Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с Rock and Roll )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о стиле музыки 1950-х годов. Для общего жанра рок-музыки см. Рок-музыка . И другие значения, см. Рок-н-ролл (значения) .

Рок-н-ролл
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеКонец 1940-х - начало 1950-х годов, США.
Производные формы
Региональные сцены
Другие темы

Рок-н-ролл (часто называемый рок-н-роллом , рок-н-роллом или рок-н-роллом ) - это жанр популярной музыки, который развился в Соединенных Штатах в конце 1940-х - начале 1950-х годов. [1] [2] [ необходима страница ] Это произошло из музыкальных стилей чернокожих, таких как госпел , джамп-блюз , джаз , буги-вуги , ритм-энд-блюз , [3] и кантри . [4]Хотя формирующие элементы рок-н-ролла можно услышать в блюзовых записях 1920-х годов [5] и в национальных записях 1930-х годов [4], жанр не получил своего названия до 1954 года [6] [7].

По словам журналиста Грега Кота , «рок-н-ролл» относится к стилю популярной музыки, зародившейся в США в 1950-х годах. К середине 1960-х рок-н-ролл превратился в «более всеобъемлющий международный стиль, известный как рок-музыка , хотя последний также продолжал называться рок-н-роллом». [8] В целях дифференциации в данной статье рассматривается первое определение.

В самых ранних стилях рок-н-ролла основным инструментом обычно были фортепиано или саксофон . Эти инструменты обычно были заменены или дополнены гитарой в середине и конце 1950-х годов. [9] Бит - это, по сути, танцевальный ритм [10] с подчеркнутым бэкбитом , почти всегда обеспечиваемый малым барабаном . [11] В классический рок-н-ролл обычно играют с одной или двумя электрогитарами (одна соло, один ритм) и контрабасом (струнный бас). После середины 1950-х годов в классическом роке стали популярными электрические бас-гитары и барабанные установки . [9]

Рок-н-ролл оказал поляризующее влияние на образ жизни, моду, взгляды и язык. Его часто изображают в фильмах, фан-журналах и на телевидении. Рок-н-ролл, возможно, внес свой вклад в движение за гражданские права, потому что и афро-американские, и белые американские подростки наслаждались музыкой. [12]

Терминология [ править ]

Знак в память о роли Алана Фрида и Кливленда , штат Огайо, в истоках рок-н-ролла.

Термин «рок-н-ролл» определен Грегом Котом в « Британской энциклопедии» как музыка, зародившаяся в середине 1950-х годов и позже развившаяся «в более всеобъемлющий международный стиль, известный как рок-музыка ». [8] Термин иногда также используется как синоним «рок-музыки» и определяется как таковой в некоторых словарях. [13] [14]

Фраза «раскачивание и качение» первоначально описывала движение корабля по океану [15], но к началу 20 века использовалась как для описания духовного рвения черных церковных ритуалов [16], так и в качестве сексуальной аналогии. Валлийский моряк на пенсии по имени Уильям Фендер поет фразу «рок-н-ролл» при описании сексуального контакта в исполнении традиционной песни « Сбитый с толку рыцарь » фольклористу Джеймсу Мэдисону Карпентеру в начале 1930-х годов. учился на море в 1800-х годах; запись можно услышать на веб-сайте Мемориальной библиотеки Воана Уильямса . [17]

В различных записях госпела, блюза и свинга использовалась эта фраза до того, как она стала широко популярной; он использовался в записях 1940-х годов и обзорах так называемой " ритм-энд-блюзовой " музыки, ориентированной на чернокожую публику. [16]

В 1934 году песня «Рок-н-ролл» сестер Босуэлл появилась в фильме « Трансатлантическая карусель» . В 1942 году, до того, как было определено понятие рок-н-ролла, обозреватель журнала Billboard Мори Ороденкер начал использовать этот термин для описания таких позитивных записей, как "Rock Me" сестры Розетты Тарп ; ее стиль на этой записи был описан как «духовное пение в стиле рок-н-ролл». [18] [19] К 1943 году «Рок-н-ролл Inn» в Южном Мерчантвилле, штат Нью-Джерси , превратился в музыкальную площадку. [20] В 1951 году, Кливленд , Огайо, диск-жокей Алан Фрид.начал играть в этом музыкальном стиле и называл его «рок-н-роллом» [21] в своей основной радиопрограмме, что популяризировало эту фразу. [22]

Некоторые источники предполагают, что Фрид нашел этот термин, используемый как синоним полового акта, в пластинке Билли Уорда и его «Домино » " Sixty Minute Man " . [23] [24] В тексте есть строчка: «Я качаю их, катаюсь всю ночь напролет». [25] Фрид не признал предположение об этом источнике в интервью и объяснил этот термин следующим образом: «Рок-н-ролл - это действительно свинг с современным названием. Он начался на дамбах и плантациях, в него вошли народные песни и музыкальные произведения. блюз и ритм ». [26]

Обсуждая вклад Алана Фрида в жанр, два важных источника подчеркнули важность афро-американского ритм-энд-блюза. Грег Харрис, тогдашний исполнительный директор Зала славы рок-н-ролла, прокомментировал CNN : «Роль Фрида в разрушении расовых барьеров в американской поп-культуре в 1950-х годах, когда белые и черные дети слушали одну и ту же музыку. , поставили радиоведущего «в авангард» и сделали его «действительно важной фигурой» ». [27] После того, как Фрид был удостоен звезды на Голливудской Аллее славы , веб-сайт организации предложил следующий комментарий: "Он стал всемирно известным благодаря продвижению афро-американской ритм-н-блюзовой музыки на радио в Соединенных Штатах и ​​Европе под названием рок-н-ролл ».[28]

Не так часто упоминаемый в истории рок-н-ролла, Тодд Сторц , владелец радиостанции KOWH в Омахе , штат Небраска, первым принял формат Top 40 (в 1953 году), играя только самые популярные записи по очереди. Его станция и множество других, принявших эту концепцию, помогли продвинуть жанр: к середине 50-х в плейлист включили таких исполнителей, как «Пресли, Льюис, Хейли, Берри и Домино». [29] [30]

Ранний рок-н-ролл [ править ]

Истоки [ править ]

