Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Эдвард Кларк
Родившийся( 1888-05-10 )10 мая 1888 г.
Ньюкасл-апон-Тайн , Нортумберленд , Англия
Умер30 апреля 1962 г. (1962-04-30)(73 года)
Лондон, Англия
Род занятийМузыкальный дирижер
Супруг (а)Дороти Экерсли
Элизабет Лютьенс
Кларк (слева) с Арнольдом Баксом и сэром Генри Вудом , 1934 г.

Томас Эдвард Кларк (10 мая 1888 - 30 апреля 1962) был английским дирижером и музыкальным продюсером BBC . Благодаря своим должностям в ведущих новых музыкальных организациях и широким контактам с британскими и европейскими композиторами, он более 30 лет оказал большое влияние на то, чтобы сделать современную классическую музыку доступной для британской публики. Он был ведущей фигурой в концертах современной музыки BBC в период с 1926 по 1939 год и сыграл значительную роль в основании и раннем развитии Симфонического оркестра BBC . [1] Он занимал видные должности в Международном обществе современной музыки (ISCM) с момента его основания в 1922 году и был его президентом с 1947 по 1952 год.

Он отвечал за продюсирование ряда важных мировых и британских премьер (некоторые из которых он также дирижировал), и он был связан с большинством важных европейских и британских композиторов, таких как Арнольд Шенберг , Антон Веберн , Альбан Берг , Ферруччо Бузони , Игорь Стравинский , Бела Барток , Пол Хиндемит , Уильям Уолтон , Артур Блисс , Арнольд Бакс , Питер Уорлок , Джон Айрлэнд , Констант Ламберт , Артур Бенджамин , Хамфри Сирл ,Денис Апивор , Алан Россторн , Бенджамин Бриттен , Майкл Типпет , Бенджамин Франкель , Роберто Герхард , Луиджи Даллапиккола , Кристиан Дарнтон и другие.

Некоторые описывали Эдварда Кларка как мефистофеля . [2]Он был откровенным, чрезвычайно эрудированным и провидцем. Но он также был слабым артиллеристом, когда дело касалось административных вопросов: он был склонен взъерошивать перья своим слишком индивидуальным подходом, не терпел вмешательства и не доверял тем, кто не разделял его видение, но часто неадекватно передавал им это видение. В 1936 году эти обстоятельства во многом способствовали его преждевременному уходу из Би-би-си и из сокровищницы современной музыкальной сцены, которую он помогал создавать не меньше, чем кто-либо, и больше, чем многие другие. Его личная честность в отношении использования официальных средств также неоднократно подвергалась сомнению: в одном случае это привело к публичному скандалу и судебному делу, в котором он предъявил иск Бенджамину Франкелю за клевету.

Бывшая жена Кларка Дороти Экерсли была заключена в тюрьму в 1945 году за антибританские передачи по немецкой радиостанции во время Второй мировой войны; их сын-подросток Джеймс Кларк также был вовлечен в это. Его второй женой была композитор Элизабет Лютьенс , от которой у него родился еще один ребенок.

Ранняя жизнь [ править ]

Томас Эдвард Кларк родился в Ньюкасл-апон-Тайн 10 мая 1888 года. Его отец, Джеймс Баунесс Кларк (1863–1934), был экспортером угля и музыкантом-любителем, который поддерживал музыкальные интересы своего сына и в течение двух десятилетий был секретарем Ньюкаслского и Гейтсхедский хоровой союз. У него и его жены Элизабет, урожденной Тирлэуэй (1858–1939), было трое детей. [3]

Эдвард Кларк получил образование в Королевской гимназии Ньюкасла . Учась в Париже в 1907 и 1908 годах, он познакомился с Клодом Дебюсси , Альбертом Русселем и Морисом Равелем . [3] [4] Он вернулся в Ньюкасл и представил доклад под названием «Статья о современном французском композиторе: Клод Дебюсси»; в то время он выразил сильное желание побудить британскую публику «понять эту музыку сегодня, прежде чем она станет музыкой позавчерашнего дня». [3] В 1909 году он учился дирижированию у Оскара Фрида в Берлине, когда работал берлинским корреспондентом Musical Times . [3]

Встреча со Шенбергом и его окружением [ править ]

Первое знакомство Кларка с музыкой Арнольда Шенберга было во время исполнения его симфонической поэмы Pelleas und Melisande 31 октября 1910 года на концерте Gesellschaft der Musikfreunde в Берлине . [5] Он был глубоко впечатлен этой музыкой, и после концерта он был представлен Шенбергу и Антону Веберну . [6] [7] Он стал чемпионом Шенберга и вместе с такими людьми, как Артур Шнабель , Ферруччо Бузони , Оскар Фрид и другие, убедил его переехать из Вены в Берлин из-за больших возможностей и контактов. [5]С 1910 по 1912 год Кларк учился у Шенберга в Берлине, единственный британский студент, который у него когда-либо был. [5] Сначала Кларк был его единственным учеником, затем к нему присоединился Эдуард Штойерманн , а позже и другие. Кларк организовал для Шенберга серию из десяти публичных лекций в Консерватории Стерна («10 лекций по эстетике музыки и правилам композиции») [8], которые он также посетил. [5] Он помог собрать средства для Шенберга и сыграл роль в издании его « Пять пьес для оркестра » дешевым изданием, которое быстро разошлось. Одним из покупателей был сэр Генри Вуд .

3 сентября 1912 года Вуд дирижировал мировой премьерой пяти пьес для оркестра на Променадном концерте в Королевском зале в Лондоне. По предложению Вуда Кларк пригласил Шенберга сделать свой британский дирижерский дебют, и 17 января 1914 года он дирижировал в том же месте. [4] [9] [10] [11]

Кларк присутствовал на лейпцигской премьере Gurre-Lieder в январе 1914 г. [12] вместе с Шенбергом, Веберном и другими. [13] Он рассматривал возможность постоянного проживания в Германии, и вопрос был решен, когда ему предложили профессиональную должность в Штеттине . [14] [15] В начале августа 1914 года он был на Байройтском фестивале , когда собирался занять это место, когда разразилась Первая мировая война. [4] [16] [17] Он был арестован в Байройте [18] как вражеский иностранец и интернирован в лагере для интернированных Рухлебен недалеко от Берлина; Эдгар Бейнтон, его коллега из Ньюкасла, также был интернирован в то время [19], как и Эрнест Макмиллан , Артур Бенджамин и другие. [20] [21] Кларк был освобожден в мае 1918 года через офис Красного Креста.

По возвращении в Лондон он стал ассистентом дирижера Эрнеста Ансермета и Адриана Боулта в сезонах Сергея Дягилева в Русских балетах , и он подружился с Дягилевым и Игорем Стравинским . [4] [22] Зимой и весной 1921 года он представил две серии концертов новой музыки, которые оказались очень популярными, но принесли ему небольшие деньги. [4] На 8 апреля в Королевском зале он представил в Великобритании премьере Стравинского 1919 Сюита из Жар - птицы , [23] и две мировые премьеры: Арнольд Бакс «s барда из Dimbovitza, цикл песен с оркестром, с Этель Фентон (меццо-сопрано) [24] и «Музыка бури» из эпизодической музыки Артура Блисса к The Tempest .

20 апреля 1921 года на концерте Кларка состоялась мировая премьера « Разговоров для струнного квартета» Артура Блисса . [25] 6 мая 1921 года он представил Камерную симфонию № 1 Шенберга , соч. 9, впервые перед британской публикой в Эолийском зале . Играли Чарльз Вудхаус (скрипка), Джон Барбиролли (виолончель), Леон Гуссенс (гобой), а также Обри Брэйн и Альфред Брэйн (валторны). Это было частью серии из четырех концертов последних произведений французских, немецких и английских композиторов, многие из которых являются первыми английскими исполнениями. [4]20 мая 1921 года он дирижировал британской премьерой оперы Мануэля де Фальи « Ночи в садах Испании» с композитором за фортепиано. [26] [27]

Кларк присутствовал на первом заседании Международного общества современной музыки (ISCM) в Зальцбурге в 1922 году и оставался важной фигурой в организации до конца своей жизни.

