Поп - это жанр популярной музыки , возникший в его современной форме в середине 1950-х годов в Соединенных Штатах и Великобритании . [4] Термины « популярная музыка» и « поп-музыка» часто используются как синонимы, хотя первый описывает всю популярную музыку и включает в себя множество различных стилей. В 1950-х и 1960-х годах поп-музыка включала рок-н-ролл и молодежные стили, на которые она повлияла. Рок и поп оставались примерно синонимами до конца 1960-х, после чего поп стал ассоциироваться с музыкой, которая была более коммерческой, эфемерной и доступной.
Поп | |
---|---|
Стилистическое происхождение | |
Культурное происхождение | Середина 1950-х, [4] США и Великобритания. |
Производные формы | |
Поджанры | |
Жанры фьюжн | |
Региональные сцены | |
Другие темы | |
|
Хотя большая часть музыки, которая появляется в чартах, считается поп-музыкой, этот жанр отличается от музыки в чартах. Идентифицирующие факторы обычно включают повторяющиеся припевы и зацепки , песни короткой и средней длины, написанные в базовом формате (часто структура куплет-припев ), а также ритмы или темпы, под которые можно легко танцевать. Большая часть поп-музыки также заимствует элементы из других стилей, таких как рок, урбан , танцы , латынь и кантри .
Определения и этимология
Дэвид Хэтч и Стивен Миллуорд определяют поп-музыку как «совокупность музыки, отличную от популярной, джазовой и народной музыки». [5] По словам Пита Сигера , поп-музыка - это «профессиональная музыка, основанная как на народной музыке, так и на музыке изобразительного искусства». [3] Дэвид Бойл, музыкальный исследователь, называет поп-музыку любым типом музыки, которую человек слышал в средствах массовой информации. [6] Большинство людей думают, что поп-музыка - это просто чарты синглов, а не сумма всей музыки чарта. Музыкальные чарты содержат песни из различных источников, включая классические , джазовые , рок- композиции и новинки . Считается, что как жанр поп-музыка существует и развивается отдельно. [7] Таким образом, термин «поп-музыка» может использоваться для описания отдельного жанра, предназначенного для всех, часто характеризуемого как «музыка, основанная на мгновенных синглах, предназначенная для подростков», в отличие от рок-музыки как «музыка на основе альбомов». для взрослых". [4] [9]
Поп-музыка постоянно развивается вместе с определением термина. По словам музыкального писателя Билла Лэмба, популярная музыка определяется как «музыка времен индустриализации 1800-х годов, которая больше всего соответствует вкусам и интересам городского среднего класса». [10] Термин «поп-песня» впервые был использован в 1926 году в смысле музыкального произведения, «имеющего популярность». [11] Хэтч и Миллуорд указывают, что многие события в истории звукозаписи 1920-х годов можно рассматривать как рождение современной индустрии поп-музыки, в том числе кантри , блюза и деревенской музыки . [12]
Согласно веб-сайту «Словаря музыки и музыкантов New Grove» , термин «поп-музыка» «возник в Великобритании в середине 1950-х годов как описание рок-н-ролла и новых молодежных музыкальных стилей, на которые он повлиял». [2] Оксфордский музыкальный словарь утверждает, что, хотя «раннее значение слова« поп »означало концерты, привлекательные для широкой аудитории [...] с конца 1950-х годов, тем не менее,« поп »имел особое значение неклассической музыки, обычно в виде песен в исполнении таких исполнителей, как The Beatles , The Rolling Stones , ABBA и др. » [13] Grove Music Online также заявляет, что «[...] в начале 1960-х [термин]« поп-музыка »терминологически конкурировал с бит-музыкой [в Англии], в то время как в США его охват частично перекрывался (как это происходит до сих пор). ) с рок-н-роллом ». [2]
