 | В этой статье описывается только один узкоспециализированный аспект связанной с ней темы . ( Август 2017 г. ) |
| Часть серии по |
| Война |
|---|
В области военной теории , то эксплуатационный уровень войны (называемый также оперативное искусство , как производный от русской : оперативное искусства , или оперативной войны ) представляет уровень команды , которая соединяет деталь тактики с целями стратегии . [1]
В Совместной военной доктрине США оперативное искусство - это «когнитивный подход командиров и штабов, поддерживаемый их навыками, знаниями, опытом, творчеством и суждениями, - для разработки стратегий, кампаний и операций по организации и использованию вооруженных сил путем объединения целей, пути и средства ". [2] Он соотносит политические потребности и военную мощь. Оперативное искусство определяется его военно-политическим масштабом, а не численностью сил, масштабом операций или степенью усилий. Точно так же операционное искусство дает теорию и навыки, а операционный уровень допускает доктринальную структуру и процесс. [3]
Фон [ править ]
В течение 18 и начала 19 веков синонимичный термин « великая тактика» (или, реже, тактика маневра [4] ) часто использовался для описания маневров войск, не задействованных тактически , в то время как в конце 19 века до Первой мировой войны и во время Второй мировой войны термин « второстепенная стратегия» использовался некоторыми военными комментаторами. [5] [6] Путаница в терминологии возникла в профессиональных военных публикациях, которые стремились идентифицировать «... немного разные оттенки значения, такие как тактика, основная тактика, второстепенная тактика, большая стратегия, основная стратегия и второстепенная стратегия. ". [7]Этот термин не использовался широко в США или Великобритании до 1980–1981 гг. [8] [9] [10], когда он стал широко обсуждаться и начал вводиться в военные доктрины и курсы боевой подготовки офицеров. [11]
Заявление [ править ]
Оперативное искусство включает четыре основных элемента: время, пространство, средства и цель. Каждый элемент более сложен на оперативном уровне, чем на тактическом или стратегическом. Это верно отчасти потому, что оперативное искусство должно учитывать и включать в себя больше стратегических и тактических уровней, чем эти уровни должны воспринимать с оперативного уровня. Несмотря на то, что можно многого добиться, исследуя четыре элемента независимо друг от друга, операционное искусство раскрывает свою сложную структуру только тогда, когда они рассматриваются вместе. [3]
Задача оперативного искусства состоит в том, чтобы установить равновесие из четырех элементов, которое позволяет оптимально генерировать и применять военную мощь для достижения политической цели. Рассмотрение времени, пространства, средств и цели в целом требует больших навыков в организации, взвешивании и представлении множества сложных, часто противоречащих друг другу факторов. Эти факторы часто существуют в течение длительных периодов времени, на больших расстояниях и с изменяющимся составом игроков, систем и убеждений, преследующих политические цели, которые могут быть или не могут быть ясными, убедительными или решенными. Дополнительные факторы, такие как действия оппонента, создают дополнительную неоднозначность. [3]
Анализ миссии [ править ]
Стратег оперативного уровня обладает многочисленными инструментами для формирования и руководства своим мышлением, но главными из них являются анализ миссии и конечное состояние. Анализ миссии отвечает на вопрос: «Что нужно сделать?» Посредством анализа миссии планировщик оперативного уровня объединяет политические цели и военные задачи. При этом разработчик определяет, какое применение военной силы создаст военную мощь для достижения политической цели. Подчиненные процессы здесь включают определение целей и центров тяжести, но чрезмерная зависимость от аналитических механизмов может создать ложную безопасность. Последний тест вознаграждает за успех, а не за качество аргументации. И наоборот, разработчик не может надеяться «почувствовать» путь к победе - сложность требует объединения мысли и усилий. [3]
Конечное состояние [ править ]
Конечное состояние отвечает на вопрос «Что будет составлять успех?» Конечное состояние кампании - это не просто желаемый статус-кво военной цели. Он также устанавливает пробный камень для тактического, оперативного и стратегического уровней. Конечное состояние демонстрирует предполагаемые результаты военной мощи и обнаруживает любые ограничения. В самом деле, достижимое конечное состояние может потребовать использования невоенных элементов национальной власти. Таким образом, он признает, что одна только военная сила не может достичь политического успеха. [3]
Требуемые навыки [ править ]
Стратегия операционного уровня должна постоянно составлять и взвешивать время, пространство, средства и цель, экстраполируя их результаты и вероятность. Для этого практикующим необходимы навыки и теория, опыт и знания. На оперативном уровне навыки и опыт обычно должны развиваться косвенно, через формальное обучение, военную историю и практические занятия в реальном мире. [3]