В августе 1921 года он женился на Дороти («Долли») Стивен, и их сын Джеймс Ройстон Кларк родился в 1923 году. [3] [28] [29]

Британская радиовещательная корпорация [ править ]

Кларк ... должен занимать ведущее место в любой истории британской музыки двадцатого века. Он знал все, что происходило в мире современной музыки, особенно в Европе, и всех, кто этим занимался. Через него Би-би-си с 1920-х годов была вовлечена в рискованное предприятие, представляя британского слушателя Шенберга и Веберна, а также Бартока и Стравинского . В музыке он всегда относился к авангарду , и Кларк знал, где именно находится авангард .
Аса Бриггс, История радиовещания в Соединенном Королевстве: Том II: Золотой век [30]

Кларк был нанят BBC в августе 1924 года в качестве музыкального руководителя их станции в Ньюкасле. Его воображение, креативность и новаторский подход к программированию вскоре были отмечены, что вызвало похвалу в местных музыкальных кругах Ньюкасла; но также были и его административные недостатки. [3] В декабре 1924 года в Ньюкасле Кларк дирижировал мировой премьерой оркестровой версии « Verklärte Nacht» Арнольда Шенберга . [5] Оркестр станции Ньюкасл был расформирован в конце 1926 года, а Кларк переехал в Лондон в январе 1927 года в качестве планировщика программ по просьбе Перси Питта . [3] [4] [6]

Хотя он проработал на BBC на полную ставку всего еще семь лет, именно благодаря его влиянию BBC стала международным покровителем новой музыки. [31] Он также много дирижировал в течение этого периода, иногда работая над произведениями, которые он продюсировал для BBC, а иногда и внештатно.

С 19 июня 1927 года он провел британскую премьеру Игоря Стравинского «s Концерт для фортепиано и духовых инструментов , с композитором (в его британский дебют радио) [25] и симфонического оркестра Wireless. [32] 10–12 июля 1927 года он дирижировал тремя полностью поставленными спектаклями « Истории солдат» в Клубе художественного театра; они исполнялись на английском языке, и транслировался третий спектакль. [25] Кларк также исполнил эту работу на британской премьере осенью 1926 года в Ньюкасле. [25]

В ноябре того же года он смог добиться для Оскара Фрида его первого британского дирижерского участия (в программу входили Вебер, Брамс и Лист). [7] Кларк пригласил Шенберга в Лондон, чтобы дирижировать первым британским исполнением его Gurre-Lieder 27 января 1928 года, и помогал с репетициями. [5] [33] (Он пытался провести премьеру в прошлом году, 14 апреля 1927 года, но эти планы провалились.) [4]

В апреле 1929 года Эдвард Кларк вместе с Джулианом Хербиджем из музыкального отдела BBC разработали план оркестра из 114 человек, который особенно подходил для радиовещания, и который мог быть разделен на четыре разные группы меньшего размера по мере необходимости. Это была первоначальная работающая концепция Симфонического оркестра BBC после того, как некоторые более ранние идеи сэра Томаса Бичема потерпели неудачу. Бичем был первым выбранным главным дирижером, но он ушел, и Адриан Боулт руководил оркестром в течение следующих 20 лет. [34] Однако Боулт не всегда поддерживал выбор Кларка репертуара. Отказался играть музыку Александра Скрябина.которую запрограммировал Кларк, назвав ее «злой музыкой», и даже запретил трансляцию музыки Скрябина в 30-е годы. [35] Это также верно , что у него не было никакой личной симпатии к музыке второй венской школы , описывая Alban Berg «s Lyric Suite , как„Кенсингтон ГОСТИНАЯ извинений за то , что на самом деле имел в виду Берг“, но влияние Кларка была такова , что он был хотя бы готов к участию в исполнении этой музыки. [25]

Именно Кларк предложил Уильяму Уолтону пригласить Пола Хиндемита в качестве солиста на премьеру его концерта для альта в 1929 году, когда посвященный Лайонел Тертис отказался. Тертис также утверждал, что предложил вместо него Хиндемита, но Уолтон подтвердил, что это была идея Кларка. [36] Уолтон поначалу несколько неохотно приглашал Хиндемита, поскольку чувствовал, что смоделировал концерт слишком близко к стилю последнего, который он быстро узнал; но благодаря Эдварду Кларку приглашение было отправлено и принято, премьера состоялась 3 октября, и два композитора стали друзьями на всю жизнь (они кратко встретились в 1923 году). [37] [38]

Кларк сыграл еще большую роль в « Пире Валтасара» Уолтона : он был его прародителем. 21 августа 1929 года он попросил Уолтона написать произведение, подходящее для радиовещания, написанное для небольшого хора, солиста и оркестра, не превышающего 15 человек. Позже Уолтон поблагодарил Кларка за то , что он обратил внимание Сергея Прокофьева на праздник Валтасара , который проявил к нему некоторый интерес. [36]

Его друг Джон Айрлэнд познакомил Алана Буша с Кларком, который отвечал за то, что многие работы Буша транслировались в период с 1929 по 1936 год. [39] [40]

3 марта 1930 года Эдвард Кларк сыграл главную роль в первой полной трансляции (18 стихотворений) « Фасада Уолтона» в Центральном зале, Вестминстер, с Эдит Ситуэлл и Константом Ламбертом (спикеры), дирижировал Лесли Хьюард . [36]

9 января 1931 года Шенберг дирижировал Симфоническим оркестром BBC на британской премьере « Эрвартунга» . [6] Кларк смог использовать свой престиж и связи, которые он к этому моменту установил, чтобы обеспечить проведение фестиваля ISCM в Лондоне и Оксфорде в июле 1931 года. [6]

Наряду со Шенбергом Кларк несколько раз приглашал Антона Веберна и Альбана Берга посетить Англию, чтобы провести свои собственные произведения. Берг очень неохотно настаивал, что он не дирижер. Тем не менее Кларк позаботился о том, чтобы его основные произведения были исполнены в Англии: Лирическая сюита и Камерный концерт (21 апреля 1933 г.); в Воццек фрагменты (13 мая 1932), а также полный в концертном исполнении (14 марта 1934); Der Wein ; Симфонические пьесы от Лулу (20 марта 1935 года; это был первый раз, когда Берг услышал эту музыку (по радио); он должен был услышать ее живое исполнение только 11 декабря в Вене, за две недели до своей смерти); и посмертноКонцерт для скрипки . [6]

С ноября 1932 года по январь 1933 года, находясь в Барселоне, Шенберг написал транскрипцию для виолончели с оркестром Клавиатурного концерта ре-мажор Георга Матиаса Монна . Он написал ее для Пабло Казальса , которому предложил первое выступление, но Казальс отказался. Он получил свой первый публичный эфир 3 февраля (или 5 февраля) 1933 года в дневной студийной трансляции из Лондона Симфоническим оркестром BBC под управлением Эдварда Кларка с солистом Антони Сала . [4] [41] Не было анонса этой мировой премьеры, и нет сохранившейся документации трансляции. [42]Вероятно, присутствовал Шенберг; он был в Лондоне, чтобы дирижировать мировой премьерой (трансляцией) симфонического оркестра BBC «Вариации», соч. 31. [10]

1 марта 1933 года, всего через четыре недели после того, как Адольф Гитлер стал канцлером Германии, Шенберг подал в отставку со своей преподавательской должности перед лицом неминуемого увольнения за то, что он был частью того, что Гитлер назвал «еврейской мертвой хваткой для западной музыки». [12] Он переехал в Париж 16 мая, [43] намереваясь остаться там, но ему не удалось найти французского издателя или каких-либо дирижерских возможностей. [12] В том же месяце он написал Эдварду Кларку почтовую открытку с просьбой использовать свои контакты, чтобы устроить ему несколько выступлений Концерта для струнного квартета с оркестром.и британский издатель этой работы и Концерта для виолончели. Он также хотел, чтобы его еврейская драма, написанная в 1925-1926 годах, была опубликована британским еврейским издателем. [43] Кларк подошел к нескольким людям от имени Шенберга, но получил только отбрасывание. Однако он организовал два концерта в ноябре, в которых Пьеро Лунер и Сюита, ​​соч. 29 получат выступления. [43] Но этого не произошло. Шенберг получил предложение преподавателя в Бостонской музыкальной академии и решил покинуть Европу, отправившись в Соединенные Штаты 25 октября 1933 года. [12] [43]

