Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Фрэнсис Пикабиа, 1912, Источник, Весна, холст, масло, 249,6 x 249,3 см, Музей современного искусства, Нью-Йорк. Выставка, Осенний салон 1912 года, Париж.jpg
ХудожникФрэнсис Пикабиа
Год1912 г.
СерединаМасло на холсте
Размеры249,6 см × 249,3 см (98,26 × 98,14 дюйма)
Место расположенияМузей современного искусства , Нью-Йорк

Весна (или La Source ) - это большая картина маслом, созданная в 1912 году французским художником Франсисом Пикабиа . Работа, как кубистская, так и абстрактная , была выставлена ​​в Париже в Осеннем салоне 1912 года. Вклад кубистов в Осенний салон 1912 года вызвал споры в муниципальном совете Парижа, что привело к дебатам в Палате депутатов. об использовании государственных средств для создания такого «варварского» искусства. Кубистов защищал депутат-социалист Марсель Семба. [1] [2] [3] Эта картина была реализована в образах Альберта Глейза и Жана Метцингера в рамках подготовки к Salon de laСекция d'Or опубликовала главную защиту кубизма , результатом которой стало первое теоретическое эссе о новом движении Du «Cubisme» . [4] Картина является частью постоянной коллекции Музея современного искусства в Нью-Йорке. [5]

Фон [ править ]

Весна - это картина маслом на холсте с размерами 249,6 x 249,3 см (8 футов 2 1/4 дюйма x 8 футов 2 1/8 дюйма). Это было выполнено Пикабиа по возвращении из поездки с двумя друзьями; поэт Гийом Аполлинер и композитор Клод Дебюсси летом 1912 года. Во время поездки цитируют Пикабиа: «Разве синий и красный непонятны? Разве круг и треугольник, объемы и цвета не столь же понятны, как эта таблица?» [5]

Осенний салон 1912 года [ править ]

Осенний салон , Зал XI , Большой дворец Елисейских полей, Париж, с 1 октября по 8 ноября 1912 года. Выставлялись: Джозеф Чаки ( Groupe de femmes , скульптура спереди слева), четыре скульптуры Амедео Модильяни на белых основаниях. Другие работы представлены Жан Метцингер ( Танцовщица в кафе ), Франтишек Купка ( Аморфа, Фуга в двух цветах ), Фрэнсис Пикабиа ( Весна ) и Анри Ле Фоконье ( Альпинисты, атакованные медведями ).

Осенний салон 1912 года, проходивший в Париже в Большом дворце с 1 октября по 8 ноября, увидел кубистов, перегруппировавшихся в одном зале XI. История Осеннего салона отмечена двумя важными датами: 1905 г. стал свидетелем зарождения фовизма и 1912 г. - ссоры ксенофобов и антимодернистов. Полемика 1912 года, направленная против французских и нефранцузских авангардистов, зародилась в зале XI, где кубисты выставляли свои работы. Сопротивление иностранцам (прозванным «апачами») и художникам-авангардистам было лишь видимым лицом более глубокого кризиса: кризис определения современного французского искусства и упадок художественной системы, кристаллизовавшейся вокруг наследия импрессионизма.с центром в Париже. Возникла новая авангардная система, международная логика которой - меркантильная и медицинская - ставит под сомнение современную идеологию, разработанную с конца 19 века. То, что начиналось как вопрос эстетики, быстро стало политическим , и, как в Осеннем салоне 1905 года, с его печально известным «Donatello chez les fauves» [6] критик Луи Воксель (Les Arts, 1912) был наиболее замешан в обсуждения. Вспомните также, что именно Воксель по случаю Салона Независимых в 1910 году пренебрежительно написал о «бледных кубах» со ссылкой на картины Метцингера, Глейза, Ле Фоконье, Леже и Делоне. [7]

Вклад кубистов в Осенний салон 1912 года вызвал скандал из-за использования государственных зданий, таких как Большой дворец , для показа таких произведений искусства. Возмущение политического деятеля Жана Пьера Филиппа Лампуэ попало на первую полосу Le Journal 5 октября 1912 года. [8] 3 декабря 1912 года полемика распространилась на муниципальный совет Парижа. В Chambre des Députés разгорелись дебаты об использовании государственных средств для создания площадок для такого искусства. [9] Кубистов защищал депутат-социалист Марсель Семба. [3] [9] [10] [11] [12]

  • Фрэнсис Пикабиа, Источник ( Весна ), 1912 (Музей современного искусства, Нью-Йорк)
  • Жан Метцингер участвовал в трех работах: « Танцовщица в кафе» ( Danseuse ), « La Plume Jaune» ( «Желтое перо» ), « Femme à l'Éventail» («Женщина с веером») (Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк), помещенных в декоративную раздел искусств в La Maison Cubiste ( Дом кубистов ).
  • Фернан Леже выставил La Femme en Bleu ( Женщина в голубом ), 1912 год (Художественный музей, Базель), и Le прохождение à niveau ( Перекресток ), 1912 год (Фонд Бейелера, Риен, Швейцария).
  • Roger de La Fresnaye , Les Baigneuse ( Купальщицы ) 1912 года (Национальная галерея, Вашингтон) и Les joueurs de cartes (Игроки в карты)
  • Анри Ле Фоконье , Охотник (Haags Gemeentemuseum, Гаага, Нидерланды) и Les Montagnards attaqués par des ours ( Альпинисты, атакованные медведями ), 1912 (Музей искусств, Школа дизайна Род-Айленда).
  • Альберт Глез , l'Homme au Balcon (Человек на балконе), (Портрет доктора Тео Морино) , 1912 (Художественный музей Филадельфии), также выставлялся на выставке Armory в Нью-Йорке, Чикаго, Бостоне, 1913.
  • Андре Лот , Le jugement de Paris , 1912 (частное собрание)
  • Франтишек Купка , Amorpha, Fugue à deux couleurs ( Двухцветная фуга ), 1912 (Народная галерея, Прага) и Amorpha Chromatique Chaude .
  • Александр Архипенко , Семейная жизнь , 1912, скульптура
  • Амедео Модильяни , выставил четыре удлиненных и сильно стилизованных головы), скульптуры
  • Джозеф Чаки выставлял скульптуры Groupe de femmes , 1911-1912 (местонахождение неизвестно), Portrait de MSH , no. 91 (местонахождение неизвестно) и Danseuse (Femme à l'éventail, Femme à la cruche) , нет. 405 (местонахождение неизвестно)

