Феллини: «Я прирожденный лжец» ( французский : Fellini, je suis un grand menteur ) - французский документальный фильм 2002 года, написанный и снятый Дамианом Петтигрю . Основанный напоследних признаниях Федерико Феллини [2], снятых Петтигрю в Риме в 1991 и 1992 годах (Феллини умер в 1993 году), фильм избегает простой биографии, чтобы подчеркнуть неортодоксальные методы работы, совесть и философию итальянского режиссера.
Феллини: Я прирожденный лжец | |
---|---|
Режиссер | Дамиан Петтигрю |
Написано | Дамиан Петтигрю |
Произведено | Оливье Галь, ARTE , Eurimages , Scottish Screen , FilmFour |
В главной роли | Федерико Феллини , Роберто Бениньи , Теренс Стэмп , Дональд Сазерленд , Итало Кальвино , Тоскан дю Плантье , Данте Ферретти , Ринальдо Геленг, Туллио Пинелли , Джузеппе Ротунно , Луиджи «Титта» Бензи |
Кинематография | Пако Уайзер |
Отредактировано | Флоренс Рикар |
Музыка от | Нино Рота Луис Бакалов |
Распространяется | MK2 International |
Дата выпуска |
|
Продолжительность | 105 минут |
Страна | Франция |
Языки | Итальянский английский французский |
Бюджет | 1 миллион долларов США [1] |
Мастер-класс по эстетике кино [3], в этом документальном фильме используются отрывки и закулисные кадры из фильмов « 8½» , « Джульетта духов» , « Необычные истории» , « Сатирикон Феллини» , « Амаркорд» , «Казанова Феллини» , «Корабль плывет» и « Город женщин» . Также брали интервью Роберто Бениньи ( La voce della luna ), Теренс Стэмп ( Histoires extraordinaires ), Дональд Сазерленд ( Казанова ) и другие известные сотрудники Феллини.
Фильм был номинирован на премию European Film Awards за лучший документальный фильм , европейский эквивалент премии « Оскар» .
Сюжет
Камера движется поперек широкого, ярко оформленного пляжа, который кажется разгаром зимы. Никаких купальщиков не видно, только шествие пустых кабинок для переодевания и безмятежный синий морской пейзаж вдалеке. Задумчивая, меланхоличная музыка Нино Рота придает этим пейзажам мечтательную фамильярность. Затем мы переходим от цветного к светящемуся черно-белому и быстро бросаем взгляд на шедевр Федерико Феллини « 8½ » 1963 года , в котором монументально пышная блудница Ла Сарагина готовится исполнить свою румбу на пляже для стайки беглых школьников. Это тот самый пляж, на который мы только что смотрели, но волшебным образом лишенный 40 лет успешного развития и превращенный в миф глазами мастера.
С этой точки зрения Петтигрю совмещает архивные кадры и свежие интервью с сотрудниками Феллини, перемежающиеся с классическими клипами и плодами его собственных сегодняшних посещений таинственных мест, где я Вителлони (1953), Ночи Кабирии (1957), Ла Впервые ожили «Сладкая жизнь» (1960), « Сатирикон Феллини» (1969) и другие чудеса кинематографа. Цель состоит в том, чтобы объединить эти ингредиенты тематически до такой степени, чтобы лучше осветить совесть и философию Феллини. «Я прирожденный лжец», - говорит нам маэстро. «Для меня самые настоящие вещи - это те, которые я изобрел». Так или иначе, привычка Феллини честно признавать ложь преподносится и проверяется как ключ к его искусству и даже к его духовности.
Некоторые противоречия в рассказах Феллини о самом себе просто забавны. «Я обожаю актеров», - говорит он. Смена плана - Дональд Сазерленд , звезда фильма Феллини «Казанова» (1976), который тихо бурлит, что «в отношениях с актерами Федерико был ужасен, солдафон, тиран». Тем не менее, Сазерленд близок к улыбке, когда он вспоминает, а затем предлагает понимание, которое углубляет аргумент фильма: «Феллини постоянно находится под угрозой из-за своей собственной поверхностности , и он постоянно убегает от нее, в том же смысле, что и Орсон Уэллс . Орсон Уэллс создал ложь о себе, которая на самом деле была правдой, но он знал, что это была ложь, которую он создал - и как только все ей поверили, он обнаружил, что это невыносимо ".