В январе 1934 года Кларк был в Москве, где дирижировал фортепианным концертом Джона Айрлэнда ми-бемоль мажор . [44] 8 февраля 1935 года он провел первую британскую передачу « Die Dreigroschenoper» Курта Вайля . [45] Он получил резкие отзывы от Эрнеста Ньюмана и других критиков. [46] Но самая яростная критика исходила от самого Вейля, который в частном порядке описал это как «худшее представление, которое только можно вообразить ... все это было совершенно неправильно понято». Но его критика, похоже, была связана с концепцией пьесы как германизированной версией Оперы нищего , а не с ее дирижированием Кларком, о котором Вейл не упоминал.[38] [47] [48]

Также в 1935 году он выбрал Харриет Коэн для исполнения новой советской музыки Дмитрия Шостаковича , Дмитрия Кабалевского , Леонида Половинкина и Георгия Х. Мепурнова в Лондоне. [49] В том же году он сыграл важную роль в организации серии передач BBC, в которой немецкий композитор и музыковед-эмигрант Эрнст Герман Мейер был приглашен представить важные возрождения консортной музыки 17-го века . [50]

Кларк был ответственен за то , Бела Барток в Великобританию , чтобы выполнять свои работы на Променадах , [51] , такие как Концерт для фортепиано № 2 по 7 января 1936 года под руководством сэра Генри Вуд. [52] [53] Благодаря усилиям Кларка мировая премьера концертного исполнения вариаций Шенберга, соч. 31, состоялся в Вене в 1936 году под управлением Симфонического оркестра BBC. [10]

Эдвард Кларк , возможно, предложил Бенджамин Бриттен имя «S к Альберто Кавальканти Группы по ГПО кино , как молодой композитор , он должен учитывать для оценки фильма. [54] Это привело Бриттена к партитуре для Night Mail (1936). Кларк планировал, что в 1936 году BBC представит мировую премьеру « Любовной песни» Бриттена , но представления о личной морали Бриттена привели к тому, что этот план был отложен, к огорчению Кларка. [55]

Под руководством Эдварда Кларка и Константа Ламберта некоторые из более крупных произведений Бернарда ван Дирена были исполнены BBC в последние годы жизни композитора и сразу после его смерти в 1936 году [2].

19 января 1936 года Хиндемит отправился в Лондон, намереваясь сыграть британскую премьеру своего концерта для альта Der Schwanendreher с Адрианом Боултом и Симфоническим оркестром BBC в Королевском зале 22 января. Однако, незадолго до полуночи 20 января, король Георг V умер. Концерт был отменен, но Боулт и Кларк все еще хотели, чтобы Хиндемит участвовал в любой музыке, которая транслировалась вместо него. Они часами обсуждали, что могло бы быть подходящим произведением, но ничего не нашли, поэтому было решено, что Хиндемит должен написать что-то новое. [56] На следующий день, с 11:00 до 17:00, Хиндемит сидел в офисе, предоставленном ему BBC, и писал Trauermusikв честь покойного короля. Он тоже был написан для альта с оркестром. Он был исполнен в тот вечер в прямом эфире радиостудии BBC под управлением Боулта и композитора в качестве солиста.

Отставка из BBC [ править ]

Арнольд Шенберг, 1927, Ман Рэй

Кларк гневно и внезапно ушел из BBC 16 марта 1936 года. Непосредственной причиной этого протеста были некоторые изменения в концертных программах предстоящего европейского турне Симфонического оркестра BBC , в которое он вложил много времени и большую заботу. Эти изменения были сделаны без его ведома и в то время как он был на больничном, и они включали в себя полное удаление Бела Бартока «s Четыре оркестровые пьесы из Будапештского программы. [57] [58]

Тем не менее, это разделение путей устраивало многих людей в BBC, поскольку оно произошло после очень сильной критики, которая на протяжении долгого времени создавалась в отношении плохих рабочих привычек Кларка, его общей неэффективности, его непунктуальности и несоблюдения важных сроков. его административная халатность и его нежелание общаться с коллегами о том, что он делал, думал или планировал. Его увольнение рассматривалось не раз. Его дирижирование также подвергалось критике на том основании, что он не мог быстро установить взаимопонимание или дать четкие и однозначные указания своим игрокам, и его отговаривали от этой деятельности. Его личная неприкосновенность также оказалась под вопросом: в 1928 году он взял отпуск по болезни из-за тяжелого ревматизма.это потребовало перевязки его пораженной руки, но в отпуске он дирижировал оркестрами как в Лондоне, так и в Праге. Затем была поездка в Европу для переговоров с Артуро Тосканини о его участии в предстоящих выступлениях Симфонического оркестра Би-би-си на Майском фестивале во Флоренции ; Кларк изменил свои планы поездки в последнюю минуту, он остался на неделю дольше, чем планировалось, он все еще не выполнил задачу, которую ему послали выполнить, и непростые отношения Тосканини с BBC еще больше испортились. [33] Адриан Боулт полностью поддержал Кларка, заявив, что он проделал очень хорошую работу в очень трудных обстоятельствах; но это было слишком поздно.

Кларк больше никогда не работал на постоянной работе, хотя он был консультантом BBC по определенным проектам и продолжал работать внештатно в течение нескольких лет, пока работа не прекратилась.

После BBC [ править ]

Уход Эдварда Кларка привел к тому, что Шенберг , Веберн , Берг и другие члены Второй венской школы были отнесены к маргинальным композиторам с точки зрения британской аудитории, и они не вернулись в мейнстрим до назначения Уильяма Глока в 1959 году. [5] Би - би - симфонический оркестр репертуар «ы был сходным образом; в течение следующих 25 лет он стал больше сосредоточен на произведениях композиторов-романтиков и композиторов пост-романтизма, оставив современную музыку бороться за ограниченные возможности. [59] «Тональность вернулась в эфир», к облегчению для многих. [60]

Но сам Кларк продолжал заниматься ISCM и другими делами. 19 апреля 1936 года он был на фестивале ISCM в Барселоне на мировой премьере скрипичного концерта Берга в исполнении Луи Краснера . Он организовал приезд Краснера в Великобританию на местную премьеру; в действительности это было частное студийное выступление 1 мая с Симфоническим оркестром BBC. Антон Веберн , который уехал в Барселону дирижировать мировой премьерой, но снялся в последний момент, к счастью, в этом случае справился со своей задачей. [61]

Влияние Кларка не ограничивалось Великобританией и Европой. Австралийский пианист и композитор Рой Agnew слышали , что некоторые из передач Кларка , пока он был в Англии в 1920 - х годах. Он был частью сети единомышленников, которые распространяли информацию о новых композициях во всем англоязычном мире. Между 1937 и 1942 годами Агню вел свою радиопрограмму «Современная и современная музыка» для Австралийской радиовещательной комиссии . Несомненно, на это сильно повлияли программы Кларка. [62]

Кларк выпустил концертные версии произведений Ферруччо Бузони « Доктор Фауст» (1937) и « Арлекино» (1939), за много лет до британской сценической премьеры обеих работ. [2] [63]

Элизабет Лютьенс [ править ]

В 1938 году Эдвард Кларк познакомился с композитором Элизабет Лютьенс . Вскоре они стали любовниками, она оставила своего мужа Яна Гленни, у них с Кларком родился ребенок (четвертый), и они поженились в 1942 году. Они провели военные годы в Ньюкасле, где он основал Северо-восточный региональный оркестр (NERO). . [3]

