Gnossiennes ( французское произношение: [ɡnosjɛn] ) несколько фортепианных композиций , написанных французским композитором Эриком Сати в конце 19 - го века. Работы по большей части проводятся в свободное время (без тактовых размеров или деления тактов) и очень экспериментальны с формой, ритмом и аккордовой структурой. Форма, как и термин, была изобретена Сати.
Этимология
Придание Сати слова gnossienne было одним из тех редких случаев, когда композитор использовал новый термин для обозначения нового «типа» композиции. Сати использовал много новых названий для своих композиций ( раздражения , кроки и т. Д.). Огива , например, это имя архитектурного элемента , который был использован Satie в качестве имени для композиции, в Ogives . Gnossienne , однако, было словом, которого не существовало до того, как Сати использовала его в качестве названия для композиции. Слово, кажется, происходит от гнозиса . Сати был вовлечен в гностические секты и движения в то время, когда он начал составлять Gnossiennes . Однако в некоторых опубликованных версиях утверждается, что это слово происходит от критского « knossos » или «gnossus»; эта интерпретация поддерживает теорию, связывающую гносов с мифом о Тесее , Ариадне и Минотавре . Известно, что несколько археологических раскопок, относящихся к этой теме, были раскопаны примерно в то время, когда Сати составляла Gnossiennes .
Характеристики
В Gnossiennes были составлены Satie в десятилетие после состава Сарабанда (1887) и Trois Gymnopédies (1888). Подобно этим Сарабандам и Гимнопедиям , Gnossiennes часто считаются танцами . Трудно сказать, что эта квалификация исходит от самого Сати - сарабанда и гимнапедия, по крайней мере, исторически были известны как танцы.
Музыкальный словарь Gnossiennes является продолжением словарного запаса Gymnopédies (развитие, начавшееся с Ogives и Sarabandes 1886 года ), которое позже привело к более гармоничным экспериментам в таких композициях, как Danses gothiques (1893). Все эти серии композиций лежат в основе характерного для Сати стиля конца XIX века и в этом смысле отличаются от его ранних салонных композиций (например, композиций «Вальс» 1885 года, опубликованных в 1887 году), его песен в стиле кабаре начала века. ( Je te veux ), а также его фортепианные сольные композиции после Schola Cantorum , начиная с Préludes flasques в 1912 году.
Спустя год после восстановления гностицизма в 1890 году, Сати был представлен секте розенкрейцеров своим другом Жозефином Пеладаном . [1] На работу повлияли оккультизм и эзотеризм , которые распространились во Франции в конце 19 века.
Trois Gnossiennes
Эти « Три гносиена» были составлены примерно в 1890 году и впервые опубликованы в 1893 году. Не исключено, что перед публикацией в 1893 году будет пересмотрена ; 2-я Гносская, возможно, даже была написана в этом году (в рукописи указано «апрель 1893 года»). Фортепианные сольные версии первых трех Gnossiennes не имеют размеров и тактов , что известно как свободное время .
Эти Gnossiennes были впервые опубликованы в мюзикле Le Figaro № 24 от сентября 1893 г. ( Gnossiennes № 1 и 3, последний из них, тогда еще «№ 2») и в Le Cœur № 6–7 за сентябрь – октябрь 1893 г. ( Gnossienne No. 2 напечатан как факсимиле , затем пронумерован как «No. 6»).
Первая сгруппированная публикация, именуемая отныне известной, последовала в 1913 году. К этому времени Сати указала 1890 год как дату составления всех трех. Первая Gnossienne была посвящена Алексису Роланду-Мануэлю в переиздании 1913 года. Факсимильный оттиск 2-й гносской книги 1893 года содержал посвящение Антуану де Ларошфуко , не повторяющееся в гравюре 1913 года. Это де Ларошфуко был соучредителем Пеладан «s Ordre - де - ла-Круа Rose Catholique и др ESTHETIQUE Тампль и др дю Грааля в 1891. Ко второму изданию первого набора из трех Gnossiennes , Сати сломала уже а долгое время со всеми усилиями розенкрейцеров .
