Марджори Вирджиния Страйдер (26 января 1931 г. - 27 августа 2014 г.) была американской художницей, скульптором и перформансистом, наиболее известной своими трехмерными картинами и инсталляциями мягких скульптур для конкретных мест.
Родившийся в 1931 году в Гатри, штат Оклахома , [1] Страйдер изучал искусство в Художественном институте Канзас-Сити, прежде чем переехать в Нью-Йорк в начале 1960-х годов. Трехмерные картины Страйдера с изображением пляжных девушек с «вытянутыми» изгибами были широко представлены на «Международном девчачьем шоу» галереи Pace в 1964 году наряду с другим поп-артом Розалин Дрекслер , Роя Лихтенштейна , Энди Уорхола , вдохновленным «пин-ап» . и Том Вессельманн . Ее комично-порнографическая «Женщина с редисом » стала изображением баннера выставки, одной из первых успешных выставок тогда еще новой галереи. Ее смелые фигурные работы той эпохи были направлены на то, чтобы ниспровергнуть сексистские образы женщин в популярной культуре, превратив объективированные женские тела в угрожающие формы, которые буквально бросались «вам в лицо». У Страйдер было две последующие персональные выставки в галерее Pace в 1965 и 1966 годах, где она продолжала демонстрировать свои объемные картины девушек в бикини, а также трехмерные изображения овощей, фруктов, цветов, облаков и других природных явлений. [3]
Страйдер стал одним из основных представителей авангарда 1960-х годов . Она выступала на мероприятиях , организованных Алланом Капроу , Класом Ольденбургом и другими. В 1969 году вместе с Ханной Вайнер и Джоном Перро она организовала первую уличную работу, неформальное публичное арт-мероприятие. В нем приняли участие двадцать художников, включая Вито Аккончи , Грегори Батткока и Аракаву . Вкладом Страйдер было тридцать пустых рамок для картин, которые она повесила в случайных местах в центре Манхэттена в надежде заставить пешеходов по-другому взглянуть на окружающую среду. [4]Страйдер вышла замуж за Майкла Кирби, современного художника и писателя, опубликовавшего первую книгу о событиях в 1965 году.
Примерно в это же время Страйдер сделал шоколадные слепки грудей Пэтти Ольденбург ко дню рождения Класа (гипсовая версия позже была приобретена Солом Левиттом ). [5] Возможно, именно ее тесная дружба с Ольденбургами побудила Страйдер перенаправить свое художественное внимание с жестких скульптурных картин на мягкую скульптуру в 1970-х годах. Она делала специальные инсталляции из необузданной полиуретановой пены, которые вываливались из окон ( Building Work 1976, PS1 ) или сочились вниз по винтовой лестнице ( Blue Sky 1976, Clocktower Gallery ). [6]Иногда ее отступнические наливки включали бытовые предметы (метлы, бакалею, чайники), а другие оставались совершенно аморфными. [7] Эти работы похожи по стилю и намерениям на напольные росписи Линды Бенглис и мягкие скульптуры той же эпохи. [8]
С 1982 по 1985 год ретроспектива ее работ объехала музеи и университеты США. Места проведения включали: SculptureCenter , Нью-Йорк; Художественный музей Гиббса , Чарльстон, Южная Каролина; Художественный музей Джослин , Омаха, Небраска; Художественный музей Аризонского университета, Тусон; и Художественный музей Макнея , Сан-Антонио, Техас. В 1990-х она начала делать картины с тактильными поверхностями, которые были скорее абстрактными экспрессионистами , чем поп . В 2009 году она вернулась к своей первоначальной девчачьей теме, нарисовав новые образцы, которые она выставила в галерее Bridge в Нью-Йорке.