По мере того, как фильм движется к своей последней трети, ранняя мужественность режиссера и его сотрудничество на протяжении всей жизни с его женой-актрисой Джульеттой Мазиной вызываются комбинацией интервью (особенно с приятелем детства Феллини Титтой Бензи) и отрывками из « 8½» и « Джульетта из духов» . [4] Мы совершаем поездку по более зрелищным декорациям и пробуем сцены с менее формальным сценарием, характерные для более поздних работ Феллини. Эти сцены уравновешены недавними размышлениями режиссера таким образом, что, даже если кто-то склонен сопротивляться более поздним фильмам Феллини, он лучше способен увидеть и понять их на его условиях как часть неизбежного, непрерывного роста его личности. часть. «Фальсификация вещей, постоянная фальсификация!» - говорит Феллини, когда мы подробно наблюдаем за его искусно созданными, откровенно фальшивыми морскими пейзажами, созданными в студии.
Фильм завершается полным кругом на морском пейзаже, где он начинался, за исключением того, что теперь остатки заброшенной телекамеры направлены прямо в море. О двусмысленности этого финального изображения критик Ф. Фини писал: «Является ли эта замена воображаемого моря реальным морем, по которому мы плыли последние час и сорок минут, критикой, опровержением излюбленной подделки Феллини? подтверждение - приглашение войти в реальность, на которую в конечном итоге были нацелены эти фантазии? В соответствии с неуловимым искусством маэстро этот образ представляет собой преднамеренный парадокс ». [5]
Производство и финансирование
Летом 1983 года Петтигрю планировал снять документальный фильм о писателе Итало Кальвино . Но когда эти двое встретились в квартире писателя в Риме, «Мы сидели и разговаривали о 8½, когда нам следовало обсуждать Кальвино», - объяснил Петтигрю корреспонденту Newsweek International Майклу Дж. Аговино. [6] Феллини становился такой готовой темой, когда двое мужчин расслаблялись после более формального интервью, что через несколько дней Кальвино сказал молодому режиссеру, что устроил для него «небольшой сюрприз» - обед в Чинечитте, приготовленный Феллини. «Итак, он резал чеснок», - вспоминает Петтигрю. «Еда была спагетти aglio e olio, al dente с добавлением черного перца». [6] Вполне естественно, что разговор двух итальянских баснописцев был полностью сосредоточен на еде. «Кальвино умел вести беседу. Мы много говорили о французских и итальянских сырах - тема, которая им обоим очень дорога; Кальвино провел много лет в Париже и мог сравнить горгонзолу и камамбер с опытом». [6] Когда Феллини потребовал от канадского режиссера рассказать о национальной кухне, самым необычным, что он смог придумать, была национальная закуска - кленовый сироп, подаваемый на снегу. «Феллини ошеломленно посмотрел на меня.« Это невозможно », - сказал он.« Это пища для лосей и медведей »». Кальвино спас Петтигрю, повторив тематическую связь, которую последний установил между книгой Элиаса Канетти « Толпы и власть». и политическая притча Феллини, Prova d'orchestra (1979). Феллини был должным образом удивлен, признав Петтигрю, что работа Канетти действительно оказала сознательное влияние. [7]
Затем Петтигрю превратил разговор в кино. Они обедали в личном кабинете Феллини рядом со звуковой сценой в Чинечитте, где он заканчивал « И корабль плывет» (1983), радостную постановку по сравнению с штормами, которые сопровождали некоторые из его предыдущих картин. Речь шла о полной приверженности Феллини использованию звуковых сцен как для экстерьера, так и для интерьера. Петтигрю поднял проблему пейзажа как средства раскрытия внутренней природы персонажа, и это вызвало глубокую симпатию и у Кальвино, и у Феллини. [7] Они каждый отозваны любимые кино-моменты , в которых пейзаж и характер слившиеся, выступая в частности Росселлини «s Стромболи , но кружась (руководствуясь Кальвино) вокруг красоты и меланхолии природных ландшафтов в начале работы Феллини.