Также в отношении темпа эти Gnossiennes следуют линии Gymnopédies : медленные темпы, соответственно пост (французское слово Lento / медленный), avec étonnement («с удивлением») и снова пост .
Эскиз, содержащий только два неполных такта, датированный примерно 1890 годом, показывает, что Сати начинает оркестровку 3-й гносской .
Первая и третья Gnossiennes имеют схожие хордовые структуры, ритм и имеют общие ссылки на тематический материал друг друга.
Gnossiennes № 4–7
В Gnossiennes Nos 4-6. Были опубликованы только в 1968 году, вскоре после смерти Сати. Похоже, что ни одно из них не было пронумеровано, даже не названо «Gnossienne» самим Сати. Последовательность этих трех Gnossiennes в публикации Роберта Кэби 1968 года не соответствует хронологическому порядку композиции. Крайне маловероятно, что Сати восприняла эти композиции как три участника одного сета.
Gnossienne No. 4
Великий пост . Дата написания рукописи: 22 января 1891 г.
Факсимиле четырех страниц рукописи этой композиции можно увидеть на этой странице веб-сайта Николаса Фогволла .
Написанная тонально в ре-минор, даже несмотря на то, что его тональная подпись пуста, пьеса имеет басовую линию с центром в ее минорной тональности, звучащей D, A, D, F, A, D, F, D, A, F, D, A, Д. бас часть затем переносит в минор аккорд I остинато, по образцу C, G, C, E ♭ , G, C, E ♭ , C, G, E ♭ , C, G, C. Раздел в, обычно считается очень вдохновляющим разделом, использует полукваверы, чтобы противопоставить минорную мелодию раздела A.
Gnossienne No. 5
Модере (французское модерато ). Датированный 8 июля 1889 года, это было, вероятно, первое сочинение Сати после Гимнопедий 1888 года : в любом случае оно предшествует всем другим известным гносианам (включая три, опубликованные в 1893 году). Произведение несколько нехарактерно для других Gnossiennes не только своим оптимистичным стилем, ритмами и менее экзотическими аккордовыми структурами, но и использованием размеров и тактов.
Gnossienne No. 6
Avec conviction et avec une tristesse rigoureuse («с убеждением и со строгой грустью»). Сочинен почти через 8 лет после первого, в январе 1897 года.
Le Fils des étoiles - Trois morceaux en forme de poire
Музыкальное сопровождение « Le Fils des étoiles» («Сын звезд») (сочинено в 1891 г.) содержит в первом акте гносиану . Для этого название "Gnossienne" определенно принадлежит Сати (как видно из переписки с его издателем). В результате эту музыку иногда называют 7-й гносской . Эта часть музыки Le Fils des étoiles была повторно использована как Manière de beginncement («Путь к началу»), первая из семи частей Trois morceaux en forme de poire («Три пьесы в форме груши»). ").
Рекомендации
Заметки
- ^ Симмонс, Alexat (1 ноября 2012). «Труа гносских» Эрике Сати во французском финале века (PDF) . Бирмингемский университет. С. 64, 2. OCLC 858000405 . Проверено 13 мая 2021 года .
Источники
- Коппенс, Клод , программные ноты к целостному исполнению фортепианного произведения Сати ( Гент , De Rode Pomp, 1-2 декабря 1995 г.).
- Гиллмор, Алан М., Эрик Сати (Twayne Pub., 1988, переиздано 1992; 387pp) ISBN 0-393-30810-3
- Издание Дж. Хенгевельда Gnossiennes, опубликованное Broekmans & Van Poppel № 1227, включает этимологию минотавра.
- Тодд Никетт из Le rideau se leve sur un os , Revue International de la Musique Française , Vol. 8, No. 23, 1987) - глава "Gnossiennes" данной публикации содержит факсимиле 2-го Gnossienne, впервые опубликованного в 1893 году.
Внешние ссылки
- Gnossiennes : партитуры в проекте международной библиотеки музыкальных партитур