Лютьенс был так же хорошо связан с музыкальным истеблишментом, а также был другом Игоря Стравинского . [ необходимая цитата ] Влияние Кларка могло быть решающим фактором в ее принятии серийных методов . [64] Несомненно, ее первое по-настоящему серийное произведение, Камерный концерт № 1, было завершено в 1939 году, через год после того, как они с Кларком стали партнерами, и она посвятила его ему. [65]

Но поскольку сейчас он был в основном безработным, это означало, что Лютьенс была главным кормильцем для семьи из шести человек, и она брала на себя определенные комиссионные, от которых в противном случае могла бы отказаться. Среди них были и ее музыкальные произведения , которые в последнее время признаны одними из лучших ее творений. Она также была готова мыть полы, чтобы свести концы с концами; но Кларк не рассматривал ничего, кроме дирижирования, хотя все предложения иссякли рано. По сути, он был безработным последние 23 года своей жизни. [66] Лютьенс сказала, что она ненавидела писать свою автобиографию 1972 года «Чаша золотой рыбки» и сделала это только для того, чтобы зафиксировать более ранние достижения Кларка. [66]

В 1945 году Уильям Уолтон смог отплатить Кларку за хорошую работу премьерой концерта для альта в 1929 году. Элизабет Лютьенс обратилась к Уолтону с просьбой познакомить его с Мюиром Мэтисоном, чтобы получить какую-нибудь работу в музыкальном кино. Он с готовностью согласился назвать ее имя, но пошел еще дальше. Он предложил Лютьенсу написать любую понравившуюся ей работу, посвятить ее ему, и он незамедлительно заплатит ей 100 фунтов стерлингов. Она написала произведение «Яма» . [36] Кларк дирижировал «Ямой» на фестивале ISCM в Лондоне в 1946 году вместе с ее тремя симфоническими прелюдиями . [67]

Более поздняя жизнь [ править ]

Афиша концерта Эдварда Кларка, Москва

Если не коммунист, то Кларк всегда был убежденным социалистом и был членом Общества культурных связей с СССР (ныне Общество сотрудничества в области русских и советских исследований, SCRSS). Именно в этом качестве , что в марте 1940 года он подошел во - первых Клиффорд Керзон , который отказался, а затем Маура Лимпани , который согласился, солировать в Великобритании состоялась премьера Арама Хачатуряна «s Концерт для фортепиано ре-бемоль . Работа все еще была в рукописи, и на ее изучение оставался всего один месяц. Концерт проходил в Королевском зале 13 апреля 1940 года, и оркестром дирижировал друг Кларка и убежденный коммунист Алан Буш . [27] [68]

В 1945–46 он дал три концерта музыки британских и европейских композиторов в Вигмор-холле в Лондоне. [3] Он организовал Лондонский фестиваль ISCM 1946 года, за год до того, как был избран третьим президентом организации. Он был активен в ISCM с момента его основания в 1922 году в качестве председателя британского отделения. [69] Он также был связан с Лондонским центром современной музыки 1947–52 (где австралийский композитор Дон Бэнкс был его секретарем) [70] и музыкальным советником Института современного искусства с момента его основания в 1948 году. [3] Хамфри Сирл стал генеральным секретарем ISCM при поддержке Кларка.

В 1946 году Кларк посетил первое исполнение песен Дениса Апивора о Лорке на концерте Общества по продвижению новой музыки . Он был впечатлен, и включил эти песни в лондонский концерт современной музыки в Вигмор-холле в 1947 году. Позже в том же году Кларк продюсировал скрипичную сонату ApIvor, соч. 9 в исполнении Антонио Броза и Кайла Гринбаум . [71] Именно через Кларка АпИвор заинтересовался сериализмом . [72]

Его административные навыки никогда не улучшались. В 1947 году Пегги Глэнвилл-Хикс , президент американского отделения ISCM, была вынуждена резко написать ему в знак протеста против оставшейся без ответа корреспонденции, в которой американцы просили, чтобы фестиваль ISCM, запланированный на июнь 1948 года в Амстердаме, был проведен поздно. по возможности в течение месяца, чтобы дать им возможность посещать занятия, учитывая их существующие университетские обязательства по преподаванию. В конце концов, филиал в США отказался от участия в фестивале, но Гланвилл-Хикс присутствовала в своем личном качестве. [73]

В 1948 году для Третьей программы BBC Кларк представил «Поворотные моменты в музыке двадцатого века», серию из восьми программ, созданных им самим, в которых рассматривались композиторы Шенберг , Стравинский и Барток . [3]

Он произнес памятную речь перед «Мемориальным концертом Арнольда Шенберга» Лондонской оперной гильдии 16 декабря 1951 г. [74]

В 1953 году сэр Уильям Уолтон использовал свои контакты, чтобы обеспечить Кларку пенсию по гражданскому списку. [36]

В 1955 году Бенджамин Франкель сменил Кларка на посту председателя ISCM. В том году возникли вопросы по поводу определенных расходов, которые Кларк требовал, пока был председателем. Кларк утверждал, что Франкель ложно обвинил его в мошенничестве. Франкель отрицал, что когда-либо делал подобное заявление, но, тем не менее, сказал, что такое заявление, если бы он сделал это, было бы правдой. Для Кларка это было равносильно клевете, и он подал в суд на Франкеля в Высокий суд. В рамках аргументов были показаны различные утверждения о коммунистических подсюжетах. Хотя предполагаемая клевета Франкеля не была доказана, суд присяжных оправдал Кларка в любом проступке, и он чувствовал, что это означает, что его честность была неприкосновенной. [3] Элизабет Лютьенс с тех пор называла Франкеля «композитором и бывшим коллегой». [75]

В 1960 и 1961 годах он использовал свое влияние для трансляции оперы Дениса Апивора « Йерма » на BBC после того, как театр Сэдлера Уэллса отказался поставить постановку (хотя она была заказана фондом Сэдлерс Уэллс). [72] Его провел сэр Юджин Гуссенс .

Эдвард Кларк внезапно умер от коронарного тромбоза в Лондоне 30 апреля 1962 года в возрасте 73 лет. Стравинский заплакал, услышав о смерти Кларка. [2]

Почести [ править ]

В 1951 году Международная ассоциация музыкальных инструментов (IGNM) наградила Эдварда Кларка медалью Арнольда Шенберга. [76]

Кларк - один из избранных почетных членов ISCM. [77]

Работы, посвященные Эдварду Кларку [ править ]

  • John Ireland «s фортепиано Сонатина (1926-27) [44] [78] [79] и ряд [ разъяснение необходимости ] из его цикла песен сакрального и профанного (1929). [44]
  • Алан Буш «s Танец Увертюра для военного оркестра (1930). [80]
  • Юзеф Коффлер , первый польский двенадцатитонный композитор, посвятил свои «Вариации на вальс Иоганна Штрауса», соч. 23 (1935) "À mon ami Эдвард Кларк". [81]
  • Оркестровка Антоном Веберном Ricercare из " Музыкального приношения" Иоганна Себастьяна Баха [82]
  • Первое по-настоящему серийное произведение Элизабет Лютьенс , Камерный концерт № 1, было завершено в 1939 году, через год после того, как они с Кларком стали партнерами, и она посвятила его ему. [65]
  • Хамфри Сирл написал музыкальный палиндром для Кларка, его квартет для кларнета, фагота, скрипки и альта, соч. 12. [83]
  • « Тройка черных пьес для бланшированных прикосновений» Константа Ламбера для фортепиано в 4 руки (1949). [84]
  • После его смерти Элизабет Лютьенс посвятила его памяти « Музыка для оркестра II» (1962). [85] [86] Однако он был набросан задолго до смерти Кларка, и она отрицала, что окончание хорала было каким-либо образом данью ему. Но она признала, что сделала аннотацию в тактах 184–185 партитуры, отмечая момент смерти Кларка. [87]

Личная жизнь [ править ]

Дороти Стивен [ править ]

10 августа 1921 года он женился на Фрэнсис Дороти («Долли») Стивен (18 декабря 1893 - 1971), [3] [28], которая была связана с литературной семьей Стивена (включая сэра Лесли Стивена и его дочь Вирджинию Вульф ). [29] Сын Кларка и Долли, Джеймс Ройстон Кларк, родился в 1923 году. Долли ушла от него летом 1925 года, забрав с собой Джеймса.

