Импрессионизм в музыке был движением среди различных композиторов западной классической музыки (в основном в конце 19-го и начале 20-го веков), чья музыка фокусируется на настроении и атмосфере, "передавая настроения и эмоции, вызванные предметом, а не детальную тональную картину" . [1] «Импрессионизм» - это философский и эстетический термин, заимствованный из французской живописи конца 19-го века после « Восхода солнца» Моне . Композиторов называли импрессионистами по аналогии с художниками-импрессионистами, которые использовали резко контрастирующие цвета, эффект света на объекте, размытие переднего и заднего планов, сглаживающую перспективу и т. Д., Чтобы заставить наблюдателя сосредоточить свое внимание на общем впечатлении. [2]
Наиболее выдающейся чертой музыкального импрессионизма является использование «цвета» или, говоря музыкальными терминами, тембра , что может быть достигнуто с помощью оркестровки , гармонического использования, текстуры и т. Д. [3] Другие элементы музыкального импрессионизма также включают новые сочетания аккордов. неоднозначная тональность , расширенные гармонии , использование ладов и экзотических гамм, параллельное движение , экстра-музыкальность и вызывающие воспоминания названия, такие как Reflets dans l'eau (Размышления на воде, 1905), Brouillards (Туманы, 1913) и т. д. [2]
История
Клод Дебюсси и Морис Равель - две ведущие фигуры в импрессионизме, хотя Дебюсси отверг этот ярлык (в письме 1908 года он написал, что «имбецилы называют [то, что я пытаюсь написать в Images ] импрессионизмом», термин, употребляемый с крайней неточностью, особенно искусствоведами, которые используют это как ярлык, чтобы наклеить Тернера , лучшего создателя тайны во всем искусстве! »), и Равель выразил дискомфорт по этому поводу, в какой-то момент заявив, что это вообще не может быть адекватно применено к музыке. [4] [5] Импрессионистские работы Дебюсси обычно «вызывают настроение, чувство, атмосферу или сцену», создавая музыкальные образы с помощью характерных мотивов, гармонии, экзотических гамм (например, полнотональных и пентатонических гамм), инструментального тембра, больших неразрешенных аккорды (например, 9, 11, 13), параллельное движение, неоднозначная тональность, крайний хроматизм, интенсивное использование педалей фортепиано и другие элементы. [2] «Восприятие композиционного языка Дебюсси как явно постромантического / импрессионистского - тонкого, сдержанного и тонкого - прочно закрепилось среди современных музыкантов и хорошо информированной публики». [6] Некоторые композиторы-импрессионисты, в частности Дебюсси и Равель. , также называются композиторами-символистами.Одной чертой, присущей обеим эстетическим течениям, является "чувство отстраненного наблюдения: вместо того, чтобы выражать глубоко пережитые эмоции или рассказывать историю"; как и в поэзии символистов, нормальный синтаксис обычно нарушается и отдельные образы несут смысл работы. [2]
Хотя импрессионизм зародился как движение только примерно после 1890 года, Эрнесту Фанелли приписывают изобретение этого стиля в начале 1880-х годов. Однако его произведения не исполнялись до 1912 года. Исполнение его произведений в том году привело к утверждениям, что он был отцом музыкального импрессионизма. Равель писала: «Этот импрессионизм, безусловно, очень отличается от импрессионизма современных композиторов ... Импрессионизм г-на Фанелли происходит непосредственно от Берлиоза». Он добавил, что предполагаемый приоритет Фанелли никоим образом не умаляет достижений более поздних композиторов: «Исследования молодого Фанелли не могли уменьшить исследования его коллег ... Странно, что эти исследования внезапно приобретают важность, потому что их зародыш обнаружен. в произведении, написанном 30 лет назад ". [7]
Другие композиторы, связанные с импрессионизмом, включают Лили Буланже , [8] [9] Исаак Албенис , [10] Фредерик Делиус , [11] Пол Дукас , [10] Александр Скрябин , [12] Мануэль де Фалья , [10] Джон Олден Карпентер , [10] Отторино Респиги , Чарльз Томлинсон Гриффс и Федерико Момпу . [10] Финский композитор Жан Сибелиус также ассоциируется с импрессионизмом, [11] и его тональная поэма «Лебедь Туонелы» (1893) предшествует « Прелюдии к жизни» Дебюсси (считается основополагающим произведением музыкального импрессионизма. ) на год. [11] Американский композитор Ховард Хэнсон также позаимствовал как у Сибелиуса, так и у импрессионизма в таких произведениях, как Вторая симфония . [11]
Характеристики
Одним из важнейших инструментов музыкального импрессионизма была гармония без напряжения. Диссонансы аккордов не разрешались, но использовались как тембры. Эти хорды часто сдвигались параллельно. В мелодическом поле использовалась вся шкала тонов, пентатоника и церковные тональные обороты. Мелодика характеризовалась их круговыми мелодичными движениями. Тембр стал стилистическим приемом импрессионизма вместо лаконичных тем или других традиционных форм. [13]
Смотрите также
- История музыки
Рекомендации
- ^ Майкл Кеннеди, «Импрессионизм», Оксфордский музыкальный словарь , второе издание, исправленное, Джойс Борн, помощник редактора (Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 2006). ISBN 978-0-19-861459-3 .