Когда Петтигрю поднялся на бесплодные скалистые склоны холмов, где Аугусто ( Бродерик Кроуфорд ) остался умирать в конце Il bidone , Феллини назвал это место, не моргнув глазом. «Монте-Марино, в 15 км к югу от Рима ». Заинтригованный такой точной памятью маэстро, Петтигрю спросил о « Ла Страде» . « Баньореджо , Овиндоли , Остия », - ответил Феллини. А 8½ ? «Остия и Тиволи , Дворец Драго в Филиччано, в 90 километрах к северу от Рима. Провинциальный железнодорожный вокзал был застрелен в вагончике для мойки поездов на Виа Пренестина недалеко от Порто Маджоре». "А как насчет декора?" - подумал Петтигрю. « Например, вестибюль и лестница в 8½ ». «На основе отеля Plaza в Риме, - объяснил Феллини, - за исключением того, что я построил лестницу побольше и добавил второго льва. Мне пришлось скопировать двери лифта до последней детали за большие деньги. Спа - это комбинация Кьянчано. и спа-салоны Монтекатини в Тоскане ". [8]
Только в 2001 году Петтигрю смог собрать съемочную группу, чтобы совершить путешествие по Италии, но, очевидно, именно в этот решающий момент за обедом, копаясь в памяти Феллини для поиска мест и делая заметки, родился « Я прирожденный лжец» . [9] «Я подумал, что это может быть способ снять уникальный фильм о Феллини, который на этот раз выведет нас за пределы студии Cinecittà, снимая« настоящие »локации,« настоящий »декор и вплетая их в« фальшивые »образы его Фильмы. Цель - портрет, посвященный правде и лжи, реальности и вымыслу. Я был взволнован возможностью смешать черно-белую пленку с местами в цвете. Но прошло много лет, прежде чем я встретил продюсера, который разделил мой энтузиазм. Пока Оливье Галь, мой французский продюсер, наконец-то не обеспечил финансирование с Arte , FilmFour , TelePiu, Scottish Screen и Eurimages , все другие потенциальные спонсоры либо хотели сократить расходы, либо выпустить короткую телепрограмму за быстрые деньги, особенно сразу после Феллини. умер ». [10] Обозреватель Los Angeles Times Кеннет Туран сообщил, что «не подлежит сомнению преданность Петтигрю Феллини, с которым он впервые встретился в 1983 году и десятилетие преследовал его, чтобы получить расширенные интервью. [...] Затем Петтигрю сел за материал для за несколько лет до того, как он нашел сотрудников, готовых профинансировать его видение того, как его следует использовать " [11]
Однако с самого начала Петтигрю сообщил о своих планах Феллини и заручился согласием маэстро на сотрудничество. Это оказалось необходимым заключительным этапом в его обучении парадоксальному предмету. «Феллини сделал мне загадочный комментарий насчет« противоположностей »и итальянского ума:« Типичный итальянец говорит «да», когда он имеет в виду «нет», и «нет», когда он имеет в виду «да» »). Кальвино, подслушивая, ответил поправкой Джойсана :« Как Нес и Эй." [10] Во многом как старший и молодой режиссер часто писал и видел каждого в течение следующего десятилетия, даже после смерти Кальвино в 1985 году, Феллини продолжал откладывать интервью, постоянно говоря Петтигрю, что найдет время в следующем году. К лету 1991 и 1992 годов «свободное время» стало неизбежным: впервые за 40 лет Феллини остался без работы. "Ах, Дамиано!" он сетовал. «Мой последний фильм, La voce della luna (1990), - настоящий провал. Продюсеры больше не звонят мне. Итак, вы приезжаете в Рим, и мы становимся соучастниками преступления». [12] Петтигрю удалось получить более 10 часов отснятого материала с «в высшей степени присутствующим Феллини», полностью осознавая, что пленки, возможно, были его заснятым завещанием - или, как он позже выразился в письме ко мне: «Самая длинная и самая длинная подробный разговор, когда-либо записанный на мое личное видение ». [13]
