезене.. В пьесе, в которой вместо персонажей были изображены маски, представлявшие Капитал, Конфедерацию промышленности, Высокие финансы, Церковь, Народ, Мятежников и Крестьян, была изображена гигантская марионетка, представляющая фашизм, породивший представителей Церкви, Монархии, Армия и индустриализм. ^[4] L'operaio conosce 300 parole, il padrone 1,000: per questo lui è il padrone ( Рабочий знает 300 слов, босс знает 1000, вот почему он хозяин ), Legami pure che tanto io spacco tutto lo stesso ( Цепь Me Up, and I'm Still Smash Everything ) и Mistero Buffo ( Comical Mystery Play ) также датируются этим временем. ^[48]Хотя сам Фо никогда не был членом Коммунистической партии, ^[46] его открытая критика методов и политики PCI на сцене привела к конфликту с партией. ^[49]

1970-е [ править ]

В 1970 году Фо и Раме основали свою третью театральную группу Collettivo Teatrale "La Comune" с музыкантом Паоло Чарчи и администратором Нанни Рикорди. ^[50] Они обосновались в заброшенной мастерской ( капанноне ) на Виа Коллетта в рабочем пригороде Милана в течение трех лет, превратив ее в своего рода общественный центр и поставив пьесы, основанные на импровизации о современных проблемах. Одной из таких пьес была « Vorrei morire stasera se dovessi pensare che non è servito a niente» (« Я бы лучше умер сегодня вечером, если бы мне пришлось думать, что все было напрасно» ). Вдохновленный Черным сентябрем , название происходит от Ренаты Вигано.стихотворение, посмотреть его пришли тысячи людей. ^[51]

Затем последовала Morte accidentale ди ун anarchico ( случайная смерть анархиста ), наиболее международно признанных игра Фо, описанный драматургом как «гротескный фарс о трагическом фарсе». ^[9] Он открылся в декабре 1970 года ^[9] , написав его после того, как правые экстремисты и итальянская секретная служба осуществили «террористическую» атаку на Banca Nazionale dell'Agricoltura на площади Пьяцца Фонтана в Милане в 1969 году. ^{[50 ]} (См .: Стратегия напряжения .) Этот фарс впоследствии гастролировал по Италии с Tutti uniti! Tutti insieme! Ma scusa, quello non è il padrone? (Вместе мы стоим! Все вместе сейчас! Ой, разве это не босс? ), которую Рэйм считал лучшей работой Фо, не считая « Морте случайный» и « Мистер буффо» . ^[52] Morte e resurezione di un pupazzo ( Смерть и воскрешение марионетки ) была обновленной версией Большой пантомимы . ^[53] Федайн , впервые исполненный в январе 1972 года, состоит из серии автобиографических рассказов из Палестины . ^[54]

В марте 1973 года пятеро фашистов, по поручению, по некоторым слухам, высокопоставленных чиновников миланского карабинеров , похитили Раме, держали ее под прицелом и бросили в фургон. Они изнасиловали ее, избили, прижигали сигаретами, изрезали бритвенными лезвиями и оставили в парке. ^{[55] [56]} Фо и Рам продолжали гастролировать по Ломбардии и Венето в течение всего года, несмотря на раскол в Ла Комуне ; короткометражка Mamma Togni восходит к этому времени. ^[57]

В сентябре 1973 года, после самоубийства Сальвадора Альенде в Чили , был поставлен « Guerra di popolo in Cile» ( «Народная война в Чили» ), который совершил поездку по стране, вызвав большой интерес. В частности, это произошло из-за того, что в конце выступление нервировало публику, которая думала, что переворот был объявлен по всей Италии. По словам Кьяры Валентини, один из зрителей запаниковал во время выступления в Турине и съел десять страниц, которые, по его мнению, могли быть компрометирующими именами, в то время как в Мерано студент разбил стекло, пытаясь скрыться через окно. ^[58] Фактически полиция арестовала Фо в Сассари.в ноябре 1973 года, что вызвало всеобщее возмущение, когда выяснилось, что по итальянским законам полиция не может входить в театр во время представления; протест только повысил посещаемость будущих выступлений. ^[59]