Основная статья: Истоки рок-н-ролла

Истоки рок-н-ролла яростно обсуждаются комментаторами и историками музыки. [31] По общему мнению, он возник на юге Соединенных Штатов - регионе, который произвел большую часть основных ранних рок-н-ролльных исполнителей - в результате встречи различных влияний, которые воплотили слияние африканских музыкальных традиций с европейскими инструментами. [32] Миграция многих бывших рабов и их потомков в крупные городские центры, такие как Сент-Луис , Мемфис , Нью-Йорк , Детройт , Чикаго , Кливленд и Буффало (см .: Вторая великая миграция (афроамериканец)) означало, что черные и белые жители жили в непосредственной близости в большем количестве, чем когда-либо прежде, и в результате слышали музыку друг друга и даже начали подражать модам друг друга. [33] [34] Радиостанции, которые сделали белые и черные формы музыки доступными для обеих групп , помогли развитию и распространению граммофонной пластинки и афроамериканским музыкальным стилям, таким как джаз и свинг, которые были подхвачены белыми музыкантами. это процесс «культурного столкновения». [35]

Чак Берри в 1957 году

Непосредственные корни рок-н-ролла лежат в ритм-н-блюзе , который тогда назывался « гоночная музыка » [36], и музыкой кантри 1940-х и 1950-х годов. [31] Особенно значительное влияние оказали джаз, блюз , госпел , кантри и фолк . [31] Комментаторы расходятся во взглядах на то, какие из этих форм были наиболее важными, и в какой степени новая музыка была ребрендингом афро-американского ритм-энд-блюза для белого рынка или новым гибридом черных и белых форм. . [37] [38] [39]

В 1930-х годах джаз и особенно свинг , как в городских танцевальных коллективах, так и в стиле кантри-свинг под влиянием блюза ( Джимми Роджерс , Мун Мулликан и другие подобные певцы), были одними из первых музыкальных произведений, в которых афро-американские звуки были представлены преимущественно для белых. аудитория. [38] [40] Одним из наиболее примечательных примеров джазовой песни с узнаваемыми элементами рок-н-ролла является Большой Джо Тернер с синглом 1939 года пианиста Пита Джонсона Roll 'Em Pete , который считается важным предшественником рок-н-ролла. [41] [42] [43]В 1940-х годах в джазовой музыке участились рожки (включая саксофоны), крикливые тексты песен и биты в стиле буги-вуги. Во время и сразу после Второй мировой войны , из-за нехватки топлива и ограничений по аудитории и имеющемуся персоналу, большие джазовые группы были менее экономичными и, как правило, заменялись небольшими группами, в которых использовались гитары, бас и барабаны. [31] [44] В тот же период, особенно на Западном побережье и Среднем Западе , развитие джамп-блюза с его гитарными рифами, выдающимися битами и кричащими текстами послужило прообразом для многих более поздних событий. [31] В документальном фильме « Да здравствует!» Град! Рок-н-ролл ,Кейт Ричардс предлагает, чтобы Чак Берри развил свой бренд рок-н-ролла, перенеся знакомую двух нотную ведущую линию джамп-блюзового фортепиано прямо на электрогитару, создав то, что мгновенно узнаваемо как рок-гитару. Точно так же кантри-буги и чикагский электроблюз содержали многие элементы, которые можно было бы рассматривать как характерные для рок-н-ролла. [31] Вдохновленный электрическим блюзом , Чак Берри ввел агрессивное гитарное звучание в рок-н-ролл и сделал электрогитару его центральным элементом, [45] адаптировав инструменты своей рок-группы из основных инструментов блюзовой группы - соло-гитары, второго аккорда. инструмент, бас и барабаны.[46] В 2017 году Роберт Кристгау заявил, что «Чак Берри действительно изобрел рок-н-ролл», объяснив, что этот артист «ближе всех подошел к тому, чтобы быть тем, кто собрал все существенные части вместе». [47]

Билл Хейли и его кометы во время выступления в Универсальном международном фильме 1954 года « Сводка ритма»

Рок-н-ролл пришел во время значительных технологических изменений, вскоре после разработки электрогитары, усилителя и микрофона , а также записи 45 об / мин . [31] Произошли также изменения в звукозаписывающей индустрии с появлением независимых лейблов, таких как Atlantic , Sun и Chess, обслуживающих нишевую аудиторию, и аналогичным ростом радиостанций, играющих их музыку. [31] Осознание того, что относительно обеспеченные белые подростки слушают эту музыку, привело к развитию того, что должно было быть определено как рок-н-ролл как отдельный жанр. [31]Поскольку развитие рок-н-ролла было эволюционным процессом, ни одна запись не может быть однозначно "первой" рок-н-ролльной пластинкой. [48] Претенденты на титул « первой рок-н-ролльной пластинки » включают « Странные вещи, случающиеся каждый день » сестры Розетты Тарп (1944), [49] « Все в порядке » Артура Крадапа (1946), «Move It» On Over» по Хэнка Уильямса (1947), [50] " The Fat Man " по Фэтс Домино (1949), [48] Goree Carter «s "Рок-то »(1949), [51] Джимми Престон «s„ Рок Объединенный “(1949), которая впоследствии была покрыта на Билла Хейли и Его Кометы в 1952 году [52] „ Rocket 88 “по Джеки Бренстон и его Delta Cats ( Айком Тернером и его группа The Kings of Rhythm ), записанный Сэмом Филлипсом для Sun Records в марте 1951 г. [53] С точки зрения широкого культурного воздействия на общество в США и других странах,« Rock Around the Clock » Билла Хейли , [54]записанный в апреле 1954 года, но не имеющий коммерческого успеха до следующего года, обычно считается важной вехой, но ему предшествовали многие записи более ранних десятилетий, в которых можно четко различить элементы рок-н-ролла. [48] [55] [56]

Среди других исполнителей с ранними рок-н-ролльными хитами были Чак Берри, Бо Диддли , Литтл Ричард , Джерри Ли Льюис и Джин Винсент . [53] В классической " Maybellene " Чака Берри 1955 года, в частности, присутствует искаженное соло электрогитары с теплыми обертонами, создаваемыми его маленьким ламповым усилителем . [57] Тем не менее, использование дисторшна было предшественником электроблюзовых гитаристов, таких как Джо Хилл Луис , [58] Guitar Slim , [59] Уилли Джонсон из группы Howlin 'Wolf ,[60] и Пэт Хэйр ; последние два также использовали искаженные пауэр-аккорды в начале 1950-х годов. [61] Также в 1955 году Бо Диддли представил « бит Бо Диддли » и уникальный стиль электрогитары [62], на который оказали влияние африканская и афро-кубинская музыка и, в свою очередь, повлияли на многих более поздних исполнителей. [63] [64] [65]

Рокабилли [ править ]

Основная статья: Рокабилли
Элвис Пресли в рекламном кадре для Jailhouse Rock, 1957 год.

