Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Единственный сохранившийся портрет Саммартини, написанный Доменико Риккарди. [1]

Джованни Баттиста Саммартини (ок. 1700-15 января 1775) был итальянским композитором , скрипачом, органистом , хормейстером и педагогом. Он считал Глюка своим учеником и был высоко оценен молодыми композиторами, включая Иоганна Христиана Баха . Также было отмечено, что многие стилизации в композициях Йозефа Гайдна похожи на стили Саммартини, хотя Гайдн отрицал такое влияние. [2] Саммартини особенно ассоциируется с формированием концертной симфонии за счет как перехода от стиля короткой оперы-увертюры, так и введения новой серьезности и использования тематического развития, которое является прообразомГайдн и Моцарт . Некоторые из его работ описываются как галант , стиль, связанный с идеалами Просвещения , в то время как «преобладающее впечатление, оставленное работами Саммартини ... [заключается в том, что] он внес большой вклад в развитие классического стиля, который достиг своего момента наибольшей ясности именно когда его долгая и активная жизнь подходила к концу ". [1]

Его иногда путают со своим старшим братом Джузеппе , композитором с таким же плодовитым творчеством, но не равным по известности или влиянию, который в итоге оказался на службе у Фредерика, принца Уэльского .

Жизнь [ править ]

Джованни Баттиста Саммартини родился у французского эмигранта и гобоиста Алексиса Сен-Мартена и Джироламы де Федеричи в Милане , где большую часть своей жизни правили Габсбурги, Ломбардия, а сегодня это Италия .

Он был седьмым из восьми детей, получивших музыкальное образование от своего отца и написавшего свою первую музыку в 1725 году: набор вокальных произведений теперь утерян. Он получил престижные должности маэстро ди капелла в Сант-Амброджо и в Конгрегации дель Сантиссимо Энтьерро в 1728 году и занимал первые должности до своей смерти. [3] Саммартини быстро стал известен как церковный композитор и приобрел известность за рубежом. За эти годы он присоединился ко многим церквям для работы (восемь или более к его смерти [4] ) и написал музыку для исполнения на государственных мероприятиях и в домах знати. Хотя он никогда не уезжал далеко от Милана, он встречался с такими известными композиторами, как И. К. Бах , Моцарт ,Боккерини и Глюк, последний из которых был его учеником с 1737 по 1741 год.

Смерть Саммартини в 1775 году была неожиданной. Хотя в свое время он пользовался большим уважением, о его музыке вскоре забыли и открыли заново исследователи Фаусто Торрефранка, Жорж де Сен-Фуа и Гаэтано Чезари только в 1913 году . Любопытно, что большинство его сохранившихся работ было восстановлено из изданий, изданных за пределами Милана.

Инновации [ править ]

Саммартини больше всего хвалят за новаторство в развитии симфонии, возможно, больше, чем школы мысли в Мангейме и Вене . [5] Его подход к симфонической композиции был уникален тем, что на него повлияли трио-соната и концертные формы, в отличие от других композиторов того времени, которые моделировали симфонии после итальянской увертюры . Его симфонии были движимы ритмом и более четкой формой, особенно ранняя соната и округлые бинарные формы. Его произведения никогда не перестали быть изобретательными, а иногда и предвосхищали направление классической музыки, такое как стиль Sturm und Drang .[6] Чешский композитор Йозеф Мысливечек считал Саммартини «отцом стиля Гайдна», популярное мнение, которое значительно повысило репутацию Саммартини после его смерти. [7]

Композиции [ править ]

Саммартини был плодовитым композитором, и его сочинения включают 4 оперы , около 70 симфоний , 10 концертов и значительную часть камерной музыки. По состоянию на 2004 год было восстановлено около 450 известных произведений Саммартини, хотя значительная часть его музыки была утеряна, особенно духовные и драматические произведения. [5] Некоторые из них могли быть утеряны из-за публикации под другими именами, особенно под именем его брата Джузеппе. [8] Его самая ранняя музыка была для литургического использования.

Работы Саммартини упоминаются в публикациях или записях либо по номерам опусов, которые они получили при его жизни, либо по номерам JC, которые они получают в каталоге Дженкинса-Чургина, упомянутом ниже. Ньюэлл Дженкинс впервые отредактировал некоторые работы Саммартини, в том числе Magnificat (он также был редактором произведений Вивальди , Паизиелло и Боккерини, среди других).