Примерно с 1967 года термин «поп-музыка» все чаще использовался в противопоставлении термину рок-музыка , и это разделение придавало обоим терминам общее значение. [14] В то время как рок стремился к аутентичности и расширению возможностей популярной музыки, [14] поп был более коммерческим, эфемерным и доступным. [15] По словам британского музыковеда Саймона Фрита , поп-музыка создается «как предприятие, а не искусство», и «предназначена для всех», но «не исходит из какого-то конкретного места и не выделяет какой-либо конкретный вкус» . Фрит добавляет, что он «не преследует каких-либо серьезных амбиций, кроме прибыли и коммерческого [...] вознаграждения, и, с музыкальной точки зрения, он по сути консервативен». Она «предоставляется сверху (звукозаписывающими компаниями, радиопрограммистами и концертными промоутерами), а не создается снизу ... Поп-музыка - это не музыка , сделанная своими руками, она профессионально спродюсирована и упакована». [4]
Характеристики
Согласно Фриту, характеристики поп-музыки включают в себя стремление привлечь внимание широкой аудитории, а не конкретной субкультуры или идеологии, и упор на мастерство, а не на формальные «художественные» качества. [4] Музыкальный ученый Тимоти Уорнер сказал, что в поп-музыке обычно делается упор на запись, продюсирование и технологии, а не на живое исполнение; тенденция отражать существующие тенденции, а не прогрессивные разработки ; и стремится поощрять танцы или использует танцевальные ритмы. [15]
Основным средством поп-музыки является песня, часто продолжительностью от двух с половиной до трех с половиной минут, обычно отмеченная последовательным и заметным ритмическим элементом , основным стилем и простой традиционной структурой . [18] Структура многих популярных песен состоит из куплета и припева, при этом припев служит частью трека, который предназначен для того, чтобы застрять в ухе посредством простого повторения как в музыкальном, так и в лирическом плане. Припев часто возникает там, где музыка приближается, и ему часто предшествует «падение», когда «выпадают» базовая и барабанная партии. [19] Общие варианты включают форму куплета-припева и форму с тридцатидвухтактовым акцентом, с акцентом на мелодии и запоминающиеся зацепки , а также припев, который мелодично, ритмично и гармонично контрастирует со стихом . [20] Бит и мелодии обычно простые, с ограниченным гармоническим аккомпанементом. [21] Лирика современных поп-песен обычно сосредоточена на простых темах - часто любви и романтических отношениях - хотя бывают заметные исключения. [4]
Гармония и последовательность аккордов в поп-музыке часто являются « тональностями классической европейской музыки , только более простодушными». [22] Клише включают гармонию в стиле квартета в парикмахерской (например, II - V - I) и гармонию с влиянием гаммы блюза. [23] В период с середины 1950-х до конца 1970-х годов произошло уменьшение влияния традиционных взглядов на круг пятых , в том числе меньшее преобладание доминирующей функции . [24]
Развитие и влияние
Технологии и медиа
В 1940-х улучшенная конструкция микрофона позволила создать более интимный стиль пения, а десять или двадцать лет спустя недорогие и более прочные пластинки для синглов со скоростью вращения 45 об / мин "произвели революцию в способах распространения поп-музыки", что помогло переместить поп-музыку в " система звукозаписи / радио / кино ". [26] Еще одним технологическим изменением стало повсеместное распространение телевидения в 1950-х годах с телевизионными выступлениями, вынудившее «поп-звезд иметь визуальное присутствие». [26] В 1960-х годах появление недорогих портативных транзисторных радиоприемников означало, что подростки в развитых странах могли слушать музыку вне дома. [26] К началу 1980-х на продвижение поп-музыки сильно повлиял рост музыкальных телеканалов, таких как MTV , которые «отдавали предпочтение таким артистам, как Майкл Джексон и Мадонна, которые имели сильную визуальную привлекательность». [26]