«Рокабилли» обычно (но не исключительно) относится к типу рок-н-ролльной музыки, которая игралась и записывалась в середине 1950-х годов преимущественно белыми певцами, такими как Элвис Пресли , Карл Перкинс , Джонни Кэш и Джерри Ли Льюис , которые рисовали в основном на кантри-корнях музыки. [66] [67] Элвис Пресли находился под сильным влиянием и объединил свой стиль музыки с некоторыми из величайших афроамериканских музыкантов, такими как Би Би Кинг, Чак Берри и Фэтс Домино. Его музыкальный стиль в сочетании с черными влияниями вызвали споры в неспокойное историческое время. [67] Многие другие популярные рок-н-ролльные исполнители того времени, такие как Фэтс Домино иЛиттл Ричард , [68] вышел из черного ритм - энд - блюз традиции, что делает музыку привлекательной для белых зрителей, и, как правило , не классифицируются как «рокабилли».

Билл Флэгг , житель Коннектикута, начал называть свое сочетание деревенской и рок-н-ролльной музыки рокабилли примерно в 1953 году. [69] Его песня "Guitar Rock" считается классической рокабилли. [ необходима цитата ]

В июле 1954 года Элвис Пресли записал региональный хит " It's All Right " на студии Sam Phillips ' Sun Studio в Мемфисе. [70] Тремя месяцами ранее, 12 апреля 1954 года, Билл Хейли и его кометы записали «Rock Around the Clock». Хотя при первом выпуске это был лишь незначительный успех, когда он был использован во вступительной части фильма Blackboard Jungle год спустя, он привел в движение рок-н-ролльный бум. [54]Песня стала одним из самых громких хитов в истории, и обезумевшие подростки стекались, чтобы увидеть, как Хейли и Кометы исполняют ее, что вызвало беспорядки в некоторых городах. "Rock Around the Clock" стал прорывом как для группы, так и для всей рок-н-ролльной музыки. Если все, что было до этого, заложило основу, «Rock Around the Clock» представил музыку мировой аудитории. [71]

В 1956 году приход рокабилли был подчеркнут успехом таких песен, как " Folsom Prison Blues " Джонни Кэша , " Blue Suede Shoes " Перкинса и хит №1 " Heartbreak Hotel " Пресли. [67] На несколько лет он стал самой коммерчески успешной формой рок-н-ролла. Более поздние рокабилли-исполнители, в частности исполнители песен, такие как Бадди Холли , окажут большое влияние на группы British Invasion и, в частности, на написание песен Битлз, а через них - на природу более поздней рок-музыки. [72]

Doo wop [ править ]

Основная статья: Ду Воп

Ду-воп был одной из самых популярных форм ритм-энд-блюза 1950-х годов, которую часто сравнивали с рок-н-роллом, с акцентом на многосоставные вокальные гармонии и бессмысленную лирику поддержки (от которой жанр позже получил свое название), которые обычно были поддерживается легкой аппаратурой. [73] Его истоки восходят к афроамериканским вокальным группам 1930-40-х годов, таким как Ink Spots и Mills Brothers , которые добились значительного коммерческого успеха с аранжировками, основанными на близких гармониях. [74] За ними последовали вокальные партии R&B 1940-х, такие как Orioles , Ravens и Clovers., который привнес сильный элемент традиционного госпела и, во все большей степени, энергию прыжкового блюза . [74] К 1954 году, когда начал появляться рок-н-ролл, ряд подобных групп начал переходить от чартов R&B к мейнстриму, часто с добавлением гудящих духовых и саксофона, с Crows , Penguins , El Dorados. и Тюрбаны все забивают главные хиты. [74] Несмотря на последовавший за этим взрыв в записях исполнителей ду-уоп в конце 50-х, многие из них не попали в чарты или были одноразовыми. Исключение составляли пластинки с песнями, в том числе " The Great Pretender " (1955) [75]и Coasters с юмористическими песнями, такими как « Якеты Як » (1958) [76], которые вошли в число самых успешных рок-н-ролльных исполнителей того времени. [74] К концу десятилетия было большее число белого, в частности , итало-американских, певцов занимая ду - воп, создавая все-белые группы , как мистиков и Дион и Belmonts и расово интегрированных групп , как ДЭС-викинги и Импалы . [74] Doo-wop оказал большое влияние на вокальную сёрф-музыку, соул и ранний Merseybeat, включая Beatles. [74]

Кавер-версии [ править ]

Основная статья: Кавер-версия
Литтл Ричард в 1957 году

Многие из самых ранних хитов белого рок-н-ролла были каверами или частичными переписываниями более ранних черных ритм-энд-блюзовых или блюзовых песен. [77] В конце 1940-х - начале 1950-х годов музыка R&B приобретала более сильный ритм и более дикий стиль, с такими артистами, как Fats Domino и Johnny Otis, ускоряющими темп и увеличивая бэкбит, что стало большой популярностью в музыкальных кругах . [78] До усилий Фрида и других черная музыка была табу на многих радиостанциях, принадлежащих белым, но артисты и продюсеры быстро осознали потенциал рок-н-ролла. [79]Некоторые из ранних записей Пресли были каверами на черные ритм-энд-блюзовые или блюзовые песни, такие как " It 's All Right " (исчисляемая аранжировка блюзового номера), " Baby Let's Play House ", " Lawdy Miss Clawdy " и " Hound Dog ". . [80] Расовые черты, однако, более размыты из-за того, что некоторые из этих R&B песен, первоначально записанных черными артистами, были написаны белыми авторами песен, такими как команда Джерри Лейбера и Майка Столлера . Кредиты на написание песен часто были ненадежными; многие издатели, руководители звукозаписывающих компаний и даже менеджеры (как белые, так и черные) вставляли свое имя как композитора, чтобы получать чеки от гонораров.

Каверы были обычным явлением в музыкальной индустрии в то время; это было сделано особенно легко благодаря положению об обязательной лицензии закона США об авторском праве (все еще действующему). [81] Одним из первых соответствующих успешных каверов было превращение Винони Харрис оригинального блюзового хита Роя Брауна 1947 года " Good Rocking Tonight " в более эффектного рокера [82] и рокера Луи Примы "Oh Babe" в 1950 году. , а также кавер Амоса Милберна на то, что, возможно, было первой записью белого рок-н-ролла, "Birmingham Bounce" Хардрока Гюнтера в 1949 году. [83]Однако наиболее заметной тенденцией были белые поп-каверы с черными номерами в стиле R&B. Более знакомое звучание этих каверов могло быть более приемлемым для белой аудитории, возможно, там был элемент предубеждения, но лейблы, нацеленные на белый рынок, также имели гораздо лучшие сети распространения и в целом были намного более прибыльными. [84] Известно, что Пэт Бун записал очищенные версии песен, записанных такими, как Фэтс Домино, Литтл Ричард, Фламинго и Айвори Джо Хантер. Позже, когда эти песни стали популярными, оригинальные записи артистов также получили распространение по радио. [85]

