Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Sampledelia
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеКонец 1960–1980-х гг.
Типовые инструменты
Производные формы
Другие темы

Sampledelia (также называемый sampledelica ) [1] является образец основанной музыки , которая использует пробоотборники или другие технологии для расширения на методы записи в 1960 - е год психоделии . [2] Sampledelia включает в себя «дезориентирующие, искажающие восприятие» манипуляции со звуковыми образцами или найденными звуками с помощью таких методов, как нарезание , зацикливание или растяжение . [2] [3] Техники Sampladelic широко применяются в стилях электронной музыки и хип-хопа , [4] таких кактрип-хоп , джангл , пост-рок и грабительская музыка . [5]

Характеристики [ править ]

Sampledelia описывает множество стилей, которые включают использование сэмплеров для управления и воспроизведения соответствующих звуков, часто взятых из внешних знакомых контекстов или из иностранных источников. [4] Общие техники включают рубку , зацикливание или растяжение по времени , использование найденных звуков и акцент на тембре . [2] Артисты часто объединяют музыкальные фрагменты из разных источников и эпох, делая упор на ритм, шум и повторение вместо обычного развития мелодии и гармонии. [2] В 1990-е годы также развился компьютерный сэмплинг, когда звуки обрабатывались в «виртуальном пространстве» жесткого диска.. [2] Образцы могут использоваться как для выражения их музыкальных качеств, так и для культурных ассоциаций. [3]

По словам критика Саймона Рейнольдса , сэмплделическая музыка расширяет методы записи психоделии 1960-х годов , когда артисты отказались от « натуралистических » практик записи в пользу использования студийных методов и эффектов для создания звуков, которые не могли быть достигнуты при живом исполнении. [2] Рейнольдс выделяет две противоположные тенденции среди сампладелических художников: постмодернист против модернистского , причем первый рассматривает сэмплинг как форму коллажа и референциальности поп-арта , а второй подходит к нему как к обновлению musique concrète.техники звуковой манипуляции и трансформации. [2] Теоретик Кодво Эшун описал сэмплделию как своего рода мифологию, в которой «звуки отделились от источников [и] заменили собой мир», вызывая переживание «синтетической опороченности». [3]

Истоки [ править ]

E-MU Emulator II (1984) был одним из первых, дешевого цифрового пробника используется 1980 хип хоп производителей.

Ранние практики сэмплирования восходят к тернтаблизму и скретчингу в конце 1960-х в танцевальной музыке [4], включая сцены даб- музыки Ямайки . [6] Критик Саймон Рейнольдс отмечает, что ранние методы сэмплирования использовались артистами арт-рока, такими как Брайан Ино , Кейт Буш и Питер Гэбриел (последние двое - через дорогой Fairlight CMI ), в « Моя жизнь в кустах» Ино и Дэвида Бирна. Призраков (1981) знаковый в жанре. [7]Тем не менее, он утверждает , что начало sampledelic эры ознаменовалось приобретением более дешевых пробники , такие как E-MU Emulator и Ensoniq Mirage по рэпу - производителям. [2] По словам ученого Джоанны Терезы Демерс, развитие техно в начале 1980-х годов в Детройте привело к тому, что музыканты использовали недорогие семплеры для включения неродственных семплов. [4]

Выборка была включена в хип - хоп «s DJ - и студийных подходы , основанные на таких художников, как Mantronix , Eric B & Rakim и Искусство шума , и к 1987 году Великобритании такие действия, как Coldcut , M / A / R / R / S , S'Express создавали пробные коллажи, вдохновленные брейкбитами, в которых смешались хип-хоп и хаус . [2] Хип-хоп альбомы конца 1980-х, такие как « It Takes A Nation of Millions To Hold Us Back» (1988) от Public Enemy , 3 Feet High & Rising (1989) от De La Soulи Paul's Boutique (1989) Beastie Boys продемонстрировали образцовый стиль производства, заимствуя звуки из различных источников, прежде чем закон об авторском праве усложнил такой подход. [8] В 1985 году Джон Освальд ввел термин « грабительская звукозапись », чтобы описать подход, в рамках которого сэмплирование рассматривалось как «самосознательная практика», которая подвергала сомнению понятия оригинальности , идентичности и « смерти автора ». [5]