Дело Экерсли [ править ]

Позже Долли пошла работать на BBC секретарем [4], и у нее был роман с коллегой Кларка, инженером Питером Экерсли . Похоже, это было благословением Кларка, поскольку однажды он даже организовал для Экерсли визит в Германию по делам Би-би-си, а также чтобы Долли сопровождала его. [88] Экерсли был женат, но, хотя он и Долли не скрывали своей связи, его жена Стелла не знала. Эту новость ей сообщила Мюриэл Райт, жена генерального директора BBC Джона Рита . [88]Джон Рейт был строго пуритан в таких вопросах (хотя его собственная личная жизнь была под вопросом), и он очень не хотел, чтобы в платежной ведомости был высокопоставленный сотрудник, который, как известно, ведет супружескую измену или разводится с собственной женой. . Проведены конференции на высшем уровне; даже посоветовались с архиепископом Кентерберийским. [89] Однако Экерсли уволили не сразу, так как он пообещал закончить роман с Долли Кларк и вернуться к жене. Но природа пошла своим чередом, он и Долли воссоединились, и он ушел в отставку в апреле 1929 года. [28] Дело Экерсли вызвало публичное расследование кадровой практики BBC. [4]

Долли Кларк и Питер Экерсли поженились 25 октября 1930 года [28].

Пребывание Долли Экерсли в Германии [ править ]

В своей политике она всегда была очень пронацистской. [90] Она была известна как сильно прогерманский фашист и фанатичная поклонница Адольфа Гитлера . Она была другой Уильям Джойса ( «Лорд Хау-ограда») и Митфорда , и членом Арнольд Leese «s Imperial фашистского Лиги . [90] Сам Питер Экерсли придерживался аналогичных взглядов. После встречи с сэром Освальдом Мосли он стал членом своей Новой партии., возглавляя ее Лондонский Центральный Комитет. Он постоянно путешествовал по Европе в стремлении расширить охват международных радиопередач; он утверждал, что за его действиями не стояло никаких зловещих политических мотивов, но что они были просто его попыткой разбогатеть. С ноября 1939 года передатчик, который он устроил для установки в Остерлооге, стал средством радиопередач Уильяма Джойса в Великобритании и Европе. Позже Джойс был повешен за измену, а Экерсли был описан как «в лучшем случае глупый фашистский попутчик, а в худшем - предатель». [89] Что касается Долли, то она присоединилась к Британскому союзу фашистов Мосли, но превзошла Мосли в своем энтузиазме по поводу нацистской концепции фашизма. [89]Она также присоединилась к Национал-социалистической лиге, которая была основана Уильямом Джойсом после того, как он был исключен Мосли за излишний антисемитизм. [89]

Семья Экерсли несколько раз отдыхала в Германии и посещала митинги в Нюрнберге в 1937 и 1938 годах. [28] В июле 1939 года Дороти взяла ее и 16-летнего сына Эдварда Кларка Джеймса на митинг в Нюрнберге, а также посетила митинг в Нюрнберге. Зальцбургский фестиваль . [90] У нее была случайная встреча с Уильямом Джойсом в августе, и она устроила его на работу диктором на радио и сценаристом. Когда в сентябре Великобритания объявила войну, она не чувствовала необходимости возвращаться в свою страну, но решила остаться. Джеймс был зачислен в немецкую школу и произвел «очень благоприятное впечатление о Германии под властью нацистов». [90] В декабре 1939 года она начала работать на радиостанции Reichs-Rundfunk-Gesellschaft (RRG), пропагандистской машине дляЙозеф Геббельс . [91] Сначала она работала англоязычным диктором, а затем выполняла служебные обязанности. Джеймсу было всего 16 лет, но его забрали из школы, чтобы он тоже работал там читателем новостей. Он изменил свое имя на Ричард, чтобы звучало менее еврейское и более вагнеровское . [89] Он работал там время от времени до июля 1942 года; она продолжалась до января 1943 года. По неясным причинам они были арестованы гестапо в декабре 1944 года и содержались в тюрьмах до конца войны. [89] [92]Они были освобождены англичанами, но тут же повторно арестованы. Их обоих судили в Лондоне в октябре 1945 года за помощь врагу посредством радиовещания. Дороти была признана виновной и приговорена к одному году тюрьмы. Джеймс, которому все еще было 22 года, заявил, что, будучи впечатлительным юношей, он был загипнотизирован уловками и уловками нацистской пропаганды; это было принято, и он был связан на два года. [90]

Дороти Экерсли умерла в 1971 году. [28] Джеймс Кларк стал редактором и переводчиком [93] [94] и умер в 2012 году.

Элизабет Лютьенс [ править ]

В 1938 году Эдвард Кларк познакомился с композитором Элизабет Лютьенс , которая была замужем за баритоном Яном Гленни. Она и Кларк быстро стали любовниками, [64] и позже в том же году она оставила Гленни ради Кларка, забрав с собой троих детей Гленни (сына и дочерей-близнецов). В 1941 году Кларк подарил ей четвертого ребенка (сына Конрада), прежде чем жениться на ней 9 мая 1942 года [3].

Их сын Конрад Кларк стал скульптором, дизайнером и художником; он переехал в Австралию и сейчас живет в Мельбурне . [95] [96]

Премьеры под управлением Эдварда Кларка [ править ]

Мировые премьеры [ править ]

  • Арнольд Бакс :
    • Димбовицкий бард , цикл песен с оркестром, оригинальная версия, 8 апреля 1921 г., Королевский зал , Этель Фентон (меццо-сопрано) [24]
  • Артур Блисс
    • Буря , штормовая музыка, 8 апреля 1921 г., Королевский зал, Харриет Коэн (пианистка) [23] [24] [97]
    • Раут , сопрано и оркестр, 6 мая 1921 г., Эолийский зал [97]
  • Арнольд Шенберг :
    • Verklärte Nacht , оркестровая версия, декабрь 1924 г., Ньюкасл-апон-Тайн [5]
    • Концерт для виолончели в D (транскрипция Концерта для клавишных в D Георга Матиаса Монна ), студийная трансляция, 3 или 5 февраля 1933 года, Антони Сала (виолончель), Симфонический оркестр BBC [4] [41]

Британские премьеры [ править ]

  • Фредерик Делиус :
    • первая трансляция спектакля " В летнем саду"
    • первая трансляция шоу North Country Sketches
    • первое эфирное исполнение Legende для скрипки с оркестром (1924; одно из всего 4-х представлений, когда-либо представленных произведению до 1983 года) [98]
  • Мануэль де Фалья :
    • Ночи в садах Испании , 20 мая 1921 г., Королевский зал , композитор (фортепиано) [26] [27]
  • Артур Онеггер :
    • Pastorale d'été , первое британское радиовещание, 11 октября 1925 года, BBC Newcastle
      • Кларк планировал провести первое британское концертное выступление 20 апреля 1921 года, но этого не произошло, и Юджин Гуссенс представил его в Королевском зале 27 октября 1921 года [99].
    • Chant de Joie (1923), первое британское радиовещание, станция Ньюкасла, 1 ноября 1926 г. [99]
  • Арнольд Шенберг
    • Камерная симфония № 1 , соч. 9, 6 мая 1921 г. (или 16 апреля), [100] Эолийский зал , Чарльз Вудхаус (скрипка), Джон Барбиролли (виолончель), Леон Гуссенс (гобой), Обри Брэйн и Альфред Брэйн (рожки) [4]
  • Игорь Стравинский
    • Жар-птица , сюита 1919 г., 8 апреля 1921 г., Королевский зал [23] [24]
    • L'Histoire du soldat , осень 1926 года, Ньюкасл; Кларк также провел первую радиотрансляцию работы в июле 1927 года [25].
    • Концерт для фортепиано и духовых , 19 июня 1927 г., композитор, фортепиано (в своем британском радио-дебюте), Беспроводной симфонический оркестр [25] [32]
  • Курт Вайль
    • Die Dreigroschenoper , первая британская передача, 8 февраля 1935 г. [38] [47] [48]
  • Эрманно Вольф-Феррари :
    • Идиллио-Концертино для гобоя с оркестром, Промен [101]