- ^ a b c d Дж. Питер Буркхолдер, Дональд Джей Граут и Клод В. Палиска, История западной музыки , восьмое издание (Нью-Йорк: WW Norton & Company, 2010). ISBN 978-0-393-93280-5 . [ требуется страница ]
- ^ Нолан Гассер , «Импрессионизм» . Классические архивы . По состоянию на 9 ноября 2011 г.
- ^ Морис Равель, Читатель Равеля: переписка, статьи, интервью , составлено и отредактировано Арби Оренстайном (Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1990): стр. 421. ISBN 978-0-231-04962-7 . Переиздание без изменений в мягкой обложке (Mineola, New York: Dover Publications, 2003), ISBN 978-0-486-43078-2 .
- ^ Франсуа Лесюр и Роджер Николс, Письма Дебюсси (издательство Гарвардского университета, 1987): стр. 188. ISBN 978-0-674-19429-8
- ^ де Медисис, Франсуа; Хюбнер, Стивен, ред. (31.12.2018). Резонанс Дебюсси . DOI : 10.1017 / 9781787442528 . ISBN 978-1-78744-252-8.
- ↑ Морис Равель, Читатель Равеля: переписка, статьи, интервью , составлено и отредактировано Арби Оренстайном (Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1990): стр. 349–42. [ требуется разъяснение ]ISBN 978-0-231-04962-7 . Переиздание без изменений в мягкой обложке (Mineola, New York: Dover Publications, 2003), ISBN 978-0-486-43078-2 .
- ^ [1] Сильвии Типальдос, Ноктюрн для скрипки (или флейты) и фортепиано
- ^ [2] Сильвия Типальдос, Пирог Джезу для меццо-сопрано, струнного квартета, арфы и органа
- ^ a b c d e « Импрессионизм в музыке », Колумбийская энциклопедия , шестое издание (Нью-Йорк: Columbia University Press, 2007) (архивная копия от 3 апреля 2009 г., по состоянию на 25 декабря 2012 г.).
- ^ a b c d Ричард Тромбли, «Импрессионизм в музыке», Энциклопедия музыки 20-го века , под редакцией Лол Хендерсон и Ли Стейси (Лондон и Чикаго: Фицрой Дирборн, 1999). ISBN 978-1-57958-079-7 ; ISBN 978-1-135-92946-6 .
- ^ Кристофер Палмер , Импрессионизм в музыке (Лондон: Хатчинсон; Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, 1973): 208.
- ^ "Musikalischer Impressionismus in Musik | Schülerlexikon | Lernhelfer" . www.lernhelfer.de (на немецком языке) . Проверено 12 июня 2020 .
дальнейшее чтение
- Фулчер, Джейн. Дебюсси и его мир . Принстон: Издательство Принстонского университета, 2001. ISBN 978-0-691-09042-9 .
- Махлис, Джозеф и Кристин Форни. Наслаждение музыкой , седьмое издание. Нью-Йорк: WW Norton & Company, 1995. ISBN 0-393-96643-7 .
- Паслер, Янн. "Импрессионизм". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers, 2001.
- Томпсон, Оскар. Дебюсси, Человек и художник . Нью-Йорк: Додд, Мид и компания, 1937.