Более поздние разработки [ править ]

Ранняя музыка, основанная на семплах, часто включала явные вставки известной музыки, вызывая критику и опасения по поводу авторских прав, но в 1990-х годах стиль стал более утонченным: артисты частично скрывали свои источники, чтобы избежать юридических последствий. [2] Такие художники, как «Парень по имени Джеральд» , « Техно-животное» и «Молодые боги», подошли к сэмплированию с более модернистскими взглядами, чем Освальд. [5] По словам теоретика Кодво Эшуна , сэмплделические техники использовались такими артистами, как Tricky , Ultramgressive MCs и RZA из Wu-Tang Clan и Gravediggaz . [9]Такие группы 1990-х годов, как Position Normal и Saint Etienne , также использовали образец деликатного подхода к исследованию забытых элементов английской культуры. [10] Такие альбомы, как Throbbing Pouch (1995) Wagon Christ и Endtroduction ..... (1996) DJ Shadow , также были бы заметными работами 1990-х годов в этом стиле. [11]

Австралийская группа The Avalanches [12] расширила семплерный подход DJ Shadow в своем альбоме 2000 года Since I Left You . [13] В 21 - м веке, жанры , такие как чиллвейв толкнул sampledelic музыку на новую территорию, включая ретро стили , такие как яхты рок . [14]

См. Также [ править ]

  • Список жанров электронной музыки

Ссылки [ править ]

  1. ^ Дент, Сьюзи (2003). Отчет о языке . Издательство Оксфордского университета . п. 44. ISBN 9780198608608.
  2. ^ Б с д е е г ч я J Рейнольдс, Саймон (2012). Energy Flash: Путешествие по рэйв-музыке и танцевальной культуре . Мягкий Череп Пресс. С. 364–379. ISBN 978-1-59376-407-4.
  3. ^ a b c Лэнди, Ли (2007). Понимание искусства организации звука . MIT Press. С. 115–117.
  4. ^ a b c d Демерс, Джоанна Тереза ​​(2006). Украсть эту музыку: как закон об интеллектуальной собственности влияет на музыкальное творчество . Пресса Университета Джорджии. С. 98–99.
  5. ^ a b c Рейнольдс, Саймон (1995). "ДЖОН ОСВАЛЬД / ГРЕЙФОЛДД" Проволока .
  6. ^ Николас Коллинз, Хулио д'Эскриван Ринкон (2007), Кембриджский компаньон по электронной музыке , стр. 49 , Cambridge University Press
  7. ^ Говорящая голова его времени-музыки-незнакомца
  8. ^ Шипли, Ал. «10 способов звучать умно, говоря о рэп-битах» . Комплексный журнал . Проверено 16 июня 2018 .
  9. ^ Eshun, Kodwo (1997). Более блестящий, чем солнце: приключения в Sonic Fiction . Quartet Books Ltd.
  10. ^ Рейнольдс, Саймон (1999). «ПОЛОЖЕНИЕ НОРМАЛЬНОЕ - прекратите глупости / СЕНТ-ЭТЬЕН - места для посещения» . Деревенский голос . Дата обращения 5 июня 2019 .
  11. ^ Персонал. «ПРАЙМЕР: Принадлежит… Основным электронным пластинкам 90-х (которые не были выпущены на Warp)» . Одноименный Mag . Проверено 16 июня 2018 .
  12. ↑ The Avalanches анонсируют первый в истории североамериканский журнал Tour-Paste
  13. ^ Мюррей, Робин. «Лавины близки к завершению нового альбома» . Столкновение . Дата обращения 4 июня 2019 .
  14. ↑ Габриель, Тимоти. «Охлажденный, чтобы разлить: как разлив нефти испортил летние каникулы Chillwave» . PopMatters . Проверено 10 января 2020 года .