Другие премьеры, с которыми он был связан [ править ]

Мировые премьеры [ править ]

  • Денис АпИвор :
    • Опера Йерма , две передачи BBC между 1960 и 1962 годами, дирижирует сэр Юджин Гуссенс (опера никогда не была представлена ​​на сцене)
  • Бенджамин Бриттен :
    • Баллада о героях , соч. 14, для тенора, хора и оркестра, 5 апреля 1939 г., Фестиваль музыки и народа, Королевский зал, Деннис Ноубл , Лондонский симфонический оркестр , Констант Ламберт (дирижер) [102]
  • Артур Блисс
    • Беседы для струнного квартета, 20 апреля 1921 г., Эолийский зал [25]
  • Алан Буш :
    • Концерт для фортепиано с оркестром, 5 апреля 1939 г., фестиваль музыки и народа, Королевский зал, композитор (фортепиано), Лондонский симфонический оркестр, Констант Ламберт [102]
  • Пол Хиндемит :
    • Трауэрмусик , 21 января 1936 года, передача BBC, композитор (альт), Симфонический оркестр BBC , Адриан Боулт (дирижер) [56]
  • Арнольд Шенберг :
    • Пять пьес для оркестра , 3 сентября 1912 года, The Proms , сэр Генри Вуд (дирижер) [103] [104] (17 января 1914 года по приглашению Эдварда Кларка Шенберг дебютировал в британском дирижировании в том же произведении).
    • Вариации, соч. 31:
      • Февраль 1933 г., Лондон, Симфонический оркестр BBC, дирижирование композитора; эта радиопередача стала мировой премьерой публичного выступления
      • 1936, Вена, Симфонический оркестр BBC; мировая премьера концертного исполнения [5] [10] [105]
  • Уильям Уолтон :
    • Концерт для альта , 3 октября 1929 года, Королевский зал, Пол Хиндемит , альт, Симфонический оркестр Генри Вуда, дирижер композитора [37] (Кларк предложил Хиндемиту быть солистом, когда посвященный и предполагаемый солист Лайонел Тертис отказался.)
    • Фасад , первая полная трансляция (18 стихотворений), 3 марта 1930 г., Центральный зал, Вестминстер, Эдит Ситуэлл и Констант Ламберт (спикеры),дирижирует Лесли Хьюард . [36]
    • Праздник Валтасара , 8 октября 1931 года, фестиваль в Лидсе, Деннис Нобл (баритон), Лондонский симфонический оркестр , хор фестиваля в Лидсе ,дирижер Малкольма Сарджента [106] (21 августа 1929 года Кларк попросил Уолтона сочинить для радиовещания хор, солист и оркестр, не превышающий 15 человек, и в результате получился праздник Валтасара .)
  • Антон Веберн :
    • Первая кантата, соч. 29, 1946 Фестиваль ISCM, Лондон, Эмели Гук , сопрано, дирижер Карл Ранкл [69]

Британские премьеры [ править ]