Хотя Петтигрю признает, что во время финальных съемок фильма 1992 года он бросил вызов Феллини так агрессивно, что он угрожал уйти [14], их дружба была такой, что ему стало физически больно видеть великого человека, впадающего в такую депрессию. «Его здоровье быстро ухудшалось, и продюсеры списали его на большой риск. У меня есть фотографии Феллини, которые заставят любого вздрогнуть: выражение его лица - это выражение лица художника, который против своей воли знает, что дело всей его жизни - это По сути, его глубокая меланхолия пронизывает весь фильм ». [5] Тем не менее, в разговоре были забавные повороты. Когда Петтигрю поделился легкомысленным, любительским медицинским диагнозом - масса черных волосков, торчащих из ушей Феллини, является классическим признаком атеросклероза, - маэстро начал относиться к своему провокатору с суеверным почтением и сотрудничал с ним более полно, чем когда-либо. [15]
В радиоинтервью 2004 года с австралийской журналисткой Джули Ригг Петтигрю размышлял над следующим отрывком из последнего романа Кальвино, мистер Паломар , который вдохновил Феллини на сцену на крыше с Роберто Бениньи в La voce della luna :
Истинная форма города Рима заключается в этом возвышении и падении крыш, старых и новых черепиц, плоских и изогнутых ... телевизионных антенн, прямых или изогнутых, окрашенных или ржавых, в моделях последующих поколений ... купола, изогнутые к небу, во всех направлениях и на любом расстоянии, как бы подтверждая женскую, юноническую сущность города ... отсюда создается впечатление, что это настоящая корка земли, неровная но компактный, хотя и изрезанный трещинами неизвестной глубины, трещинами, колодцами или кратерами, края которых при взгляде в перспективе выглядят так, как будто они перекрываются, как чешуйки сосновой шишки. Что можно спрятать внизу? Я не знаю: жизнь на поверхности настолько богата и разнообразна, что у меня нет желания разбираться дальше. Я считаю, что только когда вы познаете поверхность вещей, вы можете попытаться выяснить, что лежит под ними. Но поверхность вещей неисчерпаема. [16]
Когда Кальвино первоначально продиктовал текст Петтигрю, оба были поражены тем, насколько он напоминал Феллини, «загадочного человека, покрытого чешуей сосновой шишки». [15] Основываясь на своем вопросе к Дональду Сазерленду о печально известном шутливом характере Феллини, актер прочитал приведенный выше текст и ответил: «Феллини постоянно убегает от своей собственной поверхностности». [15] Петтигрю напомнил, что Феллини не только знал текст Кальвино наизусть, «он призвал меня использовать его. Это должно было быть нашей маленькой данью Кальвино, нашим способом поблагодарить его». «В конце концов», - пошутил Феллини. , 'пейзажный персонаж' ".
Для канадского режиссера скачок от Кальвино (родился в 1923 году) к Феллини (родился в 1920 году) был прямой линией: «Оба были из северной Италии. Оба начали свою художественную карьеру как более или менее разочарованные неореалисты, стремившиеся разработать формы, которые бы соответствовали их требованиям. фантастические фантазии. На мой вопрос: "Лжецы ли писатели?" Кальвино ответил: «Конечно. Они говорят правду, скрытую в основе каждой лжи». Феллини был в восторге: «Я всегда знал, что у меня есть веская причина быть прирожденным лжецом». [10]
Награды и фестивали
Премьера фильма состоялась в 2002 году Эдинбургский международный кинофестиваль , выиграл премию Rockie за лучший искусств Документальный в 2002 Банф Всемирного телевизионного фестиваля , [17] Переворот де Кер в 2002 Марсель фестиваль документального кино , и был номинирован на лучший документальный фильм на на European Film Awards , эквивалент Европы из Оскаров .
