В работах описательной , конфликт является вызовом главных героев нужно решить для достижения своих целей .
Традиционно конфликт является основным литературным элементом из рассказа или драматической структуры , что создает проблемы в истории, добавляя неопределенность относительно того , будет ли достигнута цель. Повествование не ограничивается одним конфликтом. Хотя конфликты не всегда могут разрешиться в повествовании, разрешение конфликта создает завершение или завершение , которые могут произойти, а могут и не произойти в конце рассказа.
Основная природа
Под конфликтом в литературе понимаются различные мотивы вовлеченных персонажей или сил. Конфликт может быть внутренним или внешним, то есть он может возникать в сознании персонажа или между персонажем и внешними силами (или точкой (точками) зрения). Конфликт наиболее заметен между двумя или более персонажами, обычно между главным героем и антагонистом / врагом / злодеем , но может происходить во многих различных формах. Персонаж может так же легко оказаться в конфликте с природной силой, такой как животное, или погодным явлением, таким как ураган. Литературная цель конфликта - создать напряжение в рассказе, чтобы заинтересовать читателей, оставляя их неуверенными, какой из персонажей или сил возьмет верх. [2]
В одной истории может быть несколько точек конфликта, поскольку персонажи могут иметь более одного желания или могут бороться против более чем одной противоборствующей силы. [3] Когда конфликт разрешен и читатель обнаруживает, какая сила или персонаж добиваются успеха, это создает ощущение завершения. [4] Конфликты могут разрешиться в любой момент истории, особенно если существует более одного конфликта, но истории не всегда разрешают каждый конфликт. Если история заканчивается без разрешения основного конфликта (конфликтов), считается, что у нее «открытый» финал. [5] Открытые концовки, которые могут побудить читателя рассмотреть конфликт более лично, могут не удовлетворить их, но очевидное разрешение конфликта также может оставить читателей разочарованными в истории. [5] [6]
Классификация
Основные типы конфликтов в художественной литературе обычно классифицируются как «человек против человека», «человек против природы» и «человек против себя». [7] Хотя эти три типа конфликтов часто упоминаются, они не являются общепринятыми. Айн Рэнд , например, утверждала, что «человек против природы» - это не конфликт, потому что природа не имеет свободы воли и, следовательно, не может делать никакого выбора. [8] Иногда описывается четвертый основной конфликт: «человек против общества». [9] [10] Некоторые из других упомянутых типов конфликтов включают «человек против машины» ( Терминатор , Дивный новый мир ), «человек против судьбы» ( Бойня номер 5 ), «человек против сверхъестественного» ( Сияние ) и «Человек против Бога» ( Песнь на Лейбовица ). [11] [12]
Человек против человека
Конфликт «человек против человека» включает в себя истории, в которых персонажи противостоят друг другу. [7] [9] Это внешний конфликт. Конфликт может быть прямым противодействием, как в перестрелке или ограблении, или более тонким конфликтом между желаниями двух или более персонажей, как в романе или семейном эпосе. Этот тип конфликта очень часто встречается в традиционной литературе, сказках и мифах. [1] Одним из примеров конфликта «человек против человека» является борьба в отношениях между главным героем и отчимом-антагонистом в «Жизни этого мальчика» . [13] Другие примеры включают борьбу Дороти с Злой Ведьмой Запада в «Чудесном волшебнике из страны Оз» и противостояние Тома Сойера с индейцем Джо в «Приключениях Тома Сойера» . [1]
Человек против природы
Конфликт «человек против природы» - это внешняя борьба, в которой персонаж противостоит животному или силе природы , такой как шторм, торнадо или снег. [7] [9] Конфликт «человек против природы» занимает центральное место в романе Эрнеста Хемингуэя « Старик и море» , где главный герой сражается с марлином . [14] Это также распространено в приключенческих рассказах, в том числе в Робинзоне Крузо . [1] « Человек против дикой природы» не только получил свое название от этого конфликта, но и является отличным примером, показывающим Беара Гриллса и его попытки держать природу в страхе.
Человек против себя
В конфликте «человек против себя» борьба носит внутренний характер. [7] [9] Персонаж должен преодолеть свою собственную природу или сделать выбор между двумя или более путями - добром и злом; логика и эмоции. Серьезным примером «человека против самого себя» является роман Хьюберта Селби-младшего 1978 года « Реквием по мечте» , в котором основное внимание уделяется историям о зависимости . [15] В романе Чака Паланика « Бойцовский клуб » , опубликованном в 1994 году, а также в его экранизации 1999 года неназванный главный герой борется против самого себя в том, что, как выяснилось, является случаем диссоциативного расстройства личности . [16] Дневник Бриджит Джонс также фокусируется на внутреннем конфликте, поскольку главный персонаж имеет дело со своими собственными неврозами и неуверенностью в себе. [15]
Человек против общества
Иногда описывается четвертый основной конфликт: «человек против общества». [9] Там, где человек выступает против созданного человеком института (например, рабства или запугивания), конфликт «человек против человека» может перерасти в «человек против общества». [11] В таких историях персонажи вынуждены делать моральный выбор или разочарованы социальными правилами в достижении своих собственных целей. [1] «Рассказ служанки» , «Человек в высоком замке» и « 451 градус по Фаренгейту» являются примерами конфликтов «человек против общества». [11] Так Паутина Шарлотты , в которой свинья Wilbur борется за выживание против общества , которое поднимает свиней в пищу. [1]
История
Как и другие литературные термины, они постепенно стали описывать общие повествовательные структуры. Конфликт впервые был описан в древнегреческой литературе как агон , или центральное сражение трагедии. [3] Согласно Аристотелю , чтобы удержать интерес, у героя должен быть единственный конфликт. Агон, или акт конфликта, вовлекает главного героя («первый боец») и антагониста (более современный термин), что соответствует герою и злодею. Результат состязания невозможно предсказать заранее, и, по мнению более поздних критиков, таких как Плутарх , борьба героя должна быть облагораживающей .