Музыка Саммартини обычно делится на три стилистических периода: ранний период (1724-1739), который отражает смесь барокко и доклассических форм, средний период (1740-1758), который предполагает доклассическую форму, и поздний период (1759- 1774 г.), в котором прослеживаются влияния классики . [3] Средний период Саммартини считается его наиболее значительным и новаторским, в течение которого его композиции в стиле галантной музыки предвещают грядущую классическую эпоху.

Известные работы [ править ]

  • Симфонии (78)
  • Концерты (10 или 11):
    • Для флейты
    • Для скрипки
    • Для виолончели
    • Для гобоя
  • Концертино (7)
  • Марши (4)
  • Менуэты (4)
  • Струнные квинтеты (6)
  • Флейта и струнные квартеты (27)
  • Струнные трио (~ 177)
  • Сонаты (более 50):
    • Для флейты
    • Для скрипки
    • Для виолончели
    • Для клавишных (клавесин и орган)
  • Оперы (3)
    • Мемет (1732, Лоди, Ломбардия ), «трагедия» в трех действиях, первые части двух самых ранних известных симфоний Саммартини появляются как увертюры
    • L'ambizione superata dalla virtù (26 декабря 1734, Teatro Regio Ducale , Милан ), 'драма' в трех действиях
    • L'Agrippina, moglie di Tiberio (январь 1743, Teatro Regio Ducale , Милан), музыкальная драма в трех действиях;
  • Арии и произведения вокального ансамбля (11)
  • Кантаты (8)
  • Оратория (1)
    • La gara dei geni (28 мая 1747 г., Teatro Regio Ducale , Милан), 'драматический компонент' (из которого сохранилась только одна ария)
  • Священные произведения (16)
    • Массовые настройки
    • Настройки псалма
    • Литании
    • Магнификат
    • Te Deum

Заметки [ править ]

  1. ^ a b Катторетти, Анна, изд. Джованни Баттиста Саммартини и его музыкальная среда. Бреполис, 2004.
  2. ^ Churgin, Bathia: "Саммартини [СанктMartini, СанMartini, СанМартино, Martini, Martino] Джованни Баттиста", Grove Music Online ред. L. Macy (доступ [21 марта 2007 г.]), [1]
  3. ^ а б Марли, Мари. Джованни Баттиста Саммартини: Il Pianto Della Pie Donne . (Издания AR: 1990 г.), vii.
  4. ^ "GB Саммартини и симфония", Churgin, Bathia, Мюзикл Таймс , Vol. 116, No. 1583 (январь 1975 г.), стр. 26–29. JSTOR  958863
  5. ^ a b Саммартини, Джованни Баттиста. Симфонии Г. Б. Саммартини. Эд. Батия Чургин. Кембридж: Издательство Гарвардского университета, 1968.
  6. ^ Churgin, Bathia: 'Саммартини [СанктMartini, СанMartini, СанМартино, Martini, Martino] Джованни Battistam', Grove Music Online ред. L. Macy (доступ [21 марта 2007 г.]), [2]
  7. ^ Даунс, Филип Г. (1992). Классическая музыка . Нью-Йорк: Нортон. п. 74. ISBN 0-393-95191-X.
  8. ↑ Опубликованные инструментальные произведения Джованни Баттисты Саммартини: библиографическая переоценка, Генри Г. Мишкин; Джованни Баттиста Саммартини, The Musical Quarterly , Vol. 45, № 3 (июль 1959 г.), стр. 361–374. JSTOR  740522

Ссылки [ править ]

  • Катторетти, Анна, редактор, Джованни Баттиста Саммартини и его музыкальное окружение , Brepols, Turnhout, 2004. ISBN 2-503-51233-X . 
  • Чургин, Батия и Дженкинс, Ньюэлл. Тематический каталог произведений Джованни Саммартини: оркестровая и вокальная музыка . Кембридж: опубликовано для Американского музыковедческого общества издательством Гарвардского университета, 1976. ISBN 0-674-87735-7 . 
  • Стедман, Престон. Симфония. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice Hall 1992.

Внешние ссылки [ править ]

  • Бесплатные партитуры Джованни Баттисты Саммартини в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)