Многодорожечная запись (с 1960-х) и цифровая сэмплирование (с 1980-х) также использовались в качестве методов для создания и развития поп-музыки. [4] В середине 1960-х годов поп-музыка совершала неоднократные набеги на новые звуки, стили и приемы, которые вдохновляли ее слушателей на общественный дискурс. Слово «прогрессивный» использовалось часто, и считалось, что каждая песня и сингл должны быть «продолжением» с последней. [27] Музыкальный критик Саймон Рейнольдс пишет, что, начиная с 1967 года, будет существовать разрыв между «прогрессивной» поп-музыкой и «массовой / чарт-поп», разделение, которое «также, в широком смысле, было разделением между мальчиками и девочками, средним классом и рабочими. -класс." [28]
Во второй половине 20-го века в американской культуре возникла широкомасштабная тенденция, когда границы между искусством и поп-музыкой все более стирались. [29] Между 1950 и 1970 годами шла дискуссия между поп-музыкой и искусством. [30] С тех пор некоторые музыкальные издания признали легитимность музыки, и эта тенденция получила название « поптимизм ». [30]
Стилистическая эволюция
На протяжении своего развития поп-музыка вбирала в себя влияние других жанров популярной музыки. Ранняя поп-музыка опиралась на сентиментальную балладу для своей формы, в ней использовались вокальные гармонии из музыки госпел и соул , инструменты из джаза и рок , оркестровка из классической музыки , темп из танцевальной музыки , поддержка из электронной музыки , ритмические элементы из бедра. -хоп музыки , и разговорные отрывки из рэпа . [4] [ необходима проверка ] В 2016 году исследование Scientific Reports , в ходе которого было изучено более 464 000 записей популярной музыки, записанных между 1955 и 2010 годами, показало, что с 1960-х годов поп-музыка обнаружила меньшее разнообразие в изменении высоты тона, рост среднего уровня громкости, [31 ] меньшее разнообразие инструментовки и техники записи и меньшее тембральное разнообразие. [32] Scientific American ' s Джон Мэтсон сообщил , что „кажется, поддерживает популярные анекдотические наблюдения , что поп - музыка былого была„лучше“, или , по крайней мере , более разнообразной, чем сегодня топ-40 вещей“. Однако он также отметил, что исследование, возможно, не было полностью репрезентативным для каждого поколения. [32]
В 1960-х годах большая часть популярной поп-музыки подразделялась на две категории: гитарные, драм-н-бэйс-группы или певцы, поддерживаемые традиционным оркестром. [33] С начала десятилетия для поп-продюсеров, авторов песен и инженеров было обычным делом свободно экспериментировать с музыкальной формой, оркестровкой , неестественной реверберацией и другими звуковыми эффектами. Некоторые из наиболее известных примеров - « Стена звука» Фила Спектора и использование Джо Миком самодельных электронных звуковых эффектов для таких исполнителей, как «Торнадо» . [34] В то же время поп-музыка на радио и в американских и британских фильмах перешла от утонченной Tin Pan Alley к более эксцентричному написанию песен и включила пропитанную реверберацией рок-гитару, симфонические струны и духовые инструменты, играемые группами правильно аранжированных и репетировали студийные музыканты. [35] Исследование 2019 года, проведенное Нью-Йоркским университетом, в котором 643 участника должны были оценить, насколько им знакома поп-песня, песни 1960-х годов оказались самыми запоминающимися, значительно больше, чем песни последних лет с 2000 по 2015 год. [36]
До появления прогрессивной поп- музыки конца 1960-х исполнители, как правило, не могли определиться с художественным содержанием своей музыки. [37] С помощью экономического бума середины 1960-х звукозаписывающие компании начали инвестировать в артистов, давая им свободу экспериментировать и предлагая им ограниченный контроль над их контентом и маркетингом. [38] Эта ситуация ухудшилась после конца 1970-х годов и не повторится до тех пор, пока не появятся звезды Интернета . [38] Инди-поп , появившийся в конце 1970-х годов, ознаменовал еще один отход от гламура современной поп-музыки, когда гитарные группы были сформированы на основе тогда еще новой предпосылки, что можно записывать и выпускать свою собственную музыку без необходимости заключения контракта на запись. от крупного лейбла. [39]
