Наука, порядок и творчество

Наука, порядок и творчество

Автор	Дэвид Бом , Ф. Дэвид Пит
Страна	США / Соединенное Королевство
Язык	английский
Предмет	Наука , Творчество
Издатель	Bantam Книги / Рутледж
Дата публикации	1987/1989
ISBN	978-0-553-34449-3

Наука, порядок и творчество - книга физика-теоретика Дэвида Бома и физика и писателя Ф. Дэвида Пита . Первоначально он был опубликован в 1987 году издательством Bantam Books , США, затем в 1989 году в Великобритании издательством Routledge . Второе издание, опубликованное в 2000 году после смерти Бома, включает новое предисловие Пита, а также дополнительную вводную главу, в которой вымышленный диалог между Бомом и Питом служит для ознакомления читателя с контекстом и темами книги.

В книге «Наука, порядок и творчество» авторы подчеркивают роль творчества и коммуникации для науки и, помимо науки, для человечества в целом.

Содержание по главам

1 Революции, теории и творчество в науке

Авторы рассматривают форму творчества, которая конституируется метафорой и приравниванием двух разных видов вещей на основе акта восприятия подобия. Они подчеркивают роль общения и искусства как части творчества, приводя пример Хелен Келлер, которая благодаря общению со своей наставницей Энн Салливан пришла к пониманию сходства между ощущениями воды и символическим жестом, прижатым к ее ладони, который ее представлял. .

2 Наука как творческое восприятие - общение

Авторы развивают аспект коммуникации, обсуждая науку как социальную деятельность и роль языка в науке, обсуждая, в частности, также примеры различных интерпретаций квантовой механики , включая возражения против причинной интерпретации квантовой механики . Они указывают, что его математическая основа открыта для ряда модификаций, которые выходят «за рамки современной квантовой теории», например, в отношении роли траекторий. ^[1]

3 Что такое порядок?

Вводится понятие, что все процессы происходят в определенном порядке , в зависимости от контекста. ^[2] Они различают порядки первой, второй и более высоких степеней и интерпретируют случайность как порядок бесконечной степени. В то же время сама степень зависит от контекста, а также от того, что известно и принимается во внимание в отношении лежащих в основе процессов. Бом и Пит далее предлагают спектр порядка с причинными законами и статистическими законами, представляющими предельные случаи более общего диапазона возможностей. ^[3]

4 Порядок создания и подразумеваемый порядок

В этой главе вводятся понятия генеративной порядка и подразумеваемого порядка , ссылаясь на примеры из, среди прочего, математики ( фрактал порядка в соответствии с предложением Бенуа Мандельброт , ^[4] ряд Фурье , и трогательная на Гете понятие «s в качестве Urpflanze и морфологии растений ^[5] ) искусство (от схем ^[6], переходящих от живописи эпохи Возрождения к вихревому порядку Дж. М. У. Тернера к использованию света Клодом Моне и исследованию композиции и структуры Полем Сезанном ), наука (голография,Функция Грина и ее связь с диаграммами Фейнмана и принципом Гюйгенса , а также неявный порядок Бома , суперимплицированный порядок и голодвижение в бесконечном расширении). Подразумеваемые и порождающие порядки подчеркиваются как основа для всего опыта , доступная для непосредственного опыта посредством восприятия четко определенных форм, например, реверберации.о более ранних нотах музыки, или просмотре сцены фильма в целом, или различных резонансах слов и образов в стихах. Явные приказы, напротив, подчеркиваются обществом постольку, поскольку они считаются абсолютно необходимыми для его выживания и подходящими для крупномасштабных организаций и технологий.

5 Порождающий порядок в науке, обществе и сознании

Эти соображения продолжаются, цитируя, среди прочего, работы Конрада Хэла Уоддингтона , Стивена Джея Гулда , Брайана Гудвина и Руперта Шелдрейка в направлении генеративного порядка, лежащего за пределами как ламаркизма, так и дарвинизма . В этой главе также рассматривается роль творческих способностей человека , когда внимание может свободно двигаться, для создания «новых сенсорных порядков и структур, которые формируются в новые восприятия».

6 Творчество во всей жизни

Рассмотрены индивидуальные, космические и социальные аспекты. Считается, что творческие блокировки можно преодолеть и что «ослабление» жестко удерживаемого интеллектуального содержания в неявной инфраструктуре сознания »играет главную роль в пробуждении творческого интеллекта.

7 Порядок между и за гранью

Приведены примеры разработки различных заказов. Для решения проблем, стоящих перед обществом, необходимо найти не просто «промежуточные порядки» (как форму компромисса между другими порядками), а скорее творчески расширить до более богатых «порядков за пределами», которые охватывают разные порядки вместе в другой форме. В качестве одного из примеров поиска «запредельного порядка» авторы цитируют работу Бома и его коллеги Бэзила Хайли по поиску основного предпространства, которое позволило бы устранить несовместимость квантовой теории и теории относительности. Авторы подчеркивают, что творчество, в том числе поиск «приказов за пределами», способствует «движению к новому сознанию».

Прием

Книга была процитирована в области образования ^[7] и научное образование , ^{[8] [9]} и управления знаниями , среди многих других. Ссылаясь на эту книгу, в рамках своей концепции Всеобщей человеческой экосистемы Зев Навех также назвал имплицитные порядки «очень важными» для многофункциональных ландшафтов в ландшафтной экологии . ^[10]

использованная литература

• Дэвид Бом, Ф. Дэвид Пит: Наука, порядок и творчество , 1987, Рутледж, 2-е изд. 2000 (переведено на цифровую печать 2008, Routledge): ISBN 0-415-17182-2 

дальнейшее чтение

• Рецензия на книгу Детлефа Дюрра о науке, порядке и творчестве