Прогрессивная музыка — это музыка, которая пытается расширить существующие стилистические границы, связанные с определенными музыкальными жанрами . [2] Это слово происходит от основного понятия « прогресс », которое относится к прогрессу посредством накопления, [3] и часто используется в контексте различных жанров, наиболее ярким примером которых является прогрессивный рок . [4] Музыка, которая считается «прогрессивной», обычно синтезирует влияния из различных культурных областей, таких как европейская художественная музыка , кельтский фолк , западно-индийская или африканская . [5] Он коренится в идеекультурной альтернативой [6] , а также могут быть связаны с авторскими звездами и концептуальными альбомами , считающимися традиционными структурами музыкальной индустрии . [7]
Как теория искусства , прогрессивный подход находится между формализмом и эклектикой . [8] [9] «Формализм» относится к озабоченности установленными внешними композиционными системами, структурным единством и автономией отдельных произведений искусства. Подобно формализму, «эклектика» означает склонность к синтезу или интеграции стилей. Однако, вопреки формалистическим тенденциям, эклектизм выдвигает на первый план разрывы между историческими и современными стилями и электронными средствами массовой информации , иногда ссылаясь одновременно на совершенно разные музыкальные жанры, идиомы и культурные коды . [10] В маркетинге, «прогрессив» используется, чтобы отличить продукт от « коммерческой » поп-музыки . [11]
Прогрессивный джаз — это форма биг-бэнда , более сложная [12] или экспериментальная. [1] Он возник в 1940-х годах с аранжировщиками, которые черпали вдохновение у композиторов - модернистов , таких как Игорь Стравинский и Пауль Хиндемит . [12] [nb 1] Его «прогрессивные» черты изобиловали диссонансом, атональностью и дерзкими эффектами. [14] Прогрессивный джаз был наиболее популяризирован руководителем оркестра Стэном Кентоном в 1940-х годах. [12] Критики изначально настороженно относились к этой идиоме. [12] Диззи Гиллеспинаписал в своей автобиографии; «Они пытались сделать Стэна Кентона «белой надеждой», называли современный джаз и мою музыку «прогрессивной», а затем пытались сказать мне, что я играю «прогрессивную» музыку. Я сказал: «Ты полный дерьмо!» «Стэн Кентон? В моей музыке нет ничего такого холодного, холодного, как его». [15]
Прогрессивный биг-бэнд - это стиль биг-бэнда или свинговой музыки , созданный для прослушивания, с более плотными, более модернистскими аранжировками и большим пространством для импровизации. Музыкальный онлайн-гид AllMusic утверждает, что наряду с Кентоном такие музыканты, как Гил Эванс , Тошико Акиёси , Кэл Мэсси , Фрэнк Фостер , Карла Блей , Джордж Грунц , Дэвид Амрам , Сан Ра и Дюк Эллингтон , были основными сторонниками стиля. [16]
«Прогрессивный рок» почти синоним « арт-рока »; последний, скорее всего, будет иметь экспериментальное или авангардное влияние. [17] Хотя однонаправленный английский «прогрессивный» стиль появился в конце 1960-х годов, к 1967 году прогрессивный рок стал представлять собой разнообразие свободно связанных стилевых кодов. [9] [nb 2] С появлением «прогрессивного» лейбла музыка была названа « прогрессивной поп -музыкой », прежде чем она стала называться « прогрессивным роком ». [19] [nb 3] «Прогрессивный» относится к широкому спектру попыток порвать со стандартной формулой поп-музыки. [21]На создание лейбла повлиял ряд дополнительных факторов: тексты стали более поэтичными, технологии были приспособлены для новых звуков, музыка приблизилась к состоянию «искусства», некоторый гармонический язык был заимствован из джаза и классической музыки XIX века , формат альбома превзошел синглы . , а студия, а не сцена, стала центром музыкальной деятельности, которая часто заключалась в создании музыки для прослушивания, а не для танцев. [22]
Вплоть до середины 1960-х отдельные идиолекты всегда действовали в рамках определенных стилей. Что было таким революционным в этой пост -хиппи- музыке, которую стали называть «прогрессивной»… так это то, что музыканты получили возможность перемещаться между стилями — пуповинная связь между идиолектом и стилем была разорвана.