В 1974 году компания, которая теперь стала называться Il Collettivo Teatrale "La Comune" diretto da Dario Fo, заняла и очистила заброшенное рыночное здание в Porta Vittoria (рабочий район Милана) и назвала его Palazzina Liberty. ^[60] Однако вмешалась политическая вражда, и совет Милана попытался устранить ее по решению суда. Совет был неудачным; компании было разрешено временно остаться и она приступила к развитию таких объектов, как библиотека, конференц-центр, театр и аудиовизуальные мастерские. Они начали выступать с Porta e Belli contro il potere ( Porta and Belli Against the Authorities).), в котором Фо читал сонеты двух титулованных поэтов 19-го века, описанных им как «великолепные тексты, и когда я читал их по отдельности, они работали чудесно, но не в одном спектакле». ^[61]

Затем последовал фарс Non Si Paga! Non Si Paga! ( Не могу платить? Не буду платить! ), Документируя движение autoriduzione ( самосокращение ), которое развивалось во время тяжелого экономического кризиса, который переживала Италия, и в котором люди брали то, что они хотели, с рынков, платя только за то, что они могли себе позволить. Считается самой известной пьесой Фо в мире после Morteidentale di un anarchico , к 1990 году она была сыграна в 35 странах. ^[62] Название « Не могу заплатить»? Не буду платить! также перешла на английский язык. ^[13]

На фоне итальянских выборов в июне 1975 года Фо написал Il Fanfani rapito ( Похищенный Фанфани ) - отсылку к Аминторе Фанфани . ^[63] Также в июне 1975 года Фо, Раме и другие члены компании отправились в Китай - Фо позже использовал свои воспоминания о поездке в монологе La storia della tigre ( «Сказка о тигре» ), с которым он гастролировал по Италии. в 1978 г. ^{[64] [65]}

В том же 1975 году Фо впервые был номинирован на Нобелевскую премию . Он считал эту идею абсурдной: «Я прославился своим отвращением к почитающим фигурам и преклонениям любого рода. Этот Нобелевский бизнес - настоящая комедия. Я могу представить себе выражение лиц некоторых государственных чиновников, магистратов и политиков, которых я знаю Они изо всех сил стараются заткнуть меня и заковать меня в наручники, а шведы идут и разыгрывают такой трюк ... [Получение приза] было бы похоже на игру в одной из моих пьес ». ^{[15] [66]}

Затем Фо обратился к растущей проблеме наркотиков в Италии, резюмируя ее следующим образом: «Богатые люди потребляют и употребляют наркотики, а бедные люди употребляют и потребляют наркотики». ^[67] La marijuana della mamma è la più bella ( Марихуана матери - лучшая  [ оно ] ) - это персонаж по имени Дедушка, который по ошибке глотает ЛСД вместо аспирина и галлюцинирует фарсовое путешествие на трамвае в своем гардеробе, заканчивающееся в полицейском участке. ^[68] Фьоренцо Карпи вернулся, чтобы сотрудничать с Фо над музыкой пьесы, впервые с 1967 года они работали вместе. ^[69]

Фо вернулся на телевидение в 1977 году после 14 лет отсутствия в эфире, администрация RAI была изменена после всеобщих выборов в прошлом году . Однако Fo был ограничен вторым каналом Rai 2 , который имел более социалистический и нерелигиозный уклон, чем более консервативный Rai 1 . В эфир вышли два цикла его пьес; по политическим причинам в их число не вошли Morteidentale di un anarchico , Non Si Paga! Non Si Paga! или Il Fanfani rapito (хотя Ла Коммуна снимала их на видео, чтобы иметь постоянную запись). ^[69] Ватикан по-прежнему осуждал Mistero Buffo как «самое кощунственное шоу в истории телевидения».^[1] Новая пьеса для сериала, Parliamo di donne ( Поговорим о женщинах ), была посвящена таким темам, как аборты , сексизм и Святое Семейство . ^[70]