1980-е годы обычно запоминаются увеличением использования цифровой записи , связанной с использованием синтезаторов , с ростом популярности синти-поп музыки и других электронных жанров с использованием нетрадиционных инструментов. [41] К 2014 году поп-музыка во всем мире была пронизана электронной танцевальной музыкой . [42] В 2018 году исследователи из Калифорнийского университета в Ирвине пришли к выводу, что с 1980-х годов поп-музыка стала «печальнее». Элементы счастья и яркости в конечном итоге были заменены электронными битами, что сделало поп-музыку более «грустной, но танцевальной». [43]
Международное распространение и перекрестное опыление
- Боб Стэнли [42]
В поп-музыке преобладали американские и (с середины 1960-х) британские музыкальные индустрии , влияние которых сделало поп-музыку чем-то вроде международной монокультуры, но в большинстве регионов и стран есть свои собственные формы поп-музыки, иногда производящие местные версии более широкие тенденции и придание им местных характеристик. [44] Некоторые из этих тенденций (например, европоп ) оказали значительное влияние на развитие жанра. [45]
Согласно Grove Music Online , «западные поп-стили, сосуществующие с местными жанрами или маргинализирующие их, распространились по всему миру и стали общим стилистическим знаменателем в глобальной коммерческой музыкальной культуре». [46] В некоторых незападных странах, таких как Япония, процветает индустрия поп-музыки, большая часть которой посвящена поп-музыке в западном стиле. Япония в течение нескольких лет производила больше музыки, чем где бы то ни было, кроме США. [ требуется уточнение ] [46] Распространение поп-музыки в западном стиле интерпретировалось по-разному как представление процессов американизации, гомогенизации , модернизации, творческого присвоения, культурного империализма или более общего процесса глобализации . [46]
Один из стилей поп-музыки, который развивался вместе с другими музыкальными стилями, - это латинский поп , популярность которого в США выросла в 1950-х годах благодаря раннему успеху рок-н-ролла Ричи Валенса . [47] Позже, когда Лос Лобос приобрел большую популярность чикано-рок в 1970-х и 1980-х, музыкант Селена увидела масштабное присутствие поп-музыки в 1980-х и 1990-х годах, наряду с перекрестным обращением поклонников пионеров музыки Tejano Лидии Мендосы и Маленького Джо. . [48] С более поздними латиноамериканцами и латиноамериканцами, добившимися успеха в чартах поп-музыки, успехи поп-музыки 1990-х годов оставались популярными как в их оригинальных жанрах, так и в более широкой поп-музыке. [49] Хиты латинской поп-музыки, такие как " Macarena " Los del Río и " Despacito " Луиса Фонси , добились рекордного успеха в мировых чартах поп-музыки. [50]
В рамках Корейской волны хит-синглы, такие как " Gangnam Style " от PSY , добились мирового успеха. [51] В последнее время корейские бойз-бэнды, такие как BTS, и женские группы, такие как BLACKPINK, стали одними из самых успешных музыкальных коллективов во всем мире. [52] [53] Корейские группы совместного обучения (смешанные гендерные группы) не были столь успешными. [54]
Смотрите также
- Почетные прозвища в популярной музыке
- Истоки рок-н-ролла
- Популярная музыкальная педагогика
- Список популярных музыкальных жанров
- История музыки
- Музыка в общественном достоянии
- Список крупнейших рынков звукозаписи
- Музыкальный жанр
Рекомендации
- ^ Традиционный поп, Allmusic.com . Дата обращения 25 августа 2016.
- ^ a b c Р. Миддлтон и др., "Pop" , музыка Grove онлайн , получено 14 марта 2010 г. (требуется подписка). Архивировано 13 января 2011 г. на Wayback Machine.
- ^ a b Гиллиланд, Джон (1969). «Шоу 1 - Сыграй простую мелодию: Пит Сигер о происхождении поп-музыки» (аудио) . Поп-хроники . Библиотеки Университета Северного Техаса .
- ^ a b c d e f g h С. Фрит, В. Стро и Дж. Стрит, ред., The Cambridge Companion to Pop and Rock (Cambridge: Cambridge University Press), ISBN 0-521-55660-0 , стр. 95–105.
