Дункан Филлипс (26 июня 1886 [1] - 9 мая 1966) был коллекционером произведений искусства и критиком из Вашингтона, округ Колумбия , и сыграл важную роль в представлении современного искусства Америке. Внук Джеймса Лафлина , банкира и соучредителя Jones and Laughlin Steel Company , Филлипс родился в Питтсбурге и переехал с семьей в Вашингтон, округ Колумбия, в 1895 году.
Коллекционер и критик [ править ]
Филлипс вместе со своей матерью основал предшественник Коллекции Филлипса, Мемориальную галерею Филлипса, после внезапной смерти своего отца, Дункана Клинча Филлипса (1838–1917), миллионера из Питтсбурга , питавшегося оконным стеклом, и члена организации South Fork Fishing and Охотничий клуб и брат Джеймс Лафлин Филлипс (30 мая 1884-1918).
Начав с небольшой семейной коллекции картин, Филлипс, художественный критик, значительно расширил коллекцию. С самого начала Филлипс задумал свой музей как «мемориал… благотворную силу в сообществе, в котором я живу - доставляющее радость, улучшающее жизнь влияние, помогающее людям видеть прекрасное, как видят настоящие художники».
Филлипс женился на художнице Марджори Акер в 1921 году. С ее помощью и советами Филлипс создал свою коллекцию «как музей современного искусства и его источников», твердо веря в то, что художники на протяжении веков влияли на своих преемников. Его внимание к непрерывной традиции искусства было революционным в то время, когда Америка в значительной степени критиковала модернизм , который рассматривался как разрыв с прошлым. Филлипс собирал работы таких мастеров, как Эль Греко , называя его «первым страстным экспрессионистом»; Жан-Батист-Симеон Шарден, потому что он был «первым современным художником»; Франсиско Гойя, потому что он был «ступенькой между старыми мастерами и великими современниками, такими какСезанн »и Эдуард Мане ,« важное звено в цепи, которая началась с Гойи и которая [привела] к Гогену и Матиссу ».
С 1920-х по 1960-е годы Филлипс перевешивал свои галереи в инсталляциях, которые не были хронологическими и нетрадиционными, отражая отношения, которые он видел между различными художественными выражениями. Он представил визуальные связи - между прошлым и настоящим, между классической формой и романтическим выражением - в виде диалогов на стенах музея. Уделяя равное внимание американским и европейским художникам, Филлипс сопоставил работы Уинслоу Гомера , Томаса Икинса , Мориса Прендергаста , Джеймса Эбботта МакНила Уистлера и Альберта Пинкам Райдера с полотнами Пьера Боннара , Питера Ильстеда и Эдуарда Вюйара.. Он выставлял акварели Джона Марина с картинами Сезанна и работы Ван Гога с « Раскаявшимся святым Петром» Эль Греко (около 1600–05). Видение Филлипса объединило «близких по духу людей художников», и его идеи до сих пор служат ориентиром для музея.
На протяжении всей своей жизни Филлипс обладал даром предвидения и смелости, чтобы приобретать картины многих художников, которые не были полностью признаны в то время, среди них Марин, Джорджия О'Киф , Артур Дав , Николас де Сталь , [2] Милтон Эйвери и Август Винсент Тэк. . [3] [4] Приобретая работы таких многообещающих, но неизвестных художников, Филлипс предоставил им средства для продолжения живописи. Он установил тесные связи и субсидировал нескольких художников, которые занимают видное место в коллекции, в частности Дав и Марин, и постоянно покупал работы художников и студентов для того, что он называл своей «коллекцией поощрения».
Есть незабываемая история Дункана Филлипса, в которой он стоял с доктором Альбертом С. Барнсом перед шедевром Ренуара «Обед на лодке» (см. Иллюстрацию). "Это единственный у вас Ренуар, не так ли?" - спросил устрашающий доктор Барнс, чья уникальная коллекция изобразительного искусства импрессионистов и постимпрессионистов содержит множество произведений Ренуара и является теперь Фондом Барнса в Филадельфии. Ответ Филлипса был лаконичным: «Это единственное, что мне нужно».
Когда Дункан Филлипс умер 9 мая 1966 года [5], Марджори сменила его на посту директора музея. Их сын, Лафлин , стал директором в 1972 году. Он руководил Коллекцией Филлипса через многолетнюю программу, чтобы обеспечить физическую и финансовую безопасность коллекции, отремонтировать и расширить здания музея, расширить и повысить профессионализм сотрудников, провести исследования коллекции. , и сделать Phillips более доступным для публики.
Ссылки [ править ]
- ^ К. Портер Aichele, Современное искусство на дисплее: наследий Шесть Коллекторы , с. 2
- ↑ Хронология: Каталог выставки, Николас де Сталь, картины 1950–1955, Митчелл-Иннес и Нэш, Нью-Йорк. 1997 стр.98
- ^ Биография [ постоянная мертвая ссылка ] из коллекции Филлипса.
- ↑ Подробное описание. Архивировано 28 февраля 2009 г. в Wayback Machine из коллекции Филлипса.
- ↑ Чарльз Эдвард Итон, Человек из Буэна-Виста: Избранная документальная литература, 1944-2000 , стр. 108
Внешние ссылки [ править ]
- Биография (Коллекция Филлипса)