Серия из пяти монологов под общим названием Tutta casa, letto e chiesa ( All House, Bed and Church ) также впервые появилась в 1977 году и была исполнена Раме. В первом, Il risveglio ( Пробуждение ), мать из рабочего класса разговаривала со своим младенцем (куклой). Una Donna Тутта Сол ( Женщина Один ) была о домохозяйке заперта в помещение от своего мужа , который должен был иметь дело с плачущим ребенком , пока отбиваясь ухаживаниями его инвалидов, инвалидной коляска, используя, порнографический-фильм одержимого брата, человек с телескоп, непристойный телефонный звонок и бывший учитель, который влюбился в нее. ^[71] La mamma fricchettona ( Мать- причуда) показала мать, укрывшуюся в церковной исповеди после того, как покинула семью, чтобы заняться наркотиками и свободной любовью . ^[72] В той же старой истории есть маленькая девочка с куклой, которая ругается. ^[73] Заключительный монолог, Медея , на основе итальянской версии , а не более известного Еврипида версии, были проведены в 35 странах к 1990 году ^{[ править ]}

1980-е [ править ]

В 1980 году власти Соединенных Штатов запретили Фо и Раме выступать на Фестивале итальянского театра в стране, что сравнивают с аналогичным отношением страны к Бертольду Брехту , Чарли Чаплину и Габриэлю Гарсиа Маркес . ^[74] В мае того же года на «Вечере без Дарио Фо и Франки Раме», проходившем в Нью-Йорке, присутствовали Артур Миллер , Бернард Маламуд , Ричард Форман и Мартин Скорсезе . На мероприятии было прочтено на английском языке первый акт Non Si Paga! Non Si Paga! и письмо (прочитанное Пьеро Шотто), написанное Фо и Раме. ^[74]Американская ассоциация театральных критиков направила письмо политику Эдмунду Маски . ^[74] В декабре 1980 года Фо был на сцене во Франции для своего собственного шоу без названия «Histoire du tigre et autres histoires» (История тигра и другие рассказы). ^[75]

В 1981 году, когда Ла Коммуна была выселена из Palazzina Liberty, в Театре Одеон открылась вторая версия Tutta casa, letto e chiesa , впервые за 16 лет, когда Фо и Раме выступали там. ^[65] Также в том же году (январь) Клаксон, тромбет и пернакки ( Трубы и малина ) впервые был исполнен в миланском кинотеатре Cristallo, и это была первая новая пьеса Фо со времен «Марихуаны делла мамма è la pi bella» пять лет назад. ^[76] 50 000 человек посмотрели его 34 раза в Милане, и вскоре он был произведен в 15 других странах. ^{[77] [78]}

В 1983 году итальянские цензоры ограничили Coppia aperta, quasi spalancata ( Открытая пара ) зрителями старше 18 лет, когда Рэйм включила в качестве пролога свой монолог «Изнасилование» (вдохновленный ее собственным изнасилованием). ^{[79] [80]} Il candelaio ( Изготовитель свечей ), монолог, написанный Фо в 1983 году, продемонстрировал повышенный интерес Фо к английскому елизаветинскому театру и предшествовал Quasi per caso una donna: Elisabetta ( Элизабет: Почти случайно женщина ), над которым Фо и Рэйм начали работу в конце 1984 года. ^{[81] [82]}

В сентябре 1983 года власти США снова отказали Фо и Раме во въезде в страну и, к удивлению Фо, обвинили их в «принадлежности к организациям, поддерживающим террористические группы». ^[74] В то время Фо был иностранным писателем, чьи пьесы наиболее широко ставились в Соединенных Штатах. ^[74] Известный продюсер Джозеф Папп отправил телеграмму от их имени президенту США Рональду Рейгану , который сам в прошлом актер, но безрезультатно. Фо и Рэйм начали судебный процесс против Государственного департамента США , пообещав любой ущерб, нанесенный уволенным рабочим и занятым рабочим местам, инвалидам, семьям заключенных и другим излюбленным делам.