Кавер-версии не обязательно были простой имитацией. Например, не полностью изрезанный кавер Билла Хейли на " Shake, Rattle and Roll " превратил юмористический и колоритный рассказ Большого Джо Тернера о взрослой любви в энергичный танцевальный номер для подростков [77] [86], в то время как Джорджия Гиббс заменила жесткую песню Этты Джеймс , саркастический вокал в «Ролл со мной, Генри» (покрытый как «Dance With Me, Henry») с perkier вокальной больше подходит для незнакомой аудитории с песней , в которой песня Джеймса был ответ , Hank Ballard «s«работать со мной , Энни ". [87] Рок-н-ролльная версия "Hound Dog" Элвиса,взято в основном из версии, записанной поп-группой«Фредди Белл и Беллбойз» сильно отличался от блюзового крика, который Биг Мама Торнтон записала четырьмя годами ранее. [88] [89] Среди других белых артистов, записавших кавер-версии ритм-н-блюзовых песен, были Гейл Шторм [Смайли Льюис "I Hear You Knockin"], Бриллианты ["Маленький Дарлин" Гладиоласов и Фрэнки Лаймон и другие. "Почему дураки влюбляются?" Для подростков?], Crew Cuts [Аккорды "Sh-Boom" и "Не сердись" Пэпи Браун], Сестры-фонтаны ["Каменные сердца" Драгоценностей] и Сестры Магуайр [«С уважением» Лунного сияния].

Отклонить [ править ]

Бадди Холли и его группа «Сверчки» .

Некоторые комментаторы предполагают упадок рок-н-ролла в конце 1950-х - начале 1960-х годов. [90] [91] К 1959 году, гибель Бадди Холли , Биг Боппера и Ричи Валенса в авиакатастрофе (февраль 1959 г.), уход Элвиса на службу в армии США (март 1958 г.), отставка Литтла Ричард стал проповедником (октябрь 1957 г.), скандал вокруг брака Джерри Ли Льюиса с его тринадцатилетним двоюродным братом (май 1958 г.), арест Чака Берри (декабрь 1959 г.) и нарушение Пайолы.Скандал, связанный с участием крупных фигур, включая Алана Фрида , во взяточничестве и коррупции при продвижении отдельных номеров или песен (ноябрь 1959 г.), дал ощущение того, что начальная фаза рок-н-ролла подошла к концу. [92]

В конце 1950-х - начале 1960-х годов более грубые звуки Элвиса Пресли , Джина Винсента , Джерри Ли Льюиса и Бадди Холли были коммерчески вытеснены более изысканным, коммерческим стилем рок-н-ролла. Маркетинг часто делал упор на внешность артиста, а не на музыку, что способствовало успешной карьере Рики Нельсона , Томми Сэндса , Бобби Ви и филадельфийского трио Бобби Райделла , Фрэнки Авалона , Фабиана и Дела Шеннона , которые все стали подростками. кумиры ". [93]

Некоторые историки музыки также указали на важные и инновационные разработки, которые основывались на рок-н-ролле в этот период, включая многодорожечную запись , разработанную Лесом Полом , электронную обработку звука такими новаторами, как Джо Мик , и постановки " Wall of Sound ". от Фила Спектора , [94] продолжал десегрегацию чартов, подъем прибоя музыки , гаражный рок и твист танец мания. [38] В частности, серф-рок , известный использованием гитар с реверберацией, стал одной из самых популярных форм американского рока 1960-х годов. [95]

Британский рок-н-ролл [ править ]

Томми Стил , один из первых британских рок-н-ролльщиков, выступающий в Стокгольме в 1957 году.
Основная статья: британский рок-н-ролл

В 1950-х годах Великобритания имела хорошие возможности для восприятия американской рок-н-ролльной музыки и культуры. [96] У него был общий язык, он познакомился с американской культурой благодаря размещению войск в стране и разделял многие социальные события, включая появление различных молодежных субкультур, которые в Великобритании включали Тедди Бойз и рокеров. . [97] Trad Jazz стал популярным, и многие из его музыкантов испытали влияние родственных американских стилей, включая буги-вуги и блюз. [98] скиффл мания, во главе с Лонни Donegan, использовали любительские версии американских народных песен и побудили многих представителей последующего поколения рок-н-ролла, фолка, R&B и бит-музыкантов начать выступать. [99] В то же время британская аудитория начинала знакомиться с американским рок-н-роллом, сначала через такие фильмы, как « Джунгли на доске» (1955) и « Рок круглосуточно» (1956). [100] В обоих фильмах был хит Билла Хейли и его комет « Rock Around the Clock », который впервые вошел в британские чарты в начале 1955 года - за четыре месяца до того, как он попал в поп-чарты США - возглавил британские чарты позже в том же году и снова в 1956, и помог идентифицировать рок-н-ролл с подростковой преступностью.[101] Американские рок-н-ролльные исполнители, такие как Элвис Пресли , Литтл Ричард , Бадди Холли , Чак Берри и Карл Перкинс, впоследствии стали главными фигурами в британских чартах. [ необходима цитата ]

Первоначальной реакцией британской музыкальной индустрии была попытка производить копии американских записей, записанных с сессионными музыкантами и часто публикуемых кумирами подростков. [96] Вскоре стали появляться более массовые британские рок-н-роллы, в том числе Ви Уилли Харрис и Томми Стил . [96] В течение этого периода американский рок-н-ролл оставался доминирующим; однако в 1958 году Британия выпустила свою первую "настоящую" рок-н-ролльную песню и звезду, когда Клифф Ричард достиг 2-го места в чартах с " Move It ". [102] В то же время такие телешоу, как Six-Five Special и Oh Boy!продвигал карьеры британских рок-н-роллеров, таких как Марти Уайлд и Адам Фейт . [96] Клифф Ричард и его бэк-группа Shadows были самыми успешными рок-н-ролльными исполнителями того времени. [103] Среди других ведущих исполнителей были Билли Фьюри , Джо Браун и Джонни Кидд и пираты , чья хитовая песня 1960 года « Shakin 'All Over » стала стандартом рок-н-ролла. [96]

Когда в конце 1950-х - начале 1960-х годов интерес к рок-н-роллу в Америке начал ослабевать, его подхватили группы в крупных британских городских центрах, таких как Ливерпуль , Манчестер , Бирмингем и Лондон . [104] Примерно в то же время развивалась британская блюзовая сцена, первоначально во главе которой стояли сторонники пуристского блюза, такие как Алексис Корнер и Сирил Дэвис , которых напрямую вдохновляли такие американские музыканты, как Роберт Джонсон , Мадди Уотерс и Хаулин Вольф . [105] Многие группы перешли на битовую музыку.рок-н-ролла, ритм-н-блюза из скиффла, таких как Quarrymen, которые превратились в Beatles , создавая форму возрождения рок-н-ролла, которая привела их и многие другие группы к национальному успеху примерно с 1963 года и к международному успеху с 1964 года, известному в Америке как британское вторжение. [106] Группы, которые следовали за Beatles, включали вдохновленных битами Freddie and the Dreamers , Wayne Fontana and the Mindbenders , Herman's Hermit и Dave Clark Five . [107] Ранние британские ритм-н-блюз- группы с большим влиянием блюза включают Animals ,Rolling Stones и Yardbirds . [108]

