Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Франческо Балилла Прателла, ок. 1912 г.

Франческо Балилла Прателла (Луго, Италия, 1 февраля 1880 г. - Равенна, Италия, 17 мая 1955 г.) был итальянским композитором, музыковедом и публицистом. Один из ведущих защитников футуризма в итальянской музыке, большая часть собственной музыки Прателлы выдает мало очевидной связи с взглядами, которые исповедуются в написанных им манифестах.

Биография [ править ]

Родился в Луго и был глубоко впечатлен народной музыкой, которую он слышал в детстве в своей родной Романье , которая сейчас является частью Эмилии-Романьи . Прателла поступил в консерваторию Пезаро и учился у Винченцо Чиконьяни и Пьетро Масканьи . Профессиональная карьера Прателлы была в основном сосредоточена на преподавании и музыковедении; он служил директором Liceo Musicale в Луго с 1910 по 1927 год, когда он принял пост директора Istituto G. Verdi в Равенне, где Прателла оставался до своей пенсии в 1945 году [1].Его интерес к сбору народных песен Романьи начался до его футуристического периода и продолжился после него, усиливаясь позже благодаря аранжировкам народных песен Прателлы и обучению хоровой партии. Прателла также создал современные аранжировки для исполнения ранней полифонической музыки. С 1921 по 1925 год Прателла возглавлял музыкальное издание Il Pensiero Musicale в Болонье. [2]

Первым проектом, основанным на интересе Прателлы к местным народным песням, была опера La Sina d'Varguõn (1909), которая привлекла внимание Филиппа Томмазо Маринетти , отца итальянского футуризма. Прателла присоединился к футуристической группе в 1910 году и стал одним из ее самых ярых активистов, опубликовав три трактата, которые были объединены в брошюру Musica Futurista в 1912 году. Вдохновленный Прателлой, Луиджи Руссоло создал свои Intonarumori (Noise Intoners) в 1913 году и написал свой собственный манифест. , «Искусство шума» (1913), в котором представлена ​​футуристическая концепция введения шума в музыку. Прателла был менее чем в восторге от использования Интонарумори., но он согласился использовать их ресурсы в своей опере L'aviatore Dro (1911–1914), написанной в тесном сотрудничестве с Маринетти. В конце Первой мировой войны Прателла порвал с футуристами; L'aviatore Dro открылся в 1920 году и оказался популярным как у критиков, так и у публики, но его непрактичность и странный сюжет обрекали его на определенную безвестность.

В последние годы своей жизни Прателла время от времени обращал свое внимание на сочинение музыки для фильмов, особенно в « Мать-Земля» (1931) и L'argine (1938). Он также работал над предложенным Raccolta nazionale delle musiche italiane (Национальное собрание итальянской музыки) с Габриэле Д'Аннунцио , но проект был прерван смертью поэта. [3]

Манифест [ править ]

Обложка издания 1912 года Musica futurista Франческо Балилья Прателла - обложка Умберто Боччони

По словам Прателлы, итальянская музыка уступала зарубежной. Он восхвалял «возвышенного гения» Вагнера и видел некоторую ценность в работах Рихарда Штрауса , Дебюсси , Эльгара , Мусоргского , Глазунова и Сибелиуса . Напротив, в итальянской симфонии преобладала опера в «абсурдной и антимузыкальной форме». В консерваториях поощряться отсталость и посредственность. Издатели увековечили посредственность и господство музыки «шаткими и пошлыми» операми Пуччини и Умберто Джордано.. Единственный итальянец Прателла мог похвалить своего учителя Масканьи, потому что он восстал против издателей и пытался новаторски в опере, но даже Масканьи был слишком традиционен для вкусов Прателлы.

Перед лицом этой заурядности и консерватизма Прателла развернул «красный флаг футуризма, призывая к его пылающему символу таких молодых композиторов, у которых есть сердца, которые нужно любить и бороться, у которых есть умы для зачатия, и чьи брови свободны от трусости». Он сделал это с помощью нескольких коротких манифестов, ключевым примером которых является Musica futurista (Манифест музыкантов-футуристов), опубликованный в 1910 году.

Основными идеями его музыкальных манифестов были:

  • чтобы молодежь не ходила в консерватории и училась самостоятельно;
  • создание музыкального обозрения, независимого от ученых и критиков;
  • воздержание от участия в не совсем открытых соревнованиях;
  • освобождение от прошлого и от "хорошо сделанной" музыки;
  • чтобы господство певцов прекратилось, чтобы они стали такими же, как и все остальные члены оркестра;
  • для оперных композиторов писать собственные либретто , которые должны были быть в свободном стихе ;
  • чтобы закончить все настройки периода, баллады, «тошнотворные неаполитанские песни и духовную музыку»; и
  • продвигать новую работу вместо старой.

