Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
О балете Джорджа Баланчина на эту музыку см. Requiem Canticles (Баланчин) . О балете Джерома Роббинса на эту музыку см. Requiem Canticles (Роббинс) .

Реквием Песни - 15-минутное сочинение Игоря Стравинского для контральто и басового соля, хора и оркестра . Стравинский завершил работу в 1966 году, и в том же году она получила первое исполнение.

Произведение представляет собой частичную установку римско-католической мессы заупокойной службы с шестью вокальными движениями на латыни . Это из сериального периода Стравинского , но в нем есть элементы из всех его стилистических периодов. Он был показан на похоронах Стравинского через пять лет после его первой премьеры.

Оркестровка [ править ]

Реквием Canticles рассчитывается для солистов контральто и баса , смешанного хора и оркестра, состоящего из 3-х флейт (3-е парные на пикколо ), альтовой флейты , 2-х фаготов , 4-х валторн , 2-х труб , 3-х тромбонов , литавр (2 исполнителя), 2-х перкуссионистов. ( ксилофон , вибрафон и трубчатые колокольчики ), арфа , фортепиано , челеста и струнные .

Структура [ править ]

Пьеса состоит из девяти коротких частей:

  1. Прелюдия
  2. " Эксауди "
  3. " Dies irae "
  4. « Туба мирам »
  5. Интерлюдия
  6. " Rex tremendae "
  7. « Лакримоза »
  8. " Освободи меня "
  9. Постлюдия

Джозеф Н. Штраус подробно обсудил конкретное применение Стравинским серийной техники в работе, а также его разработку и использование системы «вращающихся массивов» и «массивов из четырех частей» при составлении произведения. [1] [2] Дэвид Смит отметил включение Стравинским мотива « БАХ » (B ♭ -ACB ♮ ) в произведение. [3]

Реквием Canticles характерен для двенадцатитонной практики Стравинского тем, что он предпочитал обратно-ретроградный (IR) типичному ретроградно-обратному (RI):

Базовые формы строк из Реквиема Стравинского : [4] PRI IR

Ссылки [ править ]

  1. ^ Straus, Джозеф Н. (лето 1997 г.). «Бэббит и Стравинский в сериале« Режим » » . Перспективы новой музыки . 35 (2): 17–32. DOI : 10.2307 / 833640 . JSTOR  745920 .
  2. Перейти ↑ Straus, Joseph N. (Spring 1999). «Конструирование двенадцати вертикалей» Стравинского: аспект гармонии в серийной музыке ». Теория музыки Спектр . 21 (1): 43–73. DOI : 10.1525 / mts.1999.21.1.02a00030 . JSTOR 745920 . 
  3. ^ Смит, Дэвид (лето 1999). «Второй кризис Стравинского: чтение ранних серийных набросков». Перспективы новой музыки . 37 (2): 117–146. DOI : 10.2307 / 833512 . JSTOR 833512 . 
  4. ^ Уиттолл, Арнольд. 2008. Кембриджское введение в сериализм. Кембриджские введения в музыку , стр.139. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-68200-8 (PBK). 

Источники [ править ]

  • Самсон, Джим (1995). «Игорь Стравинский: Весна священная и др.». У Стравинского: Весна священная, Реквием Песни, Canticum Sacrum (стр. 6–9) [буклет на компакт-диске]. Колчестер, Эссекс, Англия: отчеты Chandos.

Внешние ссылки [ править ]

  • Страница Boosey & Hawkes на Requiem Canticles
  • Страница Калифорнийского технологического института на Requiem Canticles
  • Пейн, Энтони (1967). "Песни Реквиема". Темп . Издательство Кембриджского университета. 81 (лето (1967)): 10–19. JSTOR  943881 .
  • Перри, Джеффри. «А« Реквием к Реквиему »: На песни Стравинского Реквиема» . Симпозиум музыки колледжа . 33/34 (1993/1994): 237–56 . Проверено 12 июля 2013 года .


  • v
  • т
  • е