Отобранный на более чем 40 международных фестивалях, включая Канны, Москву, Амстердам ( IDFA ) и Монреаль, фильм был показан в кинотеатрах 15 стран и продан по телевидению по всему миру. Ее чествовали на гала-ретроспективе маэстро 2003 года в Фонде Феллини в Римини и Французской синематике в Париже. [18]
Критический прием
Европа
В Европе Born Liar получил единодушно положительные отзывы. [19] На премьере в Эдинбурге, на которой присутствовал Теренс Стэмп , художественный руководитель Шейн Дэниелсон оценил фильм как «замечательное достижение, которое освещает его сюжет с редкой остротой и точностью» [20], в то время как Ханна МакГилл [21] сообщила для The Herald (Глазго), что его «нельзя пропустить. Состоящий из интервью с самим великим итальянским режиссером, а также с такими соавторами, как Теренс Стэмп и Дональд Сазерленд, это грамотно оцененный и прекрасно сделанный документ. Красноречивые описания самого Феллини. разработка и рабочие процессы открывают необычайное понимание не только кинопроизводства, но и искусства и художников во всех дисциплинах ". [22] С.Ф. Саид из The Telegraph (Лондон) писал: «С точки зрения развлекательной ценности, Феллини:« Я прирожденный лжец » не хуже любой художественной литературы. Длинное, исследовательское интервью, в котором Феллини иногда противоречит, а иногда и самообман. , всегда развлекает. Это аккуратно противопоставляется воспоминаниям сотрудников, в том числе Теренса Стэмпа и Дональда Сазерленда, которые то ласково, то ужасно ". [23]
Во Франции он получил признание в крупных журналах и газетах, включая Les Inrockuptibles , Le Nouvel observateur , Libération , Le Figaro и Le Monde , последний описал его как «захватывающий фильм, porteur d'une grande beauté ». Винсент Малауса из Les Cahiers du Cinéma был особенно впечатлен структурой фильма: «Благодаря чрезвычайной строгости движений в фильме удается осветить основы всего творчества Феллини». [24]
Северная Америка
В Северной Америке фильм получил в целом положительные отзывы. [25] Накануне его американской премьеры присутствовал Дональд Сазерленда на кинофоруме , Дэвид Денби «s The New Yorker обзор описал фильм как«превосходные документальные фантазии и чрезвычайно контролируемую часть фильма в своем собственном праве. Интервью , записанные за год до смерти режиссера, часто красноречивы - длинные предложения Феллини действительно уводят вас куда-то - а Петтигрю и его коллеги создают окружающую текстуру отрывков из фильмов и недавно снятых кадров, которые имеют плотность одного из собственных фильмов маэстро. без излишеств ». [26]
Майкл Уилмингтон из Chicago Tribune чувствовал, что он создан для немногих счастливых, но «обязательным для любителей Феллини ... Увидеть Феллини снова во плоти и в его фильмах, как всегда, удовольствие и дразнящая тайна - Феллини: Я» m «Прирожденный лжец» лучше всего смотреть вместе с самими фильмами ». [27] Хотя он был «счастлив увидеть это», Роджер Эберт заявил, что фильму «не хватает деталей» и что «как биография Феллини фильм почти бесполезен, но как понимание его стиля, фильм бесценен». [28] В своем обзоре в The New York Times , А.О. Скотт объяснил, что стиль Феллини был именно тем, о чем был весь фильм: «Интервью с Феллини и некоторыми из его сотрудников, отрывки из фильмов, как известных, так и малоизвестных, проблески позади сцены и собственное словоохотливое, очаровательное присутствие мастера создают захватывающий мастер-класс по эстетике кино, со сносками, составленными умным и преданным учеником ». [29] Репортаж для NPR и Los Angeles Times , Кеннет Туран утверждал, что «в Born Liar есть что любить , начиная с того всеобъемлющего интервью, которое показывает, что Феллини был опьяняющим собеседником, красноречивым, обширным и способным высказывать совершенно разные вещи. берет на себя ту же тему ". Turan пришел к выводу, что фильм был «одновременно и полностью увлекательным, и временами разочаровывающим; однако, как и в случае с собственными фильмами Феллини, недостатки намного перевешиваются плюсами». [30]
Будучи «прямо сосредоточенным на природе ненасытности Феллини», обладатель Пулитцеровской премии Уэсли Моррис из The Boston Globe утверждал, что Born Liar нашел «правду, скрывающуюся за гением Феллини». [31] Харпер Барнс, давний редактор и культурный критик St. Louis Post-Dispatch , похвалил фильм как «замечательный, интеллектуально устрашающий и волнующий ум документальный фильм, в котором рассматриваются философские и психологические вопросы, но всегда в феллинийском стиле. Он рассказывает историю, визуально богатую и эмоционально убедительную и заряженную одной из любимых концепций великого режиссера - ожиданием, чувством того, что что-то всегда новое и чудесное придет с нами ». Барнс поместил его в десятку лучших фильмов 2003 года. [32]
«Должен быть отдельный термин для фильмов, которые являются научно-популярными, но явно не предназначены для использования в качестве объективных документальных фильмов», - заявил Уэйд Мейджор из Boxoffice Magazine . «Без такой категории невозможно отдать должное Феллини:« Я прирожденный лжец » , вероятно, лучший подобный фильм из когда-либо созданных». [33] «Немногие зрители этого увлекательного документального фильма останутся нетронутыми», - написал известный эксперт по Феллини Питер Бонданелла в журнале Cineaste Magazine . «Нет никаких сомнений в том, что фильм Петтигрю о Феллини представляет собой самый подробный и продолжительный разговор с ним из когда-либо записанных». [34]
Саундтрек
Сюжеты Нино Роты из «Сладкой жизни» (1960), 8½ (1963), Амаркорд (1973) и Казанова (1976), а также различные темы из « Города женщин» (1980), сочиненные Луисом Бакаловым .