Даже в современной недраматической литературе критики отмечают, что агон является центральной единицей сюжета . Чем легче главному герою одержать победу, тем меньше ценность драмы. Как во внутреннем, так и во внешнем конфликте антагонист должен действовать на главного героя и поначалу должен казаться, что он превосходит его или ее. Например, в William Фолкнер «s Медведь , природа может быть антагонистом. Несмотря на то, что это абстракция, естественные существа и декорации противостоят и сопротивляются главному герою. В той же истории сомнения мальчика в себе создают внутренний конфликт , и они, кажется, подавляют его.
Точно так же, когда входят богоподобные персонажи (например, Супермен ), соответственно должны быть созданы великие злодеи или изобретены естественные слабости, чтобы повествование было драматичным. В качестве альтернативы можно разработать сценарии, в которых божественные способности персонажа ограничиваются каким-то кодом или их соответствующим антагонистом.
Смотрите также
- Deus Ex Machina
- Мизотеизм
- Мифы (Аристотель)
- Проблема зла
- Тема (повествование)
Рекомендации
- ^ a b c d e f Николаева, Мария (12 мая 2005 г.). Эстетические подходы к детской литературе: введение . Scarecrow Press. п. 100. ISBN 978-0-8108-5426-0.
- ^ Робертс, Эдгар В .; Генри Э. Джейкобс (1986). Литература: введение в чтение и письмо . Прентис-Холл. С. 103 . ISBN 013537572X.
- ^ а б Эбботт, Х. Портер (7 апреля 2008 г.). Кембриджское введение в повествование . Издательство Кембриджского университета. п. 55. ISBN 978-0-521-71515-7.
- Перейти ↑ Abbott (2008), 55-56.
- ^ а б Тоскан, Ричард. «Открытые концовки» . Семинары по написанию игр 2.0 . Университет Содружества Вирджинии . Проверено 26 февраля 2013 года .
- ^ Эммс, Стивен (10 февраля 2010 г.). «Некоторые выводы о концовках» . Хранитель . Проверено 26 февраля 2013 года .
- ^ а б в г Элизабет Ирвин Росс (1993). Напишите сейчас . Barnes & Noble Publishing. п. 108. ISBN 978-0-7607-4178-8.
- ^ Рэнд, Айн (1 января 2000 г.). Искусство художественной литературы: Руководство для писателей и читателей . Пингвин. п. 27. ISBN 978-0-452-28154-7.
- ^ а б в г д Лэмб, Нэнси (17 ноября 2008 г.). Искусство и ремесло рассказывания историй: полное руководство по классическим техникам письма . F + W Media, Inc., стр. 80–81. ISBN 978-1-59963-444-9.
- ^ Стоодт, Барбара (1996). Детская литература . Macmillan Education AU. С. 33–. ISBN 978-0-7329-4012-6.
- ^ а б в Моррелл, Джессика Пейдж (20 августа 2009 г.). Спасибо, но это не для нас: (своего рода) сочувственное руководство о том, почему ваши письма отвергаются . Пингвин. стр. 99 -101. ISBN 978-1-58542-721-5. Проверено 18 сентября 2012 года .
- ^ Колдуэлл, Стейси; Кэтрин Литтлтон (март 2011 г.). The Crucible: Учебное пособие и рабочая тетрадь для учащихся (расширенная электронная книга) . BMI Образовательные услуги. п. 24. ISBN 978-1-60933-893-0. Проверено 18 сентября 2012 года .
- ^ Баллон, Рэйчел (21 января 2011 г.). Вдыхая жизнь в персонажей . Дайджест писателей. п. 131. ISBN. 978-1-59963-342-8.
- ^ Баллон (2011), стр. 135.
- ^ a b Баллон (2011), стр. 133.
- ^ Паллотта, Франк (20 мая 2014 г.). «В « Бойцовском клубе »есть куча скрытых улик, которые раскрывают главный поворот фильма». Business Insider.
Внешние ссылки
- Литературный словарь терминов онлайн. [1]
- «Основные» сюжеты в литературе. Информация о наиболее распространенных разделах основных участков от организации Интернет-публичная библиотека. [2]