Успех на тактическом уровне не гарантирует успеха на оперативном уровне: владение оперативным искусством требует стратегических навыков. Без прочных знаний в области теории и применения оперативного искусства у успешного тактика мало надежды на серьезный отказ от тактики. Стратег оперативного уровня должен ясно и широко видеть из окопов коридоры национальной или коалиционной власти. Они должны осознавать правдоподобность и согласованность стратегических целей, национальной воли и игроков, которые их решают. Успешное оперативное искусство прокладывает четкий, непрерывный путь от усилий отдельного солдата до целей государства или коалиции. [3]
Роль в историографии [ править ]
В то время как формирующийся корпус оперативного искусства и установление особого оперативного уровня войны являются относительно новыми, на практике оперативное искусство существовало на протяжении всей зарегистрированной истории. Народы и командиры давно преследовали политические цели посредством военных действий, и можно рассматривать кампании любого периода с экзистенциальной точки зрения оперативного искусства. Современные школы мысли об оперативном искусстве разделяют фундаментальное мнение о том, что военный успех можно измерить только достижением политико-стратегических целей, и поэтому историки могут анализировать любую войну с точки зрения оперативного искусства. [3]
В случае анализа Второй мировой войны вермахт не использовал оперативный уровень как формальную доктринальную концепцию во время кампаний 1939–1945 годов. В то время как личный состав в немецких войсках знал оперативное искусство, осведомленность и практика были ограничены главным образом подготовленными офицерами генерального штаба . Тем не менее, экзистенциальный характер оперативного искусства означает, что рассмотрение кампании или операции против политических целей имеет силу независимо от доктрины или структур того периода. Таким образом, элементы оперативного искусства - время, пространство, средства и цель - могут освещать мысли и действия любой эпохи, независимо от преобладающей современной доктрины или структуры. [3]
См. Также [ править ]
- Великая стратегия
- Маскировка
- Военная доктрина
- Военная стратегия
- Военная тактика
- Военно-морская стратегия
- Принципы войны
- Стратегия
Ссылки [ править ]
Примечания [ править ]
- ^ стр.24, Симпкин
- ^ Департамент армии (май 2012 г.). Справочная публикация по армейской доктрине (ADRP) 5-0, Операционный процесс (PDF) . Вашингтон, округ Колумбия: Государственная типография. С. 2–4. Архивировано из оригинального (PDF) 30 апреля 2016 года . Проверено 9 мая 2016 .
- ^ Б с д е е г ч я Robinson 1997 .
- ^ Гесс, Эрл (2015). Тактика пехоты Гражданской войны: обучение, бой и эффективность малых подразделений (четвертое изд.). Батон-Руж: Издательство государственного университета Луизианы. п. xxi. ISBN 978-0-8071-5937-8.
- ^ С.218, Яблонски
- ^ Стр.28, Уитмен
- ^ стр.3, Бундель
- ^ Zabecki, David T (27 сентября 2006). Немецкие наступления 1918 года: пример на оперативном уровне войны . С. 21–22. ISBN 9781134252251.
- ^ Оперативный уровень войны . Издательство ДИАНА. 1991. стр. v. ISBN 9781428915749.
- ^ Латтвак, Эдвард (1985). Стратегия и история . п. 175. ISBN 9780887380655.
- ^ стр. 111, Камень
Библиография [ править ]
- Бундель, К.М., полковник Ф.А., «Что такое стратегия?», В Infantry Journal , т. 34, Пехотная ассоциация США, 1929 г.
- Гланц, Д.М. , Советское военное оперативное искусство: в погоне за глубокой битвой , Фрэнк Касс, Лондон, 1989
- Яблонски, Дэвид, Корни стратегии: 4 Military Classics , Stackpole Books, 1999
- Персонал Национального исследовательского совета, Снижение логистической нагрузки на армию после следующего: делать больше с меньшими затратами , Комитет по оценке технологий, сфокусированный на требованиях материально-технического обеспечения для будущих боевых систем армии, Национальный исследовательский совет (США), National Academies Press, 1999
- Робинсон, Джеймс Р. (1997). «Миф Роммеля» . Журнал военного обозрения . Проверено 8 февраля +2016 .
Эта статья включает текст из этого источника, который находится в общественном достоянии . - Роджерс, Клиффорд Дж. (2006). «Стратегия, оперативный дизайн и тактика» . В Брэдфорде, Джеймс К. (ред.). Международная энциклопедия военной истории . Нью-Йорк: Рутледж.
- Симпкин, Ричард Э. , Глубокая битва : детище маршала Тучачевского , Brassey's Defense Publishers, Лондон, 1987
- Симпкин, Ричард Э. , Гонка на скорость: Мысли о войне XXI века , Brassey's, 2000
- Стоун, Джон, Танковые дебаты: броня и англо-американские военные традиции , Рутледж, 2000 г.
- Уитмен, JEA, Как ведутся войны: принципы стратегии и тактики , Oxford University Press, 1941
Эта статья включает текст из этого источника, который находится в общественном достоянии .