Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Портрет Бальдассаре Кастильоне
Бальдассаре Кастильоне, работы Рафаэлло Санцио, из C2RMF retouched.jpg
ХудожникРафаэль
Годc. 1514–1515
СерединаМасло на холсте
Размеры82 см × 67 см (32 дюйма × 26 дюймов)
Место расположенияЛувр , Париж
ПрисоединениеИНВ 611

Портрет Бальдассаре Кастильоне - ок. 1514–1515 гг. Картина маслом, приписываемая итальянскомухудожнику эпохи Возрождения Рафаэлю . Считается одним из величайших портретов Возрождения, он имеет непреходящее влияние. На нем изображен друг Рафаэля, дипломат и гуманист Бальдассаре Кастильоне , который считается типичным образцом джентльмена эпохи Возрождения.

Портрет был создан в результате дружбы Рафаэля с Кастильоне, чье восхождение в придворных кругах происходило параллельно с творчеством художника. Они были близкими друзьями к 1504 году, когда Кастильоне во второй раз посетил Урбино , когда Рафаэль получал признание как художник в гуманистическом кругу герцогского двора города. [1] Рафаэль был заказан Гвидобальдо да Монтефельтро в 1505 году, чтобы нарисовать картину для Генриха VII ; Кастильоне отправился в Англию, чтобы подарить законченную картину королю. [1] Возможно, что позже Кастильоне служил «научным советником» Рафаэля в Афинской школе , и что изображение Зороастрана этой фреске может быть портрет придворного. [1]

Портрет Бальдассаре Кастильоне мог иметь практическое и интимное назначение. Кастильоне оставил свою семью, когда отправился в Рим, и он написал стихотворение, в котором он представил, как его жена и сын утешаются картиной во время его отсутствия. [2]

Состав пирамидальный. Это одна из двух картин Рафаэля на холсте (раньше она считалась написанной на деревянной панели, а затем перенесена на холст [3] ). Копии, сделанные в 17 веке, показывают руки Кастильоне полностью, что позволяет предположить, что изображение впоследствии было разрезано на несколько дюймов внизу [3] (позднее исследователи определили, что разрез не был). Кастильоне сидит на землистом фоне и носит темный камзол с отделкой из беличьего меха и черной лентой; на голове тюрбан, увенчанный зубчатым беретом. [4] Наряд указывает на то, что он был написан зимой, вероятно, в 1514–1515 годах, когда Кастильоне был в Риме по назначению Гвидобальдо да Монтефельтро, чтобыПапа Лев X . [4] Самыми светлыми участками являются лицо объекта, видимого почти в лоб, пучок белой рубашки спереди на груди и его сложенные руки, которые в основном обрезаны по нижнему краю холста. Кастильоне считается уязвимым, обладающим гуманной чувствительностью, характерной для более поздних портретов Рафаэля. [5] Мягкие контуры его одежды и округлая борода подчеркивают тонкость личности объекта. В своей «Книге придворных» Кастильоне отстаивал идею воспитания прекрасных манер и одежды. [5] Он популяризировал термин sprezzatura., что примерно переводится как «беспечное мастерство», идеал непринужденной грации, подобающий культурному человеку. Эта концепция в конечном итоге нашла свое отражение в английской литературе, в пьесах Бена Джонсона и Уильяма Шекспира . [6]

Изящество исполнения картины соответствует мироощущению объекта. [7] Историк искусства Лоуренс Гоуинг отметил нелогичное обращение с серым бархатом (на самом деле мехом) как противоречащее академическому моделированию формы, когда широкие поверхности были погружены в глубокую темноту, а ткань сияла наиболее ярко, когда она отворачивалась от свет. [7] По словам Гоуинга, «картина обладает тонкостью барочной наблюдательности, но неподвижностью и благородными очертаниями классической живописи на пике». [7] Композиция и атмосферность портрета отсылают к Моне Лизе , которую Рафаэль видел в Риме. [4]И все же портрет Кастильоне выходит за рамки вопросов влияния; историк искусства Джеймс Бек писал, что « Портрет Бальдассара Кастильоне является окончательным решением для мужского портрета в стиле Ренессанс ...» [8]