- ^ Д. Хэтч и С. Миллуорд, От блюза к року: аналитическая история поп-музыки (Манчестер: Manchester University Press, 1987), ISBN 0-7190-1489-1 , стр. 1.
- ^ Бойл, Дж. Дэвид; Хостерман, Гленн Л .; Рэмси, Дархил С. (1981-04-01). «Факторы, влияющие на предпочтения молодежи в поп-музыке» . Журнал исследований в области музыкального образования . 29 (1): 47–55. DOI : 10.2307 / 3344679 . ISSN 0022-4294 .
- ^ Р. Серж Денисофф и Уильям Л. Шурк, Потускневшее золото: новый взгляд на индустрию звукозаписи (Нью-Брансуик, штат Нью-Джерси: издательство Transaction Publishers, 3-е изд., 1986), ISBN 0-88738-618-0 , стр. 2–3.
- ^ Мур, Аллан Ф. (2016). Средства песни: анализ и интерпретация записанной популярной песни . Рутледж . ISBN 978-1-317-05265-4.
- ↑ Музыковед Аллан Мур предполагает, что сам термин «поп-музыка», возможно, был популяризирован поп-артом . [8]
- ^ Лэмб, Билл (29 сентября 2018 г.). "Что такое поп-музыка?" . ThoughtCo .
- ^ Дж. Симпсон и Э. Вайнер, Оксфордский словарь английского языка (Oxford: Oxford University Press, 1989). ISBN 0-19-861186-2 , ср. поп.
- ^ Д. Хэтч и С. Миллуорд, От блюза к року: аналитическая история поп-музыки , ISBN 0-7190-1489-1 , стр. 49.
- ^ "Pop", Оксфордский музыкальный словарь , получено 9 марта 2010 г. (требуется подписка). Архивировано 12 ноября 2017 г. на Wayback Machine.
- ^ Б Kenneth Gloag в Оксфордский Компаньон к Музыке (Oxford: Oxford University Press, 2001), ISBN 0-19-866212-2 , стр. 983.
- ^ a b Т. Уорнер, Поп-музыка: технологии и творчество: Тревор Хорн и цифровая революция (Aldershot: Ashgate, 2003), ISBN 0-7546-3132-X , стр. 3–4.
- ^ «Кариноглазая девочка Вана достигла 10-миллионной отметки в США» . BBC . 5 октября 2011 г.
- ^ Стив Салливан (2013). Энциклопедия великих записей популярных песен, Том 2 . Scarecrow Press. С. 101–103. ISBN 978-0-8108-8296-6.
- ↑ W. Everett, Expression in Pop-rock Music: A Collection of Critical and Analytical Essays (London: Taylor & Francis, 2000), стр. 272.
- ^ «Характеристики поп-музыки: введение» . Cmuse.org . Проверено 7 июля 2020 .
- Перейти ↑ J. Shepherd, Continuum Encyclopedia of Popular Music of the World: Performance and production (Continuum, 2003), p. 508.
- ^ В. Крамарц, Поп-формулы: гармонические инструменты хитмейкеров (Mel Bay Publications, 2007), стр. 61.
- ^ Винклер, Питер (1978). «К теории поп-гармонии», In Theory Only , 4, стр. 3–26.
- ^ Сарджант, стр. 198. цитируется по Winkler (1978), p. 4.
- ^ Винклер (1978), стр. 22.
- ^ Гиллиланд, Джон (1994). Поп-хроники 40-х: живая история поп-музыки 40-х годов.
- ^ a b c d Д. Бакли, "Поп" "II. Последствия технологий", Grove Music Online , получено 15 марта 2010 г.
- ^ Хьюитт, Паоло; Хеллье, Джон (2015). Стив Марриотт: Все слишком красиво . Дин Стрит Пресс. п. 162. ISBN. 978-1-910570-69-2.
- ^ Рейнольдс, Саймон (2006). «Новая поп-музыка и ее последствия» . На записи: рок, поп и письменное слово . Рутледж. п. 398. ISBN 978-1-134-93951-0.