  • Денис АпИвор :
    • Полые люди , 1950, Редверс Ллевеллин (баритон),дирижирует Констант Ламберт , Broadcasting House [2]
  • Бела Барток :
    • Чудесный мандарин [105]
    • (возможная премьера в Великобритании) Концерт для фортепиано с оркестром № 2 , 7 января 1936 г., композитор (фортепиано), дирижирует сэр Генри Вуд
  • Альбан Берг :
    • Фрагменты Воццека , 13 мая 1932 г., студийный концерт, Симфонический оркестр BBC , сэр Генри Вуд [6]
    • Камерный концерт , три части аранж. струнный оркестр, 21 апреля 1933 г., Рудольф Колиш (скрипка), Эдуард Штойерманн (фортепиано), студийный концерт, дирижирует Антон Веберн [6]
    • Лирическая сюита , три части обр. струнный оркестр, 21 апреля 1933 г., студийный концерт, дирижирует Антон Веберн [6]
    • Воццек завершен, концертное исполнение, 14 марта 1934 г., Королевский зал, дирижирует Адриан Боулт [2] [105]
    • Симфонические пьесы Лулу , 20 марта 1935 года, Королевский зал, дирижирует Адриан Боулт (это транслировалось в Европу по Би-би-си, и Берг смог услышать это у себя дома в Вене; он впервые услышал эту музыку, и он не должен был слышать живое исполнение симфонических пьес до 11 декабря, за две недели до его смерти) [6]
    • Концерт для скрипки , 1 мая 1936 года, студийная передача, Луи Краснер , Симфонический оркестр Би-би-си, дирижирует Антон Веберн. [61]
  • Ферруччо Бузони :
    • Доктор Фауст (концертное исполнение), 17 марта 1937 г., Королевский зал, Деннис Ноубл (Фауст), Парри Джонс (Мефистофель), сэр Адриан Боулт (дирижер); Английский перевод подготовил Эдвард Дж. Дент.
    • Арлекино (концертное исполнение), 1939 [2]
  • Арам Хачатурян :
    • Концерт для фортепиано с оркестром ре-бемоль , 13 апреля 1940 г., Королевский зал, Моура Лимпани , Алан Буш (дирижер) [27] [68]
  • Эрнст Кренек :
    • Durch die Nacht , три части обр. струнный оркестр, 21 апреля 1933 г., студийный концерт, Антон Веберн (дирижер) [6]
  • Дариус Мийо :
    • Концерт для скрипки № 1 [38] [105]
  • Арнольд Шенберг :
    • Гюрр-Лидер , 27 января 1928 г., дирижирует композитор. [5] [33]
    • Эрвартунг , 9 января 1931 г., Симфонический оркестр BBC, дирижирует композитор [6]
  • Игорь Стравинский :
    • Персефона , 28 ноября 1934 года, Королевский зал, дирижирует композитор [2] [107]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Гриффитс, Пол (7 октября 2004 г.). Пингвин-компаньон классической музыки . Пингвин Великобритания. ISBN 9780141909769. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  2. ^ a b c d e f g h "Воспоминания о" Круге чернокнижника "Дениса Апивора" . Musicweb-international.com . Проверено 22 июля 2020 .
  3. ^ a b c d e f g h i j k l m n Дженнифер Доктор, 'Кларк, (Томас) Эдвард (1888–1962)', Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004 , по состоянию на 31 января 2013 г.
  4. ^ Б с д е е г ч я J к л м доктор Дженнифер; Доктор, Дженнифер Рут (22 июля 1999 г.). BBC и ультрасовременная музыка, 1922-1936: формирование вкусов нации . Издательство Кембриджского университета. ISBN 9780521661171. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  5. ^ a b c d e f g h i j "Ein nettes Erlebnis im Salzkammergut" . Schoenberg.at . Проверено 22 июля 2020 .
  6. ^ a b c d e f g h i j k Николас Чедвик. « Альбан Берг и BBC » (PDF) . Bl.uk .
  7. ^ a b " Журнал Общества Делиуса , апрель 1985 г., выпуск Оскара Фрида" (PDF) . Проверено 22 июля 2020 .
  8. ^ "Барретт Эшли Джонсон, Диссертация" (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 19 октября 2013 года . Проверено 9 февраля 2013 года .
  9. ^ «1914 • Герр Шенберг в Лондоне» . Schoenberg.at . Проверено 22 июля 2020 .
  10. ^ a b c d Гарнем, Элисон (22 июля 2003 г.). Ханс Келлер и BBC: Музыкальная совесть британского радиовещания, 1959-79 . Ashgate. ISBN 9780754608974. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  11. ↑ На этом мероприятии присутствовал Густав Хольст , который получил копию партитуры, единственную партитуру Шенберга, которой он когда-либо владел. Отголоски этого произведения появляются в «Планетах» (первоначально называвшихся « Семь пьес для большого оркестра» ) и в открытии его балета «Приманка» (1921), который очень напоминает третью из « Пяти пьес Шенберга»(«Ламбурн»).
  12. ^ a b c d Макдональд, Малкольм (26 сентября 2008 г.). Шенберг . Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780198038405. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  13. ^ Брин-Julson, Филис; Мэтьюз, Пол (23 декабря 2008 г.). Внутри Pierrot lunaire: исполнение Sprechstimme в шедевре Шенберга . Scarecrow Press. ISBN 9780810862258. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  14. ^ Штеттин тогда был частью Германии; сейчас это Щецин в Польше .
  15. ^ "РУЛЕБЕНСКАЯ ИСТОРИЯ" . ruhleben.tripod.com . Проверено 22 июля 2020 .
  16. ^ 1914 Байройте Фестиваль начался 22 июля, но был прерван на 4 августа (Hilmes).
  17. ^ Hilmes, Оливер (22 июля 2010). Козима Вагнер: Байройтская леди . Издательство Йельского университета. ISBN 978-0300152159. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  18. ^ Хьюз, Мейрион; Стрэдлинг, Роберт; Стрэдлинг, РА (7 декабря 2001 г.). Английский музыкальный ренессанс, 1840-1940 гг . Издательство Манчестерского университета. ISBN 9780719058301. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  19. ^ "Джозеф В. Пегг, Музыкальное наследие Ньюкасла: Введение " (PDF) . Проверено 22 июля 2020 .
  20. ^ McKim, LindaJo H. (1 января 1993). Пресвитерианский гимн-компаньон . Вестминстерская пресса Джона Нокса. ISBN 9780664251802. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  21. ^ MD, Джозеф В. Льюис-младший (23 апреля 2010 г.). Что убивало великих и не очень композиторов? . Авторский Дом. ISBN 9781452034386. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  22. ^ Кеннеди, Майкл; Борн, Джойс (22 апреля 2004 г.). Краткий Оксфордский словарь музыки . Oxford University Press, США. ISBN 9780198608844. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  23. ^ a b c "Дом" . Wisemusicclassical.com . Проверено 22 июля 2020 .
  24. ^ a b c d Форман, Льюис (22 июля 2007 г.). Бакс: композитор и его времена . Бойделл Пресс. ISBN 9781843832096. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  25. ^ a b c d e f g h "Гарет Джеймс Томас, Влияние русской музыки в Англии 1893–1929 " (PDF) . Проверено 22 июля 2020 .
  26. ^ а б Форман, Льюис; Форман, Сьюзен (22 июля 2005 г.). Лондон: Музыкальный вестник . Издательство Йельского университета. ISBN 0300104022. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  27. ^ a b c d "Классика слоновой кости" (PDF) . Проверено 22 июля 2020 .
  28. ^ Б с д е е «stanford.edu» . Проверено 22 июля 2020 .
  29. ^ a b Готтлиб, Джули В. (28 марта 2003 г.). Женский фашизм: женщины в британском фашистском движении . Bloomsbury Academic. ISBN 9781860649189. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  30. ↑ Бриггс, Аса (23 марта 1995 г.). История радиовещания в Соединенном Королевстве: Том II: Золотой век беспроводной связи . ОУП Оксфорд. ISBN 9780192129307. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  31. ^ "АНГЛИЙСКИЕ СТРОЧНЫЕ МИНИАТЮРЫ, Том 2" . Naxos.com . Проверено 22 июля 2020 .
  32. ^ a b «Льюис Форман, Сьюзан Форман, Лондон: Музыкальный вестник » . Проверено 22 июля 2020 .
  33. ^ a b c Даймент, Кристофер (22 июля 2012 г.). Тосканини в Великобритании . Бойделл Пресс. ISBN 9781843837893. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  34. ^ Кеньон, Николас (1 октября 1980 г.). «Бичем и симфонический оркестр BBC: сотрудничество, которого никогда не было». Музыкальные времена . 121 (1652): 625–628. DOI : 10.2307 / 961148 . JSTOR 961148 .  (требуется подписка)
  35. ^ Баллард, Линкольн. «Определяющие моменты: превратности в приеме ХХ века Александра Скрябина» . Academia.edu . Проверено 22 июля 2020 .
  36. ^ a b c d e f Ллойд, Стивен (22 июля 2001 г.). Уильям Уолтон: Муза огня . Бойделл Пресс. ISBN 9780851158037. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  37. ^ a b Стейнберг, Майкл (22 июля 1998 г.). Концерт: Путеводитель для слушателя . Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780195103304. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  38. ^ a b c d Рид, Филипп (22 мая 1998 г.). О Малере и Бриттене: Очерки в честь Дональда Митчелла на его семидесятилетие . Бойделл Пресс. ISBN 9780851156149. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  39. ^ "Музыкальный фонд Алана Буша - Переписка Алана Буша и Джона Ирландии, 1927-1961" . Alanbushtrust.org.uk . Проверено 22 июля 2020 .
  40. ^ "ИРЛАНДИЯ, Дж.: Фортепианные произведения, Том 2 (Ленехан) - Украшения / Сонатина / Листья из детской тетради" . Naxos.com . Проверено 22 июля 2020 .
  41. ^ a b "Центр Арнольда Шенберга" . Проверено 22 июля 2020 .