Фо созвал пресс-конференцию в Милане, чтобы объяснить серьезное преступление, которое власти США причинили ему и его жене: «Мы итальянские граждане, которые предположительно совершили преступление, заключающееся в пособничестве террористам в Италии. Однако итальянские судебные органы никогда не совершали преступления. предъявляли нам обвинения и даже наводили справки [...] и не обвиняли нас в поддержке терроризма: в любом случае наша позиция по этому вопросу хорошо известна. Теперь американцы прибывают на место происшествия и решают, что мы поддерживаем террористов, что означает либо то, что итальянские судебные органы не выполняют свою работу, либо они находятся в сговоре с нами ». ^[76]

1985 год принес Hellequin, Harlekin, Arlecchino - на основе Harlequin . ^[83] 1986 год принес « Похищение Франчески»  [ оно ] , в котором обанкротившаяся банкирша Франческа Боллини де Рилль сама была похищена, чтобы избежать неминуемого ареста - адаптированная для английской аудитории как « Похищение Дианы» в 1994 году Стивеном Стеннингом . ^[84] Назначенный профессором драмы в Римском университете, Фо проводил там семинары; Арлекин и комедия дель арте . ^[85]

Представление перед Рождеством 1987 г. «Первого чуда младенца Иисуса» на итальянском телевидении в рамках развлекательно-лотерейного шоу « Фантастико» привело к дальнейшим обвинениям Ватикана в богохульстве; Фо изобразил главного героя, запускающего молнии, чтобы спасти других детей от хулигана. ^[86] Впервые за 26 лет, в апреле и мае 1988 года, Фо и Рэйм совместно работали над оригинальным проектом Transmissione forzata ( Принудительная передача ) на итальянском телевидении. Ограниченный до Rai 3 , сериал включал иронические песни о цензуре RAI и итальянских политиках, танцующих девушках и сатирические выпуски новостей, балет о Палестине и «прогноз погоды» о национальной статистике изнасилований.^[87] Также в 1988 году Фо вернулся в кино, впервые с 1958 года, играя профессора на пенсии по Musica per vecchi animali ( Музыка для старых животных ). ^[88]

В 1989 году в знак солидарности с теми, кто пострадал от резни на площади Тяньаньмэнь , Фо обновил «Историю тигра» и написал два монолога « Леттера далла Цина» ( Письмо из Китая ) и «Историю Цюй» . В том же году Фо также написал « Il ricercato» ( «Разыскиваемый человек» ), несостоявшуюся пьесу о мафии, и « Il Papa e la strega» ( «Папа и ведьма» ), который дебютировал в конце октября. ^[89]Последний изобразил Папу, преодолевшего как фобию нападения детей, так и приступ артрита, в результате которого его руки были подняты в благословении, и который, действуя по совету женщины, замаскированной под монахиню и утверждающей, что она ведьма, качается от люстры и вводит себе героин во время поиска лекарства, и избегает различных покушений с участием игрушечной машины, отравленного попугая и бразильской монахини. ^[90] Критики высоко оценили его комическую изобретательность, и он получил награду как пьесу, которую в том сезоне посмотрело большинство жителей Италии. ^[91]

1990-е [ править ]

Обращаясь к таким темам, как СПИД , война в Персидском заливе и генетические эксперименты , Фо написал Zitti! Stiamo excitando! « Тише! Мы падаем!» Летом 1990 года, а в ноябре того же года он дебютировал в миланском Театро Нуово. ^[92] Главный герой « Йохана Падана и открытия Америки» , ответ Фо на празднование пятисотлетия первого путешествия Христофора Колумба в Америку в 1992 году, - венецианский беглец, сбегающий от испанской инквизиции.присоединившись к четвертому путешествию исследователя и колонизатора. Вынужденный ухаживать за животными на борту, шторм бросает его по течению в океане на спине свиньи, пока он не достигнет побережья и не будет спасен коренными народами Америки . ^[93] Имеется видеозапись выступления Фо. ^[94]