- ^ Эдмондсон, Жаклин, изд. (2013). Музыка в американской жизни: энциклопедия песен, стилей, звезд и историй, которые сформировали нашу культуру . ABC-CLIO. с. 317, 1233. ISBN 978-0-313-39348-8.
- ^ а б Потеря, Роберт (10 августа 2015 г.). «Никаких извинений: критика рокиста против поптимистской парадигмы» . PopMatters .
- ^ Серра, Жанна; Корраль, Альваро; Богуна, Мариан; Аро, Мартин; Arcos, Josep Ll. (2012). «Измерение эволюции современной западной популярной музыки» . Научные отчеты . 2 : 521. arXiv : 1205.5651 . Bibcode : 2012NatSR ... 2E.521S . DOI : 10.1038 / srep00521 . PMC 3405292 . PMID 22837813 .
- ^ Б Джон Мэтсон, «поп - музыка эволюционирует, или это просто Получение Громче?», Scientific American , 26 июля 2012 . Проверено 30 марта 2016 г.
- ^ «Создание аранжировок - примерное руководство по построению и аранжировке песен, часть 1» . Звук на Звук . Октября 1997 года Архивировано из оригинала 8 мая 2014 года . Проверено 8 мая 2014 .
- ^ Блейк, Эндрю (2009). «Практика звукозаписи и роль продюсера» . В Куке, Николас; Кларк, Эрик; Пиявка-Уилкинсон, Дэниел (ред.). Кембриджский компаньон записанной музыки . Издательство Кембриджского университета. п. 45. ISBN 978-1-139-82796-6.
- ^ Парелес, Джон (31 октября 2008 г.). «Оркестровая поп-музыка, какой она была (более или менее)» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 4 июля 2013 года .
- ^ «Выявлено величайшее десятилетие для поп-музыки (по мнению науки)» . Гладко . Проверено 31 марта 2019 .
- ^ Уиллис, Пол Э. (2014). Светская культура . Издательство Принстонского университета. п. 217. ISBN. 978-1-4008-6514-7.
- ^ а б Мур 2016 , стр. 202.
- ^ Абебе, Ницух (24 октября 2005 г.), "Twee as Fuck: The Story of Indie Pop" , Pitchfork Media , заархивировано с оригинала 24 февраля 2011 г.
- ^ Макги, Алан (20 августа 2008 г.). «Мадонна поп-арт» . Хранитель . Проверено 17 апреля 2013 года .
- ^ Коллинз, Гленн (1988-08-29). «Рэп-музыка, дерзость и чванство входит в мейнстрим» . Нью-Йорк Таймс .
- ^ а б Кристгау, Роберт (2014). «Зал славы анти-рокизма» . Обзор Barnes & Noble . Проверено 18 августа 2015 года .
- ^ «Новое исследование показало, что поп-музыка стала крайне удручающей, но танцевать под нее стало еще веселее» . ФЕЙДЕР . Проверено 21 мая 2018 .
- ^ J. Kun, Audiotopia: музыка, гонки, и Америка (Berkeley, CA: Калифорнийский университет Press, 2005), ISBN 0-520-24424-9 , стр. 201.
- ^ "Звездные профили" в С. Фрите, У. Стрэе и Дж. Стрит, Кембриджском компаньоне для поп и рока (Cambridge University Press, 2001), ISBN 0-521-55660-0 , стр. 199–200.
- ^ a b c П. Мануэль, «Поп. Незападные культуры 1. Глобальное распространение», Grove Music Online , дата обращения 14 марта 2010 г.
- ^ «Лос Лобос, Ричи Валенс и день, когда умерла музыка» . Коллекция Strachwitz Frontera . 16 февраля 2017 . Проверено 18 ноября 2020 года .
- ^ Лусеро, Марио Дж. «Проблема с тем, как индустрия потоковой передачи музыки обрабатывает данные» . Кварц . Проверено 18 ноября 2020 года .
- ^ Aldama, AJ; Sandoval, C .; Гарсия, П.Дж. (2012). Выступление Латинской Америки и Латиноамериканского пограничья . Издательство Индианского университета. п. 224. ISBN 978-0-253-00295-2. Проверено 14 февраля 2020 года .