  42. ^ Виолончель Концерт имел свою первую работу концерта с Фойерман и Лондонским филармоническим оркестром подсэра Томаса Бичем 7 ноября 1935 года.
  43. ^ a b c d «Арнольд Уиттолл, Шенберг и англичане: заметки для документального фильма » . Проверено 22 июля 2020 .
  44. ^ a b c Craggs, Стюарт Р. (1 января 2007 г.). Джон Ирландия: каталог, дискография и библиография . ISBN компании Ashgate Publishing, Ltd. 9780859679411. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  45. ↑ Существовала более ранняя концертная версия (1933), а 28 июля 1938 года было полуэтапное представление. Первое полномасштабное постановочное представление в Великобритании состоялось только 9 февраля 1956 года под управлением Бертольда Гольдшмидта .
  46. Перейти ↑ Weill, Kurt (1 ноября 1997 г.). Говорите тихо (когда говорите о любви): Письма Курта Вайля и Лотте Леня . Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520212404. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  47. ^ Б Kurt Weill: Трехгрошовая опера по Стивен Хинтон , CUP Архив 1990, ISBN 9780521338882 
  48. ^ a b Брехт, Бертольт (22 июля 1960 г.). Театр Бертольда Брехта. Исследование восьми аспектов. (Второе издание) . Лондон.
  49. ^ «Лим, Леми Сунгён (2010). Прием женщин-пианисток в Лондоне, 1950–60 . (Неопубликованная докторская диссертация, Городской университет Лондона)» (PDF) . Проверено 22 июля 2020 .
  50. ^ EH Meyer, Kontraste-Konflickte (Берлин, 1979) с.137
  51. ^ «Хамфри Сирл: Мемуары - Кадриль с вороном: (6) 500 копий Мессии» . Musicweb-international.com . Проверено 22 июля 2020 .
  52. ^ "Пром 08" . BBC Music Events . Проверено 22 июля 2020 .
  53. ^ Была ли это премьера в Великобритании, не подтверждено; в любом случае это было за три года до премьеры в США.
  54. ^ "Программа GPO" (PDF) . Web.anglia.ac.uk . Проверено 22 июля 2020 .
  55. ↑ Рид, Филипп (22 мая 1998 г.). О Малере и Бриттене: Очерки в честь Дональда Митчелла на его семидесятилетие . Бойделл Пресс. ISBN 9780851156149. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  56. ^ a b Хиндемит, Пол (22 июля 1995 г.). Избранные письма Пауля Хиндемита . Издательство Йельского университета. ISBN 0300064519. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  57. ↑ Харди, Лиза (22 июля 2001 г.). Британская соната для фортепиано, 1870-1945 гг . Бойделл Пресс. ISBN 9780851158228. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  58. ^ Уиттолл, Арнольд (1990). «Рецензируемая работа: Эрнст Курт как теоретик и аналитик, Ли А. Ротфарб». Музыка и письма . 71 (2): 278–280. DOI : 10,1093 / мл / 71.2.278b . JSTOR 736466 . 
  59. ^ "Симфонический оркестр BBC | Биография, альбомы, ссылки для потоковой передачи" . AllMusic . Проверено 22 июля 2020 .
  60. ^ «Гарвардский адвокат» . Theharvardadvocate.com . Проверено 22 июля 2020 .
  61. ^ a b "Спутниковая коллекция S55" . Schoenberg.at . Проверено 22 июля 2020 .
  62. ^ «Кейт Боуэн, Некоторая австралийская музыка начала 20-го века в контексте, Бристольский университет, Новости CHOMBEC, зима 2007» (PDF) . Проверено 22 июля 2020 .
  63. ^ "Денис Апивор Биография - MusicWeb-International" . Musicweb-international.com . Проверено 22 июля 2020 .
  64. ^ a b Райли, Мэтью (22 июля 2010 г.). Британская музыка и модернизм, 1895-1960 гг . ISBN компании Ashgate Publishing, Ltd. 9780754665854. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  65. ^ a b "Элизабет Лютьенс - Камерный концерт №1 для камерного ансамбля, Op.8, №1 - Классический архив" . Classicalarchives.com . Проверено 22 июля 2020 .
  66. ^ a b Блюм, Мэри (5 ноября 1999 г.). Французский роман: Парижский бит, 1965–1998 . Саймон и Шустер. ISBN 9781439136386. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  67. ^ [1] [ мертвая ссылка ]
  68. ^ а б «Лондонские концерты». Музыкальные времена . 81 (1167): 227–229. 1940. DOI : 10,2307 / 922919 . JSTOR 922919 . 
  69. ^ a b "Хамфри Сирл: Мемуары - Кадриль с вороном: (10) BBC Bedlam" . Musicweb-international.com . Проверено 22 июля 2020 .
  70. ^ «Волосы Грэма, музыкальные идеи, музыкальные звуки: сборник эссе » (PDF) . Проверено 22 июля 2020 .
  71. ^ "Warwick Music" . Архивировано из оригинала 9 декабря 2018 года . Проверено 9 февраля 2013 года .
  72. ^ a b "Раут Развитие традиции" . Musicweb-international.com . Проверено 22 июля 2020 .
  73. ↑ Мердок, Джеймс (22 июля 2002 г.). Пегги Глэнвилл-Хикс: переставленная жизнь . Pendragon Press. ISBN 9781576470770. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  74. ↑ [2] Письмо Ганса Келлера в Music Review , 17 декабря 1951 г. Источник: 4 февраля 2014 г.
  75. ^ Huckvale, Дэвид (10 января 2014). Хаммер партитуры фильмов и музыкальный авангард . Макфарланд. ISBN 9780786451661. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  76. ^ «Архивы Молденхауэра в Библиотеке Конгресса» (PDF) . Проверено 22 июля 2020 .
  77. ^ "Музыкальная биеннале Загреба" . Архивировано из оригинала 5 апреля 2012 года . Проверено 9 февраля 2013 года .
  78. ^ Форман, Льюис (22 июля 2011 г.). Компаньон Джона Ирландии . ISBN компании Boydell & Brewer Ltd. 9781843836865. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  79. ^ "Сонатина для фортепиано (Ирландия, Джон) - IMSLP: Скачать бесплатно ноты в формате PDF" . imslp.org . Проверено 22 июля 2020 .
  80. ^ «Музыкальное доверие Алана Буша - Музыка - Духовой оркестр / Духовой оркестр» . Alanbushtrust.org.uk . Проверено 22 июля 2020 .
  81. ^ «Универсальное издание» . Проверено 22 июля 2020 .
  82. ^ Вена: Универсальное издание AG OCLC 461971074
  83. ^ "Классические композиторы / org Classic-composers.org" . Архивировано из оригинального 19 октября 2013 года . Дата обращения 24 мая 2019 .
  84. ^ "3 черных пьесы для бланшированных касаний (Ламберт, Константа) - IMSLP: Скачать бесплатно ноты в формате PDF" . imslp.org . Проверено 22 июля 2020 .
  85. ^ "ROUTH: Современная сцена" . Musicweb-international.com . Проверено 22 июля 2020 .
  86. ^ [3] [ мертвая ссылка ]
  87. ↑ Матиас, доктор Рианнон (28 января 2013 г.). Лютьенс, Макончи, Уильямс и британская музыка двадцатого века: лучшее трио сирен . ISBN компании Ashgate Publishing, Ltd. 9781409495444. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  88. ^ a b «BBC празднует 90-летие» . Проверено 22 июля 2020 .
  89. ^ Б с д е е Джонс, Адриан (8 ноября 2010 года). Смерть пирата: британское радио и создание информационного века . WW Norton & Company. ISBN 9780393080308. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  90. ↑ a b c d e Доэрти, Мартин А. (22 июля 2000 г.). Нацистская беспроводная пропаганда: лорд Хау-Хо и британское общественное мнение во Второй мировой войне . Издательство Эдинбургского университета. ISBN 9780748613632. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  91. ^ "Муслейноты" (PDF) . Проверено 22 июля 2020 .
  92. ↑ Шон Мерфи, Подводя сторону: британские предатели Второй мировой войны , Страуд, 2006, PP 70-2
  93. ^ "Джеймс Кларк Джеймс Ройстон Кларк B 1923 г. Сын предателя Дороти Экерсли и заместитель в Берлине лорда нацистского коллаборациониста Хоу Хоу Уильяма Джойса - AbeBooks" . Abebooks.com . Проверено 22 июля 2020 .
  94. ^ "Аукционы Блумсбери" . Архивировано из оригинального 22 июля 2020 года.
  95. ^ «Конрад Кларк: Профиль художника» . conradclark.com.au . Проверено 22 июля 2020 .
  96. ^ «Лютьенс, Элизабет (1906–1983) | Encyclopedia.com» . Encyclopedia.com . Проверено 22 июля 2020 .
  97. ^ a b "Поиск" . Концертные программы . Проверено 22 июля 2020 .
  98. ^ " Журнал Общества Делиуса , апрель 1983" (PDF) . Проверено 22 июля 2020 .
  99. ^ a b Спратт, Джеффри К. (22 июля 1987 г.). Музыка Артура Онеггера . Издательство Коркского университета. ISBN 9780902561342. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  100. ^ [4] [ мертвая ссылка ] ]
  101. ^ Митчелл, Аластер; Поултон, Алан Дж. (22 июля 2001 г.). Хроника первых трансляций музыкальных произведений в Соединенном Королевстве, 1923–1996 . Ashgate. ISBN 9781859282397. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.
  102. ^ a b "Сообщение Mudcat Café" . mudcat.org . Проверено 22 июля 2020 .
  103. ^ "Эдвард Кларк", IV. Успехи в Берлине, вынужденное паломничество Арнольда Шенберга ", Слушатель , 17 января 1952 года" . Проверено 22 июля 2020 .
  104. ^ "Лос-Анджелес Фил" . Архивировано из оригинала 8 декабря 2012 года . Проверено 9 февраля 2013 года .
  105. ^ a b c d "Тревор Брей" . Trevor-bray-music-research.co.uk . Проверено 22 июля 2020 .
  106. ^ "Пир Уолтона Валтасара" . Redwards.com . Проверено 22 июля 2020 .
  107. Рианна Уолш, Стивен (30 сентября 2011 г.). Стравинский (Том 2): Второе изгнание: Франция и Америка, 1934 - 1971 гг . Случайный дом. ISBN 9781407064482. Проверено 22 июля 2020 г. - через Google Книги.