Театральные релизы
- Шотландия: премьера 56-го Эдинбургского международного кинофестиваля (24 августа 2002 г.) [35]
- Франция: Heliotrope Films в тандеме с MK2 International для мировых продаж (7 мая 2003 г.)
- США: международное право первого взгляда (2 апреля 2003 г.)
- Канада: Crystal Films (Квебек, 4 апреля 2003 г.) TVA Films (по всей стране, 2004 г.)
- Италия: Микадо (20 июня 2003 г.)
- Испания: Cooper Films (22 июня 2003 г.)
- Нидерланды (10 сентября 2003 г.)
- Дания (15 августа 2003 г.)
- Япония: Toho Koshinsha Films (1 ноября 2003 г.)
- Австралия: Palace Films (15 октября 2003 г.)
- Бразилия: Providence Films (20 июня 2003 г.)
- Болгария: Marigold Films (12 июля 2003 г.)
- Швеция: Sveriges Television (2003)
- Россия: Московский кинофестиваль (26 июня 2004 г.)
- Швейцария: CAB Productions (2004)
- Соединенное Королевство: Metro Tartan Distribution (2006)
- Португалия: фильмы Коста-ду-Каштелу (2006)
- Украина: Клармина (2006)
DVD и книжные релизы
Этот полнометражный документальный фильм доступен на следующих DVD-дисках: [36]
- Северная Америка - изображения с правом первого выбора (в регионе 1 с обложкой Жана Жиро )
- Италия - Cecchi Gori Editoria (в регионе 2 )
- Япония: Toho Koshinsha Films (в регионе 2 )
- Бразилия: Providence Films (в регионе 2 )
- Болгария: Marigold Films (в регионе 2 )
- Украина: Клармина (в районе 2 )
- Португалия - Costa do Castelo Filmes (в регионе 2 )
- Франция и Швейцария - Les Films de Ma Vie (в регионе 2 ) и открытие (в регионе 2 ).
Вступительный DVD представляет собой 8-дисковое анаморфно улучшенное международное коллекционное издание, которое включает в себя театральную версию вместе с шестью фильмами Федерико Феллини и 105 футов бонусного материала с анимационным фильмом Il Lungo viaggio di Fellini (режиссер Храйновски, сценарий Тонино Герра ), 20-минутный документальный фильм Петтигрю, который переносит зрителя из Римини через Апеннинские горы в Рим и Тирренское море , интервью с Роландом Топором и Дональдом Сазерлендом , работа Жана Жиро и редкие кадры, на которых маэстро рисует карикатуру на самого себя. .
Созданная в качестве дополнения к документальному фильму (в котором, напротив, используется одна фотография Феллини в детстве), книга « Я прирожденный лжец: лексикон Феллини» содержит 124 кадра из фильма Феллини за работой и множество неопубликованных фотографий, восстановленных Cineteca del Comune di Bologna (Италия).
Источники
DVD
- Петтигрю, Дамиан. Феллини: Я прирожденный лжец . Продюсировал Оливье Гал. Под редакцией Флоренс Рикар. Лос-Анджелес: право первого взгляда на домашние развлечения, 2003 г.
- -. Феллини, je suis un grand menteur . Париж: Les Films de ma vie, 2006.