Культурное влияние [ править ]

Основная статья: Социальные эффекты рок-музыки

Рок-н-ролл повлиял на образ жизни, моду, взгляды и язык. [109] Кроме того, рок-н-ролл, возможно, внес свой вклад в движение за гражданские права, потому что и афро-американские, и белые американские подростки наслаждались музыкой. [12]

Многие ранние рок-н-ролльные песни были посвящены автомобилям, школе, свиданиям и одежде. Лирика рок-н-ролльных песен описывала события и конфликты, с которыми большинство слушателей могло столкнуться на собственном опыте. В текстах рок-н-ролла стали появляться такие темы, как секс, который обычно считался табу. Эта новая музыка пыталась сломать границы и выразить эмоции, которые люди на самом деле испытывали, но о которых не говорили. В американской молодежной культуре началось пробуждение. [110]

Раса [ править ]

Популяризация рок-н-ролла привела к тому, что афро-американская «расовая музыка» превратилась в растущую белую молодежную аудиторию, и в ней участвовали как чернокожие исполнители, достигающие белой аудитории, так и белые музыканты, исполняющие афро-американскую музыку. [111] Рок-н-ролл появился в то время, когда расовая напряженность в Соединенных Штатах вступала в новую фазу, с началом движения за гражданские права за десегрегацию , что привело к постановлению Верховного суда США , отменяющему политику « разделения, но равного. "в 1954 году, но оставив политику, которую было бы чрезвычайно трудно проводить в жизнь в некоторых частях Соединенных Штатов. [112] Объединение белой молодежной аудитории и черной музыки.Рок-н-ролл неизбежно вызвал резкую реакцию белого расизма в США, при этом многие белые осудили его устранение барьеров, основанных на цвете. [12] Многие наблюдатели считали рок-н-ролл открывающим путь к десегрегации, создавая новую форму музыки, которая поощряла расовое сотрудничество и обмен опытом. [113] Многие авторы утверждали, что ранний рок-н-ролл сыграл важную роль в том, как белые и черные подростки идентифицировали себя. [114]

Подростковая культура [ править ]

Основная статья: Молодежная субкультура
"В рок-н-ролле нет романтики" стала кавер-версией True Life Romance в 1956 году.

Несколько историков рока заявили, что рок-н-ролл был одним из первых музыкальных жанров, определивших возрастную группу. [115] Это давало подросткам чувство принадлежности, даже когда они были одни. [115] Рок-н-ролл часто отождествляют с возникновением подростковой культуры среди первого поколения бэби-бумеров , которое имело большее относительное достаток и свободное время и приняло рок-н-ролл как часть отдельной субкультуры. [116] Это касалось не только музыки, транслируемой по радио, покупки пластинок, музыкальных автоматов и телепрограмм, таких как American Bandstand., но также распространяется на фильмы, одежду, волосы, автомобили и мотоциклы, а также на особый язык. Молодежная культура, примером которой является рок-н-ролл, была постоянным источником беспокойства для старших поколений, которые беспокоились о преступности среди несовершеннолетних и социальном бунте, особенно потому, что рок-н-ролльная культура в значительной степени разделялась различными расовыми и социальными группами. [116]

В Америке это беспокойство выражалось даже в молодежных культурных артефактах, таких как комиксы . В "Романтике в рок-н-ролле" из романа " Настоящая жизнь" (1956) дерзкий подросток встречается с любителем рок-н-ролла мальчиком, но бросает его ради того, кто любит традиционную музыку для взрослых - к облегчению ее родителей. [117] В Великобритании, где послевоенное процветание было более ограниченным, рок-н-ролльная культура стала частью уже существовавшего движения Teddy Boy , в основном рабочего класса по происхождению, а в конечном итоге и рокеров . [97] Считается, что рок-н-ролл переориентирует популярную музыку на молодежный рынок, как в « Влюбленном подростке » Дион и Бельмонтов (1960).[118]

Танцевальные стили [ править ]

С начала 1950-х до начала 1960-х рок-н-ролл породил новые танцевальные увлечения [119], включая поворот . Подростки нашли синкопированный ритм битов особенно подходящим для возрождения джиттербаг- танцев эпохи биг- бэндов . Носок-хмель , школьные и церковные танцы в спортзале, танцевальные вечеринки в домашних условиях стали модой, и американские подростки смотрели « Американский эстрадный стенд» Дика Кларка, чтобы не отставать от последних танцевальных и модных стилей. [120] С середины 1960-х, когда «рок-н-ролл» был переименован в «рок», последовали более поздние танцевальные жанры, приведшие к фанку , диско и т. Д.хаус , техно и хип-хоп . [121]

Заметки [ править ]