1993 год стал важным юбилеем Карло Гольдони ; Фо, которого это не впечатлило, и, решив вместо этого сосредоточить свое внимание на Анджело Беолко , спланировал совместную постановку своей компании и Teatro dei Incamminati, компании, финансируемой государством. Однако, поскольку репетиции уже идут полным ходом, прибыло министерское письмо, чтобы заблокировать завершение проекта с помощью «малоизвестного закона, запрещающего совместное производство государственных и частных компаний». ^[95]

Фо и Рэйм объединились в монологе Сеттимо: ruba un po 'meno no. 2 ( Седьмая заповедь: укради немного меньше № 2 ), навеянная коррупционными скандалами ( Тангентополи ), которые были широко распространены в Италии в 1990-е годы. ^[96] Позже они исполнили Mamma! Я санкулотти! ( Мумия! Сан-кюлоты! ), Действие которого происходит в восемнадцатом веке, но также отсылает к Тангентополи и снова включает музыку Фьоренцо Карпи. ^[97]

Для монолога 1994 года Sesso? Grazie, tanto per gradient! ( Секс? Спасибо, не возражайте, если я это сделаю! ), Фо и Рэйм работали со своим Якопо над постановкой спектакля, основанного на книге Якопо 1992 года Lo Zen e l'arte di scopare ( Дзен и искусство траха ) с образовательными материалы на такие темы, как СПИД, контрацепция, половое воспитание и сексуальное подавление. ^[98] Так произошла первая стычка Фо с новым правительством Сильвио Берлускони.. Правительство Берлускони запретило итальянцам в возрасте до 18 лет смотреть спектакль из-за опасений, по его словам, что пьеса может «нанести оскорбление общепринятым нормам, требующим уважения к сферам приличия, и вызвать беспокойство среди подростков-зрителей, что может повлиять на их поведение. в отношении секса ", тем самым нарушая первоначальную цель представления. Последовала большая свободная огласка: проблема цензуры обсуждалась в национальном парламенте, учителя призывали к ее исполнению, а зрители и итальянские и иностранные интеллектуалы подписали петицию с призывом к отмене запрета. ^[99]

17 июля 1995 года у Фо случился инсульт. Он быстро поправился и снова выздоровел к своему семидесятилетию 24 марта 1996 года. ^[100] Летом 1996 года он написал « Леонардо: бегство, граф и любовь» . Действие происходит в 1502 году, главным героем пьесы был Леонардо да Винчи . ^[101] В 1997 году он написал Il diavolo con le zinne ( Дьявол с сиськами ). Описанный Фо как « макиавеллиевская комедия, гигантская интрига конца шестнадцатого века, с судьями и дьяволами, домработницами, одержимыми дьяволами, отшельниками, жандармами, мучителями и даже обезьянами», он был данью дань уважения умершему ранее Фьоренцо Карпи. год. ^[102]

Нобелевская премия [ править ]

9 октября 1997 года из Швеции пришло сообщение о том, что Фо был удостоен Нобелевской премии по литературе , став первым итальянцем, избранным на эту награду после Эухенио Монтале в 1975 году, и первым итальянским драматургом, избранным после Луиджи Пиранделло в 1934 году. ^{[103] [104]} Шведская академия в своей цитате, высоко оценил его как писателя « который эмулирует шутов средневековья в бичевать власть и отстаивая достоинство угнетенных». ^[16]Фо, ехавший по автомагистрали Рим-Милан в момент объявления, был предупрежден об этой новости, когда к нему подъехала машина с огромной табличкой в ​​окне, восклицавшей: «Дарио, ты выиграл Нобелевскую премию!» ^[103] 20-летняя телезвезда Амбра Анджолини была рядом с ним в машине, записывая интервью, поэтому первая реакция Фо была запечатлена на пленку. ^[105]

Это заявление стало шоком как для итальянцев, так и для не итальянцев. Умберто Эко выразил удовлетворение тем, что награда была вручена человеку, «не принадлежащему к традиционному академическому миру». ^[106] Однако 86-летний итальянский литературный критик Карло Бо был озадачен: «Я, должно быть, слишком стар, чтобы понять. Что это значит? Что все меняется, даже литература изменилась». ^[103] Друг итальянского лауреата Фо Рита Леви-Монтальчини выразила недоумение, когда его спросили, что она думает, и поинтересовалась, был ли Фо итальянцем. ^[107] Марио Лузи , поэт, которого в то время считали вероятным следующим итальянским получателем, хлопнул телефоном одному репортеру: «Я скажу только это. Я».он вот-вот был здесь! "^[103]

