Пеллеас и Мелисанда , соч. 5, это симфоническая поэма , написанная Арнольд Шенберг и завершено в феврале 1903. Это была премьера 25 января 1905 года на Музикферайне в Вене под руководством композитора в концертекоторый также включал первое выступление Цемлинский «s Die Seejungfrau . [1] Работа основана на пьесе Мориса Метерлинка « Пеллеас и Мелизанда» , сюжет которой предложил Рихард Штраус . Когда он начал писать свою работу в 1902 году Шёнберг не зналчто Клод Дебюсси «s операспектакль по пьесе Метерлинка должен был состояться в Париже.
Инструменты [ править ]
Симфоническая поэма рассчитана на большой оркестр, состоящий из пикколо , 3 флейт (3-е удвоение 2-го пикколо), 3 гобоев (3-е удвоение 2-го английского рожка), английского рожка , кларнета ми-бемоль , 3 кларнета си-бемоль и ля (3-е удвоение 2-го баса). кларнет), бас-кларнет , 3 фагота , контрафагот , 8 валторн в F, 4 трубы в E и F, альт-тромбон , 4 теноровых тромбона , туба , литавры (2 игрока), треугольник , тарелки ,тамтам , большой тенор барабан , бас - барабан , металлофон , 2 арфы , и струны .
Структура [ править ]
Произведение выполнено в тональности ре минор и является примером ранних тональных произведений Шенберга. Это одно непрерывное движение, состоящее из множества взаимосвязанных частей. Основные разделы обозначены следующими отметками темпа:
- Die Achtel ein wenig bewegt - zögernd
- Хефтиг
- Lebhaft
- Sehr rasch
- Ein wenig bewegt
- Лангсам
- Эйн Вениг Бевегтер
- Sehr langsam
- Etwas bewegt
- In gehender Bewegung
- Breit
Альбан Берг представил формальную схему, демонстрирующую комбинацию четырехчастной симфонической формы и одинарной сонатной формы со связями со сценами из пьесы Метерлинка. [2] [3]
Форма сонаты | Введение (0), Первая тематическая группа (5), Переход (6) Вторая тематическая группа (9), краткое изложение (14) | Лес, Свадьба Голо и Мелизанды, Пеллеас, Пробуждение любви в Мелизанде |
Скерцо и эпизоды | Скерцо (16), серия 1 (25), серия 2 (30) | Сцена у фонтана, Сцена у башни, Сцена в сводах |
Медленное движение | Введение (33), Любовная сцена (36), Кода (48) | Фонтан в парке, Любовная сцена, Смерть Пеллеаса |
Финал / резюме | Резюме вступления к первой части (50), основной теме (55), теме любви (56), эпилогу с дальнейшим перепросмотром (62) | Смерть Мелисанды |
Тематические группы, похожие на лейтмотив, которые связаны с отдельными сценами или людьми, образуют строительные блоки симфонического развития, которое берет свое начало в лесной сцене, представляющей первую часть, где Голо встречает Мелизанду, и они женятся, и продолжается во внутренних сегментах Скерцо, изображающее сцену у фонтана, где Мелисанда теряет свое обручальное кольцо и встречается с сводным братом Голо Пеллеасом, и Адажио, изображающее прощальную и любовную сцену Пеллеаса и Мелизанды, где Голо убивает Пеллеаса и приводит к перепросмотру тематический материал Финала, изображающий смерть Мелисанды. В письме к зятю Александру Землинскому, который хотел вырезать «Пеллеас» для пражского спектакля, который он должен был дирижировать в 1918 году,Шенберг резюмировал фундаментальные точки привязки этой работы: «вводный мотив (12/8) связан с Мелизандой», за которым следует «мотив судьбы», а Скерцо содержит «игру с кольцом», Адажио. «Сцена с Волосами Мелисанды», и «Любовная сцена; […] умирающая Мелисанда», и «Вхождение фрейлин в ожидании, смерть Мелизанды» в финале.
Сюжеты Мелисанды основаны на мотиве из трех нот
общее для нескольких тем в работе.
За первой темой Мелисанды сразу следует тема «судьбы».
После убедительного утверждения темы судьбы вводится мотив Пеллеаса (который содержит мотив из трех нот из темы Мелисанды).
Под влиянием Огненного Столпа , балетной версии его Verklärte Nacht по Энтони Тюдора , премьера которого состоялась в 1942 году в Нью - Йорке, Шенберга, в американской эмиграции, решил по коммерческим причинам , чтобы изменить и организовать оценку работе в балетом , а также путем расширения одночастная симфоническая поэма в многочастную сюиту. Шенберг впервые сказал об этом в начале 1947 года в письме своему зятю Феликсу Грайсслу. Однако проект рухнул из-за вмешательства Associated Music Publishers , которым удалось предотвратить авторизацию. [4]
Избранная дискография [ править ]
- Pelléas et Mélisande. Габриэль Форе , Арнольд Шенберг . Ганс Вонк , Симфонический оркестр Сент-Луиса . PENTATONE PTC 5186324 (2008).
- Pelleas und Melisande (в сочетании с Variationen für Orchester op.31). Чикагский симфонический оркестр / Пьер Булез . Эрато 2292-45827-2 (1992)
Ссылки [ править ]
- ^ Малкольм Макдональд, Шёнберг (Оксфорд и НьюЙорк: Oxford University Press, 2008): стр. 50.
- ↑ Уолтер Фриш, Ранние произведения Арнольда Шёнберга, 1893–1908 (Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press, 1993): стр. 160.
- ^ Деррик Паффетт, «Музыка, которая перекликается в одном» на всю жизнь: прием БергаPelleasundMelisandeШенберга », Музыка и письма 76/2 (1995): [ необходима страница ] .
- ^ Тереза Муксенедер, " Введение в Pelleas und Melisande ". Центр Арнольда Шёнберга. Проверено 17 мая 2016.
Дальнейшее чтение [ править ]
- Шенберг, Арнольд. Пять оркестровых пьес и партитуры « Пеллеас и Мелизанда» . Нью-Йорк: переиздание Dover Publications двух оригиналов CF Peters (1912), 1994. ISBN 0-486-28120-5 .
Внешние ссылки [ править ]
- Pelleas und Melisande : партитуры в проекте международной библиотеки музыкальных партитур