  1. ↑ Фарли, Кристофер Джон (6 июля 2004 г.). «Элвис Рокс, но он не первый» . Время . Архивировано из оригинального 17 августа 2013 года . Проверено 3 июля 2009 года .
  2. ^ Джим Доусон и Стив Пропс, Что было первой записью рок-н-ролла (1992), ISBN 0-571-12939-0 . 
  3. ↑ Christ-Janer, Albert, Charles W. Hughes и Carleton Sprague Smith, American Hymns Old and New (Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1980), стр. 364, ISBN 0-231-03458-X . 
  4. ^ a b Петерсон, Ричард А. Создание музыки кантри: изготовление аутентичности (1999), стр. 9, ISBN 0-226-66285-3 . 
  5. ^ Дэвис, Фрэнсис. История блюза (Нью-Йорк: Гиперион, 1995), ISBN 0-7868-8124-0 . 
  6. ^ «Корни рок-н-ролла 1946–1954». 2004. Универсальные музыкальные предприятия.
  7. ↑ Dawson, Jim & Propes, Steve, Какая была первая рок-н-ролльная пластинка? , Faber & Faber, ISBN 0-571-12939-0 , 1992. 
  8. ^ a b Кот, Грег, «Рок-н-ролл» , в Британской энциклопедии , опубликованной в Интернете 17 июня 2008 г., а также в печати и на DVD-диске Encyclopdia Britannica Ultimate Reference ; Чикаго: Британская энциклопедия, 2010 г.
  9. ^ a b С. Эванс, «Развитие блюза» в AF Moore, ed., The Cambridge companion to blues and gospel music (Cambridge: Cambridge University Press, 2002), стр. 40–42.
  10. ^ Busnar, Джин, это рок-нролла: Музыкальная история сказочных пятидесятых, Джулиан Месснер, НьюЙорк, 1979, с. 45
  11. ↑ П. Харри, М. Филлипс и М. Ричардс, Передовая музыка Хайнемана (Heinemann, 2001), стр. 153–4.
  12. ^ a b c Г. К. Альтшулер, Все встряхнули: как рок-н-ролл изменил Америку (Oxford: Oxford University Press, США, 2003), стр. 35.
  13. ^ «Рок-музыка» . Словарь американского наследия . Bartleby.com . Проверено 15 декабря 2008 года .
  14. ^ «Рок-н-ролл» . Онлайн-словарь Мерриам-Вебстера . Merriam-Webster Интернет . Проверено 15 декабря 2008 года .
  15. ^ "The United Service Magazine" . 22 октября 2017 г. - через Google Книги.
  16. ^ a b "HoyHoy.com Моргана Райта: Рассвет рок-н-ролла" . Hoyhoy.com. 2 мая 1954 года . Проверено 14 апреля 2012 года .
  17. ^ "Сбитый с толку рыцарь, (указатель песен VWML SN17648)" . Мемориальная библиотека Воана Уильямса . Проверено 3 февраля 2021 года .
  18. ^ «Рекордные обзоры» . Рекламный щит . 30 мая 1942 года . Проверено 22 февраля 2021 года .
  19. ↑ Billboard , 30 мая 1942 г. , стр. 25. Другие примеры приведены в описании«Вечеринки выхода» Вона Монро в номере от 27 июня 1942 г., стр. 76 ; «Это песок, человек» графа Бейси в номере от 3 октября 1942 года, стр. 63 ; и"Буги-вуги из Канзас-Сити" Дерика Сэмпсона в номере от 9 октября 1943 г., стр. 67 .
  20. ↑ Billboard , 12 июня 1943 года , страница 19.
  21. ^ «Алан Фрид» . Британника . 4 марта 2018 . Проверено 3 февраля 2021 года . Алан Фрид не придумал фразу, он популяризировал ее и дал новое определение. Когда-то сленг для секса стал обозначать новую форму музыки. Эта музыка существовала несколько лет, но ...
  22. ^ Bordowitz, Hank (2004). Поворотные моменты в рок-н-ролле . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Citadel Press. п. 63 . ISBN 978-0-8065-2631-7.
  23. ^ «Алан Фрид» . История рока . 4 января 2011 . Проверено 28 января 2021 года .
  24. ^ "Глава 3" Rockin 'Around The Clock " " . Легенды рок-н-ролла Мичигана . 22 июня 2020 . Проверено 28 января 2021 года . К середине 20-го века фраза «раскачивание и катание» была сленгом для обозначения секса в черном сообществе, но Фрид любил ее звучание и считал, что эти слова можно использовать по-другому.
  25. ↑ Эннис, Филипп (9 мая 2012 г.). История американской поп-музыки . ООО "Гринхейвен Паблишинг". п. 18. ISBN 978-1420506723.
  26. ^ «Алан Фрид умирает» . Абсолютный классический рок . 15 января 2015 года . Проверено 28 января 2021 года .
  27. ^ "Зал славы рок-н-ролла вытесняет пепел ди-джея Алана Фрида, добавляет купальники Бейонсе" . CNN . 4 августа 2014 . Проверено 27 января 2021 года .
  28. ^ "АЛАН ФРИД" . Аллея славы . 27 мая 1991 года . Проверено 27 января 2021 года .
  29. ^ «ОТ ХИТ-ПАРАДА ДО ТОП-40» . Вашингтон Пост . 28 июня 1992 . Проверено 4 апреля 2021 года . в середине-конце 50-х с выскочками по имени Пресли, Льюис, Хейли, Берри и Домино Проверить значения даты в: |access-date=( помощь )
  30. ↑ Холл, Майкл К. (9 мая 2014 г.). Появление рок-н-ролла: музыка и рост американской молодежной культуры, хронология . Рутледж. ISBN 0415833132.
  31. ^ a b c d e f g h i Богданов, Woodstra & Erlewine 2002 , стр. 1303
  32. ↑ MT Bertrand, Race, Rock, and Elvis: Music in American Life (University of Illinois Press, 2000), стр. 21–2.
  33. ^ Р. Акила, Этот старинный рок-н-ролл: хроника эпохи, 1954–1963 (Чикаго: University of Illinois Press, 2000), стр. 4–6.
  34. ^ JM Салем, Покойный великий Джонни Эйс и переход от R&B к рок-н-ролльной музыке в американской жизни (University of Illinois Press, 2001), стр. 4.
  35. ^ MT Бертран, Расы, рок и музыка Элвиса в американской жизни (University of Illinois Press, 2000), стр. 99.
  36. ^ Гиллилэнд 1969 , показать 3, показать 55.
  37. ↑ A. Bennett, Рок и популярная музыка: политика, политика, институты (Routledge, 1993), стр. 236–8.
  38. ^ a b c К. Кейтли, "Переосмысление рока" С. Фрит, В. Стро и Дж. Стрит, редакторы, Кембриджский компаньон поп-музыки и рока (Кембридж: Cambridge University Press, 2001), стр. 116.
  39. ^ Н. Келли, R&B, ритм и бизнес: политическая экономия черной музыки (Akashic Books, 2005), стр. 134.
  40. ^ Э. Уолд, Как Битлз разрушили рок-н-ролл: альтернативная история американской популярной музыки (Оксфорд: Oxford University Press, 2009), стр. 111–25.
  41. ^ Ник Тошес , Невоспетые герои рок-н-ролла , Секер и Варбург, 1991, ISBN 0-436-53203-4 
  42. ^ Питер Дж. Сильвестр, Левая рука как Бог: история фортепиано в стиле буги-вуги (1989), ISBN 0-306-80359-3 . 
  43. ^ М. Кэмпбелл, редактор, Популярная музыка в Америке: И ритм продолжается (Cengage Learning, 3-е изд., 2008 г.), стр. 99. ISBN 0-495-50530-7 
  44. ^ PD Lopes, Подъем мира джазового искусства (Кембридж: Cambridge University Press, 2002), стр. 132
  45. ^ Майкл Кэмпбелл и Джеймс Броуди, Рок-н-ролл: Введение , страницы 110–111
  46. ↑ Майкл Кэмпбелл и Джеймс Броуди, Рок-н-ролл: Введение , стр. 80–81.
  47. ^ "Да, Чак Берри изобрел рок-н-ролл и певцов-песенников. О, подростки тоже" . Журнал "Общественное питание и гостиничное дело" . 22 марта 2017 . Проверено 2 августа 2020 года . Конечно, без него возникла бы такая же музыка. Элвис был Элвисом до того, как услышал о Чаке Берри. Прото-соул-вокал Чарльза и все-есть-барабан Брауна были такими же глубокими нововведениями, как и Берри. Бо Диддли был более опытным гитаристом.
  48. ^ a b c Джим Доусон и Стив Пропс, What Was The First Rock'n'Roll Record , 1992, ISBN 0-571-12939-0 
  49. Перейти ↑ Williams, R (18 марта 2015 г.). «Сестра Розетта Тарп: крестная мать рок-н-ролла» .
  50. ^ Бити, Джеймс. «RAMBLIN 'ROUND: Хэнк Уильямс: распахнуть дверь рок-н-ролла» . McAlester News-Capital . Проверено 5 ноября 2020 года .
  51. ^ Роберт Палмер , "Церковь звуковой гитары", стр. 13–38 в Энтони ДеКуртис, настоящее время , Duke University Press , 1992, стр. 19. ISBN 0-8223-1265-4 . 
  52. ↑ Джимми Престон из AllMusic
  53. ^ a b М. Кэмпбелл, редактор, Популярная музыка в Америке: и ритм продолжается (Бостон, Массачусетс: обучение в Cengage, 3-е изд., 2008 г.), ISBN 0-495-50530-7 , стр. 157–8. 
  54. ^ a b Гиллиланд 1969 , шоу 5, шоу 55.
  55. ↑ Роберт Палмер, «Рок начинается», в « Иллюстрированной истории рок-н-ролла Rolling Stone» , 1976/1980, ISBN 0-330-26568-7 (издание для Великобритании), стр. 3–14. 