Реакция англоязычного мира также была особенно ожесточенной: представители многих англоязычных стран сочли работы Фо немодными и устаревшими, относящимися к 1970-м и 1980-м годам. ^[2] Американский драматург Тони Кушнер , однако, выразил свое одобрение, написав: «[Фо] посвятил свой гений тому, чтобы сделать все, к чему он прикасается, спорным. [Это] смело и, возможно, даже безрассудно, потому что оно посвящено литературе, и присуждениям, и газетам. записи, с эффектом Fo ». ^[108]

Когда он принял награду, Фо представил специально разработанную пьесу под названием Contra jogulatores obloquentes (Против шутов непочтительной речи) вместе с некоторыми картинами, которые позже были описаны как «несомненно, самая яркая и комичная благодарственная речь, которую когда-либо видели в Шведской академии». " ^[15]

21 век [ править ]

В 2001 году Фо стал сатрапом Патафизического колледжа. ^{[ необходима цитата ]} В 2004 году сенатор Forza Italia Марчелло Дель'Утри , находившийся в то время перед судом за отмывание денег, подал в суд на Фо из-за упоминания его в своей последней пьесе. Фо почувствовал отвращение: «Я занимаюсь сатирой 40 лет. Это парадокс. Это гротеск». ^[109] Пьеса под названием «Двухголовая аномалия», впервые представленная в 2003 году, также высмеивала краткость тогдашнего премьер-министра Сильвио Берлускони, привязывала его к стулу и лечила электрическим током, а также изобразила Владимира Путина , застреленного Чеченские повстанцы во время посещения роскошной виллы Берлускони вСицилия . Название относится к последующей трансплантации мозга Путина в голову Берлускони, а пьеса была разыграна на фоне дебатов по поводу деловых и политических интересов Берлускони и цензуры СМИ, когда RAI запретил итальянским сатирикам Сабине Гуццанти и Паоло Росси доступ к своим телеканалам. ^[110] Фо говорил о получении угроз от политиков, если он их выполнит. ^[111]

В 2005 году Фо объявил о планах баллотироваться на пост мэра Милана , самого экономически важного города Италии, в следующем году. Он сказал, что это было частью его продолжающейся борьбы за избавление Милана от политического коллеги Берлускони Габриэле Альбертини , действующего мэра. ^[112] Изгнанный итальянским телевидением (оба государственных - RAI перенес свое последнее шоу на кладбище - и коммерческие - три четверти принадлежат давнему противнику Фо Берлускони), Фо вместо этого выбрал свою кампанию на сцене. ^[113] Под лозунгом «Я не умеренный» он выступил против планов правоцентристской администрации по сносу части центра города и пообещал изгнать тех «жадных ублюдков, которые десятилетиями управляли этим городом».^{[114] [115]} Получив 23,4% голосов на первичных выборах левоцентристского Союза в январе 2006 года, он в конечном итоге не добился успеха, заняв второе место после бывшего начальника полиции Милана Бруно Ферранте . ^[116]

На протяжении всего начала 21 века до своей смерти в 2016 году Фо оставался активным участником и участником кампании по различным политическим, социальным и культурным вопросам. ^[117] Он поставил под сомнение официальные отчеты об атаках 11 сентября и обрушении зданий Всемирного торгового центра в фильме « Ноль: расследование 11 сентября» . ^[118] В 2008 году он был среди подписантов открытого письма к la Repubblica, в котором содержался призыв к государству защитить Роберто Савиано , жизнь которого оказалась под угрозой после разоблачения тайной деятельности Каморры в его книге 2006 года « Гоморра» . ^[119]В преддверии всеобщих выборов в Италии в 2013 году Фо объяснил, что последние цели его сатиры включали: «В основном банки и крупные предприниматели. Все те, кто держит бразды правления «шоу в шоу», то есть те, кто - через средства массовой информации, телевидение и другими способами - прилагает все усилия к тому, чтобы люди приняли условия, в которых они оказались ». ^[120]

Смерть [ править ]

13 октября 2016 года Фо умер в возрасте 90 лет из-за серьезного респираторного заболевания, которое ранее вынудило его выздоравливать в течение 12 дней в больнице Луиджи Сакко в Милане.