На этой выставке также был представлен La Maison Cubiste . Раймон Дюшан-Вийон спроектировал фасад дома размером 10 на 3 метра, который включал холл, гостиную и спальню. Эта инсталляция была размещена в разделе Art Décoratif Осеннего салона. Основными участниками были Андре Мар , дизайнер-декоратор, Роже де ла Фресне , Жак Вийон и Мари Лорансен . В доме висели картины в стиле кубизма Марселя Дюшана , Альбера Глейза , Фернана Леже , Роже де ла Френэ и Жана Метцингера (« Женщина с веером» , 1912).

В обзоре выставки, опубликованном в Le Petit Parisien , искусствовед Жан Клод пишет о записях Пикабиа:

Я считаю, что рекорд высокой фантазии в этом году принадлежит мистеру Пикабиа. Две его работы озаглавлены «Источник» и « Танцы а ля источник» . Это красивые названия ... Обе картины, надо сказать, им совершенно не соответствуют. Это огромные панели, на которых нарисованы треугольники, ромбы, трапеции, квадраты, прямоугольники, все изогнутые и неразрывно перемешанные между коричневым и розовым, кирпичом с красной настурцией и зеленым голубоватым с красновато-черным. Это ужасно. Он напоминает инкрустированный линолеум и бесполезен. [13]

О работах Леже, Глейзеса и Метцингера Жан Клод пишет: «Г-н Леже провел кистью по холсту, окунув их в синий, черный, красный и коричневый цвета. На это ошеломляюще смотреть. В каталоге говорится, что это Женщина в синий . Бедная женщина. Мужчина на балконе , мистер Глейзес, более понятен. По крайней мере, в хаосе кубов и трапеций мы находим мужчину. Я скажу то же самое для выступления мистера Метцингера, Танцовщицы . эффект пазла, который неправильно собран ». [13]

См. Также [ править ]

  • Орфизм (искусство)

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Патрик Ф. Баррер: Quand l'art du XXe siècle était conçu par les inconnus , стр. 93-101, дает отчет о дискуссии
  2. ^ Питер Брук, Альберт Глейз, Хронология его жизни, 1881-1953 гг.
  3. ^ a b Беатрис Жуайе-Прунель, Histoire & Mesure , нет. XXII -1 (2007), Guerre et statistiques, L'art de la mesure, Le Salon d'Automne (1903-1914), l'avant-garde, ses étranger et la nation française (Искусство измерения: Салон d Выставка Automne (1903-1914), Авангард, его иностранцы и французская нация), электронное распространение Caim для Éditions de l'EHESS (на французском языке)
  4. ^ Fondation Gleizes, сын Oeuvre, Du «Cubisme» , опубликованный Эжен Figuière в 1912 году, в переводе на английский и русском языке в 1913 г.)
  5. ^ a b Фрэнсис Пикабиа, Весна , Музей современного искусства
  6. ^ Луис Vauxcelles, Le Осеннем Салоне , Жиль Блас, 17 октября 1905. Экран 5 и 6. Галльский, Национальная библиотека Франции , ISSN  1149-9397
  7. ^ Луис Vauxcelles, траверс ле салоны: променады Окс «Независимые» , Жиль Блас, 18 марта 1910
  8. ^ "M. Lampué s'indigne contre le Salon d'Automne", Le Journal , 5 октября 1912 г., стр. 1
  9. ^ a b Journal officiel de la République française. Débats parlementaires. Chambre des députés, 3 декабря 1912 г., стр. 2924–2929. Bibliothèque et Archives de l'Assemblée nationale, 2012-7516 . ISSN 1270-5942 
  10. ↑ Патрик Ф. Баррер: Quand l'art du XXe siècle était conçu par les inconnus , стр. 93-101, дает отчет о дискуссии.
  11. ^ Питер Брук, Альберт Глейз, Хронология его жизни, 1881-1953 гг.
  12. ^ Пьер Lampué, Lettre Ouverte с М. Bérard, су-секретер перевороте проигрываемых Beaux-Arts , Mercure де Франс, 16 октября 1912, стр. 894-895
  13. ^ a b Жан Клод, Осенний салон , Le Petit Parisien, 30 сентября 1912 г., стр. 2 . Галлика, Национальная библиотека Франции

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Лия Дикерман, Мэтью Аффрон, Изобретая абстракцию, 1910-1925: Как радикальная идея изменила современное искусство , Музей современного искусства, 2012, стр. 110, ISBN 0870708287 

Внешние ссылки [ править ]

  • Фотографическое агентство Реюньона национальных музеев и Большого дворца Елисейских полей