  56. ^ Унтербергер, Ричи. Рождение рок-н-ролла в AllMusic . Проверено 24 марта 2012 года.
  57. ^ Коллис, Джон (2002). Чак Берри: Биография . Aurum. п. 38. ISBN 9781854108739.
  58. ^ ДеКуртис, Энтони (1992). Настоящее время: рок-н-ролл и культура (4-е изд.). Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press . ISBN 0822312654. Его первое предприятие, лейбл Phillips, выпустило только один известный релиз, и это был один из самых громких, перегруженных и искаженных гитарных топов, когда-либо записанных, "Boogie in the Park" Мемфисского оркестра Джо Хилла Луиса, который Сидя, крутил гитару и стучал по элементарной ударной установке.
  59. ^ Aswell, Том (2010). Луизиана Рокс! Истинный генезис рок-н-ролла . Гретна, Луизиана : Издательство Пеликан . С. 61–5. ISBN 978-1589806771..
  60. ^ Дэйв, Рубин (2007). Внутри блюза, с 1942 по 1982 год . Хэл Леонард. п. 61. ISBN 9781423416661.
  61. ↑ Роберт Палмер , «Церковь звуковой гитары», стр. 13–38 в Энтони ДеКуртис, настоящее время , Duke University Press , 1992, стр. 24–27. ISBN 0-8223-1265-4 . 
  62. Перейти ↑ P. Buckley, The raw guide to rock (Rough Guides, 3 edn., 2003), p. 21.
  63. ^ "Бо Диддли" . Зал славы и музей рок-н-ролла . Проверено 27 октября 2008 года .
  64. ^ "Бо Диддли" . Rolling Stone . 2001 . Проверено 26 апреля 2012 года .
  65. ↑ Браун, Джонатан (3 июня 2008 г.). «Бо Диддли, гитарист, вдохновивший Beatles and the Stones, умирает в возрасте 79 лет» . Независимый . Проверено 26 апреля 2012 года .
  66. ^ Гиллилэнд 1969 , показывает 7-8.
  67. ^ a b c «Паломники рок-н-ролла: размышления о ритуалах, религиозности и гонках в Рокабилли на AllMusic . Проверено 6 августа 2009 года.
  68. ^ Гиллиленда 1969 , показывает 6.
  69. ^ "Билл Флэгг из Грэнвилла был пионером рокабилли" . masslive.com . Проверено 28 апреля 2017 года .
  70. ^ Элвис в AllMusic . Проверено 6 августа 2009 года.
  71. ^ Билл Хейли в AllMusic . Проверено 6 августа 2009 года.
  72. ^ П. Хамфрис, Полное руководство по музыке Битлз, Том 2 (Music Sales Group, 1998), стр. 29.
  73. ^ FW Гофмана и Г. Ferstler, Энциклопедия записанного звука, Volume 1 (CRC Press, второе изд., 2004), стр. 327-8.
  74. ^ a b c d e f Богданов, Woodstra & Erlewine, 2002 , стр. 1306–1307.
  75. ^ Гиллиленд 1969 , шоу 5, трек 3.
  76. ^ Гиллиленда 1969 , показывает 13.
  77. ^ a b Гиллиланд 1969 , шоу 4, трек 5.
  78. ↑ Эннис, Филип Х. (1992), Седьмой поток - Появление рок-н-ролла в американской популярной музыке , Wesleyan University Press, стр. 201, ISBN 978-0-8195-6257-9 
  79. ^ Р. Акила, Этот старинный рок-н-ролл: хроника эпохи, 1954–1963 (Чикаго: University of Illinois Press, 2000), стр. 6.
  80. ^ К. Деффаа, Синие ритмы: шесть жизней в ритм-н-блюзе (Чикаго: Университет Иллинойса, 1996), стр. 183–4.
  81. ↑ JV Martin, Авторское право: текущие вопросы и законы (Nova Publishers, 2002), стр. 86–8.
  82. ^ Г. Лихтенштейн и Л. Данкнер. Музыкальный гамбо: музыка Нового Орлеана (WW Norton, 1993), стр. 775.
  83. ^ Р. Карлин. Музыка кантри: биографический словарь (Taylor & Francis, 2003), стр. 164.
  84. ^ Р. Акила, Этот старинный рок-н-ролл: хроника эпохи, 1954–1963 (Чикаго: University of Illinois Press, 2000), стр. 201.
  85. ^ GC Altschuler, Все встряхнули: как рок-н-ролл изменил Америку (Oxford: Oxford University Press, США, 2003), стр. 51–2.
  86. ^ Р. Коулман, Синий понедельник: толстое домино и утраченный рассвет рок-н-ролла (Da Capo Press, 2007), стр. 95.
  87. ↑ Д. Тайлер, Музыка послевоенной эпохи (Гринвуд, 2008), стр. 79.
  88. ^ Харрингтон К.Л., Билби Д.Д., Популярная культура: производство и потребление (Wiley-Blackwell, 2001), стр. 162.
  89. ^ Гиллиленд 1969 , шоу 7, отслеживать 4.
  90. ^ Д. Хэтч и С. Миллуорд, От блюза к року: аналитическая история поп-музыки (Манчестер: Manchester University Press ND, 1987), стр. 110.
  91. ^ М. Кэмпбелл, Популярная музыка в Америке: И ритм продолжается: Популярная музыка в Америке (Издательство Cengage Learning, 3-е изд., 2008 г.), стр. 172.
  92. ^ М. Кэмпбелл, редактор, Популярная музыка в Америке: И ритм продолжается (Cengage Learning, 3-е изд., 2008), стр. 99.
  93. ^ Миддлтон, Ричард; Бакли, Дэвид; Вальзер, Роберт; Лэйнг, Дэйв; Мануэль, Питер (2001). "Поп | Музыка рощи" . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.46845 . Проверено 12 ноября 2018 года .
  94. ^ Гиллиленд 1969 , показать 21.
  95. ^ "Обзор жанра музыки для серфинга - AllMusic" . AllMusic .
  96. ^ a b c d e Унтербергер, Ричи. Британский рок-н-ролл до The Beatles на AllMusic . Проверено 24 июня 2009 года.
  97. ^ a b Д. О'Салливан, Молодежная культура (Лондон: Тейлор и Фрэнсис, 1974), стр. 38–9.
  98. ^ JR Ковач и Дж. Макдональд Бун, Понимание рока: очерки музыкального анализа (Oxford: Oxford University Press, 1997), стр. 60.
  99. ↑ М. Брокен, Британское народное возрождение, 1944–2002 гг. (Aldershot: Ashgate, 2003), стр. 69–80.
  100. ↑ В. Портер, Британское кино 1950-х: упадок почтительности (Оксфорд: Oxford University Press, 2007), стр. 192.
  101. ^ Т. Gracyk, I Wanna Be Me: Рок музыка и политика идентичности (Temple University Press, 2001), стр 117-18..
  102. ^ Д. Хэтч, С. Миллуорд, От блюза к року: аналитическая история поп-музыки (Манчестер: Manchester University Press, 1987), стр. 78.
  103. ^ AJ Миллард, Электрогитара: история американской иконы (JHU Press, 2004), стр. 150.
  104. ^ Мерси Бит - история основателей .
  105. ^ В. Богданов, К. Вудстра, С. Т. Эрлевин, ред., All Music Guide to the Blues: The Definitive Guide to the Blues (Backbeat, 3 edn., 2003), p. 700.
  106. ^ Британское вторжение на AllMusic . Проверено 10 августа 2009 года.
  107. ↑ Роббинс, Ира А. (7 февраля 1964 г.). «Британское вторжение (музыка)» . Britannica.com . Проверено 14 апреля 2012 года .
  108. ^ Унтербергер, Ричи (1996). «Блюз-рок». В Erlewine, Майкл (ред.). Весь музыкальный гид по блюзу: Гид экспертов по лучшим блюзовым записям . Весь музыкальный гид по блюзу . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена . п. 378 . ISBN 0-87930-424-3.
  109. ^ GC Altschuler, Все встряхнули: как рок-н-ролл изменил Америку (Oxford: Oxford University Press, США, 2003), стр. 121.
  110. ^ Шафер, Уильям Дж. Рок-музыка: где это было, что это значит, куда идет . Миннеаполис: Издательство Аугсбурга, 1972.
  111. ↑ М. Фишер, Нечто в воздухе: радио, рок и революция, сформировавшая поколение (Марк Фишер, 2007), стр. 53.
  112. ^ Х. Зинн, Народная история Соединенных Штатов: с 1492 г. по настоящее время (Pearson Education, 3-е изд., 2003 г.), стр. 450.
  113. ↑ MT Bertrand, Race, rock, and Elvis (University of Illinois Press, 2000), стр. 95–6.
  114. ^ Карсон, Мина (2004). Girls Rock !: Пятьдесят лет женщинам, занимающимся музыкой . Лексингтон. п. 24.
  115. ^ a b Падель, Рут (2000). Я мужчина: секс, боги и рок-н-ролл . Фабер и Фабер. С. 46–48.
  116. ^ a b М. Коулман, Л. Х. Ганонг, К. Варзиник, Семейная жизнь в Америке двадцатого века (Гринвуд, 2007), стр. 216–17.
  117. ^ Нолан, Мишель. Любовь на стойках (МакФарланд, 2008) с.150
  118. ^ Лиза А. Льюис, Обожающая аудитория: фан-культура и популярные СМИ (Routledge, 1992), стр. 98.
  119. ^ sixtiescity.com Архивировано 24 марта 2012 года на сайте Wayback Machine Sixties Dance and Dance Crazes.
  120. ^ Р. Акила, Этот старинный рок-н-ролл: хроника эпохи, 1954–1963 (University of Illinois Press, 2000), стр. 10.
  121. ^ Кэмпбелл, Майкл; Броуди, Джеймс (1999). Рок-н-ролл: Введение . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Книги Ширмера. С. 354–55.