Список работ [ править ]

Дата неизвестна [ править ]

• Алиса в стране чудес
• У маляров нет воспоминаний
• La Marcolfa ( Марколфа , конец 1950-х?) ^[122]
• La fiocinina ( Женщина-угорь )
• Fascismo 1922 ( Фашизм 1922 )
• Мишель Лу Ланзоне
• Надя Пазини
• Илы - ди - tumulto Болонья ( буйство Болоньи )
• La parpaja topola ( Мышь-бабочка )
• L'opera dello sghignazzo ( Опера смеха )
• La nascita del giullare ( Рождение жонглера )
• Один был обнаженным, а другой носил хвосты ^[123]

Английские переводы [ править ]

• Ряд пьес Фо был переведен на английский язык, в том числе « Похищение Дианы» и « Франциск Святой Шут» (Beautiful Books Limited, Великобритания, 2009) Марио Пировано .
• Фо, Дарио: Франциск, Святой шут , Красивые книги, 2009. ISBN  978-1905636716 . перевод Марио Пировано

Фильмография [ править ]

Награды и награды [ править ]

• 1981: Премия Соннинга от Копенгагенского университета ^[124]
• 1985: Премия Premio Eduardo
• 1986: Премия Оби в Нью-Йорке (с Франкой Раме ) ^[125]
• 1987: Приз "Агро Дольче" ^[126]
• Год выпуск неизвестны: Почетный доктор из Брюссельского университета , Бельгия ^[127]
• 1997: Нобелевская премия по литературе ^[124]
• 2002: Орден Святой Агаты от Республики Сан-Марино ^[128]

Дальнейшее чтение [ править ]

• д'Арканжели, Лучиана, Пальяро, Аннамария, (ред.) «Дарио Фо и Франка Раме. За пределами правил », Spunti e Ricerche, том 31, 2016 г., опубликовано в 2017 г.
• д'Арканжели, Лучиана, «Безумие в театре Дарио Фо и Франки Раме», в Forum Italicum, весна 2005 г., стр. 138–165.
• Эмери, Эд (редактор), Research Papers on the Theater of Dario Fo и Franca Rame: Proceedings of the International Conference on the Theater of Dario Fo and Franca Rame, Cambridge, 28-30 апреля 2000 г., Лондон и Сидней, Red Notes , 2002.
• Фо, Дарио (2016). Еще больше хитростей . Метуэн . ISBN 978-0-413-77783-6.
• Монтальбан-Кребель, Педро (2010). Дарио Фо. Синдако? / Дарио Фо. Мэр? (Итальянское и английское изд.). Авеллино: Per Caso Sulla Piazzeta, Collana Twin Faces. ISBN 978-88-88332-123.
• Митчелл, Тони (1999). Дарио Фо: Шут народного двора (обновлено и расширено) . Лондон: Метуэн . ISBN 0-413-73320-3.
• Скудери, Антонио (2011). Дарио Фо: обрамление, фестиваль и фольклорное воображение . Лэнхэм (Мэриленд): Lexington Books. ISBN 9780739151112.
• Сориани, Симоне (2020), Петролини и Дарио Фо. Drammaturgia d'attore , Roma, Fermenti Editrice

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Дарио Фо .

• Официальный сайт (на итальянском)
• Дарио Фо на Nobelprize.org
• Интервью 1985 года с Мэттью Флери
• Интервью 2013 года с Томом Кингтоном, The Observer
• Дарио Фо в базе данных Internet Broadway
• Дарио Фо из Internet Off-Broadway Database