Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Симфония № 3 от Майкла Типпетта работы для сопрано и оркестра с текстом , написанным композитором.

Он был сочинен между 1970 и 1972 годами и получил свою премьеру 22 июня 1972 года в Королевском фестивальном зале в Лондоне в исполнении Лондонского симфонического оркестра с сопрано Хизер Харпер под управлением Колина Дэвиса .

Симфония отличается использованием блюза и его прямой котировкой открытия финала Бетховен «s Девятой симфонии . В произведении критикуется экстатическое и утопическое понимание братства людей, выраженное в Оде к радости, и вместо этого подчеркивается способность человека как к добру, так и к злу. [1] Работа, следовательно, характеризуется контрастирующими и противоречивыми частями, а ее общий дизайн является «одной массивной противоположностью». [2]

Движения [ править ]

Работа состоит из двух частей:

  1. Allegro non troppo e pesante (Арест) - Allegro molto e con grande energia (Движение)
  2. Allegro molto - Медленный блюз (Анданте) - Быстрый блюз (Аллегро)

Фон [ править ]

Концепция Типпетта Третьей симфонии произошло во время концерта в Эдинбурге в 1965 году во время исполнения либо Пьер Булез «ы фортепиано Соната № 2 [3] или PLI Selon PLI . [4] Типпет обнаружил в произведении отсутствие гармоничного, ритмичного и мелодичного движения. Такой подход к композиции мог быть использован Типпеттом только в том случае, если он был представлен в контексте диалектики с ее противоположностью, поэтому Третья симфония была построена на концепциях «остановки» и «движения», которые Типпетт сравнивал с притяжением и толчком. реактивного двигателя. [5] Части 1 и 2 работы и их составные разделы следуют этому циклу «остановки» и «движения».

Описывая его творческий цикл, Типпетт заметил: «Работа заняла семь лет периодических размышлений и окончательного создания. Из такого крошечного упоминания о будущей возможности мне пришлось записать своего рода мнемоническую стенографию, чтобы я мог вспомнить, что я думал о структуре. всей работы может быть, когда я пережил только начальный момент зачатия ... очень много разрозненных, неструктурированных понятий было отмечено в моем собственном словесном стенографировании ... первоначальная спонтанная концепция «неподвижного» поляризованный против «быстрого» (настолько смехотворно простого, но явно имеющего власть инициировать творческий процесс, теперь очевидно готовый к реализации) всегда был структурирующим фактором. Я удерживал эти идеи в моей голове на протяжении многих лет, позволяя им постепенно развиваться. ,Я подхожу к моменту, когда у меня в голове было почти все, кроме заметок. Симфония до сих пор имела структуру и баланс; у него были идеи об оркестровке. Таким образом, я мог начать то, что обычно называют композицией. За фортепиано я начал поиск нужных звуков. Теперь я не нахожу точные звуки, которые мне нужны на фортепиано, а через фортепиано (это все-таки пьеса для оркестра). Но я могу придумывать, как если бы оркестровая партитура все время была в моей голове ».Но я могу придумывать, как если бы оркестровая партитура все время была в моей голове ».Но я могу придумывать, как если бы оркестровая партитура все время была в моей голове ».[6]

Типпетт хотел избежать " напыщенности Шостаковича ", характерной для многих финалов, и решил составить финал как набор блюза. Он особенно восхищался записью Бесси Смит « Сент-Луисского блюза » 1925 года . Типпетт интерпретировал повторяющуюся басовую линию блюза в терминах парцеллианского основного баса, что сделало финал формой пассакалии . Самой важной причиной решения Типпетта использовать блюз была его способность общаться просто и прямо. [7]

К тому времени, когда Типпетт подошел к сочинению симфонии весной 1970 года, он уже написал текст четырех песен для финала. [8] Настройка Малера китайских стихов в Das Lied von der Erde послужила прецедентом для Типпетта работы, в которой текст песни сформулирован в форме симфонии: «Я начал таким образом планировать и систематизировать тексты, которые имели бы форму. - человека, переходящего от невинности к опыту ". [9] текст симфонии был сформулирован как критический ответ на чувства , воплощенных в Schiller «s Ода к радости : экстатический праздник Шиллера братства людей несостоятелен в веке , который стал свидетелем Холокоста , ГУЛАГи сброс атомной бомбы на Хиросиму . [10] Таким образом, в драматической четвертой песне Девятая симфония Бетховена цитируется трижды в решающие моменты, и ее послание подвергается сомнению в тексте и музыке произведения. Противостояние Типпета Бетховену предлагается с самого начала пьесы, резкие аккорды в первом такте напоминают вступление собственной Симфонии № 3 Бетховена . [11]

Рукопись [ править ]

Третья симфония, безусловно, является одной из самых необычно выглядящих рукописей Типпетта, и его нотационные методы заслуживают более внимательного изучения, поскольку они показывают, как его концептуальный замысел и композиционные стратегии, необходимые для ее исполнения, потребовали от него полностью переосмысления оркестра, даже его собственного переосмысления постприамский оркестр нашел в его Концерте для оркестра. [12]

Рукопись работы находится в коллекции Типпетта (Add MS 61796-61798) Британской библиотеки .

Заметки [ править ]

  1. ↑ Мэтьюз, стр.93
  2. ^ Кемп, p.438
  3. ^ Кемп, p.439
  4. ^ Боуэн, стр.117
  5. ↑ Мэтьюз, стр.92
  6. ^ Мик Чаки (ред.), «Чувство внутреннего опыта», в томкак это чувствует? Изучение мира ваших чувств, (Лондон: Thames and Hudson, 1979), 176.
  7. ^ Кемп, p.439
  8. ^ Типпетт, с.157
  9. ↑ Робинсон, стр.186
  10. ^ Боуэн, с.122
  11. ^ Кемп, p.441
  12. ^ Томас Шуттенхельм, Оркестровая музыка Майкла Типпета: творческое развитие и композиционный процесс (Лондон: Cambridge University Press, 2013) 239.

Ссылки [ править ]

  • Боуэн, Мейрион (1981). Майкл Типпет . Лондон: Робсон.
  • Кемп, Ян (1987). Типпетт: Композитор и его музыка . Оксфорд: Оксфорд.
  • Мэтьюз, Дэвид (1980). Майкл Типпетт: вводное исследование . Лондон: Фабер.
  • Робинсон, Сюзанна (2002). Майкл Типпетт: Музыка и литература . Олдершот: Ашгейт.
  • Типпетт, Майкл (1974). Переход в Водолея . Сент-Олбанс: Паладин.

Внешние ссылки [ править ]

  • Граммофон 1975 года обзор первой записи