Ссылки [ править ]

  • Богданов, В .; Woodstra, C .; Эрлевин, ST, ред. (2002). All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (3-е изд.). Милуоки, Висконсин: Backbeat Books. ISBN 0-87930-653-X.
  • Рок-н-ролл: социальная история , Пол Фридлендер (1996), Westview Press ( ISBN 0-8133-2725-3 ) 
  • "Окно в рок: способ понимания рок-музыки" Пола Фридлендера, в Tracking: Popular Music Studies , Volume I, number 1, Spring, 1988
  • Энциклопедия рок-н-ролла Rolling Stone, написанная Холли Джордж-Уоррен, Патрисией Романовски, Джоном Парелесом (2001), Fireside Press ( ISBN 0-7432-0120-5 ) 
  • Звук города: подъем рок-н-ролла , Чарли Джиллетт (1970), EP Dutton
  • Гиллиланд, Джон (1969). «Привет, привет, рок-н-ролл: начинается рок-революция» (аудио) . Поп-хроники . Библиотеки Университета Северного Техаса .
  • Пятидесятые , Дэвид Халберштам (1996), Random House ( ISBN 0-517-15607-5 ) 
  • The Rolling Stone проиллюстрировал историю рок-н-ролла: окончательная история самых важных исполнителей и их музыки редакторами Джеймсом Хенке, Холли Джордж-Уоррен, Энтони Декуртисом, Джимом Миллером (1992), Random House ( ISBN 0-679-73728- 6 ) 

Внешние ссылки [ править ]

  • Рок-музыка в Curlie
  • Юбилейная запись лагерного собрания 1910 г.
  • История электрогитары Смитсоновского института
  • История Рока
  • Музей рок-н-ролла Янгтаун - Омми, Онтарио