Стиль и влияние [ править ]

Манифесты итальянской футуристической музыки, в частности, Русоло, долгое время были источником вдохновения для музыкантов-авангардистов и продолжают оставаться таковыми в двадцать первом веке. Однако ученые середины двадцатого века - из небольшого сообщества, имевшего доступ к давно забытым сочинениям Прателлы - были глубоко критичны по отношению к Прателле из-за предполагаемой полосы консервативности в его собственной музыке, которая, по их мнению, подорвала революционный дух его манифестов. . Как сказал Бенджамин Торн, «композиции [Прателлы] никогда не соответствовали риторике». [4] В Италии, однако, состояние Прателлы улучшается. Пианист Даниэле Ломбарди записал часть футуристической фортепианной музыки Прателлы, а в 1996 году оперный театр Ла Скала в Милане возродил L 'авиатор Дровпервые за 75 лет. Успех этой постановки и другие факторы помогли возродить футуристический образ Прателлы в его родной стране.

Хотя он написал семь опер, Прателла не был особенно плодовитым композитором. Помимо футуристических произведений, опер и народных хоров, он оставил небольшой, но респектабельный выпуск камерной музыки, фортепианной музыки, духовной музыки и песен. Цикл симфонических стихов Прателлы, основанный на народной музыке Романьи, пользуется большим уважением в Италии и помещает Прателлу в число итальянских «Поколений 1880 года», таких композиторов, как Отторино Респиги , Джан Франческо Малипьеро и Ильдебрандо Пиццетти, которые отказались от оперы в пользу инструментальной Музыка.

Избирательный список работ [ править ]

Как автор:

  • Манифест музыкантов-футуристов (Manifesto dei musicisti futuristi) (1910)
  • Технический манифест футуристической музыки (Manifesto tecnico della musica futurista) (1911)
  • Разрушение прямоугольности (Distruzione della quadratura), (1912)
  • Крики, песни, песнопения и танцы итальянского народа (1919)
  • Etnofonia di Romagna (Удине, 1938)
  • Primo documentario для истории dell'etnofonia in Italia (1941)
  • Этнофоническое сравнение (1943)
  • Автобиография (Милан, 1971)

Как композитор:

  • Ла Сина д'Варгуэн, опера (1909)
  • Сюита для органа, для органа (1912)
  • Футуристическая музыка, для оркестра, соч. 30 (1912)
  • Опера L'aviatore Dro (1911–1914)
  • La guerra, для фортепиано (1913)
  • Трио, соч. 28 (1919)
  • По восточной драме, музыкальное сопровождение к пьесе Маринетти (1922)
  • Il rondo di Vittoria (1932, редакция La guerra)
  • La ninna nanna della bambola, детская опера, соч. 44
  • Dono primaverile, детская опера, соч. 48
  • Il fabbricatore di Dio, соч. 46
  • Романья, симфоническая поэма
  • Кьеза ди Полента, симфоническая поэма
  • I Paladini di Francia, духовная музыка
  • Le canzoni del niente, камерное произведение
  • Канте романьоль, для хора
  • Джорно ди феста, для фортепиано

См. Также [ править ]

  • Футуризм (музыка)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Storia dell'Istituto Мюзикл "Г. Verdi" архивации 2012-10-17 в Wayback Machine
  2. ^ Николетта Бетта, Il Pensiero Musicale, ripm.org
  3. ^ La ди Pratella Биография Франческо Б., Wuz.it архивации 2014-06-26 в Wayback Machine
  4. ^ Benjamin Thorn, "Франческо Ballila Pratella" в Ларри Сицкий, "Музыка ХХ-века авангардом: A Biocritical первоисточников." Greenwood Press, Вестпорт, Коннектикут, 2002 г.
  • Родни Дж. Пэйтон, «Музыка футуризма: концерты и полемика». Музыкальный квартал, 62 (1976)
  • Марк А. Радис, «Футуризм: его происхождение, контекст, репертуар и влияние». Музыкальный квартал, 73 (1989)
  • La biografia di Pratella Francesco B., Wuz.it [1]

Внешние ссылки [ править ]

  • Франческо Балилла Прателла на IMDb
  • Работы Франческо Балилла Прателла или о нем в Internet Archive
  • «Манифест музыкантов-футуристов» Франческо Балилла Прателла в английском переводе с итальянского оригинала, впервые опубликованный в Musica futurista di Balilla Pratella , 1912.
  • "Manifeste des Musiciens Futuristes" de Franceso Balilla Pratella en Français, изданный Editions Lenka lente, 2014 г.
  • Balilla Pratella и Musica Futurista в LTM
  • Бесплатные партитуры Франческо Балиллы Прателла в рамках Международного проекта музыкальной библиотеки партитуры (IMSLP)
  • Storia dell'Istituto Musicale "Дж. Верди" [2]
  • La biografia di Pratella Francesco B., Wuz.it [3]
  • Джуда Альбертарио, "L'Aviatore Dro di Francesco Balilla Pratella", Rivista Italiana di Musicologia No. 48 (2013) [4]
  • Франческо Руоккио, "Pratella Musica Futurista Op. 30" [5]