- ^ Вильяфанье, Вероника (14 августа 2017 г.). «По-прежнему № 1, рекордный« Despacito »связывает серию« Macarena »в Hot 100, но не одобряется MTV» . Forbes . Проверено 14 февраля 2020 года .
- ^ Мишель, Патрик Ст . «Стиль Каннамгу PSY изменил поп-музыку, нравится вам это или нет» . Вилы . Проверено 15 августа 2020 .
- ^ Ролли, Брайан. «У BTS появился самый продаваемый альбом 2020 года в США, Южной Корее, Японии и во всем мире» . Forbes . Проверено 15 августа 2020 .
- ^ Макдермотт, Мейв. «Blackpink доказывает, что BTS - не единственная K-pop группа, которая может добиться успеха в США» . США СЕГОДНЯ . Проверено 15 августа 2020 .
- ^ «Почему не так много смешанных гендерных K-pop групп?» . SBS PopAsia .
дальнейшее чтение
- Адорно, Теодор В. , (1942) «О популярной музыке», Институт социальных исследований.
- Белл, Джон Л., (2000) The Singing Thing: A Case for Congregational Song , GIA Publications, ISBN 1-57999-100-9
- Биндас, Кеннет Дж. (1992) Музыкальный пульс Америки: популярная музыка в обществе двадцатого века , Praeger.
- Кларк, Дональд , (1995) Взлет и падение популярной музыки , St Martin's Press. [1]
- Дольфсма, Уилфред, (1999) Оценка поп-музыки: институты, ценности и экономика , Eburon.
- Дольфсма, Уилфред, (2004) Институциональная экономика и формирование предпочтений: появление поп-музыки , Эдвард Элгар Паблишинг.
- Фрит, Саймон , Стро, Уилл, Стрит, Джон, редакторы, (2001), Кембриджский компаньон поп-музыки и рока , Cambridge University Press,
- Фрит, Саймон (2004) Популярная музыка: критические концепции в медиа и культурных исследованиях , Routledge.
- Джиллет, Чарли , (1970) Звук города. Расцвет рок-н-ролла , Аутербридж и Динстфри.
- Хэтч, Дэвид и Стивен Миллуорд, (1987), От блюза до рока: аналитическая история поп-музыки , Manchester University Press, ISBN 0-7190-1489-1
- Джонсон, Джулиан, (2002) Кому нужна классическая музыка?: Культурный выбор и музыкальная ценность , Oxford University Press, ISBN 0-19-514681-6 .
- Кент, Джефф , (1983) Взлет и падение Рока , Witan Books, ISBN 0-9508981-0-4 .
- Лонерган, Дэвид Ф., (2004) Hit Records, 1950–1975 , Scarecrow Press, ISBN 0-8108-5129-6 .
- Maultsby, Portia K., (7907) Внутри- и международная идентичность в американской популярной музыке , торговая культура.
- Миддлтон, Ричард , (1990) Изучение популярной музыки , Open University Press.
- Негус, Боб, (1999) Музыкальные жанры и корпоративная культура , Routledge, ISBN 0-415-17399-X .
- Pleasants, Генри (1969) Серьезная музыка и весь этот джаз , Simon & Schuster.
- Роксон, Лилиан , (1969) Рок-энциклопедия , Grosset & Dunlap.
- Шукер, Рой, (2002) Популярная музыка: ключевые концепции , Routledge, (2-е изд.) ISBN 0-415-28425-2 .
- Старр, Ларри и Уотерман, Кристофер, (2002) Американская популярная музыка: от менестрелей до MTV , Oxford University Press.
- Уоткинс, С. Крейг, (2005) Вопросы хип-хопа: политика, поп-культура и борьба за душу движения , Beacon Press, ISBN 0-8070-0982-2 .
Внешние ссылки
- Потребление музыки и выражение ценностей: социально-экономическое объяснение появления поп-музыки , Уилфред Дольфсма, Американский журнал экономики и социологии , октябрь 1999 г.