Распечатать
Основные источники
- -. Я прирожденный лжец: лексикон Феллини . Предисловие Туллио Кезича . Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 2003
Вторичные источники
- Кальвино, Итало. Uno scrittore pomeridiano: Intervista sull'arte делла narrativa Кура - ди - Уильям Уивер е Damian Петтигрю против ООН Ricordo ди Пьетро Читати . Рим: факс минимум, 2003 г.
- Фини, FX Press Заметки для Феллини: «Я прирожденный лжец» . Нью-Йорк: First Look Media, Париж: портрет и компания, 2003 г.
- Дэниэлсон, Шейн и Джинетт Аткинсон (редактор). Каталог 56-го Эдинбургского международного кинофестиваля . Эдинбург: Эдфильмфест, 2002
- Кезич, Туллио. Феллини: его жизнь и работа . Нью-Йорк: Фабер и Фабер, 2006
В сети
- IndieWire - Интервью с Венди Митчелл
- Los Angeles Times - Интервью с Марком Олсеном
- Интервью с Джули Ригг на канале ABC Radio National Movietime
- Комментарий к фильму на Wayback Machine (архивировано 30 апреля 2004 г.) - Обзор книги « Я прирожденный лжец: лексикон Феллини»
- RaiLibro - Стас Гавронски: "Художественное завещание маэстро" (на итальянском языке)
- dsonline.it в Wayback Machine (архивировано 4 августа 2007 г.) - Марио Вердоне: "Un eccezionale documento biografico" (на итальянском языке)
- Newsweek International Майкл Дж. Аговино: «Режиссура»
- PopMatters - Джонатан Кифер: "Сказки вне школы"
- Житель Нью-Йорка - Дэвид Денби: "Monstres sacrés"
- The New York Times - АО Скотт: «Феллини перед объективом»
- St Louis Post-Dispatch - Харпер Барнс: «Произведение искусства»
- DVD Vedict - «Спонтанность - секрет жизни»
- Журнал Boxoffice - Уэйд Мейджор: «Беззастенчиво личное и субъективное»
- Журнал Cineaste - Доктор Питер Бонданелла: Феллини: Я прирожденный лжец
Смотрите также
- Художественный фильм
Рекомендации
- ^ Phillipa Hawker отчетности для The Age (Австралия) пишет: «В 10й годовщиныдня смерти режиссера, [Петтигрю] былсостоянии сделать фильмчто он хочет, с $ US1 млн ($ A1.45 млн) бюджета, из из которых 850 000 долларов США (1,2 миллиона долларов США) ушло на права на экранизацию ». Проверено 16 февраля 2013.
- ^ Феллини биограф Туллио Кесидж описал фильм как «духовное завещание» маэстро в его впередчтобы я прирожденный лжец: A Феллини Лексикон ,редакцией Д. Петтигрю (НьюЙорк: Гарри Н. Абрамс, 2003), стр.5 . В Феллини: Его жизнь и творчество (Нью-Йорк: Фабер и Фабер, 2006), стр. 388 Кезич также отмечает, что интервью - «последняя длительная интимная беседа маэстро».
- ↑ Кинокритик New York Times А.О. Скотт отметил, что фильм был «не биографией, а захватывающим мастер-классом по эстетике кино». Ср. Обзор NYT в разделе Источники: Интернет этой статьи.
- ^ FX Фини отмечает, что «сцены детской похоти, сексуальных шалостей взрослых и интимной, правдиво наблюдаемой эмоциональной жизни давней супружеской пары повторяются со страстной регулярностью в фильмах Феллини». Цитируется в заметках для прессы, опубликованных First Look Media в 2003 году.
- ^ a b Цитируется в Feeney, Press Notes (First Look Media, 2003).
- ^ a b c Ср. Статья Майкла Дж. Аговино в Newsweek International в разделе «Источники: Интернет».
- ^ a b Предисловие Туллио Кезича в книге « Я прирожденный лжец: словарь Феллини» , стр. 4. Ср. Источники: раздел печати.
- ^ Цитируется в пресс- релизах FX Feeney's Press Notes (First Look Media, 2003).
- ^ Ср. Статья Newsweek International в разделе Источники: Интернет.
- ^ a b c Ср. Интервью Indiewire , Источники: Онлайн-раздел.