Несмотря на сдвиги в критической оценке творчества Рафаэля, картина пользовалась неизменным восхищением со стороны других художников. [7] Тициан находился под сильным влиянием этого портрета и, возможно, впервые увидел его в доме Кастильоне в Мантуе. [2] [7] Портрет венецианского мастера (Томмазо Мости?) , Как правило, считается сильным композиционным долгом живописи Рафаэля, а также отражает влиятельный совет Кастильоне относительно сдержанной элегантности одежды, рекомендованной для придворных. [2] [9] [10] В 1639 году Рембрандт нарисовал эскиз картины, когда она продавалась на аукционе в Амстердаме , [11]и впоследствии ссылался на композицию в нескольких автопортретах. Копию картины, которая сейчас находится в Институте искусств Курто , написал Питер Пауль Рубенс . И Рембрандт, и Рубенс демонстрируют расцвет барокко , который сильно отличается от трезвой сдержанности оригинальной картины. [3] В XIX веке Жан Огюст Доминик Энгр выбрал раму для своего Портрета Бертена, очень похожую на ту, что украшала картину Рафаэля, что, возможно, указывает на амбиции Энгра, а также подчеркивает сходство окраски картин и необычайный иллюзионизм. [12] На рубеже 20-го века Анри Матиссскопировал картину, и Поль Сезанн воскликнул о портрете Рафаэля: «Как хорошо округлен лоб со всеми отчетливыми плоскостями. Как хорошо сбалансированы пятна в единстве целого…» [7]

Сейчас в Лувре картина была приобретена Людовиком XIV в 1661 году у наследников кардинала Мазарини . [7]

Выдающиеся работы под влиянием Портрета Бальдассара Кастильоне [ править ]

  • Тициан, Портрет мужчины (Томмазо Мости?) , Ок. 1520. [9]

  • Рембрандт, Автопортрет, опираясь на каменный подоконник , офорт, 1639 г. [13]

  • Рембрандт, Автопортрет , 1640. [13]

  • Рембрандт, Автопортрет с беретом и поднятым воротником , 1659. Более поздний автопортрет Рембрандта, показывающий влияние портрета Кастильоне. [14]

  • Жан Огюст Доминик Энгр, Портрет мсье Бертена , 1832 год. [12]

На экране [ редактировать ]

Portrait de l'ami en homme de cour. Портрет Бальтазара Кастильоне , фильм Алена Жобера из цикла « Палитры » (1994).

Заметки [ править ]

  1. ^ a b c Лаудон, 43 года.
  2. ^ a b c Джонс и Пенни, 162 г.
  3. ^ a b c Бек, 160
  4. ^ a b c Портрет Бальдассара Кастильоне (1478–1529), Лувр
  5. ^ а б Джонс
  6. ↑ Каннингем, Райх, 319 г.
  7. ^ a b c d e f g Гоуинг, 170 г.
  8. ↑ Бек, 156
  9. ^ а б Ильхман, 201
  10. ^ Написав о портрете Тициана, Серена Падовани не согласилась, назвав связь с Портретом Бальдассаре Кастильоне «довольно сомнительной». Тициан: Принц художников , 188. Венеция, Marsilio Editori, 1990.
  11. ^ Уоллес 1968 , стр. 107.
  12. ^ а б Тинтероу, 305
  13. ^ a b Экли, 308
  14. ^ Белый, 200

Источники [ править ]

  • Экли, Путешествие Клиффорда С. Рембрандта: Художник • Чертежник • Офорт . Бостон, Музей изящных искусств, 2003. ISBN  0-87846-677-0
  • Бек, Джеймс Х. Рафаэль . Нью-Йорк, Гарри Н. Абрамс, Inc., 1976. ISBN 0-8109-0432-2 
  • Каннингем, Лоуренс С., Райх, Джон Дж. Культура и ценности, Том II: Обзор гуманитарных наук с чтениями . Cengage Learning, 2009 г.
  • Гоуинг, Лоуренс. Картины в Лувре . Нью-Йорк, Стюарт, Табори и Чанг, 1987. ISBN 1-55670-007-5 
  • Ильхман, Фредерик и др. Тициан • Тинторетто • Веронезе: Соперники во Флоренции эпохи Возрождения . Бостон, Музей изящных искусств, 2009. ISBN 978-0-87846-739-6 
  • Джонс, Джонатан. Бальдассаре Кастильоне, Рафаэль, Хранитель . 12 сентября 2003 г.
  • Джонс, Роджер; Пенни, Николас. Рафаэль . Нью-Хейвен и Лондон, издательство Йельского университета, 1983. ISBN 0-300-03061-4 
  • Лаудон, Линн М. «Sprezzatura» в Рафаэле и Кастильоне, Art Journal , Vol. 28, No. 1, осень 1968 г.
  • Тинтероу, Гэри и др. Портреты Энгра: образы эпохи . Нью-Йорк, Гарри Н. Абрамс, Inc., 1999. ISBN 0-8109-6536-4 
  • Уоллес, Роберт (1968). Мир Рембрандта: 1606–1669 . Нью-Йорк: Книги времени жизни.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Уайт, Кристофер и др. Рембрандт сам по себе . Издательство Йельского университета.

Внешние ссылки [ править ]

  • Портрет Бальдассара Кастильоне (1478–1529), Лувр
  • изображение картины высокой четкости , веб-сайт Центра исследований и реставрации музеев Франции с использованием IIPImage