- ↑ Turan, Kenneth Los Angeles Times , обзор фильма, 11 апреля 2003 г. Последний доступ 3 октября 2013 г.
- ↑ Предисловие Туллио Кезича в книге « Я прирожденный лжец: словарь Феллини» . Ср. Источники: раздел печати.
- ^ Ср. Статья Newsweek International , Источники: Онлайн-раздел.
- ^ Аговино цитирует Петтигрю, объясняя, что «вы должны были подтолкнуть его». Перестаньте ебать вокруг. Я действительно серьезно, Федерико, ради бога ». Бывали случаи, когда его отталкивали, и я задавался вопросом, продолжит ли он ". Ср. Статья Newsweek International , Источники: Онлайн-раздел.
- ^ a b c Ср. Интервью ABC Radio National Australia , Источники: Онлайн-раздел.
- ^ Итало Кальвино, г - н Паломар , London: Vintage Classics, 1999, 49-50.
- ↑ В конкурсе участвовали документальные фильмы, выпущенные PBS , BBC , ARTE , HBO и NHK .
- ↑ На основе информации, предоставленной мировым дистрибьютором фильма MK2 International (Париж).
- ↑ На основании оценок, предоставленных MK2 International, мировым дистрибьютором фильма, в том числе заархивированными в компании Portrait & Company (Париж), правообладателя фильма.
- ^ Пятьдесят шестой Эдинбургский международный кинофестиваль Каталог (2002),96.
- ↑ Один из самых уважаемых кинокритиков Шотландии, МакГилл был художественным руководителем Эдинбургского фестиваля в 2008 году.
- ↑ Феллини: Обзор фильма « Я прирожденный лжец» в отделе искусств «Геральд» (Глазго) , 24 августа 2002 г., стр. 14.
- ^ Саид, С.Ф. , 'Edinburgh Reports' в The Telegraph , (обновлено) 5 октября 2006 г. Последний доступ: 28 февраля 2009 г.
- ^ Винсент Malausa, Феллини, я люблю суис ип грандиозную Menteur в Ле Кайе дю синема , 2002, с. 28.
- ^ На основе оценок, опубликованных на сайтах Metacritic и Rotten Tomatoes.
- ^ Ср. онлайн-обзор в Источниках: Онлайн-раздел этой статьи.
- ↑ Цитата из обзора Уилмингтона, опубликованного на сайте Rotten Tomatoes.
- ↑ Цитата из обзора Эберта, опубликованного на сайте Rotten Tomatoes.
- ↑ Цитата из обзора Скотта, опубликованного на сайте Rotten Tomatoes.
- ^ Туран Los Angeles Times обзор, 11 апреля 2003. Доступ3 октября 2013.
- ↑ Моррис, Уэсли. Архивировано 16 июня 2013 г. на сайте archive.today. « Прирожденный лжец находит истину, скрывающуюся за гением Феллини», обзор фильма, 15 июля 2003 г. Проверено 4 апреля 2013 г.
- ^ Ср. St Louis Post-Dispatch - Харпер Барнс: «Произведение искусства», Источники: Онлайн-раздел.
- ^ Ср. Журнал Boxoffice - Уэйд Мейджор: «Беззастенчиво личное и субъективное», Источники: Онлайн-раздел.
- ^ Ср. Журнал Cineaste - Доктор Питер Бонданелла : Феллини: Я прирожденный лжец , Источники: Интернет-раздел.
- ^ Страны и даты основаны на информации, предоставленной правообладателем фильма Portrait & Company (Париж).
- ^ Информация предоставлена Portrait & Company (Париж).
Внешние ссылки
- ARTE France - Федерико Феллини и Дамиан Петтигрю (на французском языке)
- Феллини, я прирожденный лжец - Телегид
- IRS-RSI - Раскадровка от Феллини: Я прирожденный лжец
Награды | ||
---|---|---|
Предшествовавшая Земля блуждающих душ | Награды Banff Rockie Awards 2002 | Преемник Чавеса: внутри переворота |
Предшественник Поезд пустыни (1996) | Марсельский фестиваль документального кино Coup de Coeur 2002 | Преемник действующего |
Предшественник de: Black Box BRD | Номинация на премию European Film Awards 2002 | Преемник трубопровода по соседству |